安多第二季

终于追完《安多》，我认为第二季是有遗憾的，为了呼应《侠盗一号》的故事线，叙事略显跳脱，部分人物的结局也被限制在星战大背景下，但这依然是近十年最好的美剧（之一）。

初看第一季，我在爱尔兰交换，花一天半的时间追完12集，哪怕我没有完整看过任何一部星球大战电影，也不影响我被它吸引。

第一季上映于2022年，疫情封控最激烈的时期，许多国人用结局玛尔瓦的葬礼宣言作为对抗魔幻现实的工具，“影视照进现实”，但是真正促使我这样赞颂它的，是现在、第二季上映时，美国人在ins和油管集体说这是最好的星战作品、是历史第一次imdb连续五集全部9.5以上的高分。

是的，因为安多是美国电视剧、是建立在顶尖科幻ip下的美剧，那么多美剧都是超级英雄拯救世界，星战正传也是绝地和西斯的绚丽光剑对决、天行者一家父父子子伦理大戏。

但是安多没有，主创们终于低下高贵的头颅，看到银河帝国的基层官僚体系如何运作、看到散落在各星系角落的随机挣扎与反抗，即使只有一次，也是属于美国人民的胜利。

观众热爱不是因为普世意义的共情，而是因为这就是他们的故事，《安多》并非宏大叙事，它恰恰是个体的、极致浪漫的。

玛尔瓦的遗言首先讲黛德拉和希瑞的反派cp夫妇。

我上周看了1977年第一部星战电影，它正好接在安多-侠盗一号之后，我们只是被编剧灌输了帝国邪恶的概念，它为什么邪恶？

为什么注定被推翻？

帝国这么邪恶，为什么还能维持运作、统治银河系？

这些在安多终于得到解答。

架空实权的议会、臃肿腐败的官僚、暴力规训的军警、异化劳动的监狱，层层精密铺叠，共同具像化到黛和希身上。

希瑞厌烦他的东亚式母亲，却从未想过反抗，一个普通文员被帝国宣传的正面形象吸引，成为公务员，在正常社会，他会是一个道德完美的好人。

他也是这样做的，追捕安多因为他偷盗飞行器、阻止费里克斯因为他们危害治安、当帝安局间谍因为要钓出帝国蛀虫，可这一切在他听到爱人说帝国要经济殖民高曼星、看到帝国军警屠杀无辜的高曼星人时结束了，他将一切归罪于安多，安多却问他who are you，追捕半生的人根本不认识他，那时他已经放下枪，下一秒却被起义者一击致命，希瑞不是信仰崩塌，他没有信仰，才是最可悲的。

希瑞的自我怀疑与他相反，帝国对黛德拉的吸引力在它剥去宣传后的真实形象，她是女性、是孤儿，是社会各层面的边缘人，高压集权的帝国体制给了她走进中心的机缘，她无限向帝国靠拢，又不对帝国马首是瞻，帝国只是她掌握权力的意象。

她是帝安局里没有朋友的另类，私自积攒情报、跨部门越权行事、间接帮助义军得到死星机密，最终导致她在帝安局政斗中被视为义军间谍，投入建造死星的监狱。

假如故事有后续，将来新共和国成立她很可能被释放、甚至成为英雄，那时候我们期待两季的“黛信仰崩塌”的情节才算真正到来。

克总和黛这场戏，两人演技都太好了帝国的成功，因为有无数个黛德拉和希瑞；帝国的失败，也因为有无数个他们，参与高曼星屠杀的军警大多是临时上阵的新兵，他们茫然举起枪，又茫然死在自己人枪下，他们的死只是污蔑“高曼星先动手”的借口，这是希瑞追寻意义的一生、也是黛荒谬的一生，她的父母死于帝国之手，本应是最该加入义军的人，就像那些新兵本应将枪口对准背刺自己的帝国。

帝安局上校帕特加自杀前，曾经坐满圆桌的下属不是死就是进监狱，他听着内米克的自由宣言，终于明白帝国为何失败。

内米克《自由宣言》，第一季ep12在费里克斯出现，第二季ep12也在上校办公室出现邪恶注定失败，那正义为何、如何成功？

从上至下，身处帝国首都政治中心的蒙莫斯马议员，正传里未来新共和国的领袖，第一季初始不过是周旋各势力的温和派。

长袖善舞的确藏起她激进的政治追求，但显然导致她看不清义军的发展现状，第一季她为筹集资金利用老朋友泰、推动女儿政治联姻，固然体现她的觉悟，却无真正的思想冲击。

到第二季，她得到两场属于她的独角戏，女儿婚礼前夕，她尝试带她逃婚，可主动拥抱传统的女儿甩开母亲的手；泰的跳反、盟友卢森的警告、事业的停滞、加之女儿分道扬镳，都汇聚于那支婚礼舞蹈。

酷似古希腊油画的布景中，科洛桑贵族醉生梦死、银河帝国在毁灭前最后疯狂，蒙自己也摇摇欲坠、迎接必须做出的选择。

她的选择因高曼星屠杀终于明晰，当议员们麻木地歌颂皇帝，视高曼星人为暴徒、军警为烈士时，是她第一个说出：那是所有人都知道的屠杀，真正的暴徒只有一个，银河帝国的皇帝。

随后的逃亡，她依然惊慌，甚至为是帝安局间谍的司机身死而惋惜，但是泰的死亡、女儿的婚礼于她都不再重要，革命不是请客吃饭，未来她将对无数人说welcome to the rebellion，而这句话最初，来自一位普通的战士安多对她的鼓励。

蒙公开叛逃后，她的丈夫和亲家母走到一起，继续在科洛桑如行尸走肉活着，正说明仅依靠蒙先前的温和宣传，改变不了任何事情，只有她离开首都前往义军基地，才能make it worth。

莉妲的婚礼舞会

蒙公开演讲同样在帝国首都，蒙是实现正义应有的正义，卢森就是实现正义必须的邪恶。

第一季ep11，他对帝安局卧底朗尼的独白，既是威胁，也是他理念的写照，“用敌人的手段打败他们”，“燃烧生命为了看不见的日出”，这种塑造在国剧并不罕见，虽然受限于审核没这么冷酷决绝，但基本逻辑是一样的。

即使所有人包括他自己（排除克莱雅，另根据后续朗尼对黛的算计，他的死可能也是自愿的）都是革命的工具，他也不会成为义军翻版的帝国皇帝，不仅因为信仰，更因为没有什么能让他迷失。

我很喜欢他的结局，不是轰轰烈烈的谢幕，只是用一生搭建的情报网络交换一个死星机密，然后被养女克莱雅拔掉无效续命的呼吸机。

克莱雅绝望传递的情报，在义军基地备受质疑，反而是与卢森理念不合的安多愿意去首都救她。

因为过大的信息和视角差，义军高层不理解卢森的牺牲，安多向克莱雅保证的英雄待遇，也只有蒙的表妹薇尔给了她。

第一季里克莱雅作为卢森助手，没有太多表现机会，第二季ep10补齐她的故事，从小果决强硬的她，在卢森死后如同被抽掉灵魂，她是卢森理念的完美继承人，也是终结者；一切在她亲眼目睹义军基地的繁荣、所有人合作推进战事那一幕得到和解，这就是卢森想让她看见的日出。

卢森独白

克莱雅最后的任务，送走她的父亲所以何为义军？

终于，讲到两季安多的核心。

导演是英国人，几位主角安多墨西哥人、碧波多黎各裔、卢森瑞典人、蒙澳大利亚人、第二季大篇幅刻画的高曼星群演全部懂法语，黛和希倒是美国人，这样国际化的主创团队，写出的革命群体也融合世界各地特色：雅文四号-拉美丛林游击队、高曼星-自由法国/墨西哥特拉特洛尔科/韩国光州、费里克斯-波兰西里西亚、阿尔达尼-美洲印第安人、索-切格瓦拉/马赫诺（侠盗一号里则是中东沙漠背景）、内米克-托洛茨基等等，甚至第二季最后三集还有谍战剧《潜伏》的影子。

编剧优秀的是，没有让这些灵感流于表面，更没有生搬硬套。

基于时间线的几大群像名场面，第一季ep6阿尔达尼天眼奇观，是长期压迫下当地文化的凋零，仅剩的原住民长途跋涉，寻找帝国的反面“自然之美”。

在内米克的climb中，安多的飞行器穿越星海、成功逃离帝国追击，这支小分队实际人员组成鱼龙混杂，有基层帝国军官、有科洛桑贵族、有天真思想家、有流氓无产者，但这就是未来推翻银河帝国的义军雏形，革命者不都是英雄，也不需要是，他们只需要懂得不甘奴役的本能。

天眼奇观，燃烧的经费这点在第二个名场面，ep10的越狱渲染至顶峰。

因莫须有罪名入狱的囚犯，发现刑满释放的谎言，电击惩罚与流水线劳作配合，通过自我规训，将他们内化为死星生产链上的零件，一旦求生本能燃起，冰冷的数字编号重获姓名，机械的劳作节奏就是革命战歌，one way out，即使游不出监狱外的大海，也不要再为帝国卖命。

与安多共同逃出的梅尔西，在侠盗一号中也成为前线战士，这就说明越狱没有失败。

基诺的广播第三个场景，自然是开篇提及的玛尔瓦葬礼和费里克斯暴动。

费里克斯是以再加工为生的工业星球，死去的人会被烧成砖块嵌入当地建筑，帝国用母亲的死抓捕前来悼念的儿子安多，但是当母亲发出遗言、铁匠重拾旧业、“天与石”吟诵响彻云霄，他们曾在产业转型中被放弃、曾安心依附帝国苟延残喘，可是他们不会忘记自己是骄傲的工人，整个星球都由他们的双手创造。

安多不是费里克斯人，但他的全部都在费里克斯，养母、碧、威蒙，以及融入骨血的抗争基因。

碧的塑造在第二季很好，她离开安多的理由，归结为I want win，胜利，只有胜利才能让一切值得，只要抗争开始，就不会停下，第二季ep9指向她的结局去其他义军基地继续战斗，不是大后方带孩子，对于ep12最后一幕，明显是大团圆、呼应正传里的天行者家族。

碧的选择到了第二季，起义行动比之第一季有组织许多，但其中的分离者、极端主义者也在涌现。

ep1-3雅文四号玛雅佩的小分队各自为战、刀剑相向是铺垫，ep4-6中索格雷拉的游击队才是重头戏，索是无政府安那其，他永远在反抗，不为政治信念，这只是他存活的方式，无关正邪。

他要威蒙吸入雷动元素，感受五脏六腑的灼热，在死亡濒临、疯狂压过理性的瞬间，威蒙主动摘下防护罩，理解了索的偏激，自己没有和卢森一样躲在后方，而是身处真正的前线，游击队的每个成员就是雷动元素、是随时会爆炸的冲击波。

任何有组织的地方，都必须有打破组织僵局的个体。

索和威蒙高曼星ep7-9，第二季的经费、大半高光都给了它，虽然他们的起义源自帝国激化矛盾、是卢森构想的银河系反抗大业必须牺牲的一环，最后也以惨烈的大屠杀告终，但我认为这是极具代表意义的一次“成功”行动。

高曼星与第一季阿尔达尼、费里克斯都不同，它靠高端纺织工艺品为生，民众也多是有资产的小市民阶层；可是帝国发现了埋藏在星球地底的矿石，这是建造死星的原料，从这一刻起，无论反抗与否，高曼星都必将毁灭。

当然，生活在富饶星球的人们还抱有幻想，起初地下阵线的领导者，坚称皇帝本心为好、是下层官员错误执行，以为能靠小打小闹换得青睐，连星球的议员代表都想着安抚民众。

一味的退让遭到反噬，老领导被架空，取而代之的新生力量又把帝国当成酒囊饭袋，毫无斗争经验的他们自作主张，误杀前来无偿指导的辛塔（薇尔的同性恋人），缴获的武器都是帝国有意赠送。

当他们终于在薇尔、安多和威蒙的协助下团结为坚实的组织，也同时看清帝国引导他们抗争的阴谋，是再度退让保守、背叛支持自己的民众，还是死于反抗、奔向壮丽燃烧的宿命？

老领导迟到的醒悟，试图阻止民众占领广场，we’ll be silent when we’re dead，但是来不及了。

所有人都在呐喊we are the ghor, the galaxy is watching，地下阵线也做出了选择。

帕摩广场曾发生帝国军舰强行停泊的血案，现在幸存者的后人仍继续高歌，“深吸空气，知晓你在这里，深谷、高地，让我日日于此栖息；呼唤亲朋好友一同歌唱，声音嘹亮、昂首挺胸；细密编织、翻卷衣袖，从纳榭维尔到帕摩广场，我们是高曼星人”。

很快，帝国枪杀自己的士兵，拙劣地宣称是市民危害帝国；地下阵线虽然迅速反击，但在k2机器人的降维打击下毫无招架之力，终于帝国的计划实现，终于一个富饶星球的自毁促使蒙议员与帝国决裂、正式掀起银河系反抗运动的大幕。

这三集群像非常精彩，说出侠盗一号琴的经典台词rebellions are built on hope的酒店前台、成长为中坚力量的愣头青山姆、与父亲殊途同归的恩莎、坚持传播高曼之音的卓娜……相信新共和国成立后，广场惨案的幸存者，依然会走到相同的地方，唱响他们的星球之歌。

The galaxy is watching.

Hope最后就是ep12大结局，浮光掠影般的义军基地众生相。

威蒙和卓娜相伴，蒙、薇尔与基层义军士兵探讨作战计划，克莱雅伤愈出院，索带着呼吸机守望日出，安多前去接收情报、与昔日狱友梅尔西擦肩、与他曾质疑的力敏者对视，她说过他是“信使”。

的确，2016年上映的《侠盗一号》电影中，我们早已得知他的结局，这次接收后他与琴相遇，各路人马临时拼凑成侠盗小队，以全员阵亡的代价传递回死星图纸，他也和琴一起看着日出，相拥死在斯卡里夫的轰炸中。

我看了电影，安多和琴总共认识都没几天，全程没有感情互动，琴更像他的妹妹；他也许已经忘记自己也是个普通人，最初他卷入这场反抗浪潮，只是为了寻找失散多年的妹妹。

安多走上他注定的宿命我不知道星战的太多初始设定，这篇剧评肯定有细节谬误，但是我知道星星之火可以燎原。

因为很喜欢这部剧，我特意看了剧集主创和几位主演的采访，他们真的有理解这部剧褪去科幻外衣的深意，hope，一直都在。

perfect👍。

《安多》两季追完，整体感觉：质量相当精良，个人评分：8.8～9.2分。

因为对《安多》第二季的剧集观感和探讨分析，B站很多UP主都已经描述地相当详细～就不多讨论了，此次说点题外话，因为前不久刚通关育碧2024的星战宇宙背景下的3A大作《星球大战：亡命之徒》，又追完《安多》两季，体会过后让你有种：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的直观感受。

同样是两部优秀的星战背景作品，也都是讲的银河🌌帝国统治下的小人物的传奇故事，也希望未来育碧跟网飞或好莱坞合作，能出一部法外狂徒～女贼凯维斯的相关电影🎬或剧集，补充完善一下这个游走在死星刚炸～义军还在发育～银河🌌帝国高压统治～强势崛起的各大黑帮势力之间的亡命女盗贼的传奇故事。

（玩过育碧最新的那部星战背景的开放世界大作《星球大战：亡命之徒》，你就知道跟女主凯维斯搭档，去完成“银河系惊天金库大偷窃”元老级战斗机器人🤖（ND5）真不是好惹的，妥妥的一高效智慧杀人机器。

补充：本作最独特的地方，在于选取的背景时间段。

在《星球大战：亡命之徒》中，帝国正处于最强势的时期，反抗军势力只能选择逃亡。

这个时间段的地下世界犯罪团体异常猖獗，除了派克辛迪加和赫特氏族之外，游戏中还会登场原创的犯罪组织阿希加集团。

本作会详细描绘这一犯罪组织在地下世界的活跃事迹，讲述 Kay 将如何与他们扯上关系，前往各个不同的世界展开冒险。

游戏摒弃了传统星战主角的“光明英雄”形象，塑造了凯·维斯一个从地下世界摸爬滚打上来的女盗贼。

她既非绝地武士，也非帝国忠仆，而是游走于灰色地带的“新晋恶棍”。

面对银河系大亨斯里洛和泽里克·贝什犯罪集团的追杀令，凯的生存法则只有一条：用头脑和枪械说话。

她的成长轨迹从“小偷”到“神枪手”，再到智勇双全的领袖，展现了星战宇宙中——“非典型英雄”的生存哲学）

完整版万字长评｜角色分析已发布于公众号“安娜的旅程”：https://mp.weixin.qq.com/s/ABgLyKzNFpvD_3-_rSeJnQ一、不属于星战的安多：拒绝神话叙事传统的“星战”作品本质上是坎贝尔意义上的英雄神话——有预言中的救世主、有善恶二元对立、有宿命的牺牲与胜利。

但《安多》选择了“去神话化”的道路。

它不再讲述“Chosen One”的成长故事，而是描绘一群被体制边缘化的普通人如何被迫卷入历史与革命洪流。

卡西安·安多的起点并非革命理想，而是底层的生存困境。

正如阿甘本所分析的那样，现代政治将某些生命划归“赤裸生命”的范畴，他们不再是政治主体，而只是可以被捕获、利用、杀戮的对象。

卡西安就是这样一个“赤裸生命”的范例：他无家、无名、无权，只能在废墟中打捞资源，在边陲中逃避抓捕。

这一点也体现在视觉与叙事风格上，《安多》摒弃了星战宇宙的奇观主义，采用了现实主义镜头语言、冷峻的色调和缓慢的叙事节奏。

它的“未来”世界看起来更像是我们当下的世界：被等级、监控、规范、冷漠占据的现代官僚国家。

这不仅仅是一种风格的选择，更是一种政治立场的体现。

拒绝用童话式的对抗结构遮蔽体制的复杂性，它从底层视角揭示了帝国机器如何以日常形式渗透每一层社会。

这也是为何它“不属于星战”——它更像是乔治·奥威尔的《1984》，或是米歇尔·福柯的《规训与惩罚》。

二、极权的微观机制《安多》不将“帝国”视为邪恶的化身（皇帝或达斯·维达），而是描绘帝国如何通过现代体制化手段维持权力。

ISB（帝国安全局）是这种极权逻辑的典型体现：它不像盖世太保那样血腥镇压，而是通过情报、数据、舆论和心理战将异见消灭于萌芽。

Dedra Meero不是传统意义上的“反派”，而是一位信奉技术理性、体系治理的现代官僚。

她的成功正是帝国可怕之处的写照：压迫不再需要恶意，只需逻辑、制度与效率。

在监狱尼莫斯（Narkina 5）中，可以看到福柯所说的“规训社会”的极致形式：通过空间管理（统一的工厂设计）、时间控制（计时制度）、身体规训（电击地板）和心理操控（小组竞争），囚犯被转化为服从的生产工具。

在这一系统中，反抗几乎不可能，连交流都受到压制。

这种对身体和心理的全面控制，正是极权暴政的现代形态——它已不靠意识形态煽动或单纯暴力维稳，而是靠机制自运转、自维持。

就像汉娜·阿伦特在《极权主义的起源》中指出的特征：极权并不依赖传统的政治统治逻辑，而是一种不断运动、瓦解人与人之间的纽带、使个体原子化的过程。

帝国并非因其残暴而可怕，而是因其冷静、有效、渗透无孔不入而令人战栗。

三、英雄主义的悲歌：反英雄时代的史诗在《安多》中英雄不是被召唤的救世者，而是痛苦选择反抗的人。

Luthen Rael是这方面的中心人物。

他的多次独白揭示了革命伦理的矛盾核心：为了击败黑暗，他必须让自己变得冷酷、操控、无情。

卢森的形象打破了“革命者即正义”的幻想。

他清楚革命的胜利往往不是靠纯粹道德力量赢得的，而是要通过欺骗、牺牲、阴谋来达成。

他选择成为“必要的恶”，这让他更接近福柯所描述的“策略性主体”——不是纯洁的道德个体，而是被权力结构塑造的复杂行动者。

Maarva Andor在葬礼上的演讲亦充满这一现实主义色彩：她不是在号召信仰，而是在唤醒愤怒和反抗。

她的死亡不是崇高的升华，而是引爆街头抗争的导火索。

英雄主义在《安多》中从来不是荣耀与胜利，而是血与泪的代价，是在黑暗中做出道德妥协的能力。

这种悲剧美学让《安多》更接近欧洲政治电影传统，如库斯图里卡的《地下》或帕索里尼的《索多玛120天》：英雄不是光辉的人物，而是不得不作出牺牲与妥协的“有罪者”。

他们的抗争不纯洁、不浪漫，却更真实、更动人。

四、从神话星战到现实寓言《安多》不是在描绘星战，而是在借用星战的世界构架反思我们自身所处的时代。

在数字控制、信息审查、冷酷效率正在吞噬自由的当下，《安多》提供了一种清醒的政治寓言。

它告诉我们极权并非遥不可及，它可能正以看似理性的方式运转于每一个组织、制度、平台之中。

而反抗，也不再是光辉壮烈的“史诗”，而是暗流涌动的日常行动，是在压迫中保持人的尊严与可能性。

“帝国丧心病狂想要控制一切”，而我们要做的或许就是在这种控制之下仍然敢于说“不”。

先说观点：剧集安多之所以将压迫-反抗关系塑造的很好一个很重要的原因是他塑造了一个强大而有秩序的压迫体系，强大的压迫感才能塑造起反抗的可贵。

先叠甲：以下内容个人主观性很强，求轻喷，谢谢。

很明显卢卡斯在一开始设计帝国的时候就是照着纳粹德国塑造的，无论是冲锋队这一名字，还是白兵手中照着MG34改造的爆能枪，都能佐证这一点。

但是九部电影并没有很强的这种压迫-反抗的感觉，其更集中于塑造维达-卢克这对父子，就算是后传也逃不开银河家事（ray和帕尔帕廷），不是说太空歌剧这种形式不好，而是你老这么拍就有点俗了，当时拍帝国反击战的时候是1980s，无数影迷在电影院听到那句“I AM YOUR FATHER”之后发出了和卢克一样的noooooooo的呼喊（我第一次看也是），但是放到现在已经不能让人感到诧异了，你2019年还端出来“我是你爷”就有点炒冷饭的嫌疑了。

有点扯远了sorry，回到正题，789三部曲显然意识到了“帝国不够强大”这个问题，意识到了白兵打不准已经成为笑柄了，所以他们造出了死星No2（starkiller base），他们把义军的飞船炸毁，塑造起一个强大的敌人，但是他们并没有意识到问题所在，我认为他们想要塑造的是“帝国很能打”（我将一秩也并到帝国范畴，我这的帝国代指一个极权高压的政权），但是普通人对这个其实是没有太多感觉的，毕竟普通人对于战争还是离得很远的，对于主角的牺牲也只是感觉扼腕叹息，但是并没有那种“看的喘不过气”的压迫感。

那么如何能让普通人，荧幕前的你我也能感受到帝国的真真切切的压迫感呢？

答案就是塑造帝国官僚机器，塑造一个强大的精密的用于压迫人民的政治实体，才能让人们感受到真真切切的压迫感。

就以安多第一季为例，我在网上随手一搜安多第一季令人印象深刻的片段，基本上都是监狱戏份，其实抢劫戏份也做得很好，每个人的塑造都很生动，但是唯有监狱戏份才是压迫感最强的。

监狱作为维护帝国统治的暴力机器之一，与军队这种暴力机器来说离普通人距离更近，一般来说是普通人能遇到的最强大的暴力部门了，这就是压迫感的来源，将与观众距离近的东西极端化，让观众意识到“这可能发生在我身上”，这才是安多剧集做得好的原因，包括帝国安全局的刻画，它试图改变观众心目中一贯的“帝国就是维达带着一堆白兵到处打砸抢”这个刻板形象，同时也试图改变“绝地引领反抗”这一观念（其实在电影7和8有这个意思，但是9又回去银河家事了），安多剧集要塑造的帝国是一个庞大的官僚体系，这个官僚体系通过众多的暴力部门，对整个银河实施高效（注意这个词高效）高压的统治，这才是符合逻辑、符合现实的统治，一个极权政府必然是一台高效运转的精密机器，而不是军队=统治，白兵不等于统治，维达也不等于统治，恰恰是公务员Karn最能代表帝国的统治，所谓“平庸之恶”，看上去只是一个尽职尽责的打工人，却是帝国统治机器中一颗螺丝，千千万万个这样的零件，组装起了庞大的帝国统治机器。

在第二季中这种塑造逻辑更上一层楼，第二季第一集上来就搞了一个克伦尼克领衔的“万湖会议”，我很是喜欢这段戏份的台词设计。

我翘首以盼，看看第二季能塑造一个什么样的帝国出来。

其实这么多年来人们对星战已经刻板印象化了，绝地砍白兵如同砍瓜切菜，66号“绝地增殖”令都成为梗了，而且随着漫威的流行化，超英电影的流行，人们对于具有“超能力”的绝地武士已经没那么有感觉了，欧比旺剧集直接口碑暴死，反而是曼达洛人和安多这种讲述小人物的剧集异军突起。

“后绝地时代”，星战将何去何从？

我觉得这是个值得达斯米奇思考的问题。

There will be times when the struggle seems impossible. I know this already. Alone, unsure, dwarfed by the scale of the enemy. Remember this, freedom is a pure idea. It occurs spontaneously and without instruction.Random acts of insurrection are occurring constantly throughout the galaxy. There are whole armies, battalions that have no idea that they've already enlisted in the cause.Remember that the frontier of the Rebellion is everywhere.And even the smallest act of insurrection pushes our lines forward.And then remember this.The imperial need for control is so desperate because it is so unnatural.Tyranny requires constant effort.It breaks, it leaks.Authority is brittle.Oppression is the mask of fear.

再看一眼，参议院弧形的穹顶上反射的阳光，看一眼无数次清晨与夜晚走过的步道，水池，喷泉。

看一眼身后林立的高楼，那里曾有着称之为家的地方。

再看一眼，看着躺在枕边的他，就像无数次的黎明，无数次的深夜里那样。

再看一眼他陷在床垫中的肩膀，唇边的伤痕，血迹。

反抗意味着什么，自由与牺牲意味着什么。

《安多》就是讲述着这样一个主题的故事。

从费里克斯到阿尔达尼，从科洛桑到高曼。

被扭曲的心灵，无法再见的母亲，爱人，死在眼前的同志。

在无数的选择，无数的分离，诀别，死亡，将每一个人各自的牺牲凝聚到一起。

辛塔，玛瓦，尼米克，基诺，布拉索，朗尼，卢森… 索，齐鲁，贝兹，琴，盖伦，还有安多自己。

他们都没能活着看到胜利的那一天的到来。

他们中的大部分人，都被遗忘在历史之中，化作了星尘。

但是他们每一个人的牺牲，每一个普通人的生离死别，最终换来了天行者驾驶着X翼战机撕裂星空，投下质子鱼雷，毁灭死星的最后时刻。

传递起来的希望，将已经死去的，与还在战斗的每一个普通人连接在一起，星星点点的火苗，最后燃尽了银河帝国庞大的舰队。

蒙·莫思马坐在飞艇的后座上，她转过头来，科洛桑清晨的阳光照在她的脸上，一如多年前，在费里克斯，洒在卡西安随风飘起的黑发上，也如两年之后，那个站在塔图因的沙丘上，望着初升的太阳的男孩一样。

在黑暗中摸索，在沉默中牺牲。

将这样的意志传达给观众的作品。

作为当年侠盗一号的衍生剧，安多通过刻画安多的个人反抗人生历程，展现了帝国的高压统治和反抗军的坚持抵抗，丰富了星战故事线，交代了正传一笔带过的剧情，也让我们脱离光剑原力看见了普通人也可以用血肉之躯对抗暴政。

侠盗一号作为星战开篇新希望的衍生剧，交代了星战宇宙的开篇，希望开始的故事，无数无名英雄的抵抗传递了帝国巨大的秘密，不惜一切代价消灭反抗军，剧情在空间螺旋递进的叙事线上逐渐交织营造出强烈的戏剧效应和紧张的气氛。

加上宏大的战争场面和经典的传承将电影推向高潮，反观安多由于是电视剧很难在短线构造如此宏大的叙事，尤其第二季分为三段，实在是有些琐碎，很难不让人留下赶工的遗憾

美剧《安多》是《星球大战》的外传《侠盗一号》的外传

虽然是外传的外传，但是这部剧一点也不马虎！

迪士尼财报透露《星球大战》衍生剧《安多》第二季的制作预算高达2.9亿美元，该剧超过《星球大战：最后的绝地武士》（2.8亿美元），成为史上最贵的星球大战项目。

《安多》第一季的预算为2.5亿美元，而两季的总制作成本已达到6.45亿美元，迪士尼投入的资源可谓顶格水准

《安多》不仅制作精良，口碑也是顶级，目前两季的豆瓣评分均为9.0许多星战粉丝更是把《安多》评为最好的《星球大战》作品

目前，《安多》第二季更新了前三集，这三集的角色很多，不过剧情爆点不多，主要是作为承上启下的三集分为四条线讲述：安多线。

安多偷了个飞船，但前因后果也没怎么交代，接头地点遇到了一群乌合之众组成的反抗军，给我们义军大佬都整无语了，这一段情节拍了两集，感觉有点水剧情，整条线就最后揭露雅文四的镜头有惊喜

比克斯线也是没多少实质性剧情，对帝国剥削压迫的刻画也不好，色痞军官纯小丑，他刚出场我就猜到后面会被比克斯搞死了，白兵描边枪法更小丑，最后布拉索brasso下线得也莫名其妙，上一个镜头骑着摩托跑路，下一个镜头就冒着烟车祸倒地了

“南大”蒙莫思玛线线属于有实质性剧情但过程太冗长了，剧组花钱搭了那么大布景、设计那么多服装不能浪费，但就南大赔了女儿又被勒索这么个事演得太长了。

这条线主要是为了刻画钱德里拉星的氛围感，大段大段讲文化习俗。

另外最后司机我记得是卢森手下？

估计后续卢森手段会越来越激进

顺带科普一下“南大”是国内的梗，因为一个网名为“南方战士”的星球大战粉丝喜欢拿蒙莫斯玛当头像，所以国内很多星战粉就给蒙莫斯玛取了这个外号帝国社畜二人组线，这条线最短。

第一集里开会神似《万湖会议》引出戈尔曼星球，帝国准备掠夺式开矿戈尔曼星。

克总的回归很不错，还玩了一下帕尔帕廷“unlimited power”的梗。

至于后续两集的社畜二人组戏份，仿佛在拍海澜之家和都市婆媳剧，有点搞笑

总得来说还算是过得去的开局，虽然亮点不多但也算完成了故事展开的任务，可能是我期望太高所以不是很满意吧，但还是希望后续剧情能更充实一点稍微有点担心，第一季前三集也是慢节奏多线叙事，不过第三集小结尾最后线索汇合得非常好，比如卢森线，警察线与安多的汇合，特别是安多在卢森飞船上冲出大气，看到阳光，就能与年少的安多被玛尔瓦带离母星的镜头做对应，有一种收束感。

当然第二季也能看出一些端倪和不错的地方，比如说到戈尔曼资源收割计划时黛德拉说的，需要可控的叛军做错误的事，这个叛军大概率就是俘虏安多并内讧的这波人，还有钱德拉星的东方神秘大国的即视感，甚至整出个星战版十二兽首是让人挺乐。

第二季一共12集，根据预告推测，后面剧情高潮会是在戈尔曼大屠杀和南大演讲，事件出自旧正史，塔金将飞船降落在戈尔曼停机坪抗议平民头上造成的伤亡事件，最初提及于1990年的《义军同盟资料书》，是蒙·莫斯玛在内的2000人代表团公开反对帝国的开始。

帝国机器人重新编程，女朋友离去，蒙离开议会，感觉第二季更有深度了，安多第一次逃离时，帝国的铁拳让他明白，帝国时代的滚滚洪流到来，要么反抗，要么承受（死），这一次他也想逃离，还好女朋友让他明白，革命不胜利，逃到哪里都没有用，希望最后三集有点高潮情节，让我爽一把，铺垫了太久了。

明白，革命不胜利，逃到哪里都没有用，希望最后三集有点高潮情节，让我爽一把，铺垫了太久了。

看来中外的民众都一样，没有无缘无故的革命，没有谁是天生的革命者，除了少数领导者，大多数人都是被压迫的活不下去了，家破人亡了，带着仇恨，慢慢转变为有信仰的革命者，转变的路上，脚下都是朋友、亲人、战友、同志和敌人的尸体，但我们终将看到阳光。

就像电影里面说的:不是因为看到希望才革命，而是因为革命才有希望

卡西安

机器人

安多 第二季 (2025)9.02025 / 美国 / 剧情 动作 科幻 冒险 / 阿里尔·克莱曼 雅努斯·梅兹 阿隆索·帕拉西奥斯 / 迭戈·卢纳 斯特兰·斯卡斯加德

5月14日，7-9集剧评更新。

目前问题很严重：《安多》好像把星战IP提升到了一个不属于它的高度……看到第八集时，人都懵了：把游行拍成法国大革命，把科幻片拍成纪录片。

这给我干哪来了，这还是星战吗，真的不是《悲惨世界》吗。

第7-9集，一连串个体的悲剧接连引爆。

对于革命，再也没有人能够隔岸观火。

相较于帝国通过阴谋所引发的“暴动”，想必更多人对于席瑞的悲剧会有更深的感悟。

一个帝国小镇做题家，拼尽全力往上爬，只为实现自己对成功与荣誉的渴望，以及满足母亲和女友的期待。

结果换来了什么？

母亲看着自己儿子牺牲的新闻，不知道她此刻所哀伤的，是自己的儿子，还是培养多年名为“儿子”的木偶。

她失去了自己的“everything”。

黛德拉身上的制服，远比席瑞的锁喉更为窒息。

在这段充满SM意味的感情中，她才是真正的弱势方。

作为一个从小被帝国培养长大的孤儿，席瑞或许是她在世界上唯一的亲人。

无从得知席瑞对她的影响有多深，但至少在下达屠杀命令的那一刻，她显然有所动摇，只能不断用“任务”来欺骗和麻痹自己。

她也成为了失去“everything”的人，她间接害死了席瑞。

但上述两个人痛苦的总和，或许也比不上席瑞。

他们失去的只是他者，而席瑞失去了“everything”，是自我的意义。

“who are you”，这句哲学终极疑问，之所以能击碎席瑞，莫过于：安多确实不知道他是谁。

无心之举，最为伤人。

席瑞就像nobody一样，死得猝然狼狈。

在这场大屠杀里，不存在主角光环。

高登星地下党在k2机器人面前，犹如蝼蚁一般被碾碎。

至于安多，他仅仅是侥幸，因为我们都知道他最后的结局。

是的，到了这里，《安多》与《侠盗一号》逐渐开始衔接与呼应。

比如安多说出“who are you”的那一刻，救了自己一命；而《侠盗一号》中克总问出这句话时，已经陷入穷途末路。

再比如“反抗建立在希望之上”，也成为了薪火名言，从一个无名的酒店前台口中，传递到安多、琴厄索，乃至更多的义军心中。

蒙莫斯玛在议会喊出“PPT才是罪魁祸首”的那一刻，便是她真正失去“everything”之时。

必克思的主动离开，也让安多真正失去了“everything”的人。

留给他的，只有革命之路。

如今，一群不知名的“who are you”们，组建起了义军最初模样。

这群因为各种悲惨境遇失去“everything”的人，选择守护其他人的“everything”。

雨滴汇聚成洪水，誓要冲垮帝国的大坝。

洪水势必会伤及无辜，但是无人能够阻拦决堤。

不知道此时此刻，帝国的军官们，是否会思考问题出在了哪里？

————————分界线————————5月6日，4-6集剧评更新↓如果是前三集是再次强调“为什么要革命”，那么目前的4-6集就是在讲“革命的黑暗面”。

嗯，原力有明暗，革命也不例外。

比克思陷入了PTSD。

没有人比她更痛恨帝国，可如果这个人只是看到自己一眼的帝国士兵，他就该死吗?

而安多陷入了神经过敏。

在他看来，现在是草木皆兵的战争时期，身份大于动机。

既然你穿着帝国的衣服，那你就得做好应有的觉悟。

借这对情侣间的矛盾，《安多S2》提出了第一个“革命的黑暗面”：革命依也是一种无可救药的集体主义叙事，为了大业，无论是敌人还是朋友的死，都可以归因为“死得其所”。

不过安多辩解背后的真正动机，已经被比克思当面拆穿：你也不是为了革命，你是为了我的安全。

安多越来越像卢森，但目前他还不是真正所谓的革命者。

他做不到铁石心肠，他还有牵挂，而不像卢森那般付出了“everything”。

这让他从高曼星调查后，得出“不要把他们拉入反抗阵营”的结论。

他不想看到这里变成下一个菲尼克斯。

但显然，这被高曼星人视为一种软弱。

于是乎，这里提出了第二个“革命的黑暗面”，也呼应了此前预告中的那句话：头脑清醒的人不适合搞革命。

这句话暗示了，为何革命总是以“星星之火”的势态为开端：只要还有人想活个安稳，那么他们都会权衡利弊得失。

无论是绝对顺从，还是敢怒不敢言，至少从结果来看，他们都是“头脑清醒”的人。

这些人是帝国的基本盘，他们的心态，也给了帝国“温水煮青蛙”的底气。

“高压”只是手段，维稳才是目的。

与之相反，革命更需要激情，甚至“长远的理性”从某种意义来说都是阻碍，深思熟虑大概率只会加深恐惧。

高曼星地下党无论是资源还是能力层面，都还达不到卢森or蒙莫斯玛议员的水平，但他们依旧决定赌一把。

这些人在经历过塔金惨案后，面对帝国变本加厉的羞辱，决定不再瞻前顾后，主动选择了“无知者无畏”的道路。

这种直接代表多数人的做派，显然是疯狂的。

可即便是理性思考呢？

好像也没有什么区别。

“走向疯狂”成为了历史的必然选择。

革命是疯狂的，疯狂就意味着失控。

这是革命的第三个黑暗面。

卢森通过朗尼得知帝国的新动向，不再有耐心等待；卢森没想到安多拒绝了担任高曼星地下党顾问的任务。

卢森派出薇尔接替任务，薇尔的女朋友竟意外死于被自己人的流弹。

卢森的助手安装的窃听器，险些被发现。

……星火可以燎原，但从未说明会烧向谁。

向来以“稳操胜券”形象示人的卢森，他所能做的，也仅仅是顺势助燃：“如果高曼星牺牲了也没关系，这座富饶星球也会烧得轰轰烈烈。

”

为了革命，卢森可以牺牲自己的“everything”，也在牺牲他人的“everything”。

牺牲越多，越没有办法走回头路。

卢森称之为“领导者视角”，不过我更愿意称之为“异化”。

这是革命的第四个黑暗面。

第六集结尾，必克思通过物理手段消灭了自己的“恐惧”，索格拉雷经过劳动营的洗礼，选择主动拥抱疯狂。

他们都完成了异化。

按照《安多》向来欲扬先抑的尿性，前置条件已经达成，接下来或将迎来不少人所期待的大场面了。

————————分界线————————以下是1-3集剧评↓《安多第二季》第三集，帝国军官想要强暴安多女友比克思的情节，再次强调了下第一季的主题：没有积极主动的革命，有的只是被逼绝境后的鱼死网破。

如果说S1前三集的问题是节奏拖沓信息少，那么S2前三集就是多线并进，信息量爆炸。

高层贵族，南大牺牲女儿的政治婚姻；部队基层，席瑞的妈味儿母亲和长官女友；平民百姓，几个人像老鼠一样躲躲藏藏，只为等待安多。

这是星战系列罕见从婚恋角度切入，去展现帝国的政治生态。

三段情感都在讲述四个字：身不由己。

“专制”的基因浸侵着每个人的思想。

要么被专制压迫，要么成为专制。

至于安多呢？

安多还在学习驾驶钛战机，还卷入了一场无聊的小团体权力内斗。

他走上了开头所说的革命者之路：反抗专制。

反抗专制的革命一定是正义吗？

是的，但不完全是。

当第一集开头，当安多露出阴鸷的笑容激励反抗者时，正义的言辞听起来却像阴险的蛊惑。

是的，安多越来越像卢森：我为了对抗黑暗，成为了黑暗。

目前来看，前三集如果非要挑刺，就是信息量过大，不太友好。

除此之外，只剩期待，看看这场普通人反抗压迫的行动，最终是如何汇入《侠盗一号》那轰烈而又悲壮平民革命史诗之中。