侠探杰克

轻盈并不代表叙事要轻轻盈不是浮于表面一个那么戏剧性、那么有矛盾点的设定而且还有那么好的演员阵容助阵 居然还可以被拍的那么无聊我甚至都怀疑制作根本就没走心甚至有一个笑点 预告中都剪得有开头有结尾 在影片里却把前面剪掉只留了后面 弄得好不容易有个好点的包袱也被剪的稀碎配乐也是莫名其妙 泉州古典文化那么浓郁的夜景 你给我配英语流行 两人衣服颜色交换来凸显出性格交换的点也没好好呈现出对于一个关注双女主之间互动的电影 人物出现的有点过多且不深刻 笔墨分散 想什么都来一点结果什么都没弄好 有自我和解有女性互助有新旧观念和解 但都没讲好没深入两位主角人物主要矛盾有但两人关系却又没有明确的爆发和具有强说服力的转折点把自我和解和女性友谊都写的太轻佻 人物自我或与他人和解后 人物豁然开朗 把从前觉得重于泰山的事情看得轻于鸿毛是正确和理所当然的但剧情里两人的友谊发展、自我释然的过程是绝对不能是用浮于表面、轻于鸿毛一样感觉叙述的最后回过头来还是要问 这到底是制作者的失败？

还是男性对女性友谊了解具有先天性别屏障而注定的失败？

那么再延伸一点，两性之间是否真的具有先天性无法打破的理解屏障？

男性注定无法完全理解女性、同样女性注定无法完全理解男性？

但最最后我觉得还是不需那么悲观 毕竟男性和女性说破天了都是人类 男性叙事下也有如同本电影编剧作品《北方一片苍茫》里那样坚韧清醒的女性 女性叙事下也从未缺过坚毅有担当的男性美和优良品性是人类不分性别都可看到和欣赏的所以只好希望某些创作者能够再认真一点、真诚一点、走心一点 放下心里所谓吃红利的心 把作品角色当成真正的人而优于所谓性别特征来塑造 不要用“女性就该这样”“男性就该这样”的臆想和刻板来捆绑自己或是观众群体也不要用这份自大来臆想当你真的爱上自己的角色、真诚对待自己的角色时 才有资本期待观众爱上你的作品原创内容声明

小宋佳在这部《轻如鸿毛》里的扮相太飒了！

红色皮夹克，黑色牛仔裤，鼻梁上随意的挂着副墨镜，简直是中国版安吉丽娜朱迪。

在简中具备这种气质的女演员小宋佳几乎是独一份。

要知道这种气质演是演不出来的，她的内核一定是一颗强大而自由的心灵。

而这样心灵在我们的文化里本身是极其稀缺的。

小宋佳大概是从《风雨云》开始就渐渐爆发能量，直到去年的电影《好东西》基本已经确定了简中世界女权系大女主稳固地位。

这部《轻如鸿毛》显然就是为这样的小宋佳量身定制的。

女权在她这里不是喋喋不休的说教，或响亮的口号，而是由内而外散发的强大气场产生的迷人感召力。

遗憾的是这部电影，离开小宋佳的表演几乎一无是处。

电影显然是受到《末路狂花的》影响，想写一部两个中国女人的公路电影。

但是却摆脱不掉虚假的温情脉脉的创作惯性。

这直接导致电影的情节不温不火，滑向了春晚小品式的虚假和谐。

小宋佳用她强大表演能力使那些水的不能再水的台词具备了一定的可看性。

不敢想象这样的剧本如果随便换个人演，将会是何等的灾难。

剧情上，佟丽娅和宋佳二人从第一次见面开始就含情脉脉，心心相惜，观众根本就不会相信她们俩会反目成仇。

因此后面她俩因为房子和婆婆的争吵，看似是戏剧冲突，实则对观众完全无效。

影片主线是两个女人的救赎之旅，但是两个女人根本就没有遇到任何像样的危机事件。

佟丽娅是被追债，宋佳是被官府刁难。

但这两个危机事件导演显然不敢往下深入探讨，因此后半段就完全不提了。

接下来就开始讨论婆婆的身份问题。

那也行，老人害怕火葬，家人就帮其消除了户籍，以便可以偷偷土葬。

探讨户籍制和殡葬制度这个方向虽然已经和主线故事没啥关系了，但也可以讨论。

结果呢？

两个女人随随便便就把老人的遗体从医院偷了出来，然后往山上一埋就完事了。

接着就开始给观众灌鸡汤，然后就包饺子过大年。

好好的一个《末路狂花》的骨架，硬生生拍成了春晚小品。

这个故事如果让我来写，女一号还是小宋佳，女二号我会选王子文，因为这个角色必须是看似柔软，内心却住着一头野兽。

两个女主的年龄设置可以拉大一些，一个四十多，一个二十出头。

婆婆的角色可以让惠英红老师来演。

这样就形成老中青三代女性的觉醒之传承。

两个女人作为一个男人的两任妻子，因为男人的死而走到一起。

开始因为争夺男人的遗产而相互敌对。

但渐渐的现任妻子王子文因为男人留下的债务而走投无路，险些被卖去缅北。

前妻宋佳的养老院也被有关部门因资质不全而要求停业，其实呢，是领导儿子求爱不得因爱生恨，打击报复。

因此两个绝望的女人走到了一起，她们用全部的钱买了一辆大巴车，带着一车的老人一路向西，从此踏上了追求自由和解脱的旅程。

旅途中平时沉默不语的婆婆惠英红开始发挥作用，她年轻时有在南阳闯荡的经历。

开始成为两个女性觉醒的导师。

这一路她们经历了追捕、抢劫、疾病和生死，做了很多这辈子想都不敢想的事，比如飙车、吃霸王餐、挑衅叔叔、暴打小流氓甚至杀人。

随着旅程深入，她们渐渐弹尽粮绝，老人也一个一个离世，她们埋葬了一个又一个去世的老人。

但老人们都因为可以死在路上而非常的开心和幸福。

最后婆婆也离开人世，她们终于明白，这个世界不是为她们的而存在的，这个世界也无法容忍两个女人的自由和不羁。

最后她们开着那辆残破的大巴，拉着婆婆的遗体，三人一起朝着前来追捕她们的人冲了过去，一直冲过人群和车流，面带微笑疯狂的冲下了悬崖，选择和这个世界对抗到底。

还挺不错的，在考虑打四星还是五星，有一点点纠结。

之前觉得会和好东西有点像，不知道是因为都是宋佳是主演的原因还是都是两个女主的原因，又或者是从海报预告的风格看上去有些相似的原因。

不过看之前就已经感觉到了不会超过好东西，所以没有抱过于多的期待。

风格比较清新明快，也夹杂着一些忧郁自省。

开片就是现任撞上前妻，两个人从一开始就有有一点摩擦，聊上几个回合硬是没有意识到对方的身份，奠定了幽默诙谐的基调。

最近在看一本日本的治愈小说《狮子之家的点心日》，昨天晚上刚为生命的消逝和人生的意义而流过眼泪，今天就在这部电影里再次探寻这个问题的答案。

李鱼（还是更愿意叫她这个）无法迈过丧子之痛的那道坎，受困于丧门星害人精一辈子孤苦伶仃的“诅咒”，看似拥有着常人无法做到的洒脱，实际就像沈飞鸿说的那样，就是硬扛。

“我既成不了老爷们，也做不了小女人。

”好经典的一句话，这也是许多新时代女性的困境吧。

沈飞鸿性子软弱，没有风吹雨打的环境历练，这些造就了她的行为模式。

起初应付事情的不熟练也恰恰是她的可爱之处，是她和李鱼的不同点，也是之后硬气起来的参照物。

两个性格迥异的人，就这样因为一个死去的男人，而理所应当又出人意料地走到了一起，善良真诚坦荡的底色，使她们从萍水相逢的半个陌路人，变成了惺惺相惜，互帮互助的真朋友。

影片反映的是不能再现实了的现实问题，但却充斥着戏剧元素，就好像这些生活中的小事也好，大事也罢，真的轻于鸿毛，抓不住也不需要抓住。

也恰恰是这份戏剧感为影片注入了轻喜剧色彩，能让人看得开心，也衬得那份悲哀更加沉重。

婚姻，家庭，生命，事业，理想…其实就是些生活中如此普遍如此平实的话题，但在这部影片中还是可以换来我的笑声和泪水。

佟丽娅的有几句台词我好喜欢，等找到具体句子放在这【】是那个可是我是要和我自己过一辈子的呀小黄车像是logo，公路片，在海边，有民俗表演，有海边艺术，再加上两位主演这脸，好看。

那个房产证谈判镜头，压迫感很强，两人坐在长桌的两端，斜对角，俯视拍摄。

一个把头发都扎起来穿红色皮衣，干练朴实，一个常披头发偶尔扎起披着蓝色披肩，温婉柔和。

沈飞鸿的泪水是缓缓从眼窝中流淌下来的，而李鱼的泪花往往刚有显现便被她擦拭下去。

还很喜欢婆婆墓前，墓上的红色标记是条鱼，沈飞鸿画的，象征李鱼。

李鱼放在坟土上的那颗红苹果，牛顿的红苹果，是沈飞鸿。

每一次的质问每一次的争吵，都让她们的心离得更近，才有了后面在车上李鱼诉说往事。

其实早就知道真相是什么了猜也早猜到了，但宋佳那个情绪的酝酿真的太有代入感了，夜晚，车里，路边，讲述往事，放倒椅背，破碎。

在“成人之美”里的“我只在乎你”，也是全片我很欣赏的一处，灯光虽然昏暗，空间虽然狭小，但大家都挨得紧紧的，脸上都挂着笑容。

这个时候我就在想就算，如果，这个婆婆在回去的路上去世了，那她经历了这么美好的一晚，也不算太遗憾。

还有我最最喜欢的一处，最后在海边，沈飞鸿伪造了一份丈夫的遗嘱，我暗自在心底祈祷千万不要是洗白呀。

所幸，没有。

李鱼立刻识破，因为她是李榆，并在礁石上画了一颗榆树。

由于观众可以看到影片的字幕，会下意识的觉得liyu就李鱼，而且鱼的形象也很符合这个角色的性格特点。

这个设定太妙了，渣男还是渣男，李鱼还是李榆，两位女性抱在一起，海风习习，浪花溅起，美好的画面。

哈哈哈酒窝毛豆这个角色有点突兀，知道是为了让酒窝往ylq发展，我很喜欢小酒窝，我支持，但这个角色发挥的作用真不多，有点割裂，硬塞进去的感觉，小酒窝演得好！！

太棒了小乖宝支持小酒窝多尝试影视作品。

宋佳和佟丽娅，俩女主演技肯定没问题，而且很好看，颜值很高，宋佳很飒，很酷，佟丽娅好美，多方面无死角的美。

能看出来导演想拍的东西很多，但又不是每一个都能拍好，而且很割裂，他又特别想披着上一部大爆的《好东西》的外壳，强行cue《好东西》的反父权主题，太刻意。

片子传达的依然是热爱生活，充满生命力和人情味，半部公路片以及不时插入的闽南传统文化与闽南语梗，要不是身边有个福建人还真少看两块钱的片子。

有一点值得探讨，社会和文化都在发展，没有对错，文化逐渐多元，可能不是每一个我们都能接受，但我们也不能用自己的认知去否定他人。

老太太不愿火化，早早就托人注销身份证和户口，这么多年都当”黑户”，现在看当然不理智，但是那一辈人对死后没有全尸看的应该很重。

老伯是干雕塑的，花大价钱送孩子去国外学习人体艺术，谁知道孩子回来搞七七八八的，造型也俨然一个“杀马特”，后来他说自己学习了新思想，认为人的欲望不可耻，也有道理，他也希望得到父亲以及其他人的鼓励和认可。

虽然片子根本没有探讨这么多，点到为止做的也不好，都是我自己联想的，但是有些事情放在自己身上老说，我们讨厌其他人的某些行为，对他人来说可能意义重大，没有经历过他人的生活，不理解他人的执着，尊重就好。

总结一下，比不上《好东西》带给我的惊艳，但平平淡淡的生活刻画也很温馨，四颗星吧，可能开分7分左右？

适合带你身边热爱生活的人去看。

刚刚去看完宋佳和佟丽娅主演的新电影《轻于鸿毛》，综合感受是很不错的，也容易让人联想起去年底上映并同为宋佳主演的另一部电影《好东西》。

这两部电影都拥有不少针对男人的戏谑玩乐，也提到了女性面临的困境问题，以及同样给出了解决的方法...这两部电影都属于能叫人看得过瘾和欢喜，以及看得充满勇气和力量的存在。

同样都能让观众，尤其是女性观众明白一个事情---男人可以是不重要的废物！

当然，这次的《轻于鸿毛》在戏谑层面上是相对克制，相对没有那么辛辣的。

它没有那种明晃晃告诉观众“男人就是垃圾”的狠劲，没有安排一两个舔狗到要用结扎来讨好女人的男人...这些情节在不少观众看来是实打实的对男人的冒犯和丑化，但在包括我在内的另一部分观众看来，这只算是一种带点辛辣滋味的玩笑。

因为我们都知道，它不是针对男性朋友的无差别丑化，而只是抓住某几个封建迂腐品质的鞭挞。

那些为此动怒为此感到冒犯的观众，难道是真觉得自己就是对应迂腐品质的拥有者吗？

所以在此基础上来说，我是觉得少了点辛辣味的《轻于鸿毛》是没有《好东西》过瘾的。

但同样在此基础上，这次的《轻于鸿毛》理应能被更多观众接纳，也理应不会再掉进两极分化的泥潭里了。

具体来说，《轻于鸿毛》里那位对两位女主影响深远的男人已经不再是什么舔狗，而是一位为了私欲会一次又一次伤害身边人的渣男废物。

比如他会在抛下一句“我想换个活法”后，毅然决然和前妻离婚。

也会在事业失败阶段，一声不吭跑去跳海自杀，并将债务烂摊子留给现任妻子。

同时他还有很强的控制欲，家里的一切都得以自己为标准，包括现任妻子的绘画风格，包括要不要小孩子等等都得以他的意愿为准，家里人只有服从的份儿。

这自然是一种大男人主义的刻画，同时也是对男权社会里的霸权专政的反映，然后从该基础出发，制作人也就描绘了一系列有关女性遭遇的差别对待，以及更可怕的规训现象。

比如男人抛妻弃子是没有多大问题的，只要能在财富地位事业地位上取得成就，那就能成为一众亲朋好友羡慕的对象。

但女人就不一样。

明明孩子的死亡是夫妻双方的责任，也明明跳海自杀是男人的窝囊废和不负责任的体现，但这些行为都被认定成女人的祸害，作为受害者的女性还会被骂成“克夫克子”的害人精。

这自然就是一种对女性的偏见和思想压迫，同时在情理上来说，作为被压迫对象的女性们也是应该抱团反抗的。

但在现实层面上，同为女性的友人们却往往会将枪头对准同胞，如纸扎店的女老板就因为惧怕宋佳的“克夫克子”而将母亲接回家，而宋佳的婆婆也常将“害人精”挂嘴边。

当然，这里的指责不单单针对宋佳，也是对自己被儿子抛弃的自责式解释...你们看，明明错在男人，但承受精神压力的却是女人，男人永远拥有重新开始的社会包容性，也永远拥有想干什么就干什么的洒脱，就问你们规训不规训，可悲不可悲。

那该困局要如何打破呢？

电影给出的回答便是“女性互助”和“勇敢反抗”。

对前者的诠释是通过两位女主的一系列经历来完成的，而该过程也告诉观众，哪怕是两位存在旧爱新欢矛盾，以及遗产利益冲突的女性，她们都可以不走向互相指责和伤害，都可以走上合作互助的道路之上。

至于后者则主要通过佟丽娅饰演的现任妻子，如何从原本的懦弱听话，在最开始的时候，这位现任妻子甚至会将丈夫的命令当做自己追求的事物，她说出的每一样喜好都是源于“丈夫喜欢”，她从来没问过自己究竟想要什么，这个过程无疑就是对男权社会下女性自由意志丧失的映射。

到后来一步一步在宋佳影响下，走向敢于用法律武器来捍卫自身权利的过程来说明。

当然，后者的实现离不开一个前置条件，那就是社会的文明和发展。

只有在流氓侵占自己住房时能够通过报警来解决，在遗产问题上能得到法律保护，同时在就业选择和人生道路上能够得到自由选择的包容的情况下，所谓“反抗”才会具备实现的可能性。

也当然，这一切都在电影里通过或背景，或人物的经历通通交代出来了，而该交代除了作为剧情推进的合理性依据外，也是对观众的提醒---时代已非封建，女性何必互害，权利的获得只差勇气的赋予。

也当然，这种权利的获得是需要代价和责任承受的，如像宋佳那般肩负起整家老人院的经营，也如那位置办情趣商店的年轻人那般，独自承担风险...在做到这一切后，男人们也不过是轻于鸿毛，也可以沦为剧初时候两位女主玩弄的那具尸体的模样，而女人们也有机会成为重于泰山的存在。

是的，甭管是关于女性面临的困境，还是现代社会赋予的底气，以及权利获得后的责任担当等等，都能在这部电影里得到诠释。

所以说，《轻于鸿毛》就是一部拍得很不错很不俗的女性主义电影。

除了部分段落略显摆拍煽情，有点跳戏，后半段上路之后的观感有所提升。

无脸男主角被处理成一个符号，剥夺他的话语权，这是很聪明的做法。

女性的自我认知和自我塑造，不需要男性的指指点点。

成人世界那段儿，我觉得已经是明晃晃的，不只是在暗示⚢了，导演私货夹带的也算很直白了的。

飞鸿和李鱼不就是飞鸟与鱼吗，轻于鸿毛这个片儿，要是按照齐豫那首歌的意境和调性来拍，去掉HE结局，在我这儿的观感可以更好一点的。

这部虽然比不了好东西的灵气十足，但作为女性题材上吊打出走决心还是绰绰有余的。

配乐很赞。

总体比之前预期好看了一点点，赶在排片消失前，赶在长假人潮汹涌之前，终于看上了。

轻于鸿毛：7

咪呜咪呜，未曾开言道，先学小猫叫。

今天想跟大家聊一部新上的电影--《轻于鸿毛》

老实说，其实我并没有很期待这部电影，这种类型我没有多大兴趣。

演员表也没有什么期待的但被预告骗到了，以为是狗血的爱情故事，没想到是狗血悬浮的“爱情”故事。

看的过程中一直在想，钟实到底是什么样子的人，他凭什么让两大美女对他爱的这么深沉？

好在导演聪明，没让他露脸，真不知道到底什么样的演员才能驾驭。

周铨导演蔡成杰 踢替联合编剧宋佳 佟丽娅 詹鑫 高舒乔 赵淑珍等领衔主演豆瓣评分：6.4分，推荐指数两星正在影院正在热映

看完电影最大的感受就是girls help girls可以，为什么还要给男人擦屁股？

这是不是另一种爱男？

这应该就是男导演的意淫吧，幻想着两个性格不同但都漂亮的老婆围绕着他们转吧。

接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读宋佳饰演的李榆，接到一通电话说是自己的老公跳海自杀，于是带上白事用品，开上黄色面包车直奔火葬场佟丽娅饰演的沈飞鸿，得到警方通知老公死亡，骑上小电驴就要去火葬场缘分让她们相遇，还是给同一个人收尸

导演编剧还是有实力的，开场这短短的镜头就把李榆塑造成了铁t的形象几个镜头更是把暧昧氛围拉满这简直就是大灰狼和小白兔的cp，这难道是腐剧？

但是她们实际上都深爱着一个男人，她们共同的老公看来是导演想要又要，这就是男导演眼中的女生与女生的关系吧，略显猥琐

死掉的男主还留了一堆烂摊子，让前妻和现任感情升温跳海怎么就被割破了肚子，真的完全就是工具人怎么就请不到专业的人来收拾尸体了，殡仪馆有专门的工作人员啊太刻意了，一切都太刻意了

还有男主那几个兄弟，竟然不知道已经离婚，却要在死前还要再见一面吃饭喝酒，再婚也没有请他们，这关系真的是迷

因为男主没有遗嘱，名下的遗产理应来说由配偶继承遗产有一座小院子，也就是现在李榆开养老院的地方就这样她们被绑定在了一起，开启了遗产争夺战第一站，她们找到快递小哥，拿到的只有发票却没有遗嘱

第二站，前任帮现任守住房子，赶走前来要债

第三站，现任帮前任应付检查，保住养老院

第四站，证明钟实他妈是他妈

整部电影算是轻喜剧公路电影，一路上打打闹闹吵吵嚷嚷的感情逐渐增进以至于最后遗产也不争了，还成了养老院的一份子从一开始为自己争取权益的小狮子最后还是放弃了，又变回了原来的小兔子所以最后什么都没有改变

整部片子都在喊口号，似乎在借着宋佳的嘴来宣扬女性主义可是到底做了什么呢，什么都没有做李榆被离婚后，依旧任劳任怨的给人家照顾母亲，对方不出钱也不出力还屁颠颠的去给人家收尸，结果呢自作多情了嘴上说着各种嫌弃的话，可是夜深人静的时候还是会为此流泪，这和冷脸洗内裤有什么区别

沈飞鸿更是离谱，看地出来她应该是下嫁老公什么话不说就去自杀，还留下来一堆烂摊子做事大男子主义不说，更是隐瞒第一段婚姻，还说自己爸妈都死了，这算是骗婚了吧就这样，还要上赶着去当儿媳妇，这到底是多爱啊

表面上是展示女性力量，但你仔细看了后发现骨子里是“爱男”先不说这两个女主对渣男有多爱单看詹鑫饰演的阿飞这个角色，他整天无所事事全靠啃姐可最后大家还要配合他直播带货

整部电影最大的问题还是悬浮失真，不接地气首先婆婆注销身份证这个设定，那她吃的药是怎么拿的，不用做身体检查吗？

去的时候不用住酒店吗，怎么回来的时候才遇到这个问题？

最后再吐槽一句，张维伊一出场我直接宕机了他那扭扭捏捏的腔调和别扭的发型，还有什么聊什么前女友现女友的设定真的令人劝退的上《姐姐当家》这个综艺，现在他应该后悔死了吧

今年看了太多这种莫名其妙看不懂的电影了反而面对这部却没有那么反感，可能是它的表达方式比较柔和虽然这依旧是宋佳主演，依旧像个侠女，但也难以让它成为下一个《好东西》，虽然《好东西》也不是好电影鉴定结果：太刻意了，悬浮虚假，为了拍而拍，普普通通的公路电影。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

豆瓣评分：6.4分，推荐指数两星正在影院正在热映

看完之后，我只能说宋佳在“离异女性”这种邪修赛道上真是含金量越来越高了。

01 宋佳系三部曲最近2年正好有一个宋佳三部曲，分别是《祝你幸福》《好东西》和《轻于鸿毛》，而且剧情正好可以形成某种平行世界的印迹：《祝你幸福》是孩子事故夫妻离婚；《好东西》是孩子健在丈夫背景；《轻于鸿毛》是孩子事故丈夫去世。

嗯，男性角色确实是宋佳系电影里越来越远了，甚至这次不是说名字没有了，而是说但这并不是说男性在故事里的作用越来越单薄，而是说变得越来越多元。

《祝你幸福》里，罗宇（肖央）真的就是那种特别传统的丈夫，而且感觉得到是强烈的中年男性生存危机；《好东西》里，前夫哥（赵又廷）是比较自我女性主义词条的那种，但他叫什么名字我们都不知道；在《轻于鸿毛》里名字是找回来了，叫钟实，但只剩下一个剪影了，应该不需要人饰演了吧。

但你会看到三种不同风格的男性角色，钟实其实是一个很忠实于自我感情的人，你说他是不是渣呢？

也不能算是，毕竟横亘在夫妻的情感心结还是落水死掉的孩子，谁说男性就不能直面自己痛失幼子的情感呢？

所以他选择了离婚，是真的不能承担这份责任，后来又结婚，再选择在某个看起来毫无征兆的夜晚跳海，让现任陈飞鸿完全摸不着头脑。

其实这就是一个中年男性已经被自我罪感折磨到无法生活下去之后的自然选择。

虽然他全程没有出演，甚至都没有给回忆互动镜头（我就是在说《坠落的审判》，如果没有丈夫那些回忆镜头说不定更有意思），但观众能感觉到这位[钟实]在这些年的情绪痛苦。

不过在故事情感基调上，确实是越来越轻盈，尤其是宋佳饰演的前妻从一开始的深陷悲痛，到后来的自我抗压，再到这部《轻于鸿毛》的充满能量，真的是就很铁的那种感觉。

这里其实也有三个不同时期里，在处理女性面对夫妻生活、丧失亲子这样的中年问题下的思潮转变。

《祝你幸福》里真的就是很执念，而且就是走不出来，就是每个人都特别轴的那种感觉。

这部电影虽然是2024年上的，但备案是2014年，拍又是在2022年前后，就给人一种很强烈的被困在某地无法逃离的感觉，这其实就是疫情封控带来的精神耗竭嘛。

《好东西》是2024年3月拍的，基本上就是反应2023年人的精神状态，是一种很轻快的风格，而且仿佛是可以把附近的生活困境暂时悬置的方式——这当然也是当时《好东西》被诟病的地方之一，就说王铁梅这个生活环境，那再怎么说也应该是上海的中产往上走了嘛。

《轻于鸿毛》是2024年11月拍的，对，就正好是《好东西》热播的那段时间开机，很难说周铨在导演的过程中没有受到邵艺辉这种“轻派女性主义”风格的影响。

我用这个词就是想说《出走的决心》是那种“重派女性主义”风格，她逃离困境的方式不是靠化解，而是靠对抗才得来的。

而这种风格影响下的《好东西》又重新回归到讨论生活日常问题之中去了，去直面那些不能回避的沉重主题，毕竟在这部电影里，男性已经通过死亡回避了。

02 《轻于鸿毛》与女性主义风格那么我们就说回这个《轻于鸿毛》，给我一种非常明显的、刻意在贝克德尔测试（Bechdel Test）上跳舞的感觉：电影里是不是有两个主要女性，那当然了！

电影里是不是几乎都是在对话，那当然了！

电影里是不是没有围绕男性谈话，那当然不是了！

那问题就来了，你这部《轻于鸿毛》算不算女性主义电影呢？

答案竟然是：当然是女性主义了。

李鱼遇到的，更多是那种在男性角色位失缺之后的，自己主动承担其的存在，没有谁逼迫她成为这个身份位置，甚至她有足够的道德优势不去管这些事，包括照顾自己的婆婆。

但她就是活得特别洒脱，整个人是非常猛劲儿的感觉。

这不只是在对陈飞鸿来说，而是在对所有人都是这样。

电影里有一段她在菜市场买菜，为的就是给养老院准备每日食宿，用的是快剪镜头，她和这菜市场交流真的是很轻松愉快。

这段当然很平常了，但后面真的是越来越虎。

像是她为了解决陈飞鸿被一堆男人来大别墅闹事讨债的活儿，直接就把没用完的花圈给支起来了，看起来是在骂陈飞鸿，其实就是在通过这种演的方式帮她脱离困境。

像是后面找快递这个事，虽说底是很深金（谁知道这是发票不是遗书呢）但整个过程真的是干净利落，面对像车轱辘话一样回复的快递点长，就是直接莽就完事了。

还有面对来检查的杨科长，一盆面粉就过去了，就怎么说呢，换别人来演就觉得很用力过猛，但换宋佳来演这个寸劲就正好在这儿。

所以她说自己是冷血，但并不是这样，她是一个非常E的人，而且她可以快速恢复能量，继续投入与生活的战斗。

陈飞鸿就真的很I了，早期都觉得她“这么软弱怎么活到现在的”，面对各种纷至沓来的问题，她真的很手足无措，她擅长静下来，却不擅长燥起来。

所以陈飞鸿解决麻烦基本都是靠各种让人静下来的方式。

像是在面对突然的资格检查，她就能快速调动老年人一起唱歌，她来弹钢琴。

像是在面对需要让女老板给她道歉的时候，她就是去很安静的要了一个道歉。

不过这二位同行在路上的根本原因还是要去证明那个房子遗产的归属权问题。

当然不只是李鱼、陈飞鸿，还有一个老太太李海琴，这也是个神人。

如果说轻派女性主义角色里没有老年人，或者换句话说老年人被迫成为那种重派女性主义角色的话，那李海琴就是填补了这份空白。

她话不多，但是特别有想法。

看起来她好像是80岁没有戴耳塞就听不见，但我觉得其实她是隐隐约约能听到一些的，不至于全程蒙在鼓中。

而且老太太注销户口本和身份证，然后还给自己立了个碑。

这其实也就算了，因为可以理解火葬改土葬嘛，看来也是一个历史遗留问题，但是自己看着自己立的碑，看着自己的坟，并且还要躺在上面试一试就确实是蛮后现代的哈。

别的不说，我觉得这老太太的家人后辈一个个都是老六。

一个大叔负责雕刻佛像，一个小哥负责开成人用品店，在老太太的劝解下，互相称对方哥们，你就说神不神。

当然，由她牵连出来的包括整个养老院里失独老人问题，也是我们即将要面对的银发生存问题，毕竟老龄化真的是越来越严重。

是不是最后只能够生活在养老院中变成一个更加老龄化的无缘社会呢？

这就不太清楚了。

03 真的有95%的荒诞和5%的公路电影这个故事确实是95%的荒诞，最荒诞的莫过于七夕节看提前点映，也不知道我是怎么想的。

虽然七夕不是情人节，但是有很多情侣会进电影院，就希望看点小小的甜甜的爱情故事。

结果看到的是什么呢？

老公跳海死了，儿子没了，前任和现任在公路电影的共处中处成了好闺蜜，而且我觉得她们俩不结婚真的很难收场。

得亏真正上映的时间不是在七夕节，要不然真的直接一个票房滑铁卢就下来了。

当初《祝你幸福》就是这么玩的，最后玩脱了。

我承认这部电影很好，讨论的问题很深刻，很沉重，而且在三条故事主线（律师、老头、医生）中来回穿梭，交叉叙事非常紧密，但是千好万好，你选择在中秋节上，这不就是故意挨骂吗？

电影本身还是很荒诞的，但又是很荒诞喜剧的风格，尤其是空场所的设置。

我们其实可以看到三个完全不同的空场所。

小院子。

电影一开始就是两位在争夺这个小院子的所有权，也就是说这个小院子本身就处在一个所属权不清晰的情况下，它陷入了一团迷雾——包括这个院子所代表的钟实，他的过去经历都是各种生活碎片，你不知道他为什么会跳海，不知道他在两人之间为什么情况反差会那么大，也不知道他的性格到底是什么。

或者甚至我们可以用马克费舍的理论，空屋子本身就是最容易闹鬼的，因为空屋子就是“永恒禁忌的存在”。

而最后我们从两个人不同的回忆中再慢慢拼凑起来钟实跳海的真相。

黄色汽车。

这当然是一部公路电影，所以她们会开着黄色的小车穿梭在各种道路上。

不仅有俯瞰镜头，同时还有跟随的驾驶舱镜头。

不管是李鱼还是陈飞鸿，她们驾驶这辆黄色小车就是将不可动的房屋置换成了可动的移动空间。

我之前在写《好东西》专栏的时候就买了很多女性主义的书，里面谈到一个非常有趣的概念：说男性主义更像是某种固定的不动产，如果我们用空间隐喻的话——在这种语境下，我们会得到非常明显的二元结构叙事，所以女尊/拳主义不是女性主义，他们依然是父权制话语下的衍生物。

什么是女性主义呢？

流动性，抛弃二元结构。

说的就是这辆黄色汽车嘛。

在开这辆黄色汽车遇到的人和事都充满着非常强烈的流动感。

不管是她们在拼桌吃饭的时候遇到那个要结婚的小哥，展开了一段很短的，又像辩论又像脱口秀似的对话。

还是一路开，开到了成人之美那家用品店。

当时都跟我惊到了，这就是你们的终点吗？

我的天哪。

又或者是李海燕所看到的自己的墓碑，她自己其实也是一个身份的空场所。

如果肉身依然存活在这个世界上，但是能证明自己身份的文件又被自己主动注销了，从这份存在会变成什么样呢？

船。

这个意象确实非常明显，我一开始也不太清楚是怎么回事。

因为船出现的实在是太多了，不管是在别墅里面的挂画，还是在院子里面的壁画，还是他们在院子楼上那个已经看起来锈迹斑斑的航船上。

而且整个市的名称是水市，这就意味着人们生活的这个空间其实可以被看作是一片海洋，在海洋上的船可以被看作是生命彼此的依靠——海洋、水、船都是流动性的，也是女性主义所倡导的一种流动性体验。

后来我明白了，船到底意味着什么。

如果他是一个鬼片，船本身就会成为召灵的最佳媒介，因为这是孩子无法实现的夙愿，怎么看都觉得非常惋惜。

而且如果要说整个故事存在一个从未露面的大他者，按照拉康的精神分析法来解读的话，那么大他者不是已经跳海的父亲，而是这个连面都没有见过，连背影都没有的孩子。

而最后的神来之笔，虽然对剧情没有影响，那就是“李鱼”的名字，她的真名是“李榆”，榆树的榆。

我一直以为她是在水中游荡，因为是一条鱼，因为自己就是自己的船，但是没有想到是在对话之中被简称了，这是名称的错认但是也是这份错认，让她发现了陈飞鸿写的遗嘱是代丈夫立言的，其实想说的是自己的心里话。

所谓“轻于鸿毛”，这个“于”该不会就是另一个错认吧，那这CP名都有了，就叫“轻鱼鸿毛”组合呗。

以上。

轻于鸿毛影评，还凑合，可看可不看吧，前面的部分设计的笑点挺多的，我的观感还挺好的，但是后面却变得文艺起来，也变得莫名其妙起来，整体观影的感觉，就像一个人在边喝酒边给你讲她过去的故事，一开始讲的还蛮有趣，但是她越喝越多，讲的内容也越来越意识流，中间夹杂着她的嚎啕大哭和狂笑，甚至还可能整蛊你一下，她想起来什么问题就表达她对这些问题的看法，从女权到亲子和解，从两性到艺术表达，从封建迷信到自我和解，你也不知道她为什么要讲这些，但那种下一句她要说什么都很难猜到的感觉很让人莫名其妙的同时，也有点奇妙。

本片整体算是个公路片，但是公路上遭遇了并讨论的东西特别多，所以主题挺杂的，如果把这些乱七八糟的剔除掉，我觉得故事的核心就是讲了两个轻于鸿毛的故事，以及死者家属在后续的自我和解，至刚和至柔的两个闺蜜的兼容。

由于剧情的不连贯以及想讨论的内容冗杂，本作整体观感就比较一般，但是角色设计还是有些魅力的，同时作为公路片最大的特点也展示出来了，那就是旅游！

影片穿插的福建石狮市的景色好美，还有结尾的烟花也好棒，想去自驾，就像看完《绿皮书》就想去买个肯德基炸鸡一样。

熬过了乏味的暑期档，终于在一个周末独自欣赏了盲选的《轻于鸿毛》。

电影史上不乏对兄弟情谊和女性不在场的书写，所以这部“前夫是尸体梆硬的背景板”的设定就非常有意思；华语电影不乏男性公路片，所以这部三个女人在路上的电影又加一分。

故事本身不算轻盈，有不同代际女人的柴米油盐，有传统父权社会中尴尬的包饺子和解，饭桌戏拍的也不好，路人男强行融入女性话题抖机灵像极了男导演的自我写照。

但电影的画面是轻盈的，福建地区的风土人情如异域清风，暂时抵消现实沉重的引力。

电影的人物是轻盈的，没有在世的丈夫，没有要拉扯的孩子，有的是“在路上”的珍贵的自我探寻和“掌握方向盘”的主体性。

电影的内核也是轻盈的，婆婆的身份证被注销，无法住店，连自己是亡儿母亲的身份都需要其他人证明，她也在偶然得知儿子死讯后离去了。

她的死轻飘飘的，但是同样的，所有人的死也是轻飘飘的，活着的时候用力活，放声笑，纵情哭，“轻于鸿毛”的死又是什么罪过呢？

就像女主评价路人男，你死了你的未婚妻并不会活不下去，你并没有那么重要，同样的，正是因为认识到自己并非“重于泰山”，才要更诚实地面对自己。

学会与自我相处，是生来渺小的我们一生的课题。

p.s.偷尸体那里我内心咆哮，你们电影没请法律顾问吗真的不违法吗，结果彩蛋让我舒服了（艺术创作还是要守法哈🤣p.p.s.别的不多说小宋佳我恨你怎么是个异性恋（bushi