出入平安

小学的时候家里没有电视机，休息的时候只有偷着去隔壁学校图书馆的看书，看到了一本书，唐山大地震纪实的报告文学，妈妈看我看这本书哭了，路遥知马力，日久见人心，人与人关系好不好，这个人行不行见事上.这两三月经历了太多事情，预判了很多人跟事情，也验证了自己的预判，这几天股票终于暴涨了，也许机会 人生的 只有这最后一次了， 电影从头到尾其实讲的就是一个救赎，跟我自己现在都情况一样，到最后能帮助自己的只有亲人，但是救赎自己的只有自己，男主角，最后的解脱也是对他的一种平静

《出入平安》是一部以地震后的状况为故事发生背景，深入探讨人的内心世界的影片。

该片以独特的视角，通过细腻的描绘，讲述了不同人群特别是主人公一个死刑犯郑立棍在地震过后的种种表现。

故事笑中带泪，剧情丰富不枯燥，在生死之间人的情感表现尤为令人感动，表现出的警与犯首先都是人，所以最根本的还是人性的体现，总之《出入平安》是一部非常不一样的灾难片。

《出入平安》的拍摄手法也值得一提。

影片采用了多种拍摄技巧，如长镜头、跟拍、特写等，放大每个人物的面部表情，情感表达更加深入人心，也使得画面更加生动和真实。

同时，影片的剪辑也十分精良，通过精心的剪辑，使得故事情节更加紧凑和引人入胜。

影片中的每个角色都有自己的故事和成长。

除了突出表现的郑立棍，其他人物的群像戏写的也很棒，他们或许曾迷茫、曾失落、曾做了一些错事，但最终都找到了自己人生正确的方向和目标。

虽然带着些遗憾离开了，但是相信他们最后是释怀了的。

这种变化的过程，让观众看到了人性的光辉和力量。

面对突如其来的天灾，人类是如此的渺小，只有互帮互助团结一致才能活下去，这也会让我们更加珍惜现在美好平静的生活，看完不得不感慨一句“活着真好”。

影片的配乐也是一大亮点。

音乐与画面的完美结合，为影片营造了恰到好处的氛围。

在紧张的故事情节中，音乐起到了非常好的衬托辅助作用，烘托了气氛，让观众更加能够投入到剧情的发展中去，仿佛跟着人物一起经历一切。

特别是结尾处戏曲元素鼓点的配乐非常有特点，跟片中人物剧情搭配的相得益彰，让人很惊喜！

影片所传达的价值观也值得我们深思。

在《出入平安》中，无论面对何种困境，人们都应保持内心的平静和坚韧。

这种坚韧并非一昧的硬抗，而是对生活的理解和接纳，是对人性的深刻洞察。

这种价值观的传递，让观众在观影的过程中得到了精神的洗礼和升华。

在未来的影视作品中，希望还能够看到更多像《出入平安》这样有深度、有温度的作品，让我们在观影的过程中得到更多的启示和感悟。

祝愿每个人都能出入平安！

作为拍摄出《人生大事》的刘江江导演，本次的《出入平安》继续更加具象地延续了对生死议题的探讨，通过对死刑犯的夫与即将临盆的妻、逃跑的囚犯与追赶的兵、地震灾难下的个体生存抉择与集体存亡困境等多段戏剧对比冲突关系的塑造向观众抛出生与死、前进还是退缩、救小家还是救大家的灵魂诘问。

当即将被执行枪决的死刑犯遇上地动山摇天崩地裂，危难之际，人会为了信念做出怎样的努力和选择？

人们会相信一个坏人的善吗？

他能从深渊爬出变成英雄吗？

从屁滚尿流地直面死亡，到化作齐天大圣直踏云霄般奔赴救灾现场，他死了，带着一份对妻子的愧疚与自我救赎，他又活了，充满了生命的不屈与希望的力量。

救灾终有停日，对自我与对社会的救赎却永远在路上。

本片中肖央与阿云嘎的表演值得高度赞扬。

中秋国庆很忙的肖央贡献了极具情感爆发与戏剧张力的表演，如情绪之魔方宣泄着人性中五味杂陈的人生百态，阿云嘎俊俏消瘦面庞，动人的歌喉与演出那种对郑立棍不屈不挠追捕的倔强与职业坚守令人印象深刻，期待嘎子哥更多大荧幕作品。

电影中不断穿插的戏曲、脸谱及西游元素很有特色，体现了中国人最质朴纯粹的传统文化与神话英雄人物崇拜，拍出了中国式小人物的人性之光、生命之光。

国庆假期，愿大家都出入平安。



死刑犯即将行刑+未婚妻遗腹子降生+地震灾难突发，叙事张力和剧情看点一把子拉满了，方言幽默和配角群像很加分添彩。

不多剧透后面剧情了，灾情让一个小城镇沦为困局乱世，人间的纯善温情固然不吝笔墨也动人可感，但多个骤起发难的冲突点在意料之外也着实直逼恶毒人心——这当然不能只是一部“大爱无疆”的灾难剧情片，从无知无畏的家庭矛盾到狠毒诛心的村闹命案，刘江江一如既往地讲述某种底层真相，用极致的灾难，去考验破碎境遇下的人性，把“天地不仁以万物为刍狗”的悲悯与生命力顽强对抗的慷慨悲壮贯彻始终。

片尾曲太绝了，虽然现在还不知道名字，但是上映后一定会单曲循环。

听着歌词看着大银幕上郑立棍（肖央饰演）的结局闪回，才幡然醒悟，郑立棍（肖央 饰演）和尉迟晓（阿云嘎 饰演）分别象征着齐天大圣孙悟空和二郎神杨戬并非只是为了取传统文化的趣味机巧，背后意味深长。

孙悟空长在人间历经劫难，方能知晓人间疾苦、世情冷暖，许多变幻莫测的选择与无奈，无法用一动不动天条般的律法去框住衡量。

固然有的人是十恶不赦、令人发指，但也有的人十分中不过三分恶，三分恶里还有七分良善温情，作恶也是逼上梁山、无可奈何，就像失手弑兄、几番逃逸、最终牺牲在抗震救灾现场的郑立棍，他所图的不是杀人越货也不是名利双收，不过是希望自己的妻儿平安度余生，甚至，他都不敢求一场阖家团圆。

“这人间不过是一场哭凉 三分离合”好在，最终那看似铁面无私、法不容情、困在一身制服中的尉迟晓，在经历了痛失爱妻（就像传统神话中失去姐姐三圣母的二郎真君）也被孙猴子的勇猛真情所打动，甘愿以身试法保他良心常在，甘愿照顾他妻儿出入平安。

个人觉得比《人生大事》强，故事框架和情节设定更吸引我，肖央比朱一龙的角色及演绎更有张力且饱满立体，甚至他那副形貌都让人有点怜惜；很难想象阿云嘎和娜扎那么矜贵的美貌人物能演这么接地气的角色还真不违和。

连续刷了今年国庆档多部影片，最令我感动的，却是肖央的这部《出入平安》。

以真实故事改编，将地震救援作为暗沉的底色。

在此之上，是囚犯内心越狱和救人之间的挣扎，是狱警与囚犯的隔阂、猜忌到信任。

当人性的丰富面向被剖开，当生命的复杂层面被袒露，我们除了收获一次次泪崩，也留存下更多的良善与思索。

A. 人性悲悯与死亡抉择《出入平安》的叙事底色，是“死亡”所携带的暗淡与沉重。

第一层面自然是大地震带来的家毁人亡，房屋坍塌、死伤无数，电影以极为逼真的镜头语言，将地震灾害的无情和猛烈展示出来。

第二层底色，却是囚犯郑立棍（肖央饰）即将面对的死刑执行。

而且通过剧情铺陈，我们得知了这项死刑判决算是“误杀”，当“无妄之灾”遭遇“灭顶天灾”，郑立棍竟然意外获得选择的机会：趁着震后的混乱逃脱死刑，或是留下来拯救更多生命。

故事由此获得悬念张力。

现实的角度，郑立棍应该趁乱逃脱，留存性命；但是从情感的角度，我们又期待着他能心怀良善，勇敢积极地投入施救，通过拯救更多生命，获得减刑的机会。

尽管底色暗沉悲凉，影片叙事却并未停住于此，而是仿若冒险片那般，让主角不断应对涌来的突发事件，小女孩妙妙的糖，狱警尉迟晓的婚礼，家中待产的老婆木春桃，一项项冲突接踵而至，略略冲淡了暗沉的死亡底色，却充实了人类之间的深刻悲悯和饱满情感。

B. 苟且偷生或同类共情影片的前半段，郑立棍一次次逃跑，和一次次被抓，充盈着轻喜剧的欢乐氛围。

这是导演有意消解主题的沉重，同时也在一次次戏谑中，建立起郑立棍丰沛的角色形象。

更细致悠长的解构，则通过整个故事完成。

其中，四位角色组合起形似“西天取经”的师徒四人，片中也不断出现《人生大事》的call back。

除此之外，导演还用了“河南梆子”这一地方戏曲形式，让电影不时呈现出某种仪式感。

难能可贵的是，悉心安排的隐喻、戏曲和喜剧元素并未破坏故事的整体感。

导演刘江江尽力做到每个角色的饱满真实，每段故事的有头有尾。

即便是戏份不多的配角，剧本也尽量交代了他/她的前因后果，让人物行为动机都如同主角郑立棍那样的真实。

由此，影片获得了打动人心的真实力量，而且这份力量如此充沛，在暗沉的底色中熠熠生辉，携带着对生命同类的共情和信任，一次次冲击心灵。

人生八十一难，愿你出入平安。

片中的苦难如同一次次磨砺，郑立棍引领着众多小人物，表现了在灾难之中的选择。

谁都不是完美的圣人，善恶一念间，能选择良善并付诸行动，本身便已有了价值和意义。

地震是老天爷砸在人上的瓦砾碎石，是对世间一次天灾的考验，也是给死刑犯们戴罪立功的机会。

在残垣断壁间点燃炽热星火，在哭喊悲声中撮起繁繁人情。

他想再吃一碗妈妈的手擀面，他想吃窝头罐头吃到撑死，他想追求狱所医生，而他想老婆孩子出入平安。

五行山压不住逍遥破规的孙猴，八十一难摧不毁意志恒坚的悟空。

齐天大圣也要紧箍咒来缚己西行，郑立棍却多次卸下手铐救家人也救陌人。

锯开木柱救起伤员揭开封身符咒，救人一命胜造七级浮屠，穿上戏服留给后世一段神话。

戴上镣铐时我是唾为鼠辈的死刑犯，救人百命后我是万人起敬的烈士。

犯人家属变为烈士家属，历经九九八十一难我终于取得了真经。

感染力比不上《人生大事》，方言与民歌给电影添些地方特色，但哭闹煽情消解了本应留白的情绪，加入偏男凝情节令人不解，整体平庸灾难片，肖央演技点赞。

出入平安 (2024)6.22024 / 中国大陆 / 剧情 家庭 灾难 / 刘江江 / 肖央 阿云嘎

有幸作为第一批观众观看这部电影。

在看多了其他剧情的影片后，《出入平安》着实让我眼前一亮。

在灾难之下，人人平等。

大背景下的小人物，每个人都那么渺小，但又有些誓死与老天对抗到底的精神。

肖央和阿云嘎饰演的角色，从“对立”到“同盟”。

作为警察，对郑立棍的看管是尉迟晓的职责所在，再到用职业生涯打包票让郑立棍参与救援。

手腕上的手铐像似孙悟空头上的紧箍咒；可是顽皮的泼猴也是无敌的齐天大圣。

片中黄小蕾饰演的白素娥医生和古力娜扎饰演的木春桃，让我看到了她们作为演员的另一面，也打破了我对她们以往角色的固有印象。

白素娥的底色是理性的、冷静的；人物线上没有太多的起伏。

而唯二的场景在于白素娥面对药品告急时无能为力的绝望；以及和王建仁的对手戏。

恰到好处，少一分太淡，多一分太满，刚好让白素娥这个角色鲜活又立体。

同理娜扎的木春桃亦是如此，开篇和郑立棍的对戏，情感非常饱满。

很喜欢片中镜头语言。

两个婚礼的交叉对比、死亡与新生；水管比作月亮，那月中人的身份自然明了。

路演讨论，黄小蕾的老师陈老师在现场谈起了自己在512汶川地震时救自己学生的事情。

身为一个四川人，是无法忘记512汶川地震时的恐惧与绝望。

不停不休的余震，不知何时能回到正常生活的等待。

记得地震发生时，我奶奶不顾房屋有倒塌的风险，把坐在轮椅上的麻将搭子婆婆推了出去。

事后家里人担心地“责备”她，要是当时房子塌了该怎么办。

当时奶奶的回答是 “我是党员都嘛”。

在我们生活中，有尉迟晓和白素娥这样在自己岗位上坚守职责的人；也有很多丁一勺这样，默默付出的人。

导演和编剧在剧中埋了些笑点，有笑有泪。

或许说来，我们中国人在面对灾难与困境时，总是用不屈不挠的坚韧，在“苦中作乐”。

如果我们无法改变既定的事实，那活着的人需要做的，就是过好每一天。

如题，片子出现的那些个精致的对白、民谣，确实很有特色。

然而，剧本好，有这些才算锦上添花，剧本不好，就显得导演不务正业了。

就算你想走文艺细节流，前提也得把故事打磨扎实吧？

我能看出演员很用心地在演了，但这剧本写得跟闹着玩似的，显得演员的卖力表演也成了笑话。

监狱里的这群人，总嚷嚷着要出去救人，可他们自己都一副神经质的状态，又谈何救人？

我记得有一幕，他们爬上一栋危楼，那楼都快塌了，他们还敢坐在那吃喝调侃，心可真大啊。

最后有一个摔下去被石头砸死，这死得简直莫名其妙……男囚犯和女医生就是因为一个意外，差点亲上，结果就莫名其妙互生好感，就开始为对方要死要活的。

最后男囚犯死掉，女医生崩溃大哭，请问泪点在哪里？

我实在不理解……还有最典的一幕，就是当春桃生下孩子，对着她的杀人犯老公说：“我教会他的第一句话，一定是爸爸”的时候，我心里就咯噔一下，随后忍不住翻了个白眼………诸如此类，整部片子主题凌乱，剧情稀碎，真不知道想表达什么。

而且，每当电影里要刻意煽情，强行升华的时候，那个配乐配得越满，我就越觉得可笑。

在影院的这俩小时，我如坐针毡，但我总觉得要再熬一熬，万一后面能补救一下呢？

然而啥也没有。

还真不如早点退场，白浪费了我的时间，和钱……这部电影，演员、视效、服化道、场景设置，都没问题，就只有导演和剧本有问题。

后者真是把前者给拖累了。

出入平安 (2024)6.22024 / 中国大陆 / 剧情 家庭 灾难 / 刘江江 / 肖央 阿云嘎

很喜欢肖央饰演的郑立棍，步步为营，一点点接近自己的目标，遇到了那么多人，方知晓，放下，才能立地成佛，渡人方能渡己。

在这场救赎之路上，郑立棍有故交，也有新识，尉迟晓是最特别的那一个：“你救别人，那你在乎的人也一定被别人拯救着。

”这句劝慰的话绝非空言！

王建仁在本子上记录一路救过的人留下的印迹的时候，一定想不到在浪漫的宛若圆月的桥洞里，会获得白素娥的倾心一吻影片里描述的爱情是那么让人向往：死刑场前的探望和深情告白，无法相守后的珍重承诺和心意相通，患难见真情的晚来的心灵触碰和抵死缠绵……爱情总是那么让人心驰神往，电影把爱的忠贞和美好展现得淋漓尽致，跨越生死，感天动地，给人以无限希望。

影片的英文名叫“Give You A Candy”，生活有时候会苦涩，但人心温暖，像被炫彩糖纸包裹的一颗糖一样，甜到人心里救一人，过一关，好好活着，发光发甜难以想象，众多主创每天在布满灰尘的拍摄现场，是如何打磨出这样一幅生动鲜活的人间画卷，角色是如何在坍塌的时候选择信仰，精诚团结，共筑人防城墙。

我还很喜欢片子里对于女性群像的刻画，又又摊出双手央求郑立棍解救自己的妈妈，是小孩子出于对人的信任的赤子之心；白素娥为年迈老人吸出尿液，不怕苦不怕脏不怕累，只为从死神手里抢回更多的人，是医者仁心，菩萨心肠；木春桃在濒死之际，选择相信医生，相信丈夫，沉得面对未知的手术，是坚韧淳朴善良执着女性之美的展现，而且娜扎是原声出演，感染力太强了！

让我看完还记忆犹新的是，郑立棍对于自己哥哥郑立体的戏谑“郑立体，你信不信我把你打成平面的！

”本片融入了大量中国传统元素，包括戏曲、民乐、民俗民话等，郑立棍最后给自己画上的脸谱等细节，这些都让片子更有温度，更有人情味，让我们想到了我们幼时看的《西游记》，总有人历经千辛万苦，跨越山河湖海，只为求取真经，解救万民于水火。

小人物也有自己的善恶观，大灾大难面前，也懂得舍小家而顾全大义，关关难过，关关过。

我们都是普通人，也一样在为我们的家人朋友而奔波劳碌着，人间有真情，我觉得在国庆这么一个重大意义的节日里看这样一部温情，而又立意深远的片子，非常合适。

💥这部电影有着独特的故事设定。

故事发生在特殊的背景下，人物的命运交织在灾难与救赎之间。

本应是一个充满潜力的故事架构，但是观影过程中，有一个问题却像根刺一样，不断影响着我的观看体验，那就是——灯光。

🌟从灯光的色调来说，简直是一场灾难。

在很多场景中，色调的选择完全与剧情想要营造的氛围背道而驰。

就像有一个情节，主角回忆起往昔幸福的家庭时光，画面里却笼罩着一种冷硬的色调，本该是温馨暖人的回忆，却被这灯光弄得充满了疏离感，就好像观众和角色之间隔了一层冰冷的玻璃，完全无法融入那种美好的回忆氛围当中。

💡再说说光线的稳定性。

电影中光线的不稳定真的很让人出戏。

比如说在一些对话场景里，镜头稍微切换或者人物稍微移动，光线就会出现明显的变化。

这种变化不是那种为了营造特殊氛围的有意为之，而是一种突兀的、毫无过渡的跳跃。

就像在一场夜间的情感对谈中，观众正沉浸在角色细腻的情感交流里，突然光线的变化就像一道裂痕，一下子把这种沉浸感打破了，让人忍不住从剧情中跳脱出来。

🌙还有光影的层次感方面。

影片中的光影就像是一个还没学会画画的孩子画出来的，毫无层次感可言。

在一些需要表现人物内心复杂情感或者环境深度的场景里，光影只是简单地把人物和背景区分开来，而没有通过巧妙的光影对比来让观众更深刻地感受到角色的情绪或者环境的压迫感。

比如主角站在废墟前，本应是通过光影的巧妙布局来体现出他的渺小与绝望，但是实际呈现出来的效果却平淡无奇，让这个本应充满力量的场景变得索然无味。

🙄总的来说，《出入平安》这部电影有着不错的故事框架和演员表演，但是灯光方面的这些问题就像一颗颗老鼠屎，坏了一锅粥。

希望电影创作者们在以后的作品中能够更加重视灯光这个元素，毕竟它对一部电影的观感影响真的很大呀。

😉 #出入平安#电影解说 #灯光问题#电影吐槽