轻于鸿毛

从普通观众角度吐槽几句。

看预告时就联想到《谁先爱上他的》和《好东西》》，因此充满了期待。

但实际上，这电影的主题既不是死者爱谁，也不是单身女性的生活小烦恼，而是争遗产？？？？

看了半小时就觉得，如果换成双男主+公路片，那这股登味儿就不会那么突兀，喜剧效果也会更好，评分可以更高。

可惜，是双女主。

这片子与好东西不一样的是，好东西会让人在一些生活细节中共鸣感动的同时，依然对生活充满正能量，而本片，给人一种“女性就是要受苦受难被千夫指后才能独立”，呸！

呸呸呸！！！

女性独立题材现在是能挣钱挣流量，但说真的，请男导演男编剧，爱惜爱惜自己的羽毛吧，不要什么钱都挣，你们挣不到。

摄影师水平很不错，构图运镜都很有文艺片的感觉。

看完之后，我只能说宋佳在“离异女性”这种邪修赛道上真是含金量越来越高了。

01 宋佳系三部曲最近2年正好有一个宋佳三部曲，分别是《祝你幸福》《好东西》和《轻于鸿毛》，而且剧情正好可以形成某种平行世界的印迹：《祝你幸福》是孩子事故夫妻离婚；《好东西》是孩子健在丈夫背景；《轻于鸿毛》是孩子事故丈夫去世。

嗯，男性角色确实是宋佳系电影里越来越远了，甚至这次不是说名字没有了，而是说但这并不是说男性在故事里的作用越来越单薄，而是说变得越来越多元。

《祝你幸福》里，罗宇（肖央）真的就是那种特别传统的丈夫，而且感觉得到是强烈的中年男性生存危机；《好东西》里，前夫哥（赵又廷）是比较自我女性主义词条的那种，但他叫什么名字我们都不知道；在《轻于鸿毛》里名字是找回来了，叫钟实，但只剩下一个剪影了，应该不需要人饰演了吧。

但你会看到三种不同风格的男性角色，钟实其实是一个很忠实于自我感情的人，你说他是不是渣呢？

也不能算是，毕竟横亘在夫妻的情感心结还是落水死掉的孩子，谁说男性就不能直面自己痛失幼子的情感呢？

所以他选择了离婚，是真的不能承担这份责任，后来又结婚，再选择在某个看起来毫无征兆的夜晚跳海，让现任陈飞鸿完全摸不着头脑。

其实这就是一个中年男性已经被自我罪感折磨到无法生活下去之后的自然选择。

虽然他全程没有出演，甚至都没有给回忆互动镜头（我就是在说《坠落的审判》，如果没有丈夫那些回忆镜头说不定更有意思），但观众能感觉到这位[钟实]在这些年的情绪痛苦。

不过在故事情感基调上，确实是越来越轻盈，尤其是宋佳饰演的前妻从一开始的深陷悲痛，到后来的自我抗压，再到这部《轻于鸿毛》的充满能量，真的是就很铁的那种感觉。

这里其实也有三个不同时期里，在处理女性面对夫妻生活、丧失亲子这样的中年问题下的思潮转变。

《祝你幸福》里真的就是很执念，而且就是走不出来，就是每个人都特别轴的那种感觉。

这部电影虽然是2024年上的，但备案是2014年，拍又是在2022年前后，就给人一种很强烈的被困在某地无法逃离的感觉，这其实就是疫情封控带来的精神耗竭嘛。

《好东西》是2024年3月拍的，基本上就是反应2023年人的精神状态，是一种很轻快的风格，而且仿佛是可以把附近的生活困境暂时悬置的方式——这当然也是当时《好东西》被诟病的地方之一，就说王铁梅这个生活环境，那再怎么说也应该是上海的中产往上走了嘛。

《轻于鸿毛》是2024年11月拍的，对，就正好是《好东西》热播的那段时间开机，很难说周铨在导演的过程中没有受到邵艺辉这种“轻派女性主义”风格的影响。

我用这个词就是想说《出走的决心》是那种“重派女性主义”风格，她逃离困境的方式不是靠化解，而是靠对抗才得来的。

而这种风格影响下的《好东西》又重新回归到讨论生活日常问题之中去了，去直面那些不能回避的沉重主题，毕竟在这部电影里，男性已经通过死亡回避了。

02 《轻于鸿毛》与女性主义风格那么我们就说回这个《轻于鸿毛》，给我一种非常明显的、刻意在贝克德尔测试（Bechdel Test）上跳舞的感觉：电影里是不是有两个主要女性，那当然了！

电影里是不是几乎都是在对话，那当然了！

电影里是不是没有围绕男性谈话，那当然不是了！

那问题就来了，你这部《轻于鸿毛》算不算女性主义电影呢？

答案竟然是：当然是女性主义了。

李鱼遇到的，更多是那种在男性角色位失缺之后的，自己主动承担其的存在，没有谁逼迫她成为这个身份位置，甚至她有足够的道德优势不去管这些事，包括照顾自己的婆婆。

但她就是活得特别洒脱，整个人是非常猛劲儿的感觉。

这不只是在对陈飞鸿来说，而是在对所有人都是这样。

电影里有一段她在菜市场买菜，为的就是给养老院准备每日食宿，用的是快剪镜头，她和这菜市场交流真的是很轻松愉快。

这段当然很平常了，但后面真的是越来越虎。

像是她为了解决陈飞鸿被一堆男人来大别墅闹事讨债的活儿，直接就把没用完的花圈给支起来了，看起来是在骂陈飞鸿，其实就是在通过这种演的方式帮她脱离困境。

像是后面找快递这个事，虽说底是很深金（谁知道这是发票不是遗书呢）但整个过程真的是干净利落，面对像车轱辘话一样回复的快递点长，就是直接莽就完事了。

还有面对来检查的杨科长，一盆面粉就过去了，就怎么说呢，换别人来演就觉得很用力过猛，但换宋佳来演这个寸劲就正好在这儿。

所以她说自己是冷血，但并不是这样，她是一个非常E的人，而且她可以快速恢复能量，继续投入与生活的战斗。

陈飞鸿就真的很I了，早期都觉得她“这么软弱怎么活到现在的”，面对各种纷至沓来的问题，她真的很手足无措，她擅长静下来，却不擅长燥起来。

所以陈飞鸿解决麻烦基本都是靠各种让人静下来的方式。

像是在面对突然的资格检查，她就能快速调动老年人一起唱歌，她来弹钢琴。

像是在面对需要让女老板给她道歉的时候，她就是去很安静的要了一个道歉。

不过这二位同行在路上的根本原因还是要去证明那个房子遗产的归属权问题。

当然不只是李鱼、陈飞鸿，还有一个老太太李海琴，这也是个神人。

如果说轻派女性主义角色里没有老年人，或者换句话说老年人被迫成为那种重派女性主义角色的话，那李海琴就是填补了这份空白。

她话不多，但是特别有想法。

看起来她好像是80岁没有戴耳塞就听不见，但我觉得其实她是隐隐约约能听到一些的，不至于全程蒙在鼓中。

而且老太太注销户口本和身份证，然后还给自己立了个碑。

这其实也就算了，因为可以理解火葬改土葬嘛，看来也是一个历史遗留问题，但是自己看着自己立的碑，看着自己的坟，并且还要躺在上面试一试就确实是蛮后现代的哈。

别的不说，我觉得这老太太的家人后辈一个个都是老六。

一个大叔负责雕刻佛像，一个小哥负责开成人用品店，在老太太的劝解下，互相称对方哥们，你就说神不神。

当然，由她牵连出来的包括整个养老院里失独老人问题，也是我们即将要面对的银发生存问题，毕竟老龄化真的是越来越严重。

是不是最后只能够生活在养老院中变成一个更加老龄化的无缘社会呢？

这就不太清楚了。

03 真的有95%的荒诞和5%的公路电影这个故事确实是95%的荒诞，最荒诞的莫过于七夕节看提前点映，也不知道我是怎么想的。

虽然七夕不是情人节，但是有很多情侣会进电影院，就希望看点小小的甜甜的爱情故事。

结果看到的是什么呢？

老公跳海死了，儿子没了，前任和现任在公路电影的共处中处成了好闺蜜，而且我觉得她们俩不结婚真的很难收场。

得亏真正上映的时间不是在七夕节，要不然真的直接一个票房滑铁卢就下来了。

当初《祝你幸福》就是这么玩的，最后玩脱了。

我承认这部电影很好，讨论的问题很深刻，很沉重，而且在三条故事主线（律师、老头、医生）中来回穿梭，交叉叙事非常紧密，但是千好万好，你选择在中秋节上，这不就是故意挨骂吗？

电影本身还是很荒诞的，但又是很荒诞喜剧的风格，尤其是空场所的设置。

我们其实可以看到三个完全不同的空场所。

小院子。

电影一开始就是两位在争夺这个小院子的所有权，也就是说这个小院子本身就处在一个所属权不清晰的情况下，它陷入了一团迷雾——包括这个院子所代表的钟实，他的过去经历都是各种生活碎片，你不知道他为什么会跳海，不知道他在两人之间为什么情况反差会那么大，也不知道他的性格到底是什么。

或者甚至我们可以用马克费舍的理论，空屋子本身就是最容易闹鬼的，因为空屋子就是“永恒禁忌的存在”。

而最后我们从两个人不同的回忆中再慢慢拼凑起来钟实跳海的真相。

黄色汽车。

这当然是一部公路电影，所以她们会开着黄色的小车穿梭在各种道路上。

不仅有俯瞰镜头，同时还有跟随的驾驶舱镜头。

不管是李鱼还是陈飞鸿，她们驾驶这辆黄色小车就是将不可动的房屋置换成了可动的移动空间。

我之前在写《好东西》专栏的时候就买了很多女性主义的书，里面谈到一个非常有趣的概念：说男性主义更像是某种固定的不动产，如果我们用空间隐喻的话——在这种语境下，我们会得到非常明显的二元结构叙事，所以女尊/拳主义不是女性主义，他们依然是父权制话语下的衍生物。

什么是女性主义呢？

流动性，抛弃二元结构。

说的就是这辆黄色汽车嘛。

在开这辆黄色汽车遇到的人和事都充满着非常强烈的流动感。

不管是她们在拼桌吃饭的时候遇到那个要结婚的小哥，展开了一段很短的，又像辩论又像脱口秀似的对话。

还是一路开，开到了成人之美那家用品店。

当时都跟我惊到了，这就是你们的终点吗？

我的天哪。

又或者是李海燕所看到的自己的墓碑，她自己其实也是一个身份的空场所。

如果肉身依然存活在这个世界上，但是能证明自己身份的文件又被自己主动注销了，从这份存在会变成什么样呢？

船。

这个意象确实非常明显，我一开始也不太清楚是怎么回事。

因为船出现的实在是太多了，不管是在别墅里面的挂画，还是在院子里面的壁画，还是他们在院子楼上那个已经看起来锈迹斑斑的航船上。

而且整个市的名称是水市，这就意味着人们生活的这个空间其实可以被看作是一片海洋，在海洋上的船可以被看作是生命彼此的依靠——海洋、水、船都是流动性的，也是女性主义所倡导的一种流动性体验。

后来我明白了，船到底意味着什么。

如果他是一个鬼片，船本身就会成为召灵的最佳媒介，因为这是孩子无法实现的夙愿，怎么看都觉得非常惋惜。

而且如果要说整个故事存在一个从未露面的大他者，按照拉康的精神分析法来解读的话，那么大他者不是已经跳海的父亲，而是这个连面都没有见过，连背影都没有的孩子。

而最后的神来之笔，虽然对剧情没有影响，那就是“李鱼”的名字，她的真名是“李榆”，榆树的榆。

我一直以为她是在水中游荡，因为是一条鱼，因为自己就是自己的船，但是没有想到是在对话之中被简称了，这是名称的错认但是也是这份错认，让她发现了陈飞鸿写的遗嘱是代丈夫立言的，其实想说的是自己的心里话。

所谓“轻于鸿毛”，这个“于”该不会就是另一个错认吧，那这CP名都有了，就叫“轻鱼鸿毛”组合呗。

以上。

抱着看《好东西》的期待去看的话会失望。

觉得这部电影有种“谄媚”的感觉，想要去复刻好东西，想要去融入当今话题度高的元素的一种“努力感”。

首先俩女主这样相遇模式就很强行，对比好东西的剧情和台词切入的话题都是那么自然而然。

剧情推进就很强行，就强行要双女主把她们捆绑在一起，虽然真的很养眼而且性格迥异双方之间的化学反应我也爱看，但仔细想会觉得逻辑不对。

还有前面花那么多笔墨描写李鱼在养老院多么忙多么重要，转头不管养老院开启公路片了？

还有些奇怪的镜头，别墅打斗给那么多打架男的面目狰狞的特写镜头是要怎样，看得生理不适了/偷尸体那段想起《阳光小美女》了，但是这个bgm放得太早了，从她们俩站着看面具人那里就开始放，那时情绪还没到位吧，听起来好违和啊。

还有餐厅吃饭那段，这很明显就是想复刻好东西/爱情神话 输出点金句，对面那男的是想用来搞笑但却并不好笑，看完只会觉得这说的什么狗东西。

成人用品店吃饭那段的台词还不错「她只能陪伴我人生的一段时间，这辈子还是要自己掌握的」之类的话遗书那里我还在想该不会是她编的吧？

诶还真是，但还是有点感动的。

嘛最后一起包饺子挺开心的，双女主美貌演技也看得很爽，总体还行吧有一丢丢失望

看了眼影评，一连串的“女性主义”、“温和女性主义”，甚至还有个新词，“轻型女性主义”。

我呸！

什么样的女性主义电影会让女主说：“我成不了老爷们，也做不了小女人”。

什么样的女性主义电影会让女主TMD/NMD辱女词不断。

什么样的女性主义电影会让女人都离婚了还要规训于“离异贤妻”。

甚至还有一段莫名其妙又嬉皮笑脸的“男性反思”。

骂不完。

除此之外，这部电影就是一个僵硬且稀碎的四不像。

导演和编剧好像从科班肄业一样，又是公路又是社区又是老人又是家庭，内容本身就很多了还要加大量荒诞、意象、蒙太奇、聒噪BGM，还有不少场景给人感觉是为了一句说教硬凑起来的。

到底是没学明白还是没抄明白？

本来看在双女主而且结局不气人的份儿上准备多给一星，结果影片结束，一黑一亮，先来六个大字“周x导演作品”。

哪来的自信在这揽功啊，你才是全片最晦气的那个人。

说到晦气，导演仅仅用了一两分钟强调这个词，我就记住了且灵活运用。

那么市场能不能来一部电影花个几分钟反复强调一下T爹D/NT爹这些词。

轻于鸿毛 (2025)6.32025 / 中国大陆 / 剧情 / 周铨 / 宋佳 佟丽娅

咪呜咪呜，未曾开言道，先学小猫叫。

今天想跟大家聊一部新上的电影--《轻于鸿毛》

老实说，其实我并没有很期待这部电影，这种类型我没有多大兴趣。

演员表也没有什么期待的但被预告骗到了，以为是狗血的爱情故事，没想到是狗血悬浮的“爱情”故事。

看的过程中一直在想，钟实到底是什么样子的人，他凭什么让两大美女对他爱的这么深沉？

好在导演聪明，没让他露脸，真不知道到底什么样的演员才能驾驭。

周铨导演蔡成杰 踢替联合编剧宋佳 佟丽娅 詹鑫 高舒乔 赵淑珍等领衔主演豆瓣评分：6.4分，推荐指数两星正在影院正在热映

看完电影最大的感受就是girls help girls可以，为什么还要给男人擦屁股？

这是不是另一种爱男？

这应该就是男导演的意淫吧，幻想着两个性格不同但都漂亮的老婆围绕着他们转吧。

接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读宋佳饰演的李榆，接到一通电话说是自己的老公跳海自杀，于是带上白事用品，开上黄色面包车直奔火葬场佟丽娅饰演的沈飞鸿，得到警方通知老公死亡，骑上小电驴就要去火葬场缘分让她们相遇，还是给同一个人收尸

导演编剧还是有实力的，开场这短短的镜头就把李榆塑造成了铁t的形象几个镜头更是把暧昧氛围拉满这简直就是大灰狼和小白兔的cp，这难道是腐剧？

但是她们实际上都深爱着一个男人，她们共同的老公看来是导演想要又要，这就是男导演眼中的女生与女生的关系吧，略显猥琐

死掉的男主还留了一堆烂摊子，让前妻和现任感情升温跳海怎么就被割破了肚子，真的完全就是工具人怎么就请不到专业的人来收拾尸体了，殡仪馆有专门的工作人员啊太刻意了，一切都太刻意了

还有男主那几个兄弟，竟然不知道已经离婚，却要在死前还要再见一面吃饭喝酒，再婚也没有请他们，这关系真的是迷

因为男主没有遗嘱，名下的遗产理应来说由配偶继承遗产有一座小院子，也就是现在李榆开养老院的地方就这样她们被绑定在了一起，开启了遗产争夺战第一站，她们找到快递小哥，拿到的只有发票却没有遗嘱

第二站，前任帮现任守住房子，赶走前来要债

第三站，现任帮前任应付检查，保住养老院

第四站，证明钟实他妈是他妈

整部电影算是轻喜剧公路电影，一路上打打闹闹吵吵嚷嚷的感情逐渐增进以至于最后遗产也不争了，还成了养老院的一份子从一开始为自己争取权益的小狮子最后还是放弃了，又变回了原来的小兔子所以最后什么都没有改变

整部片子都在喊口号，似乎在借着宋佳的嘴来宣扬女性主义可是到底做了什么呢，什么都没有做李榆被离婚后，依旧任劳任怨的给人家照顾母亲，对方不出钱也不出力还屁颠颠的去给人家收尸，结果呢自作多情了嘴上说着各种嫌弃的话，可是夜深人静的时候还是会为此流泪，这和冷脸洗内裤有什么区别

沈飞鸿更是离谱，看地出来她应该是下嫁老公什么话不说就去自杀，还留下来一堆烂摊子做事大男子主义不说，更是隐瞒第一段婚姻，还说自己爸妈都死了，这算是骗婚了吧就这样，还要上赶着去当儿媳妇，这到底是多爱啊

表面上是展示女性力量，但你仔细看了后发现骨子里是“爱男”先不说这两个女主对渣男有多爱单看詹鑫饰演的阿飞这个角色，他整天无所事事全靠啃姐可最后大家还要配合他直播带货

整部电影最大的问题还是悬浮失真，不接地气首先婆婆注销身份证这个设定，那她吃的药是怎么拿的，不用做身体检查吗？

去的时候不用住酒店吗，怎么回来的时候才遇到这个问题？

最后再吐槽一句，张维伊一出场我直接宕机了他那扭扭捏捏的腔调和别扭的发型，还有什么聊什么前女友现女友的设定真的令人劝退的上《姐姐当家》这个综艺，现在他应该后悔死了吧

今年看了太多这种莫名其妙看不懂的电影了反而面对这部却没有那么反感，可能是它的表达方式比较柔和虽然这依旧是宋佳主演，依旧像个侠女，但也难以让它成为下一个《好东西》，虽然《好东西》也不是好电影鉴定结果：太刻意了，悬浮虚假，为了拍而拍，普普通通的公路电影。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

豆瓣评分：6.4分，推荐指数两星正在影院正在热映

还挺不错的，在考虑打四星还是五星，有一点点纠结。

之前觉得会和好东西有点像，不知道是因为都是宋佳是主演的原因还是都是两个女主的原因，又或者是从海报预告的风格看上去有些相似的原因。

不过看之前就已经感觉到了不会超过好东西，所以没有抱过于多的期待。

风格比较清新明快，也夹杂着一些忧郁自省。

开片就是现任撞上前妻，两个人从一开始就有有一点摩擦，聊上几个回合硬是没有意识到对方的身份，奠定了幽默诙谐的基调。

最近在看一本日本的治愈小说《狮子之家的点心日》，昨天晚上刚为生命的消逝和人生的意义而流过眼泪，今天就在这部电影里再次探寻这个问题的答案。

李鱼（还是更愿意叫她这个）无法迈过丧子之痛的那道坎，受困于丧门星害人精一辈子孤苦伶仃的“诅咒”，看似拥有着常人无法做到的洒脱，实际就像沈飞鸿说的那样，就是硬扛。

“我既成不了老爷们，也做不了小女人。

”好经典的一句话，这也是许多新时代女性的困境吧。

沈飞鸿性子软弱，没有风吹雨打的环境历练，这些造就了她的行为模式。

起初应付事情的不熟练也恰恰是她的可爱之处，是她和李鱼的不同点，也是之后硬气起来的参照物。

两个性格迥异的人，就这样因为一个死去的男人，而理所应当又出人意料地走到了一起，善良真诚坦荡的底色，使她们从萍水相逢的半个陌路人，变成了惺惺相惜，互帮互助的真朋友。

影片反映的是不能再现实了的现实问题，但却充斥着戏剧元素，就好像这些生活中的小事也好，大事也罢，真的轻于鸿毛，抓不住也不需要抓住。

也恰恰是这份戏剧感为影片注入了轻喜剧色彩，能让人看得开心，也衬得那份悲哀更加沉重。

婚姻，家庭，生命，事业，理想…其实就是些生活中如此普遍如此平实的话题，但在这部影片中还是可以换来我的笑声和泪水。

佟丽娅的有几句台词我好喜欢，等找到具体句子放在这【】是那个可是我是要和我自己过一辈子的呀小黄车像是logo，公路片，在海边，有民俗表演，有海边艺术，再加上两位主演这脸，好看。

那个房产证谈判镜头，压迫感很强，两人坐在长桌的两端，斜对角，俯视拍摄。

一个把头发都扎起来穿红色皮衣，干练朴实，一个常披头发偶尔扎起披着蓝色披肩，温婉柔和。

沈飞鸿的泪水是缓缓从眼窝中流淌下来的，而李鱼的泪花往往刚有显现便被她擦拭下去。

还很喜欢婆婆墓前，墓上的红色标记是条鱼，沈飞鸿画的，象征李鱼。

李鱼放在坟土上的那颗红苹果，牛顿的红苹果，是沈飞鸿。

每一次的质问每一次的争吵，都让她们的心离得更近，才有了后面在车上李鱼诉说往事。

其实早就知道真相是什么了猜也早猜到了，但宋佳那个情绪的酝酿真的太有代入感了，夜晚，车里，路边，讲述往事，放倒椅背，破碎。

在“成人之美”里的“我只在乎你”，也是全片我很欣赏的一处，灯光虽然昏暗，空间虽然狭小，但大家都挨得紧紧的，脸上都挂着笑容。

这个时候我就在想就算，如果，这个婆婆在回去的路上去世了，那她经历了这么美好的一晚，也不算太遗憾。

还有我最最喜欢的一处，最后在海边，沈飞鸿伪造了一份丈夫的遗嘱，我暗自在心底祈祷千万不要是洗白呀。

所幸，没有。

李鱼立刻识破，因为她是李榆，并在礁石上画了一颗榆树。

由于观众可以看到影片的字幕，会下意识的觉得liyu就李鱼，而且鱼的形象也很符合这个角色的性格特点。

这个设定太妙了，渣男还是渣男，李鱼还是李榆，两位女性抱在一起，海风习习，浪花溅起，美好的画面。

哈哈哈酒窝毛豆这个角色有点突兀，知道是为了让酒窝往ylq发展，我很喜欢小酒窝，我支持，但这个角色发挥的作用真不多，有点割裂，硬塞进去的感觉，小酒窝演得好！！

太棒了小乖宝支持小酒窝多尝试影视作品。

小宋佳在这部《轻如鸿毛》里的扮相太飒了！

红色皮夹克，黑色牛仔裤，鼻梁上随意的挂着副墨镜，简直是中国版安吉丽娜朱迪。

在简中具备这种气质的女演员小宋佳几乎是独一份。

要知道这种气质演是演不出来的，她的内核一定是一颗强大而自由的心灵。

而这样心灵在我们的文化里本身是极其稀缺的。

小宋佳大概是从《风雨云》开始就渐渐爆发能量，直到去年的电影《好东西》基本已经确定了简中世界女权系大女主稳固地位。

这部《轻如鸿毛》显然就是为这样的小宋佳量身定制的。

女权在她这里不是喋喋不休的说教，或响亮的口号，而是由内而外散发的强大气场产生的迷人感召力。

遗憾的是这部电影，离开小宋佳的表演几乎一无是处。

电影显然是受到《末路狂花的》影响，想写一部两个中国女人的公路电影。

但是却摆脱不掉虚假的温情脉脉的创作惯性。

这直接导致电影的情节不温不火，滑向了春晚小品式的虚假和谐。

小宋佳用她强大表演能力使那些水的不能再水的台词具备了一定的可看性。

不敢想象这样的剧本如果随便换个人演，将会是何等的灾难。

剧情上，佟丽娅和宋佳二人从第一次见面开始就含情脉脉，心心相惜，观众根本就不会相信她们俩会反目成仇。

因此后面她俩因为房子和婆婆的争吵，看似是戏剧冲突，实则对观众完全无效。

影片主线是两个女人的救赎之旅，但是两个女人根本就没有遇到任何像样的危机事件。

佟丽娅是被追债，宋佳是被官府刁难。

但这两个危机事件导演显然不敢往下深入探讨，因此后半段就完全不提了。

接下来就开始讨论婆婆的身份问题。

那也行，老人害怕火葬，家人就帮其消除了户籍，以便可以偷偷土葬。

探讨户籍制和殡葬制度这个方向虽然已经和主线故事没啥关系了，但也可以讨论。

结果呢？

两个女人随随便便就把老人的遗体从医院偷了出来，然后往山上一埋就完事了。

接着就开始给观众灌鸡汤，然后就包饺子过大年。

好好的一个《末路狂花》的骨架，硬生生拍成了春晚小品。

这个故事如果让我来写，女一号还是小宋佳，女二号我会选王子文，因为这个角色必须是看似柔软，内心却住着一头野兽。

两个女主的年龄设置可以拉大一些，一个四十多，一个二十出头。

婆婆的角色可以让惠英红老师来演。

这样就形成老中青三代女性的觉醒之传承。

两个女人作为一个男人的两任妻子，因为男人的死而走到一起。

开始因为争夺男人的遗产而相互敌对。

但渐渐的现任妻子王子文因为男人留下的债务而走投无路，险些被卖去缅北。

前妻宋佳的养老院也被有关部门因资质不全而要求停业，其实呢，是领导儿子求爱不得因爱生恨，打击报复。

因此两个绝望的女人走到了一起，她们用全部的钱买了一辆大巴车，带着一车的老人一路向西，从此踏上了追求自由和解脱的旅程。

旅途中平时沉默不语的婆婆惠英红开始发挥作用，她年轻时有在南阳闯荡的经历。

开始成为两个女性觉醒的导师。

这一路她们经历了追捕、抢劫、疾病和生死，做了很多这辈子想都不敢想的事，比如飙车、吃霸王餐、挑衅叔叔、暴打小流氓甚至杀人。

随着旅程深入，她们渐渐弹尽粮绝，老人也一个一个离世，她们埋葬了一个又一个去世的老人。

但老人们都因为可以死在路上而非常的开心和幸福。

最后婆婆也离开人世，她们终于明白，这个世界不是为她们的而存在的，这个世界也无法容忍两个女人的自由和不羁。

最后她们开着那辆残破的大巴，拉着婆婆的遗体，三人一起朝着前来追捕她们的人冲了过去，一直冲过人群和车流，面带微笑疯狂的冲下了悬崖，选择和这个世界对抗到底。

🎞剧情亮点：女性，成长，温情，治愈，生命，自我🎭惊艳演技：宋佳真的超适合这种角色！

每一个眼神都有戏，什么都不说就杵那都很有气场，又酷又飒又洒脱，能直面自我，勇敢独立🌟观影感受：能看得出这部影片导演想要表达的主题挺多的。

剧情的切入点很妙，用一个死去的男人把2个女人串起来，甚至是3个女人。

既有女性主义的叙事，2个女人彼此的成长，又通过宋佳开养老院这个职业，照顾婆婆这个角度，生发出对生命意义的思考。

片名《轻于鸿毛》或许也是对生命意义的拷问，人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。

生命的意义不仅在于长度还在于广度，深度，选择如何度过这一生，是否能够活出自我就显得尤为重要。

很羡慕像宋佳饰演的李鱼，她有勇气有能力，坦荡的面对自我，还能教会沈飞鸿成长，在面临什么样的人就用什么样的方式，girls help girls，不是钟实喜欢，钟实不喜欢，而是我想要，我不想要，活出自己的主体性，让曾经伤害过自己的人道歉。

俩人其实挺好磕的，宋佳太适合这种角色了！

很像《好东西》里的王铁梅，双手插兜真的太帅了，看着就很有安全感，待在她身边很安心，好想拥有一个她这样的闺蜜！

但是有些情节感觉比较生硬，有些迎合当下热点的意味，比如当时宋佳和佟丽娅带上婆婆在路上吃饭遇到张维伊的那个片段，讨论婚姻，很现实，很犀利，比较接地气，但感觉如果去掉这一段，好像也没有很大的影响带婆婆去到老家以后，那个做成人用品的小哥哥其实还蛮萌的，他对自己人生的选择其实也挺有勇气的，他父亲可能不太理解他，但是也选择了喝下儿子递过来的那杯酒，父子二人尝试着相互理解

电影开篇的镜头语言立刻让我想到了福建，果然看完电影查了一下，影片主要的取景地是在泉州，怪不得整部电影都有一股潮湿的海风味道。

作为一个曾经多次去过福建（泉州）的北方人，我非常喜欢这种味道，在镜头视觉表现上会为人物和故事增色不少。

事实也证明，取景地的选择，为这部以女性内核为主导的电影增添了一些浪漫的色彩。

其实这部电影是有力量的，但又是较为温和的，因为它没有选择犀利的对抗，而是更加关注自我的成长，所以，我还是蛮喜欢的。

电影以两位女性为主线，或者不如说是三位，两个先后嫁给同一个男性的女性，因为男性的死亡而相识，以及后面出现的患有老年痴呆症的婆婆。

影片极其细腻的对她们之间的关系和内心变化做了处理，以一些荒诞的事件来增加戏剧张力，但是保持了人物底色的复杂性，在我看来无论是宋佳演的的李鱼，还是佟丽娅演的的沈飞鸿，都拥有比较完整的人物画像，不只是处境设定下的受害者或者反抗者，而是有着现实生活中同类人的影子，又在影片行进的过程中，对她们进行了深度的内在挖掘。

宋佳因为大气的长相，一直以来都比较适合外在干练，甚至凌厉的厉害女性角色。

而在《轻于鸿毛》里，粗中有细的李鱼一如既往的跟她非常贴脸。

李鱼是那个跟丈夫白手起家的前妻，这样的女人永远都在托底男性社会。

同时，她们自身的强悍与韧性跨越了性别的藩篱，却又因为性别的根芽开出了柔软的花朵，让她们成为最多付出的存在。

正因如此，虽然早就离了婚，李鱼却一直独自照顾着患有老年痴呆症的婆婆；即使早就离了婚，李鱼还是愿意协助处理前夫的身后事。

与之相反，佟丽娅饰演的沈飞鸿是那个没有参与男人奋斗时的现任，她喜爱绘画，原生家庭严苛，嫁给看似事业有成实则负债累累的丈夫，对丈夫背后的家庭和过往一无所知，面对自杀后丈夫的遗体既惊恐又痛苦。

在传统语境里，婚姻给予女性一种社会身份的划分，而前妻与现任的关系，更是有一种对立性的味道，但是在《轻于鸿毛》里，选择了新的叙事语境，让两个人最开始由婚姻的社会身份链接，却在双方后续不断的接触中，通过对人物更加下潜的表达，逐渐触发出真正的自我。

李鱼硬壳之下的柔软不言而喻，她会在老宅开养老院，显然某种程度上也是因为婆婆的关系，情感的纽带一旦生出，就会有自己的缠绕，它并没有狭隘地停留在男女的情感之上。

更为惊喜的是看似柔弱的沈飞鸿，其实一直都有自己的理性和思考。

她会震惊于丈夫前妻的存在，并在他遗留的财产里寻求自己的权利，但是也会想要真正的去了解他的过往和另一个她。

在情感关系被长久以来塑造成对立的情况下，两位女性首先探寻的不是婚姻里赋予的身份矛盾，而是从自我的困境中寻求突围的可能。

李鱼想要保住养老院，沈飞鸿需要容身之所，婚姻于此时变得无足轻重，共同经历过的丈夫是个怎么样的人，他又是否对她们有所辜负，已经不是那么重要了。

此时，她们不再是社会语境下的前妻和现任，她们只是需要面对人生困境的自己，这也是片名的所在，婚姻可能在传统观念里对于女性来说重如泰山，但是当你可以走出心墙面对自我时，它可能只是轻于鸿毛。

我很喜欢片中的两个血肉丰满的女性形象，因为她们都是行动的践行者，行动比情绪更有力量。

在突如其来的变故之下，影片没有过度渲染婚姻身份的对抗，而是让两个女人因为男人的遗产问题共同上路，表面上是争夺利益，实际上是她们相互想要了解并接纳对方的尝试，而这个过程也让她们慢慢向对方撕开内心的柔软，并获得了释怀的力量。

在我看来，这部电影还是蛮治愈的。

当然，在片中还有第三个女性形象，就是她们的婆婆，一个典型在传统语境下成长的女性，而地域性更是加固了这种传统语境。

她为了能够土葬提前让家里人办理了销户，成了没有身份的人；即使糊涂了，也还会对着李鱼念叨着丧门星，但这句话更有可能的是在说自己，那个被传统牢牢束缚一生的自己；在她年龄大了生病后被李鱼精心照顾着，还是会在听闻儿子去世的消息后了却了生念。

显然，她就是那种被传统道德伦理深度捆绑的女性，她对李鱼说的那句辛苦了，可能是她可以冲突自身囹圄的极限了，李鱼对她的好，终究还是无法取代她对自我身份的认知，这也还是很多女性的现状。

我们生活在一个很割裂的世界，有的人清醒得凛冽，有的人混沌的极致。

好在总有一些改变在发生着，就像李鱼和沈飞鸿，她们不在两极，而是游走在觉醒的路上，这也是电影的核心命题，心里的种子生出的萌芽，可以是对抗里的爪牙，也可以是清醒的果实。

在女性话题上，可以是力量的对抗，也可以是温暖的觉醒。

熬过了乏味的暑期档，终于在一个周末独自欣赏了盲选的《轻于鸿毛》。

电影史上不乏对兄弟情谊和女性不在场的书写，所以这部“前夫是尸体梆硬的背景板”的设定就非常有意思；华语电影不乏男性公路片，所以这部三个女人在路上的电影又加一分。

故事本身不算轻盈，有不同代际女人的柴米油盐，有传统父权社会中尴尬的包饺子和解，饭桌戏拍的也不好，路人男强行融入女性话题抖机灵像极了男导演的自我写照。

但电影的画面是轻盈的，福建地区的风土人情如异域清风，暂时抵消现实沉重的引力。

电影的人物是轻盈的，没有在世的丈夫，没有要拉扯的孩子，有的是“在路上”的珍贵的自我探寻和“掌握方向盘”的主体性。

电影的内核也是轻盈的，婆婆的身份证被注销，无法住店，连自己是亡儿母亲的身份都需要其他人证明，她也在偶然得知儿子死讯后离去了。

她的死轻飘飘的，但是同样的，所有人的死也是轻飘飘的，活着的时候用力活，放声笑，纵情哭，“轻于鸿毛”的死又是什么罪过呢？

就像女主评价路人男，你死了你的未婚妻并不会活不下去，你并没有那么重要，同样的，正是因为认识到自己并非“重于泰山”，才要更诚实地面对自己。

学会与自我相处，是生来渺小的我们一生的课题。

p.s.偷尸体那里我内心咆哮，你们电影没请法律顾问吗真的不违法吗，结果彩蛋让我舒服了（艺术创作还是要守法哈🤣p.p.s.别的不多说小宋佳我恨你怎么是个异性恋（bushi