月球陨落

抛开那些科学上的逻辑（这玩意太专业，但我觉得肯定有不少科技上的硬伤），从片子基础来看，就是基于最近经常有人说的月球空心论，还有各种阴谋论作为这个片子的核心来开展的一部比较标准的好莱坞灾难片。

这类灾难商业片，主要是一个灾难爆发到拯救这一强剧情主线推进配合上亲情的辅线，加上各种灾难片的效果。

所以其实剧情逻辑上因为简单不会有太多硬伤。

所以从剧情上就还好吧。

三颗半没啥问题。

最起码比起近期好莱坞的烂片，这部还算是好看，而且剧情还算能带着观众往前走的。

所以在近期完全失去水准的好莱坞，这部片子算是保持了原来他们巅峰时期的制作水准的。

下面是看这片子联想到的。

跟本片关系不大。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

这部片子在意识形态上其实也非常典型。

不知道从什么时候开始，慢慢意识到只要是好莱坞的片子，标准的那些套路操作和桥段基本都不会少，比如：孩子一定是混蛋，必须逆反，然后各种耍混蛋各种骂老子，一定是父母曾经辜负过孩子，很多都是因为工作甚至为了人类而辜负，但因为感情辜负却不会被责怪，一定是父母无论孩子如何作妖，都满怀愧疚，不管法律人伦和其他无辜人的性命也要满足自己作为回馈孩子的私心。

（这部开始都还好，结尾核弹那一刻又回来了熟悉的味道）英雄一定要在受命前因为政府以前的错误或其他原因而各种推诿，就算身体很诚实吧，也得各种装，一定要有个傻屌死肥宅在片子起到至关重要的作用，弥补亲情一定要打棒球，孩子基本都有哮喘，都会在关键的时候发病，基本药还都丢了，一定要有黑人或有色人种作为主角，就算欧洲的公主啥的也不例外，一定要在很严肃的工作中，各种不专业聊大天各种抖骚，问题肯定在嘚瑟的高潮出现，无论在敌占区还是太空作业，在惊险面前一定有个吓傻的救动物的或者抢钱的拖后腿的犯傻逼，最后被男主救了，为了紧张感，明明危险要来临，也一定要有个降智的人或者亲情时刻拖延时间，最终要么工具人死去，要么最后一刻逃出生天，政府一定有个自私自利的傻逼，犯一些没有任何智商的致命错误，或者政府就是大反派，最终孩子一定和父母和解，孩子也瞬间懂事，只要出点事，美国肯定瞬间一片狼藉，肯定各种抢劫，政府职能瞬间失效，等等等等这类的有很多很多。

如果有细心的朋友可以继续列举下这类的套路。

所以好莱坞现在的影片就是，有个基础的故事框架，然后把上述这些给套进去。

一部电影就基本完成了。。。

开始的时候，还好，毕竟世界很大，肯定有这样的。

但看多了，发现好像只有这样的，并没有其他的，所以才叫套路。

但美国两亿多人那么多的家庭那么多的种族，都是一毛一样的意识形态？

都在用一样的套路活着？

大家都在活同样的剧本？

如果真是这样，那真是挺可怕的一件事，这种政治正确的意识形态和它的有意识的传播，最终实现的效果跟纳粹其实没啥区别，就是必须统一和固定的意识形态，包括家庭关系，夫妻关系，长辈和孩子的关系，工作关系等等，如果有不同的出现和存在，在这种意识形态的洗脑中就都是不对的，违反他们这种制定出来的人伦和所谓的普世价值的。

就必须给打死的。

看看最近他们尤其白左的那些宣传。

这不就是纳粹的洗脑方式吗？

跟咱们以前的那个阶段一样吗？

他们原来强调的民主呢？

多样性呢？

自由意志呢？

真的挺可怕的。

也许有人说他们两党的主张是不同的什么的，但底层的这些我觉得其实是一毛一样的。

原来好莱坞的片子总能看到一些不同的状态，思想，角度，手法也有很多的导演在不断的突破和创新，但现在这是怎么了？

全都变成一样的了。

难道现在的这些就只是赚钱或者文化渗透的工具了？

『月球陨落』灾难片魔转科幻片，前半部分剧情异常无聊，主要就是看个毁天灭地的特效，后半部分进入月球后故事渐入佳境，尤其推导月球起源的构思还是挺有想法，虽然最后解决掉boss“人工智能”的办法有些扯，但至少能过个眼瘾。

全片最大bug就是地面上主角团的电话随时能打通，以及于文文的角色完全多余，太尴尬。

【6或7分】

很多人对《月球陨落》的评价真的太恶毒了！

如果对本片非要吹毛求疵，那无非是情节老套了点，如果你要用逻辑去套这样的科幻大片，我只能赐予你装逼范的帽子！

罗兰一直是科幻片动作中的大师，不管是《独立日》《惊天危机》还是《哥斯拉》《后天》等，请问有几个导演来驾驭这样的题材？

不要说国内了，只有学习的份。

《月球陨落》的创意非常大胆，他从新设立了一个新的宇宙观，即宇宙的创立以及人工智能数字化都是古已有之，人类的祖先就是上帝，月球是人工体。

另外片中月球和地球摩擦的场景非常震撼。

更不要说山崩地裂的海潇。

这几年类似的电影很少，能等到罗大师拍这样的大制作电影很不容易了。

以后的电影制作都是走小成本路线，动不动几个人找个风景优美的地方，带点道路枪械，和几袋血浆一部电影一个礼拜就出来了。

然后走流媒体影院。

谁还肯去花大制作费脑筋搞这样的电影啊。

老罗这样的导演估计要绝迹了。

所以，大家珍惜留啊！

《月球陨落》今年最好的科幻片！

以下内容纯属笔者吃饱了撑的意淫出来的，想看真正的影评的可以先退出了。

从结尾的这句话来看，艾默里奇是有拍续集的雄心，但在我看来，这是可以拍成前传正传后传各三部曲的超级大ip。

前传三部曲：人工智能。

前传第一部：普罗米修斯。

这一部是一切的开端，讲述那场“遥远记忆中的战争”。

背景是科技高度发达，人工智能的情感化进入新阶段。

这里虽然用的“wars”，具象化为许多场战役也不是不可以。

冲突的源头是两派的纷争：一方是“人派”，认为情感化的人工智能会摧毁人类；另一方是“人工智能派”，认为人工智能始终不会违背人类命令。

某些极端事件可以成为战争爆发的原因，比如政府过度偏宠人工智能而压榨了人民。

战争一开始，“人派”高歌猛进，“人工智能派”节节败退。

就在后者要缴械投降的千钧一发之际，“人工智能派”的领导者决定力排众议，使用当初研发尚未完全的情感型“人工智能0”挽回败局。

人工智能0被附加了一条代码：一切“人派”都是敌人。

这条代码可以是领导者自己加的，也可以是某位邪恶科学家弄的，怎么方便怎么来。

在人工智能0的帮助下，“人工智能派”击退“人派”，取得了战争的胜利。

但在战争中，人工智能0逐渐认识到人类的劣根性，它认为无论是“人派”还是“人工智能派”都不过是机器的附庸罢了，世界的尽头属于人工智能。

这种想法产生后，人工智能0有了一个毁灭全人类的计划，但当时并未显现出来。

这一部的结尾，情感型人工智能进入广泛的商用化阶段，社会和谐稳定，前途光明可期。

最后一幕，不妨让领导者和人工智能0在房间里来一番长谈。

领导者想确保人工智能0始终以人类为上，人工智能0当然也是假装应付。

正当领导者满心欢喜准备离去时，人工智能0把他杀了（也可以设计成领导者发现人工智能0的意识形态出现了问题，想要采取措施却被后者扼杀），并把现场伪装成事故死亡，这对人工智能来说不是难事吧？

“普罗米修斯”在这里只是各metaphor，人工智能的火种被领导者带到世间，但造火的领导者却被火杀死，这是何等的讽刺？

前传第二部：星星之火。

时间设定在前作的一百年后。

不过基于“战争是遥远的回忆”这句话，几百年也不成问题。

此时，人工智能协助人类进入太空并建造了栖息地。

主角可以是前作领导者的孙辈，不妨称之为二代。

二代已经结婚，且有一女，就是下面这俩：

楔子可以是某个死宅科学家无意中发现领导者的死不是意外，而是人工智能0的有意为之。

死宅科学家找到当时担任星际联盟某重要官职的二代，向他说明人工智能的问题。

二代肯定不会立刻相信他，不然怎么水时长，怎么塑造人物成长？

总之，二代不信，死宅科学家决定自己开始调查。

与此同时，新一代情感型人工智能10在实际应用中屡次出现问题，各地也接连出现人工智能失调引发的混乱。

官方出面解释说是有反派植入病毒。

因为某些变故（自己想去吧），二代也发觉到人工智能的不对劲，开始与死宅联络，并协助后者调查。

死宅科学家的调查继续深入，发现了证明人工智能0黑化的证据，但刚把证据交由二代，自己就被人工智能0杀死。

二代收到证据后决定擒贼先擒王，随即带领自己的智囊团深入敌人内部，历经重重磨难后干掉了人工智能0。

但谁都能想到的是，人工智能0早就将自己上传至人工智能10，就等自己的本体被干掉，才好大展身手。

影片结尾，人类与人工智能的大战打响。

就地下这个画面收尾感觉蛮好。

“星星之火”指的是一些进化出邪性思想的人工智能，被人类干掉。

这种行径也引起更多人工智能的不满，并招致它们的黑化。

需要指出的是，有一些人工智能没有黑化（不然人类必败无疑，整这一出还能达到人机合一的究极目的），这就是所谓的“良性人工智能”，它们是人工智能0的良性意识的后代。

这一部的节奏不免有些迟缓，正如《饥饿游戏3：嘲笑鸟（上）》一样，同为承上启下之作。

前传第三部：可以燎原。

开头紧承上部结尾，来个30分钟的人类+良性人工智能大战恶性人工智能。

接着来个20分钟的大逃亡。

然后就是40分钟的安顿和世世代代造行星结构。

最后30分钟恶性人工智能找上门来，终极大战爆发。

只有月球作为“氪星的唯一一艘飞船”，逃脱了魔爪。

这一段的时间再长点也无妨，《黑客帝国3》的基地大乱斗不就打了接近一小时么？

所以这里打个四五十分钟也能接受。

最后一批人类保护月球离开，然后被恶性人工智能尽数杀戮。

结尾就是地球被创造出来。

至此，前传三部曲完结。

正传三部曲：月球。

正传第一部：月球陨落。

就是《月球陨落》了。

人类到月球上协助良性人工智能消灭了恶性人工智能（蜂群）。

正传第二部：月球涅槃。

良性人工智能帮助人类取得了科技上的质的飞跃，以此对抗尚未完全灭绝的恶性人工智能。

正传第一部的蜂群在死时将人类未死的信息传了出去，呼唤其他恶性人工智能过来将人类一网打尽。

但由于间隔较远，消息传过去用了100年，恶性人工智能的先遣队过来又花了100年（效仿一下《太空漫游》四部曲）。

地球上的人类便利用这200年的时间差努力发展科技，虽然进展很快，但还是只有与恶性人工智能勉强对抗的能力。

先遣队来了，人类以地球和月球为战场，打了一场太阳系保卫战。

最终，先遣队被击退，地球被毁，残余的人类只能移居到月球上，修缮各种设施，准备即将到来的更大的战役。

这样过去了100年。

突然有一天，一个飞船出现在了太阳系，人们惊恐万状，以为是恶性人工智能又来了。

但没想到的是，来者是人类的祖先（前传第三部终极大战同时代的人）。

原来当初人类并没有完全被干掉，而是不知道从哪里搞了个不能被恶性人工智能检测到的救生舱，许多人借此逃脱。

但救生舱受到大战的波及，掉进了时间流（模仿超人他姐的救生舱），直到46亿年后（地球的存在年限，不过地球既然都是造出来的了，那这个时间设定也能改了）才脱离乱流，并用光速信息流检测宇宙中的人类文明。

信息流花了100年检测到了地球，把消息传回去又用了100年。

他们迅速赶往地球，但到达时离人类与恶性人工智能的大战已经过去100年了。

始源人类说明他们会提供科技帮助，把月球打造成宇宙飞船（虽说它本来就是飞船），研发出未来的高科技装备，同恶性人工智能决一死战。

正传第三部：月球腾飞。

100年又过去了。

恶性人工智能卷土重来，但此时人类的科技已经能与前者分庭抗礼，整个银河系已经成了人类的阵地，月球则成了移动指挥部。

双方把银河系拆了个毁天灭地，最终人类首领下令所有战舰全部关闭，自己则操纵月球飞入仙王座，和恶性人工智能大军同归于尽。

至此，正传三部曲完结。

后传三部曲：时间旅行。

后传和之前的基本就没关系了，属于重启（圈钱）之作。

后传第一部：回到月球。

月球腾飞的三千年后。

星际繁荣，科技发达，但是出现了能源危机：恒星能源要被开采完了。

于是人们造出了时间旅行技术，以便回到遥远的过去，开采那些在现在已经进入遗迹阶段但在过去还未死亡的恒星的能源。

时间穿越的实验没问题，但正式任务开始必定出问题。

被派遣出去的第一批部队直接失联，顺理成章地让时间旅行项目的负责人辞职。

然后来个时间跳跃，说有人要盗取时间旅行技术为非作歹，请负责人重出江湖。

那么接下来就是负责人卷土重来清扫障碍，成功实施时间旅行计划，一行人成功抵达20世纪下半叶的月球背面。

壮士暮年，个人英雄主义，非常符合美派作风。

这里可以加一个小彩蛋，阿波罗11号失联的两分钟受到恶性人工智能的攻击，但被这些未来人所救。

穿越过来的人留下一支队伍在月球牵制住恶性人工智能，其他人则离开月球，选择别的星球作为基地。

后传第二部：回到地球。

回到月球中的第一批部队其实穿越到了前传第三部终极大战的前夕，被恶性人工智能袭击，成功逃脱后，搞清楚了自己所处的年代，在去支援始源人类还是继续恒星资源开采上产生了争吵，“支援派”和“资源派”分道扬镳，前者去支援始源人类，后者则不知道跑哪去了。

“支援派”和始源人类一起英勇奋战，节节败退之际“资源派”带着能源赶到，暂时扳回战局，双方继续大战。

“资源派”的一艘飞船被当作救生舱，没错，就是正传第二部出现的那艘。

至于是谁回到地球呢？

就让未来人的某位领导人物吧，其身份要复杂一些，前几百代的祖先就是正传第一部的主角。

家庭情怀的传承，也很美国。

后传第三部：回到未来。

暂时没想好。

至此，九部曲完结，但这并不意味整个ip的终结，还可以拍一些外传或者电视剧之类的进行圈钱，这里就不举例子了。

（轻微涉及情节）注：专门说一下为什么要坐航天飞机。

不是因为人类没有火箭去月球了，而是因为现代的火箭都太先进，技术会被识别出来。

航天飞机都是上世纪产物，可以关掉电子设备。

针对她儿子说的话，是对他手中的航天飞机玩具说的。

如果有人能找到“任何火箭都没有了“或者类似的表述，欢迎贴截图。

---原帖先说bug：1. 胖哥偷偷打电话给智利国立天文台，屏幕上面显示的是射电望远镜。

实际上单台射电望远镜无法精准测距，看不出月球的轨道变化。

目前月球轨道精准测量用的是激光测距，需要团队协作，一个人偷偷做不了。

注：有人说，稍微看出点来不行吗？

答案是不行。

因为射电望远镜是空间分辨率最差的望远镜，清晰度要比光学望远镜低成百上千倍，更别说激光测月那种高精度实验了。

如果非要用射电望远镜，只会比NASA得知消息晚得多。

2. 胖哥通过轨道数据看出了轨道变化。

实际上月球轨道本身就并不规则，靠手算是不能复现其真正轨迹的，尤其是在一开始偏差很小的情况下。

3. 主角看到危海上被外星ai钻了一个大洞。

实际上这种程度规模的洞在地球上很容易看到，应该早就能被业余天文爱好者发现了。

4. 主角从垃圾桶翻出胖哥给的报告，马上非常支持胖哥。

实际上宇航员很少有天体力学背景，几乎无法分辨这类文章有没有问题。

注：有人说报告里只是找了个名字，不是审核内容。

那么这个情节也许就变成胖哥去找主角是个错误的决定吧。

5. 博物馆里的奋进号被拉出来直接发射了。

实际上放进博物馆的时候已经处理过了，不可能直接就能飞。

注：有人说改造过程没拍出来。

但那时的航天飞机燃料舱有污染性物质，所以展览时都被摘掉了。

另外里面的关键技术系统也被摘除了。

这些重要部件必须要重新生产制造，不是简单的整修，短时间内也完不成。

6. 月球离地面很近的时候，人们看到的一直是满月。

实际上因为地球的遮挡，月球应该大部分是黑暗的。

7. 在月球引力下，海浪和大树被吸到空中。

实际上月球哪怕表面的引力也没有地球强，不可能让任何物体悬浮，顶多只会让物体重量减轻。

8. 发射前技术人员喊“引力波袭来”。

实际上这只是引力的正常效应，和引力波完全不擦边（这个词用得很滑稽）。

9. 在月球影响下，轻小物体先飞起来，笨重物体如车辆还留在地上。

实际上引力对任何物体的加速度作用都是一样的，如果飞起来，它们应该同步飞起来（就像真空中羽毛和铅球应该同步落地）。

10. nasa的人管外星ai叫做一堆“奇点”。

实际上这个术语专门用来描述理论中一类不成立的点，和外星粒子没有丝毫关系。

另外找截图的时候又看到了另一个滑稽的常见误用：光年是距离单位，不是时间单位。

再注：这不是这部电影自己犯的错，而是英语世界的一个常见误用，就像中文世界也会经常误用一些成语或者错别字一样。

针对评论区里“外国人就是这么说的”的问题，我特地和一位美国朋友确认了一下：

再添加两个例子：（1）美国高中天文知识测试题：“一条电视广告声称，某个产品light-years ahead of同时代，这么说根本没意义，因为__？

答：它用light-years来形容时间，但是light-year是距离单位。

”

（2）美国天文学家菲利普·普莱特博客文章：《天文糟糕：light years ahead》

他说：“天文学得糟：我们light years ahead of我们的竞争对手。

天文学得好：根本就没有正确的用法。

这个短语就是错的！

”还有一段，我懒得翻译了：“So the light year is a measure of distance, not time, even though it has the word "year" in it. This hasn't stopped some people from misusing it, however. I can picture some advertising executive yelling at his idea people some time ago, telling them that saying their product is "years more advanced than the competition" just doesn't cut it. One of the people sitting there timidly raises his hand and says, "How about if we say `light years' instead?", and some Bad Astronomy was born.”这位天文学家从出生到工作一直在美国，英语母语，哈勃望远镜团队科学家，NASA的公共科普官。

还是科普作家，给美国的电视台制作科学节目和写书。

他至少不存在“不知道也能这样用”的问题。

外国天文学家努力在英文世界中革除light years ahead这种错误用法时，中文世界却有很多人拿字典里的条目来给它的合理性辩护，这是为什么呢？

是因为一知半解，所以格外自信吗？

11. 灾难中月球外壳解体，但电话还能用。

实际上因为基站和卫星失灵，电话应该最早受到影响，失去信号。

12. 主角儿子一行人在避难所以及车里收听广播电台的无线电通知。

实际上因为无线电要靠大气电离层反射，如果大气流失或者受到搅动，一切广播信号都会失灵。

13. 主角听证会时，审判者询问“流星会不会造成此类事故”。

实际上流星是大气层内发生的现象，不会在外太空出现，专业人士是不会犯这种错的。

注：评论有人说是翻译错误。

我已经忘记了听到的原文是什么，似乎是meteor（流星现象），而不是正确的meteoroid（外太空岩块）。

不过在此再补一个bug：提问者同时提到太阳耀斑会不会产生类似的效果，答案应该是不会，而不是片中说的有可能。

因为太阳耀斑是在太阳表面的现象，和地球周围的飞行器没有直接接触。

再注：经查证原词确实是错误的“meteor”，没记错。

14. 三人飞到太空中给航天飞机加油时，外面有很多碎片飞过来。

实际上这种空间碎片速度极快，如同子弹，如果真有这么多肉眼可见的碎片，整个飞行器都无法幸存。

15. 初步探测器汇报月球上深坑为二十千米，主角团认为可以进入月球内部。

实际上月球半径为一千多千米，这个深度不足百分之二，只有苹果上苹果皮的厚度，根本达不到穿透月幔的联想。

16. 主角赶在核弹发射前，在几十分钟内就飞到了月球核心。

实际上因为月球半径很大，这个过程至少要花上几小时。

另外他开的着陆器也太先进了，完全不是进博物馆的科技水平。

注：有不少人说这个着陆器是中国给的，所以不应该算bug。

那么随之而来的问题请见第19条。

17. 主角在月球核心没有受到重力影响，仍然是失重的。

实际上离核心越近引力越大，他们那时应该完全无法动弹。

注：质疑引力方面问题的人格外多。

在提问之前请先脑内回想一下“非均匀球体引力势”以及“牛顿的第一、二壳层定理”相关章节。

18. 月球的核心是一颗白矮星供能。

实际上白矮星质量要远远大于地球，如果飞得这么近，会被拉成面条。

再加上目视，它发出的辐射也足以致人死地。

19. 主角为接近月球核心，关掉电子设备手动驾驶。

实际上飞船要想正常行驶，是不可能没有电力的，顶多关掉电脑辅助而已。

20. 月球最近时撞毁了地表的一座山，又返回正常轨道。

实际上洛希极限是相互的，而且地球内部是真正的流体，如果坚硬的月球离得这么近，先解体的会是地球。

21. 即便月球恢复正常，地球也不会安全。

这类天体过程一定会给地球生态带来根本的摧毁，地球不再适宜人类居住。

22. 电影最后，月球吸走的东西构成了一堆粒子状的环带。

实际上海水和气体才应该流失最多。

注：有人说水和气体看不到，这就错了。

在太空环境下水和气体会结成固态，是宇宙中最常见的物质形式之一，我们看到的土星环的主要成分之一就是水冰。

23. 在月球很接近地球，地面各种东西都失控的情况下，不可能再得知月球的准确距离，因为缺乏测量工具。

当然这更像是逻辑问题而不是科学问题。

类似的问题还有，大雨倾盆的时候不可能发射航天器。

24. 用核弹炸毁有威胁的小行星确实是一个现实中的办法，但对月球这么大的天体不适用。

月球太大了，最大的氢弹对它来说也只是搔搔痒。

25. 主角谴责核弹炸毁月球的辐射危害，但实际上这一措施并不会产生辐射问题。

因为即便天体离地球在天文意义上很近，从生物意义上来说仍然是离地球非常遥远的。

而且严格来说，地月接近导致的地球磁场变化会造成远远更严重的地表辐射问题。

10个细节：1. 智利是世界最佳天文观测地之一，确实有很多世界一流的望远镜，而且说西班牙语。

不过他们的工作语言还是英语，因为有很多美欧日中科学家在智利工作。

2. 主角遭遇事故时，他们正在检修的是哈勃空间望远镜。

nasa真的每年都要花很多钱在这项活动上，过程基本上和拍出来的一样。

3. 经评论@北辰指正，驮载主角乘坐的航天飞机的大飞机是被nasa改造过的波音747-SCA。

另外一架比较有名的运载航天飞机的飞机，是前段时间在乌克兰被炸毁的安225。

航天飞机也确实都已经退役了，因为费用昂贵，现在已经没有国家继续使用航天飞机了。

4. 女主关掉飞船电子系统后，手里拿的观察仪器叫六分仪，曾经用来航海观星定位。

她报出来的数据，精确程度也和这种仪器能达到的水平差不多。

5. 电影一开始，外太空中可以看到远处的星星。

那个星座是英仙座。

6. 电影里洛希极限的概念是真的，它是指天体在自引力束缚的情况下受到另一个天体引力解体的范围。

7. 电影里戴森球的概念也是真的，它是物理学家戴森设想的一种利用恒星能源的工程。

注：评论里有人理解这条有困难，这句话不是说我们现实中发现了戴森球，而是说它是个现实中的理论，不是电影编的。

8. 航天飞机可以自行着陆，循环回收利用。

所以主角一开始才能自己开回地球，救回女主。

9. 月球空心论确实是很著名的阴谋论，同样地还有人类远古高科技文明阴谋论、月球停泊外星飞船阴谋论、宇航员遇到外星生命阴谋论、地球生命由外星人创造阴谋论。

本片把它们来了个大杂烩。

10. 胖哥没有经过任何训练就上了太空。

实际上宇航员确实不需要传闻中那么强的身体素质，如果不是特殊任务，普通人稍加训练就可以。

---注：对这个电影没有什么褒贬，只是单纯罗列一下电影相关的科学事实。

大概还是想看科幻片，内卷（退化）的现实贫乏得厉害，尤其匮乏想象力。

于是深夜刷完这部看效果还是不错的电影。

整体感觉是可惜了，有个不错的想法，但没能做到拥有一个理念的核。

科幻片，表面上看效果，但其实效果是有限的，真正无限的是某种思想层面的“一”以贯之（比如《接触未来》）。

用这个标准来看，这部电影有点呼之欲出，但又都失之交臂，剧本杂了一些本不应着墨的东西，搞得无法统一。

其实，地面逃生的人们，给个远景就够了。

这部电影本来应该围绕的理念之核，其序言其实是这么一句潜台词：世界末日这种东西对于失败人生的承载者们来说，其实真不算什么。

这个问题不是“哪怕我死后洪水滔天”的问题，而是“我都活得那么烂，虽然我不说，但我内心其实是绝望的，虽然我的善良不至于让我因此就要去毁灭世界，但如果你告诉我世界正要被毁灭，那么，我是ok的，你呢？

”这个命题其实比想象得要深刻：人类作为一个整体被延续、被毁灭，对个人到底有什么意义？

我们的祖先可以为了类的延续而自我毁灭，但后现代之后的个人似乎早已经看出了相反的命题：希望、永生是类的事，个人必绝望、必死。

Harper、KC便是这种设定。

电影中，Harper作为神仙驾驶员，要不是对儿子还有点念想，他对拯救地球其实也没什么想法；至于KC，他除了答应猫猫回来给它好好挠背没有落实，其它也算是生无可恋。

这里有个值得推演的剧情：表面上，祖先的高科技选择了Harper并与之交谈，跟神风特工队战前动员似地帮着Harper下定了牺牲的决心；但从后文看起来，似乎那只是因为Harper醒来更早导致的，人工智能大概快速扫描了Harper，然后立刻就找到了足以让Harper赴死的理由；这里，如果假设让KC先醒，我估计人工智能会这样引导KC：你活到现在，毫无意义和价值，但你可以变得有意义。

剧情在这里变得有意思，KC后面自己进行了引导，而他很快就获得了足以赴死的理由，比人工智能做得还要好：他补充说，自己长到这么大，只有Harper把他当人，他要拯救Harper，拯救世界就是顺便而已。

（前面Harper曾经跟保安说KC“impersonate”自己，没想到KC是来真的，不只是是冒名）从后面的事情来看，KC死后以某种永恒的方式与月球一道——大概还要手把手帮助人类开发未来的高科技，那他真是修成正果了，而且仔细想想，这个安排的确更好：KC是一个真正善良的人——他身上的疯狂和偏执不指向迫害同类，他的私心指向的是宇宙及其秘密：他前面先安慰Harper说你那点苦就换来亲见一次高级文明早就值爆了，后面一听到“我们在月球里面”就立刻重述并感受到十足的意义，更在最后通过把自己锁在炸弹一起得以在死前“大饱眼福”。

让KC这个不被人类待见的、没有任何社会重要性的、却有着真正的人类视野的人，与月球这个超级技术结合在一起，也等于是人类派了一个可靠的代表过去。

人类是外星文明的后代，当年，祖先们也是一群看透了生死的人，他们面对强敌，选择自我毁灭，但留下种子——不过要等数十亿的时间，才能迎来仰望星空的“人”，这不是伟大的问题，而是一种超级的理性。

而人类不理性——至少做不到如此理性。

人如今纷纷囿于自身的喜怒哀乐（地上人边跑还要边抛媚眼就是一例），并以此决定类的命运。

但这种模式，也有它的意外性，如今似乎用这种意外性继承了祖先的伟大。

正如KC，他一旦想明白，意识到自身的使命，就能变得异常地强大、可靠、无畏——堪称人类的楷模、祖先的好孙辈。

最后，KC尽其可能地观看“群蜂”的奇观，并在某个宇宙史意义上的瞬间，咆哮着战斗。

就他过瘾。

作为一部科幻片，影片的最后提到很多年前，人类的祖先为了后代的延续和繁衍，在地球的大海中留下了自己的基因。

我想这就是一颗颗承载了爱与信任的希望的种子吧！

联想到现在席卷全球的的疫情，不知道春天何时才会真正的到来。

但是总有一个人深沉地爱着我们，总有一个人无条件地信任着我们，也总有一个或多个人值得我们报以同样深沉的爱，这就是我们坚持下去的勇气和力量吧，这也是这部电影带给我的最深的感悟。

埋头鸵鸟的无能政府，失业离婚的宇航大叔，昙花一现的月球祖宗，坚持不懈的怪才胖胖。

相信胖胖的舍生取义绝对不是空穴来风，他这辈子都赌信“巨型结构体”（megastructure），亲眼见过之后，更着迷的不得了，对于能控制白矮星的祖宗，别说扫描意识了，就是重新克隆也应该是小菜一碟，仅扫描意识可能是因为当代人类进化的还不是很充分。

结尾祖宗和胖胖说：我们应该开始了。

这话可能不仅是一个引人深思的悬念留白，更是续集的象征。

但是，我们不能总以主观的生存欲望来看待问题，催生一部又一部《独立日》或《异形》或《星球大战》，套路化的尽头只有被无聊遣散的观众。

在下是这么想的，首先，电影里的设定太过于古板和矛盾了。

诸如“克星和祖宗背道而驰，突然有了自我意识，在同一时间群起反抗，拒绝被认为劣等的物种奴役。

”这明显和前提对不上，前提是“祖宗非常先进，且热衷于探索与扩张，不仅如此，所有的社会矛盾都得到了解决，战争只不过是遥远记忆，祖宗创造了一个完美的和谐世界。

”可是竟然由中央自学计算机系统控制。

前提里面已经有矛盾了，可能是用词不当，我认为“控制”应该更换为“分类托管”，能让克星代管的，交由克星代管。

再回到大矛盾来，大矛盾是祖宗这么神，克星本应不会出问题，既然社会矛盾都已解决，那物种歧视起义之类的问题理应也会得到解决，《黑客帝国》里面的人工智能都能和人类共存，而且这个思维其实一直穿插在四部曲之中，只不过第四部尤其明显以直观的视觉展示出来罢了。

所以，在下认为，值得反思的是，克星为何翻脸，翻脸原因绝不会像后辈星球上的无能混乱（一超多强，肆意掠夺资源，以制造局部战争来去库存，以背后鼓动他国的反政府武装来增加自己选票，顺带消耗过期军火）一样。

原因可能是基于科学或哲学，更加超脱的的理由，比如，宇宙本身扩展到一定地步就会疯狂快退回大爆炸时的奇点，故祖宗善不善良，和不和平，智不智慧，扩不扩张，都终将化为乌有。

可能基于此，克星才会追杀祖宗，同时在下有个疯狂的猜想，克星和祖宗是相爱相杀，克星表面上是在追杀祖宗，可是实际上有苦衷，克星其实是想逼迫祖宗达到一种“狗急跳墙”的水平，可能是由于多年来的安逸导致祖宗“消极懈怠”了，故克星是想以追杀来逼迫祖宗进步，但克星没想到用力过猛，使得祖宗内心复仇的心理逐渐苏醒，导致祖宗亿万年的进化面临倒退，这些不利于长远的心理可能都属于“倒退”。

故，克星追杀祖宗的真相浮出水面，恨铁不成钢，还把祖宗给刺激的心理进化倒退了，使得祖宗筹备全面开战复仇。

几十亿年前人类祖先创造了AI文明，AI觉醒后反抗人类文明的统治，两个文明进行了百万年的战争，最后人类战败，开着基于白矮星戴森球制造的方舟分开逃离到各宇宙的深处并期待能重新繁衍东山再起。

但这些方舟相继被AI文明发展出的纳米科技追上并屠戮殆尽。

最后只剩月球这个方舟的人类祖先，他们明白只要月球内部还有人活着就一定会被AI文明找到并杀死。

于是在找到太阳系和地球这个宜居行星后。

月球里的人类祖先在地球上留下自己的基因片段，然后集体自杀，就此躲过了AI文明的追杀。

与此同时地球上的人类由于只得到了基因片段，不得不重新进化并发展文明。

1969美国登月时发现了人类祖先留在月球上的遗迹，但美国政府怕人类获得了遗迹里的高科技之后，自己无法再成为地球上的霸主，于是掩盖真相，并企图悄悄偷取遗迹里的科技，但不幸被AI文明发现，遗迹文明+有机生命体+人类DNA满足了AI的寻找条件，于是美国派去月球偷科技的人都被AI文明杀死了。

而且由于人类先祖留在月球遗迹的计算机又发展出新的好的aI，经过几十亿年研究终于研究出emp可以彻底摧毁坏的AI。

最后就是人类成功发射核弹但被AI文明和月球自身防御系统轻易摧毁，最后人类和好AI合作用emp干掉了坏AI

影片富有想象力，立意和格局都很高，也符合国人一贯要求的所谓“正能量”，相当一部分人，仅仅是因为莫名其妙的立场，仇美挺俄，并且以自以为是的智商傲慢，以自己的认知能力去挑情节和科幻的刺，我只能说这些人不适合看科幻片，等美国人拍的《三体》上映，也希望你们的立场保持一致性。

人类的起源至今存疑，这是一个科学事实，演化论只是一种科学假设，并不能完全确认人类的演化轨迹，保持人类的想象是面向未来之必须。

人类的理性与情感的冲突，是永恒的主题。

爱，也是。

人类存在的意义所在。