主谋
The Mastermind,艺盗低飞(港),盗艺有道(台)
导演:凯莉·莱卡特
主演:乔什·奥康纳,阿拉娜·哈伊姆,盖比·霍夫曼,约翰·马加罗,比尔·坎普,霍普·戴维斯,莱齐·费利兹,马修·马希尔,科尔·杜曼,玛戈特·安德森-宋,伊莱·盖布,胡
类型:电影地区:美国语言:英语年份:2025
简介:在天眼尚未密布,监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代,名画大盗就是会光天化日,大剌剌走进美术馆,直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切,背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式,改以其擅长的左翼简约主义镜头,捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境,以及..详细 >
nziff 一个笨贼
这类主角我一点不欣赏,靠搞点违法的小动作来体验“自由感”、不被时代环境束缚。抗争吗?no,只是一个人的搔首弄姿,心理倒错而已!
PYIFF第十二部,配乐很出彩 但中间过于冗长…荒诞是有的 但整体无趣
#PYIFF#在鼓点中,生活的某种状态被改变,在任意一次身为“主谋”的事件中,不过是一次次滑稽又诙谐的自我挣扎
2025VIFF#24
这位男演员不是在盗墓就是在偷盗,和艺术品销赃没完了…
前面真是给我无聊到了…最后一幕,呵,事情开始变得有趣起来了
spoiler alert: 美國電影跟中國電影一樣警察必須贏是吧?。。😓我literally期待看到多倫多來著LMAO。jazz配樂又難聽又突兀又不合適,減分。劇本也是支離破碎。真受不了美國電影,這麼多抓馬。唯一喜歡的scene是fred的女友趕他走那段。 #nziff
非常惊喜,这不比隔壁盗墓好看,镜头语言大师班,丝滑的视听节奏和subtle的幽默都构成了一种阔别已久的纯粹观影享受 LFF2025@RFH
反类型我知道。不符合这个类型的规则,但是很莱卡特。一些人可能会喜欢,我其实也理解(只是恐怕以后莱卡特也都很难在戛纳拿奖),但在看完拉皮德那全心全力到每一分每一秒都写满“2025当下”的奇作后,我只觉得是不是美国人随便拍一个还在把越战当背景的隔绝当下议题的反类型片就能进主竞赛。我是想不通的
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不是每一部能让你看睡着的都是好电影
一部充满了不确定性的电影。我们无法鲁莽地断定男主为何策划偷盗,这些行动总是缺乏严密的安排以至于显得滑稽可笑,似乎他迷恋的只是一种潜入-偷取-逃逸的动作,一种存在的证明。它依然充满了哲思,关于take a risk还是play it safe,关于既定的事实与永远处于分岔路口的未来,关于人与人情感的支撑与利益的交换。莱卡特从不急于输出,在摄影机与拍摄对象、音乐与场景、人物境遇与历史背景的交互与缠绕之中,这些隐线逐渐浮出水面。戏谑背后总是悲凉,乔什·奥康纳强撑着挤出最后一点微笑,并最终成为温蒂和露西,一只漂泊的犬。
莱卡特爱拍这种可爱的笨蛋,关键是这回她能把一个感觉随时都能结束的故事抻出一条长长的动线。奥康纳凭这片拿最佳男演员也是有可能的
前面偷画、后面在游行队伍中被捕荒诞好笑,中间四处躲藏就比较无聊了,这是什么,因为游手好闲被爹嫌就想干一票的官二代?没太get到导演的表达
【9th PYIFF009】前面比较好玩
孤独到极致,就像布列松 #MIFF2025
花两小时看这蠢东西 甚至赶场摔了一跤 小查尔斯你赔我点身心损害费吧
没有往我想象的方向发展哈哈但是很好看
新闻里的学运、挡风玻璃上的1970、肯尼迪的头像、山姆大叔的征兵海报、广播中的发言、电视里的越战画面,那些属于垮掉的一代(爵士听爽了