评估

之前没看剧透。

看前几分钟还挺惊艳的。

以为会挺好。

结果发现就是折腾生育的事儿。

瞬间反胃。

但是尊重奥妹，还是咬着牙看完了。

就这样吧。

ps:又想了一下，这里边让人不适的一个重要原因是对儿童的表现。

孩子确实有不懂事的时候，但更多的时候是可爱的通情达理的，但是在这个片子里变成了一味不讲理的烦人精。

有几个孩子会把家点了啊。

养个猫都没这么不懂事。

———————

【第一个奔溃的、总是母亲】在不久的未来，人类世界的环境已经是很糟糕了。

于是这时候的生活，都受到了各方面的严格管控，比如说——生孩子。

米娅夫妇想申请生孩子，提交资料后他们终于等到了评估的机会。

一名叫弗吉尼亚的女士出现了，她即将在米娅家居住一周，评估他们是否可以成为一对合格的父母。

看剧情以为是末日科幻，走反乌托邦类型，但实际的观感确实更为寓言式。

我想到了自己一直在追的一部英剧《尝试》，男女主角尝试成为父母，英式喜剧下的表演笑泪与共。

但这部电影不是，高概念下的呈现方式既为寓言式又极其现实隐喻。

于是当弗吉尼亚化身熊孩子在餐桌上脑，把家弄成战场，第一个心态崩溃、嘶吼出情绪的，是米娅。

开局的观感就很棒。

游完泳的奥妹从海边走回家，质感一流，舒缓的节奏感并不让人觉得情节拖沓，反而是让我在下着雨的关掉所有灯光的观影时沉浸感十足，很《降临》，也想到了《银翼杀手2049》里站在一片橙色雾霾中的高司令。

满是文艺科幻的诗意。

奥妹和砍妹的表现无容置疑的，两位女演员的对手戏看得非常尽兴。

尤其是砍妹，露出孩童般的眼神把周遭的一切都摧毁的时候，我真的很想冲进去打她。

你们看、孩子们总是这样天真，然后扮演一个无辜的恶魔，他们无法理解母亲的崩溃、也无法共情母亲的付出。

他们喊着“爸爸、爸爸”，然后在这段亲子关系中，只为付出的母亲牺牲掉了自己原本的生活，就像是最后米娅的工作室，被烧毁，然后这时候的丈夫呢？

还可以安心沉浸在自己的工作里。

但只是把故事放这里，没劲。

于是到最后，曾经失去过女儿的弗吉尼亚再次当评估员，然后世界崩塌；离开家的米娅来到环境，看到了一个让她哭泣的画面。

然后故事戛然而止，真是让人吃惊的收尾。

难怪去年刷新闻，看到有人说明明在多伦多电影节买票买很早，但是位置已经不是最佳的了。

很适合做解读的电影，完了你说这是导演处女作？？？

PS：非常惊喜在电影里看到《古宅老友记》的Alison～～～

影片里的这个世界怎么了？

没有其他肤色的成年男性，甚至都没有其他肤色的男性。

边看边在想，啥时候会出现一个亚裔女性或者黄种女性，果然在最后一啪满足了我的设想🤣🤣🤣整个片就感觉特别拧巴，自然怀孕是违法的，上等人是可以活到153岁的，犯了错是要被流放的，评估员是可以把一对夫妇玩弄于股掌间的，甚至是可以QJ男主人的，甚至荒谬的反转成为了一个受害者🤣🤣🤣

我认同生孩子之前应该有一个assessment.我也并不觉得这个审查员做的有超过多少，大部分感觉是孩子会做的事情。

除了那部分她必须fail掉别人不得不做的越界的事情。

我觉得她不想让mia成为fail的原因，所以帐篷里面的吻之后，她说了妈咪在being silly.避开了话题。

她们确实连接了，bonding了，153岁老太把Virginia推倒mia握住她的手，mia把她从火堆里救出来。

真的，Virginia是在帮你，这样的生活，这能叫生活吗，活200岁干嘛啊。

这样的男人，除了智商可能有点高，别的方面都是什么东西，妈妈忙着喂孩子他搁哪笑话扔你脸上你不笑了吧你，一家人一起捉迷藏怎么叫你两句daddy你就真以为自己了不起宇宙中心了。

自诩作什么都是为了pass assessment, 好嘛妈妈不在家，fuck ur child.可以理解为就放任了随便了没有一点boundary没有一点rules.最后跟mia谈完，Virginia决定放弃现在的生活。

因为像她说的，她老了，没有这个药她可能活不下去。

mia可以连接着她，继续，在旧世界中，真正的生活。

真的男的都这样了你要他不要，有分别吗？

是贪恋他给你添的那点堵吗？

演员的表演很好。

看的我揪心。

一开始十分讨厌Virginia甚至预测到了她到底想干什么。

知道背后的原因，可以理解。

这个男人想要孩子他想要创造一个东西仿佛他是造物主那是他的一个物品。

孩子对这个女人来说，跟她有不可分割的bond.整个电影风格怪异➕性冷淡。

还不错

“没钱就最好别生，生下来苦了孩子。

”“有钱可以多生一点，让孩子延续富贵基因。

”“当父母前要是能做个评估就好了，不合格的直接刷掉。

”当父母前如果真的要做评估，评估标准谁来定？

当生育真的成为特权，会发生什么？

一部不温不火的电影，豆瓣上评分7.2，看过的人寥寥无几。

可是它触及的内容，却一直牵动人心。

故事设定在末世，这个世界因气候变化被严重破坏，物资严重匮乏，方方面面都受到严格控制。

这里的人依靠一种叫塞诺西汀的药物，就算活到100多岁也依然年轻。

Mia和Will想要孩子，他们已经向政府提交了申请，如今要接受7为期7天的评估。

评估员如期前来审查确定是否合格，可是一切都发展成为噩梦。

评估员成为绝对的主宰者，夫妻俩的未来就掌控在她手中。

只要她觉得不对、不满，他们的申请就会被驳回。

Mia不知道评估流程，也不知道具体的标准。

她问过，但没有得到回答。

一切行为标准皆由评估员自行决定。

评估员出现在任何她想出现的地方，半夜甚至会旁观夫妻俩的私密时刻。

这已经让夫妻俩很不舒服了，她却说一切都是为了评估。

她扮演小孩子，尽情胡闹，做着无论哪个父母见了都要气不打一出来的事情。

一切行为都很出格，但是被政府评估和审查的外衣所伪装，即便夫妻俩觉得很不适、很不快，却无可奈何。

因为评估员有权决定他们是否能有孩子。

能否当父母需要被评估，生育的选择权成为有条件的特权，后果细思极恐。

Mia为何如此执着于要孩子？

她小时候被母亲抛弃，所以对此一直有执念，如果拥有自己的孩子，就可以证明自己能够做得比母亲更好了吧？

当评估结果为“你还不够好”时，意味着她长期以来的努力都被否定了。

丈夫利用高科技，幻想出一个十分逼真的婴儿，可是她无法接受，因为它没有味道——没有人味儿。

生而为人，是没办法做到跟没有人性的幻影在一起的。

与之对比，她的丈夫Will似乎能够接受。

他以前就和别的女人做过评估但失败了，他没有告诉妻子。

他可以跟自己幻想出来的孩子在一起快乐玩耍，可以跟幻想出来的妻子岁月静好，人性对他来说，似乎无足轻重。

这样的对比好犀利！

说回到评估员，她为何拥有如此大的权力？

因为资源匮乏，需要控制人口数，不能让新增人口抢占现有有限的资源。

所以评估的流程都是走过场，结果其实早就定了。

她为何如此兢兢业业又冷酷无情地做这份工作？

8年前，她失去了自己的孩子，而政府给她保证只要把工作做好，就会给她一个孩子。

她一直在剥夺其他想要孩子的夫妻们的生育权利，为何会相信自己能有一个孩子？

她陷在执念中，不可自拔。

两个活在过去的女人，一个活在快感中的男人，构成这部独特的三角戏。

片中的三原色使用让整部影片的质感提升了几个度，每种色彩的变幻都代表着主角的心境变化，随着剧情的推进而变幻。

片中的三原色运用极具深意：评估员的深蓝制服象征体制的冷酷无情，Mia的橘红连衣裙代表未被驯服的生命本能，虚拟婴儿的惨白光影则暗示人性的异化。

在这场荒诞的生育评估游戏里，没有赢家，只有被困在各自执念中的囚徒。

当新加坡物质控制到极致会怎么样，不会怎么样。

但是当新加坡无法与外界沟通时，物质稀少会怎么样？

可能会变成电影那样吧。

米娅和威尔是两位科学家，植物学家和动物学家。

很恩爱的一对，所以他们想养个娃，但是养娃需要经过他们的同意。

他们安排审核员进行评估，通过了可以体外培养。

这时候弗吉尼亚出现了，一个评审员，刚过来就要了他们所有的权限，并通过床铺事情判断了夫妻两个对于养娃的事情放在最重要的，弗吉尼亚可以利用这一点。

接着她展开调查，发现这一对的确很有爱，可能还有点羡慕，所以性爱的时间她出现了。

第二天，她表现得像孩纸，又闹又不停，让米娅和威尔很无奈。

慢慢的威尔和弗吉尼亚关系更近一步，一起玩游戏等。

中间考验了威尔和米娅的社会关系，也是把互相的隐私当成谈资，电影中有点佩服的是，米娅和威尔经历各种破碎乱七八糟的都能及时调整把事情进行下去。

米娅妹妹发生问题，弗吉尼亚因为他们的恩爱，借着名义和威尔上床了。

所以结果失败了。

为什么会失败呢，因为审核员，米娅和威尔都处于谎言中。

在一个人人高喊“生育自由”的时代，《评估》用一记冰冷的耳光，将人类引以为傲的生育本能打成了文明崩塌前的最后疯狂。

这部披着科幻外衣的反乌托邦寓言，把“优生学”包装成末日救赎，让生育权沦为权力机器的评估指标，看似荒诞的设定里，藏着对当下社会的辛辣反讽。

一、生育评估：文明伪装下的社会绝育电影构建了一个资源枯竭的未来：生育不再是本能，而是需要国家审批的特权。

伊丽莎白·奥尔森饰演的艾玛夫妇，在七天评估中经历记忆篡改、情感操控、基因筛选，像实验室小白鼠般被解剖人性。

这场评估的本质，是用“优生”之名行“绝育”之实——当社会用数据量化母爱，用基因过滤人性，所谓“合格父母”不过是驯化出绝对服从的生育工具。

这何尝不是对现实的倒置嘲讽？

当今社会推崇“生育自由”，却放任无数人未经思考就创造生命。

《评估》的极端设定像一面哈哈镜：当“只生不养”成为常态，未来或许真会诞生某种“生育资格考试”，用制度强制人类反思生育背后的责任。

二、性别困局：母性本能VS理性异化最刺痛的对比藏在结局：女性冲破虚拟牢笼奔向真实废墟，男性却沉溺于数字幻境。

评估员在评估中逐渐觉醒，她为保护“孩子”撕毁事业、直面死亡；丈夫威尔却始终把评估当作通关游戏，甚至在诱惑下背叛婚姻。

这不是偶然——当生育变成系统任务，男性更容易将其异化为社会规训下的“绩效指标”，而女性因生理本能不得不保持与生命最原始的血肉联系。

评估员弗吉尼亚的癫狂更具深意：她既是制度执行者，又是被夺走孩子的母亲。

在扮演“完美孩童”时，她眼中始终燃烧着母性未亡的灰烬。

这个角色撕开了评估制度的伪善面具：再精密的算法也计算不出人类为母则刚的孤勇，再严苛的条款也框不住生命本能对自由的渴望。

三、疯癫预言：谁在逼疯未来？

男人为何先疯？

因为他们本就是系统豢养的既得利益者。

他们早被规训成精密的社会零件，当虚拟世界能提供更“完美”的家庭模板时，他们自然选择与机器共谋。

《评估》的终极叩问直指当下：当科技能定制婴儿，当教育沦为流水线生产，我们是否正在亲手建造电影里的评估牢笼？

那些嘲笑“生育评估”荒诞的人，或许正是现实中用学区房、鸡娃课表、精英教育悄悄给下一代打分的“隐形评估员”。

这个五星不是给本片的娱乐效果的，不如说我觉得大多数人都会觉得观影体验十分折磨，但只要你坚持得越久就越能体会到这个剧本精雕细琢的程度。

编剧在叙事中埋入了3层反转（不是情节上，而是主题上的）：一开始你以为这是一个非常老套的、反抗幻想中的反乌托邦极权政府过度侵入家庭隐私生活的片子，又是了无新意的新自由主义表达；中段你会发现，这个本来应该是邪恶的极权代表的评估员，表演得是不是有点太过拼命了？

有必要把小孩的行为表演得如此“真实”（尽管可以看出明显的恶意，但谁又敢说真正的小孩不会有着如此天真的恶意，不会对父母区别对待至此？

），甚至到了威胁自己生命安全的程度？

至此我的想法又是一变：导演会不会是在借评估员这种夸张的表演来体现培养真正小孩的过程那种令人窒息的感觉？

要牺牲你的耐心，你的私人生活，甚至你的事业？

值得吗？

（在这过程中还顺带diss了一下本该尽好照顾“女儿”的职责，结果却沉浸在工作当中让妻子的温室都被烧毁的丈夫）也许把本片称为“反生主义”太过极端，但导演至少可能是从女性的角度，在表达一种对生育的审慎态度？

当我觉得本片的主题表达可能要止步于此的时候，主题又产生了第三次变化：我本来以为本片会在“评估”结束、夫妻间一地鸡毛的节点走向完结，但女主成功地找到了评估员，产生了最后半个小时真正交心同时也完全揭示了她们所处的“新世界”的真相的对话。

这里主题就走向了一种近未来科幻背景下的伦理困境（这在之前男女主与其他家庭的聚餐中已有铺垫）：当资源极为有限同时人类又永生不死的时候，生育不就变成了一种给自己增加竞争者的行为？

而评估员对自我动机（她也想要小孩）的剖析也展现出人类矛盾的一面：如果真的禁止所有人继续生育，那么对未来的希望又从何而来？

尽管从现实的角度他们“不需要”生育，但从文明和精神的角度这又是必需的，因为他们必须确认，有“资格”繁育下一代的人类仍然还存在，这样能确证人类文明【价值】所在的人类仍然还存在……在这个科幻的伦理困境中，三位主要角色的结局代表了三种选择：评估员选择一死了之；男主选择在新世界所创造的虚假穹顶的庇护下继续沉溺于虚造的幻象，用自己亲手创造的虚拟妻子和虚拟女儿来安慰自己；女主选择逃离虚假的新世界去直面真实的旧世界，去直面其中真实的痛苦，不管是生存的、生育的，还是衰老的乃至死亡的，那也是唯一还存有未来的希望的地方。

通过女主的选择，导演大概完成了对自己之前所展现的“不生主义”的反驳，有点像用西西弗斯的神话去反驳虚无主义的态度——尽管残酷，最终我们还是要直面现实。

尽管这不是一个新鲜的表达，但作为导演的首部电影长片，这个压抑的近未来末世审美风格还有令人惊艳的具有多层次分析空间的剧本已然足够值得称赞，两位女主的演技也十分完美，除了表现出的养育小孩的折磨痛苦可能已经盖过了导演真正想要表达的“反对反生主义”的主题（也就是跟导演真正的表达可能适得其反）之外，好像没有什么可以挑刺的缺点。

期待福乐尔·福琼今后的作品吧。

艾丽西亚·维坎德这个考核者，似乎很缺爱，也是个心里变态者，嫉妒充斥了她的思想。

本片的末尾，旺达也揭示了真相。

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看完这部电影蛮有感触的，写写感想。

人人都需要去获得新鲜与刺激，不然生活无法继续下去。

哪怕在我们资源的充足的现代，我们依然要每天看电视电影玩乐一样，不然生活没意思。

电影里的夫妻获得乐趣的方式或者说生活延续的希望就是养育一个小孩，仅此而已。

有孩子的和没有孩子的人互相认为走错了路？

其实生活底色与本质是一样的，走的路不一样，但目的是相同的，为了让生活有盼头。

这就像赫拉克利特所说的，向上的路和向下的路，看上去不同，其实是同一条路。

我并不认为想要孩子是为了获得爱，甚至是缺爱的表现。

人们有个误区，认为想得到爱是因为缺爱，但我认为可能是因为拥有的爱太满了，或者心里对爱有所憧憬，对它赋予理想化，才想把获得的爱付诸现实，让爱得以实现。

评估之前，女主说我们一定会成为优秀的父母，评估员回了一句，每个父母都是这么认为的，具有一定的讽刺和质疑之味。

人其实在做一件事情之前抱有信心和认真的态度去期待就很好了，没有人能在做成一件事情之前就是完美的，如果认为要事先完美才去做一件事，反而什么都做不成。

正是由于人本身的不完美，才需要一边做一边犯错，从中反思弥补过错不断改正，在过程中越做越好。

而女主拥有一个好的品质，就是会反思自己，她问自己“是否自己也像母亲那样对待自己的孩子”，会反思自己的父母，哪怕一开始是不完美的，我相信她会成为一个好母亲。

缺乏爱和需要爱有很明显的区别，认为人缺爱是建立在人人都需要爱的基础之上，没有获得才缺乏。

而'本身就需要爱'建立在人不一定要得到爱，认同每个人的差异性，有的人不需要得到爱也可以感受到幸福，虽然我没见过这样的人，也感受不到那些声称不需要爱的人的真正内心想法，可能有这样的人吧，但当爱是这个人天生获得幸福感的养分时，他就需要获得爱才能感受到幸福，所以他想得到爱是因为他本身就需要，而不是缺乏。

有的人会因为看这部剧认为要孩子是受罪，但我从他们的世界去考虑，小孩恰好代表着对生存的希望，对幸福的渴求。

能看出他们原本的生活其实什么都不缺，食物工作能自洽，自我需求都得到了满足，要孩子是他们的希望，只是他们无法预料这其实是一场骗局。

虽然全片都围绕着孩子与父母的关系在展开，但这是一场病态的骗局，这不是在讲述亲子关系，背后隐藏着的是人性与制度的恶。

评估员一直都知道真相，但她宁愿自欺欺人，甚至欺骗所有的家庭，她在对家庭进行评估的过程中享受到了权力和控制的快感，我觉得这是她一直没有离开这个岗位其中一个原因，当然最重要的原因是她也想拥有一个孩子的深度渴求。

直到结局，我看见的是一位完全压抑自我情感的人觉醒了，认识到自己一直在作恶带来的痛苦与罪恶，加上不可能再获得孩子的绝望，导致她不得不自我了结。

我甚至认为她没法控制她内心恶的滋生，因为嫉妒和控制，不惜摧毁他人对爱的寄托和关系，比如她烧毁了女主的花房，因为她知道自己的权力大到可以让自己为所欲为，这种恶来源于权力无法控制。

另一方面，是制度的恶所致，因垄断资源把底层和没有利用价值的人圈禁在旧世界，少部分人享受稀有珍贵的资源，并且为了更好地统治新世界，让人们错以为自己拥有自由，生命可以靠申请获得延续，但这低估了人性。

凡是关于封闭世界的电影都告诉我们一个道理，当人多但资源有限的时候，道德一定会土崩瓦解，杀人吃人的场面必然发生。

人是很难感受到满足的，已得到的东西就忘记了从那得到的获得感，习以为常了就想得到其他的东西来获得满足，老祖宗给我们留下这样的基因或许是让人类不要停下脚步，永远不停息地为了生存而努力。

而人总是忘记要学会知足，只有当已得到的东西再次失去的时候，就会认识到曾经的获得是有多么满足。

生活充满着不确定性，在获得新东西的时候，难免会失去一些已有的东西，那时会是什么样的感受，悔恨还是自我责怪，这些想法都很正常。

尽管生活充满着不确定，人依然要选择去获得新的东西，这是为了生活的盼头不得不做，更重要的是重新需要建立确定感，电影里的三个人做了三种不同的方式，评估员jump，男主制造了女主的幻影，假装女主和以前的生活还在，女主选择了舍弃虚假，投奔真实的旧世界，就也是为什么她进到了肮脏狼藉且空气浑浊的旧世界，依然第一时间扯下呼吸防护设备，她此时此刻享受的是真实与自由。

三人因价值观不同选择了不同的路，但我也看到了他们对情感的寄托，生活越是艰辛越需要情感支撑，往往脱离情感支撑是压垮生命的最后一道防线，女主将母亲唯一留给她的兜兰留了下来悉心照顾（谁能想被评估员肆意摧毁，那时真的希望评估员赶紧狗带），男主制造女主幻影也是情感寄托，随后了解到评估员也有对已逝孩子的情感寄托，顿时觉得他们都是可怜人，所做之事变得情有可原了。

还有更多获得确定感的方式没有拍摄出来，但这部是反乌托邦的电影，个人的力量是渺小的，最解恨的应该是人多聚集起来建立新的秩序和确定感，不过那又是另一部电影了。