180天重启计划

“每个母亲都有自己的女儿收拾”不得不说这句话，比整部剧里的其他金句都更触动我，且我也觉得整部剧的内核就是外婆、妈妈和我祖孙三代。

爱是常觉愧疚。

外婆因为吴俪梅未婚先孕还放弃继续读大学而意气说了几句，导致生孙女顾云苏的时候，没在身旁，更没陪着坐月子，才会在她怀二胎的时候，迫切地想要用成倍的偏心来弥补当时的缺席。

却也因为认知上的差距，和略明显的偏袒让这对母女之间的警报响的次数趋向频繁。

情绪的宣泄透过话语，成了刀子，往对方心里怼去。

爱是因为在意而离去。

这里，我不太喜欢导演安排外婆骤然去世的这段强情节，尽管它很必须，外婆得退场，才能显现第二对母女—吴俪梅和顾云苏之间的磨合过程，但为什么不能是生病。

爱是先爱自己才有余力去爱他人。

吴俪梅执意要离婚，就如同她结婚那样坚决。

成长在爱的环境里的小孩，才拥有“作”的底气与任性，以本我出发，一切以我的感受为准，起点必须是爱自己。

苦乐自担。

爱是从拒绝开始。

顾云苏打小就得学会接受他人以“为我好”的名义来决定她的未来。

父母离婚；男友规划事业和未来，连同她的也一起，擅自做主；母亲再婚，怀孕；……“我偏偏就不想要，我，不要了。

”倘若不清楚自己找寻的是什么，那就先拒绝自己不要的吧。

爱是体谅、委屈与愤怒。

外婆的区别对待，顾云苏都看在眼里，她接受，也明白。

外婆极力端水，可水还是溢出来，成了她的泪。

顾云苏抹去。

顾云苏安慰。

顾云苏抱抱。

顾云苏先发制人，对着吴俪梅这个当妈的一顿数落，外婆就不气了。

顾云苏，三明治夹心好当吗？！

犹如食物链，一链“降服”一链。

母女之间是寸地必争，隔代倒是亲。

这是外婆时代的局限，她的世界只有家人这一亩三分地，是谨慎守旧的，希望女儿们随主流过上好日子。

这是吴俪梅的觉醒，她的世界不能被困在家庭里，她需要寻找自我，即便冲得头破血流也在所不惜。

她敢爱敢恨，仗义大方，勇敢也冲动，开放更自由。

我在看的时候，就觉得她整个人都带点侠气，叫“吴俪侠”也不错呢。

这是顾云苏的悬浮，她站在人生十字路口，看不到爱情、事业与未来，找不到方向。

她得寻找自己的根，而那一切的来源，是初降生到世界上说的第一句话，妈妈。

她们的相处、碰撞产生的火花，是血脉里的韧性与袒护，是独属于女性之间的细腻敏感，是不同姓氏却早在外婆肚子里就有顾云苏存在的亲密，与无穷无尽的牵绊。

那不仅仅是爱，还有羡慕、托举与牺牲等等揉杂其中的情感。

这份情，它之所以动人，因懂得人性，足够坦诚。

年轻的顾康旗好会啊…趁虚而入…然后保持距离…表面放浪大胆…实则小心翼翼… 骑车婚纱好浪漫…看起来是他把她带跑了…其实她更爱…跟着他逆着所有风背叛所有的期待…言笑晏晏…所以后来先受伤的是她…先离开的也是她…因为她先感受到他的爱和被在意着…也就能先感受到他的爱而不被在意… 其实顾康旗和吴俪梅相比…勇敢程度也不相上下…那时逆着风骑着车信誓旦旦地说要给吴俪梅崭崭新的生活的他其实根本就没听懂那是怎样的生活…所以他拼命挣钱给她搭了一个他理解的新世界… 但顾康旗不知道…吴俪梅想要的新世界不是靠谁去建造然后把人圈在里面…所以他面对吴俪梅的不满和争讼他以为自己给她的世界还不够安全还不够漂亮…所以他更努力地工作…把这个小世界建得更坚固…然后吴俪梅“疯了”…义无反顾地推倒了漂亮的围墙… 顾康旗眼睁睁地看着吴俪梅“出走了”…顾康旗也不知道…吴俪梅…这样一个普通的妇女从来没有没觉得自己是这个坚固世界里附庸的一部分…她眼里从来都有一个崭崭新的世界…而那个世界并不远…围墙外面…随处都是她的世界…可顾康旗不懂啊…他无视、侥幸、挽留、愤怒…胆小地站在围墙里…看着她远走…又继续勇敢地站在围墙里…等她…等她追求到他不理解的那种崭崭新的生活以后…勇敢地等她…或许…偶尔回头…但吴俪梅的崭崭新生活、崭崭新世界无处不在啊…包括那道围墙之内…都是这个普通妇女眼中世界的一部分…所以她偶尔回头…眼里…顾康旗是她世界的一个的部分…不是大部分…不是小部分…是小小的一部分…小得像顾云苏画的一家三口…可顾康旗不懂啊…他只是自以为是地站在原地…即使他发现…吴俪梅就算偶尔回头…他的围墙…也早已圈不住她…也不应该去圈住她… 所以想说，妇女节快乐。

去撕掉标签。

自由做自己。

附带冷水一盆：顾康旗等在原地也没耽误他女朋友一茬一茬地换。

《180天重启计划》是一部以亲情为主题的轻喜剧，全员演技派，每个角色都立得住，有自己的弧光，时间线来回跳转，却也不乱。

演员选的很好，周雨彤在演绎年轻梅梅的时候，真的有吴越老师的神韵在，小演员也很可爱，年轻的大雄也有几分相似，让韩东君和 陈明昊演绎两个年龄段的顾康旗，也是惊喜。

剧里有好几处感人的情节，比如外婆母亲女儿三代女性的相处，每一个母亲都有自己的女儿家来收拾，哈哈，好笑又感人；外婆的突然离世，也让人唏嘘不已，更要珍惜眼前人。

女儿失业失恋，飞奔回家找妈妈的情节应该会戳中不少漂泊在外的打工人吧。

大雄看到宝宝的四维彩超重新有了生的希望，以及全家一起陪伴就诊等等。

看完剧，又听了导演的采访，觉得导演是真的理解尊重现代女性，可以有母爱，但不要有母职，妈妈除了是妈妈，还应该是她自己。

最后，看到苏苏陪产接生妹妹的场景，感觉梅梅的幸福又上了另一个level，剧里人与人之间的关系都在弥合、治愈、拉近，可以说看的笑中带泪、很治愈。

最后用播客里导演的一句话结尾——你很难不被评价，但可以不在乎。

愿我们每个人都行走在自己 的时区里，勇敢坚毅PS.片头的读信都舍不得跳过。

剧里七斋小队的团聚是惊喜。

BGM很好听，也应景导演很爱用自己开玩笑，哈哈哈

「强女思维」是一个近期流行起来的词儿，指那些不软弱，不内耗，不被女性的身份所束缚，把父权社会对女性的规训统统踩在脚下的女性，拥有强悍的生命力，百折不挠越挫越勇，以强大的内心和行动力获取世俗意义上的成功。

很振奋，很提气，是不折不扣的大女主，我等心向往之。

但是，强女是少见的，正如强男其实也是金字塔的顶尖，我们大多数人，都是普男普女而已。

前几天一个关注我很多年的女读者给我留言，她说：“小丢，每次看你写的文章和看女性主义的文艺作品，就会在羡慕的同时自惭形秽。

很想实现自我，但还是按部就班地过上了好像被安排好的人生，做着一份稳定但没有职业前景的工作，结婚生子围着孩子转，每天几乎没有属于自己的时间。

不知道该怎么改变，也没有勇气去改变。

我想，也许不够聪明不够强大的我，本就不该奢望能成为大女主吧。

”这也许是很多普通女性的心声，看多了强女叙事，就会误以为只有足够强大足够完美的女性，才有资格做自己，其他没什么本事的人，还是认命算了。

但是《180天重启计划》以顾云苏和吴俪梅母女两代人的选择告诉我们，再普通的人，也有改变自己人生的可能，只要你想。

它不狗血不悬浮不喊口号更不贴标签，没有将复杂纠结的母女关系拍成气得观众乳腺增生的无理吵闹，而是无限地贴近我们现实生活的体验——即便母女之间有时候会口不择言地互相攻击弱点，即便我的妈妈不是完美的妈妈，但她对我来说是最重要的人。

顾云苏就是那种，就算跟妈妈吵吵闹闹之后会去投奔爸爸，但只要爸爸说一句妈妈不好，她就会跳出来维护她的人。

都说《180天重启计划》是轻喜剧风格，比如故事开头顾云苏带着前男友在妇产科遇到了妈妈和继父，母女俩都震惊于对方（可能）有孕了，四个人+医生在诊室里上演一场抓马大戏，简直笑得我满地乱爬。

但更多的时候，是我的眼泪止不住地流，电视剧以双线叙事的形式，交叉叙述28岁的顾云苏和吴俪梅都做出了自己人生中的重要选择，她们那些跌跌撞撞不如意十之八九的日子，总能让我想起自己，也想起妈妈。

吴俪梅的28岁决心净身出户和丈夫离婚，带着女儿独自生活，因为她在家庭主妇这份工作里找不到自我存在的价值，她无法跟丈夫沟通，她想继续上学或者出去工作的想法总被对方否决，对方总认为，我已经给了你衣食无忧的日子，你还折腾什么呢？

弹幕里也有人说前夫顾康旗人不错啊，就是不着家点，不懂得怎么沟通，不支持你出去工作罢了，他不出轨还把钱给家里，这还不知足吗？

顾云苏的28岁也是失恋叠加着失业，因为前男友是她的主管领导，他们谈了三年地下恋情，结果前男友完全没和她商量就宣布要跳槽到上海的一家公司，还告诉她已经帮她也安排好了上海公司的职位，她跟着走就行了。

顾云苏拒绝了，她借着酒意在公司欢送会上宣布，前男友她不要了，原公司的职位她也不要了，不是她自己挣的东西，她都不要了。

弹幕里同样有很多人不理解她在闹什么，前男友帮你事业上都铺好路了你不谢谢他怎么还闹呢？

就是没事先和你商量，这有那么重要吗？

看看，直到今天还有那么多人认为女人应当像“家养的宠物”一样，全然接受主人给的生活，但凡你不服从主人的安排，就是你不知足，就是你作。

但顾云苏和吴俪梅不想当被人安排好一切的宠物，她们想自己做自己的主，希望得到最起码的尊重。

那些说母女俩太作了，为什么放着好日子不过非要自找苦吃的人显然认为，男人的良心比女人的自立更靠得住，而能力看上去比前夫和前男友差一大截的吴俪梅母女简直是生在福中不知福。

但离婚后的吴俪梅忙忙碌碌却乐观地仰视镜头说：“我一生的黄金时代，才刚要开始。

”

在那一刻，我想到了我的妈妈。

我最初的女性主义启蒙就来自于我的妈妈，和我爸相比，她没那么聪明，能力不强，情商不高，赚的也不多，因此在我没人照顾的时候，是她办了停薪留职在家照顾我。

但她后来跟我说，自从不上班了，她成宿成宿地睡不着觉，总觉得过手心向上的日子太煎熬了。

她开始张罗着做生意，开过小超市、棋牌室、文具店、服装店……那时候她每半个月就要坐夜班车去昆明进货，坐十来个小时的夜班车到昆明，在车站用冷水刷牙洗脸，拎着折叠拉货小车和蛇皮袋去螺蛳湾进货，傍晚拖着一大车货又回到车站坐当天的夜班车回来。

她不是开挂的大女主，做的都是小生意，忙忙叨叨的赚点辛苦钱补贴家用罢了，当时我爸的工资和奖金都挺高，其实不差她赚的那点。

但她总是很高兴，跟我说最起码买卫生巾不用和我爸伸手要钱了。

那时我们一家三口都没想到，等我爸也下岗之后，全靠我妈开的小超市我们才活了下来，还供我念完了大学。

她对我说，女人一定要有让自己活下去的本事，这句话我记到了现在，她是我第一个女性主义偶像。

△我的妈妈总是很爱笑，比我开朗，比我阳光，比我有活力，我很羡慕她。

是她让我觉得，一个女人，只要有靠自己安身立命的本事，对任何的路径依赖保持警惕性，就已经足够强大了。

所以，我一点都不觉得吴俪梅和顾云苏是在“作”，我懂得她们的焦虑和迷茫，任何一个人被剥夺主体性只能依附别人的时候都会恐慌，这意味着她们的命运都得交由别人来决定。

就像吴俪梅对着酒醉回家倒头就睡的顾康旗说，顾康旗，我发现我变了，变得因为怕你不高兴而小心翼翼地讨好你了。

她们的“作”，是在自救，她们生怕自己落到完全被动的第二性的处境中去。

这也是为什么虽然吵吵闹闹，但是顾云苏就是宁愿吃苦也要跟着吴俪梅在一起生活的原因，吴俪梅是那种就算自己过得艰难，因为营养不良而晕倒，但也要给顾云苏碗底埋一个鸡蛋的妈妈，但在对顾云苏好之外，更重要的是吴俪梅是顾云苏的精神偶像和女性榜样。

吴俪梅的事业就算没有前夫顾康旗成功，没他能赚那么多钱，能给顾云苏提供很好的物质生活条件，但她教给顾云苏最宝贵的，是如何成为一个拥有独立精神的现代女性。

所以，顾云苏在失业叠加失恋的人生低谷里，第一时间想到的就是妈妈，她很想回到妈妈的怀里重新做一回小孩，180天的重启计划里，既是陪伴母亲安心产下二胎，也是在妈妈这里汲取重新出发的力量和勇气。

这是一场和自己的比赛，目的不是为了证明自己比前夫或前男友更强，这是对强女思维和大女主叙事的误解，也是强行地将世俗意义的成功标准用以粗暴地衡量女性。

其实，娜拉的出走从来不是为了这个，她们只是想如何在对女性进行规训的传统语境里，活出女性理想中的自己，不再是依附于男人的挂件，而是一个堂堂正正靠自己活着的人。

就像小顾云苏对吴俪梅说，感觉妈妈在离婚后一点点变了，变得更自信更漂亮更多人喜欢了，吴俪梅说：“还不够。

”小顾云苏说：“怎么才够啊？

”吴俪梅很认真地说：“等到有一天，我自己也能喜欢我自己的时候，那就够了。

”

而这是我们每个普通女性都可以努力做到的事，我们的目标不必是星辰大海，而是自给自足，自恰自赏。

去爱自己，去做一个让自己看得上的自己，什么时候开始，都不晚。

《180天重启计划》播到结局，剧集的另一层意义，也因此显得完整，那就是“逃跑计划”对于我们的重要性。

顾云苏把她的小说取名叫《我的出逃计划》，临门一脚的时候后退了，为了保护自己的作品，没有签约影视公司，其实恰恰好成为了她和母亲吴俪梅在人生和情感关系里的关键词。

在她们的人生中，都有很多这样的“逃跑计划”的时刻。

在我们大家的印象里，逃跑往往是一个不好的词，它意味着后退、失败、离开、放弃，好像我们的人生，总是要“赢”的。

但事实并非如此。

想想看，每一步都要赢，都要踩在正确的那一步上，还要一直走下去得人生，多累呀。

于是，《180天重启计划》借由吴俪梅和顾云苏人生中“逃跑计划”的时刻，想要说的，就是对于现代人喜欢竞争，充满了好胜心和胜负欲，习惯了计划一切的人生来说，逃跑计划，反而是更需要勇气的。

因为退一步，有时候也是进。

这个故事的一开始其实就是一次“逃跑计划”，顾云苏辞职、回家，和母亲住在一起，本来就是一种暂时脱离主流生活方式的逃跑。

后来，秦宇轩好意帮她推进小说项目，却也受困于所谓流量规则，最后要把主角的性别直接换掉，顾云苏当然要拒绝。

表面上，这的确是一次“逃跑”。

可那句“但是我不认，我永远都不会认”的背后，是保护自己作品的本心。

回头再去看吴俪梅，我们就会发现她所计划的“逃跑”，甚至比顾云苏的还要勇敢。

她和顾康旗不管是当初的结婚还是离婚，都是从传统观念里逃离的行为。

有时候往往是浪漫的回忆更难摆脱，当我们看到年轻的顾康旗曾载着穿粉色婚纱的吴俪梅，在隧道里飞驰时，也就才明白吴俪梅能离婚，真的是“逃出来”的，因为这样的浪漫和真心相爱，太容易给人假象，让人更难以逃离。

在后来，我们也看到，独自带着顾云苏生活的吴俪梅被其他女性欺负，到她当时的工作单位闹事，她原本还能为了息事宁人向这些人道歉，但听到她们还要殃及女儿时，她就直接辞职了。

用她的话来说就是，我受委屈可以，让我女儿受委屈，“你想都别想”。

于是吴俪梅带着顾云苏从这个有毒的环境中“逃跑”了，这不仅不是一次落败，而是一次胜利的出走。

吴俪梅甚至还会帮助其他的女性“逃跑”。

在医院重逢芸喜的段落里，我们因此看到更多那个年代的女性群像。

芸喜被自己的丈夫家暴，却难以离开，是吴俪梅收留她，鼓励她离婚，在暴力现场冲上去维护她，也帮她寻找到真正能离开这个男人的途径。

所以这么多年以后，即便已经身患癌症、病情恶化，芸喜对于当年的这次“逃跑”，感慨是“没白活”。

当然，这种“逃跑计划”也有留下遗憾的时候。

剧情后段，李叔疑似乳腺癌，顾云苏终于回忆起来，李叔就是当年被自己拆散的、那个和妈妈谈恋爱的叔叔。

可当年吴俪梅因为小顾云苏的反对，和李建雄分手，真的完全是因为女儿的反对吗？

仔细想来，其实也不完全是。

吴俪梅或许害怕了，在地下通道摆摊的她，朋友陷入婚姻困境中的她，离婚一个人带女儿的她，遇到这样一个能在各个方面帮助她的男人，她是心动的，但她更是害怕的，怕自己又一次踏入不平等的亲密关系陷阱。

所以小顾云苏闹脾气的反对就像是推了她一把，她“逃”了，但也正是因为这一次的“逃”，在多年以后，她才能平等地与李建雄相爱。

之后，吴俪梅因为李叔前妻来找他误会的导火索，加上孕期的自我怀疑，离家出走了，花好几千住一个晚上的酒店。

回想起她们以前省吃俭用的日子。

顾云苏都说她，“有点青春期的叛逆少女”。

而吴俪梅这次“逃跑”的原因其实也很简单，并不是因为什么吃醋，而是这段时间以来照顾崽崽的经历让她意识到，等到孩子出生，她就真的没有自己的时间了。

她只是“给生活按了一个暂停键，好好和自己相处一下”。

就像这一集的标题，“先好好爱自己，再去爱别人”。

而在这次的独处过后，吴俪梅也意识到，她有的时候，也忽视了老李的光芒。

所以，暂时的“逃跑”，也会让人更明白，自己想要的、忽略的，到底是什么。

在顾云苏和徐医生真正在一起的那场戏里，顾云苏说，“反正我的人生，是接二连三的失控”，这时候的她，还不太明白这些逃跑、出走、失控的本能是来自何处，又对她有什么样的意义。

徐医生在这时候的回答，反而显得比顾云苏自己，还了解她，他说：“与其日复一日的无聊，失控的惊心动魄，更好一点。

”

但后来顾云苏还是逃了，因为在徐医生家里的那两天，让她觉得为自己喜欢的人做事，似乎有点进入自己母亲当年的状态。

但在“逃跑”以后，她想明白了。

“我还没有做好准备去接受另外一段生活，所以我逃跑了。

”又一次，徐医生接住了顾云苏的“逃跑”，他说，“我们不用着急”。

失控的逃跑过程，也是找到自己的过程。

顾云苏在情感关系和面临困境前的“逃”，其实一定程度上也是受父母婚姻失败的影响。

她在小时候就会“逃”，仗着小孩子童言无忌，去破坏她想象中的母亲的“男朋友”们，其实就是想要让母亲从婚恋关系里“逃出来”，某种程度上，也是不愿意面对问题的一种表现。

在第24集里，因为崽崽的到来，她也慢慢明白这段童年往事带给自己的影响，所以她抱着小时候的自己，对自己说，不要害怕，不要自责，这一切都不是你的错，你要相信，爸爸妈妈永远爱你。

所以顾云苏“逃回家”的这段时间，就成了她慢慢学会去面对一切的时间。

李叔的患病是一个节点，最先得知病情的她，帮着李叔一起去面对事实，还扭转了李叔面对疾病的心态，在“面对病情”之外，更重要的，其实是在这个过程中，顾云苏真正把李叔当成了自己的家人。

这，才是她彻底面对母亲有了新家庭，爱这个家庭，并和这个家庭中的所有人，成为没有血缘的家人的开始。

故事的结尾，是顾云苏送吴俪梅去医院，生下自己妹妹的那天。

她帮妹妹剪了脐带，抱着吴俪梅说妈妈我爱你，吴俪梅的回应则是，我爱你，苏苏，谢谢你。

一位妈妈，谢谢女儿。

爱，从来都不是无缘无故产生的；爱，也是需要回应和感谢的。

这一天，顾云苏和妈妈，李叔、李言还有已经明确心意的徐医生一起迎接了这一刻。

哦对了，还有外婆。

她们往外婆已经不会回应的微信对话框里发送消息共享了这一刻。

小说里，顾云苏形容这一天是——“成为家人的一天”。

回想起顾云苏第一天回到这个家的时候，她觉得这个家不再有自己的位置，不就是离家出走，“逃”走的吗？

那些逃走的时刻，都终将让真正的自我找到路，走回来。

近来追更了《180天重启计划》，感触颇深，本是抱着躺平啃老变成陪产助手的都市轻喜剧预期看的本剧，轻松愉快自是不少，但在一波波家庭矛盾闹剧，一场场女性与世界的“勾心斗角”后，我意外又惊喜地注意到了剧情里对过去与当下女性困境的关注，还有家庭中对亲密关系的相处议题。

看着一家三代女性拌嘴嚼舌这样生活化的演绎，倒是引我想了很多。

● 一个喷嚏第七集结尾，怀孕的妈妈送外婆上班车时，突然一个喷嚏，自然就引发了怀孕女性可能会碰到的尴尬情况：漏尿。

外婆立刻解下围巾为妈妈擦拭，就算妈妈和外婆平日如何不对付，这一瞬间下意识的举动终究是展现了母女之爱。

也许是因为遗憾于曾经对妈妈吴俪梅亏欠太多，外婆的照顾可谓无微不至，说是衣来张手饭来张口的生活绝不为过，如厕担心你摔了，睡觉担心你凉了，擦个防妊娠纹的油也担心化学添加剂，可算操碎老心。

但就像天下所有的母亲与孩童，这些“母亲对你好”的爱意并非总是能被孩子们接受，我们会嫌唠叨啰嗦，我们会嫌古板教条，甚至会觉得这爱有些僭越，开了小灶反倒令周围之人都不开心。

有时候我会想，明明我是爱她的，但为什么我的爱意未能传达呢？

或许家庭关系，乃至亲密关系的付出，并不只是想当然的“为你好”就能概括。

● 这还不是为你好“这还不是为你好。

”这话听着就像是“来都来了”，“大过年的”似的，是中国家庭中常见的用语，看似爱之深，实则往往爱错了方向。

本剧前面几集写了顾云苏和吴俪梅这两个时代的母女是为何离开自己的男友或老公的，而两位被抛弃的男性最大的共同点，还是那种自作主张的行动与自以为是的态度。

他们以为自己为老婆或女友提供的选择是最好的，却忘却了女性本身的情感诉求及个人实现的愿望，凭着性别固化的刻板印象，认为女性是没有自主思想的“配件”，爱用错了地方，反而更容易招恨。

● 为你好的不一定真的“好”剧中几对母女关系又让我想到了老婆和她妈妈的一些事情。

老婆妈妈也是个很可爱的女人，自然也爱着女儿，只是有时操心则乱，嘴上还好生厉害，得理不饶人，没理争三分，很容易就生生把一桩好事搅和乱套。

因为这碎嘴，老婆没少和妈妈吵架，一把鼻涕一把泪吵了半天，我看到剧里的建雄一下子就找到了我的原型，也是被夹在其中，试图左右逢源而不得。

爱而不知其径，以为给予得多便是偏爱，以为唠叨得多便是宠溺，殊不知非投其所好，做多错多，引得母女间矛盾不断。

上面所述的，就是我看到剧中一个芝麻小的剧情后的一点想法，剧里其实还有更多婚姻与家庭之外的细节，比如大龄产妇辛辛苦苦工作了半辈子，却因为怀孕生娃被辞，怀孕女性在整个怀孕周期里身体与精神的苦痛等等，这一个一个小小的细节攒起来了一整个当代女性与当代家庭困境的迷宫。

母女关系 对这部剧的喜欢在外婆来之后达到顶峰。

外婆、妈妈、女儿都是那么好的人啊，外婆带妈妈烫头发喝酒，妈妈对女儿说学习不好太努力的，可以说每个母亲都在自己的认知内给了女儿最自由的生长环境，可是这样开放包容的人类之间，仍然充斥了争吵。

吵的东西，其实都是话赶话，内容都绝不是自己真正想说的，而对方也知道，却因为赌气假装不知道。

我看到这些，真是松了一口气，就是再好的人也有局限，身在其中力有不逮的部分实在太多。

因为我现实中也有过许多次跟妈妈、好友们、曾经的恋人们的争吵。

我每次都想，我明明是很包容的人呀，但这样刻薄的话怎么被我说出来了呢？

我明明是直抒胸臆的人啊，但怎么永远都不肯做先破冰的人呢？

恋爱关系我在恋爱里也遇到有的男生像徐文斌那样好像喜欢我，又好像不喜欢我的情况，我跟朋友讨论，朋友说他是渣男。

好无用的一句话，我不想讨论到这儿就结束啊。

我想知道更多：我的态度会影响你的选择吗？

我该怎样做才能拥有更愿意过的将来？

自由是没有重量的锚，庞大、空虚，悬浮于深海中央等洋流带它靠岸。

宏愿是大到那样细，无非就是一句我想跟你开启一段真正的关系。

剧里顾云苏是怎么跟徐文斌说的呢，她说你也有点喜欢我是吧，但我朝你走一步你就退两步，我退回来你又走过来了，这种感觉我很不喜欢。

说破无毒啊，我能在抛下偏见和防备的时刻剖析一切，但在我不确认对方心意的时候缄口不言。

但它好啊，它是解构的口子，一切关系总是先解构再结构，解构总是为了结构。

跟自我的关系吴俪梅（妈妈）、顾云苏（女儿）在二十几岁都遇到过自己人生的低谷，她们流露出许多脆弱，而很多脆弱的源头都是“自讨苦吃”，我对此可太喜欢了。

吴俪梅28岁离婚，此时的老公顾康琪没犯什么原则性大错，但这个举动让大家开始思考存续婚姻只能建立在对方不犯原则性大错的情况吗，人能不能选择一种“不够好”的生活？

顾云苏在男友私自安排她换到“更好的城市”的时候宣告分手离职，我在看的时候也觉得真是可惜，但是我完全支持。

人做的每个选择都是有局限的，回首自己的一生，有那么多那么多赌气的时候，有时失去爱情，有时失去工作，但仔细想想，我们付出的那么多代价，赌的那口气，其实为的就是最真的那个自我。

自我这个东西很有意思，有时一文不值，有时价值千金。

传统叙事褒扬的是先受挫，最后总是成功。

我已经看够了，我想知道那些失败的人们是怎么存活的？

我在意万古枯，我喜欢有人讲那些宏大背后的东西，我喜欢人不总是强大。

因为就是那些人性中的善良和弱点，就是放不下，就是有对爱的渴望需要被满足，才构成了文明的多样性。

我们那些羞于被公开的隐秘的惆怅和欲望，需要被承认。

我们要生活的世界，一定是允许弱者、“不够好”和“看不见”存在的世界，这样我们的种种自由才能有处安放。

周姐好啊，用作品在空中打了一个漂亮的回旋踢。

李漠好啊，道山有人山不孤，电视剧界有你是艺术的福气。

《180天重启计划》看到现在，如果要给这部剧下个定义，我会说它是一部深度探讨亲密关系尤其是母女关系的都市轻喜剧。

笑点很自然也很密集，但泪点却完全不比笑点少，甚至更多。

剧中三代母女相处的片段，真实，自然，动人， 是真正从生活的海洋里提炼出的珍珠。

所谓真实自有其力量，以至于每集都有大量弹幕自称“陪哭员”。

总的来说，我觉得这是一部很好看也很有意义的好剧，而且特别适合我看，因为我就有一个非典型母亲，而我自己，也算是一个非典型女儿。

大量的影视剧和文学作品聚焦于爱情，但我一直觉得，母女关系之复杂和微妙，以及对我们每个人尤其是每个女性的重要性，其实也不遑多让。

因为我们天生就是女儿，并会在某一时刻成为母亲。

无论我们和妈妈的关系原本怎么样，在人生到了某个阶段之后，都会在某一时刻忽然穿越时空理解了曾经不可理喻的母亲，或者是发现自己其实那么像她。

这种母女之间的特殊联结，是其他任何关系都无法比拟也无法取代的。

影片中吴俪梅和苏苏之间，就有非常明显的性格羁绊。

比如，因为从小就看到母亲吴俪梅亮出獠牙、撒泼打滚地渡过难关和非议，苏苏下意识的学会了“闹事”，她不怕在大庭广众制造冲突，别人眼中的尴尬场面她总是轻松应对。

因为看到吴俪梅曾经毅然决然放弃看上去圆满的家庭，勇敢追寻自我，苏苏对于为了爱情“挂靠”自己的人生格外敏感，不惜因此放弃一个有大好前途的还不错的爱人。

她继承了母亲的努力，要强，伶牙俐齿，果决坚定，也继承了母亲的冲动，情绪化，嘴硬心软，出口伤人。

可以说母亲人生的每一步，是女儿清醒时候的前车之鉴，更是她无意识模仿的榜样。

这种母女之间特殊的羁绊，我相信我们每个人看到都会感觉到像在照镜子。

她们之间的相处，由于彼此特定又相似的性格，总是一再“重蹈覆辙”，只能在挫折中艰难前行。

有时候努力许久，又会毁于一旦回到原点。

这种屡战屡败屡败屡战的复杂关系，也让我觉得心有戚戚。

等到外婆出场，祖孙三代的命运重叠交汇，我们更加看到母女之间的特殊羁绊，以怎样复杂的形式在三代之间传承，实在令人动容。

我特别想说一说的，是影片中的吴俪梅这个角色。

其实我注意到这个角色时常被弹幕诟病，说她作为女儿和母亲太自私，太任性。

但是其实我觉得，吴俪梅才是影片最核心的角色，也是最被编剧所偏爱的。

因为她既是一个非典型妈妈，也是一个非典型女儿，她的身上，承载着母女三代人的命运的交汇，是来处也是去处。

而她的个性，看似任性，自我，有时候还有些疯癫，但是自有其充满生命力的迷人魅力。

而我们也可以看到，剧中吴俪梅确实也得到了最多的偏爱。

母亲，女儿，前夫，现任丈夫，都真心的爱着她。

所以某种程度上来说，这是一个相当独特又相当幸福的角色。

然而即使是这样的角色，也一再在母女关系中败下阵来。

作为女儿，她遭遇了为人子女最痛心的“子欲养而亲不在”。

当看似一直被偏爱的姐姐对她说，你一直说妈这一辈子没服过软，但是我想说，妈对你其实一直在服软。

”当姐姐告诉她，在她眼中，其实她吴俪梅才是那个一直被偏爱的女儿，那一刻，我真的隔着屏幕都感受到了吴俪梅的心如刀绞。

作为妈妈，吴俪梅也一样屡战屡败。

在第十集中，情绪崩溃的吴俪梅倒在丈夫怀里哭着说，“我下次投胎我不想做女人了，我觉得当妈太不容易了。

做人怎么那么难啊。

”是啊。

做母亲太难。

处理母女关系也太难。

人类对母亲先天有着太高的期望和寄托，无论做的怎样好，似乎都是理所应当。

然而我们只是天生带着性格瑕疵能力也有限度的普通人。

即使有满腔的爱，无论怎样努力，都不会是一个完美的母亲。

吴俪梅作为一个从小就会认真告诉女儿“爱自己是一辈子的事”的人，她一直在维护自我和维护爱中左右平衡。

其实她的人生已经很艰难，她已经很努力，但是作为母亲这个角色，似乎还不尽人意。

这代表的其实是很多女性的困境。

该怎样做一个百分之百的好妈妈？

而苏苏所代表的，则是作为一个自我意识强大的母亲的女儿，如何在“做妈妈的朋友”和“做妈妈的女儿”当中找到平衡点。

我们每个人都希望妈妈毫无保留的爱着自己，可是毫无保留的爱和自我意识，时常背道而驰。

我们如何去理解和爱这样一个妈妈，同时爱自己，并不容易。

某种程度上，和母亲的达成和解并相互理解，其实就是我们和自己的性别本身达成和解，相互理解，这是很多女性都会面对的一个课题。

好在苏苏是一个善良懂爱的孩子，所以我也很期待后面的剧集会怎么样展开。

最后说说这部剧的演员表现。

女主角周雨彤我是第一次看她演戏，演技真的让我挺惊喜的。

饰演有有不同年代背景但又有一定相似度的一对母女，却演出了截然分明两个人的感觉。

完全不会令人感到混淆。

其他老戏骨的演技更是没的说。

有这一大片称职有余的绿叶，才使得整个花园万紫千红总是春。

总的来说，很喜欢这部电影对于亲情尤其是母女关系的探讨，充满理解与包容，在时下充满戾气的社会环境中，这样温柔真诚的发言，真的是会令人不由被打动。

以至于看到现在，我决定给我那一生骄傲却在我面前屡屡服软的妈妈打一个电话——我们在一个多月之前把彼此微信拉黑了一直到现在。

其实我的妈妈，就是一个吴俪梅那样的女性。

大部分时候我理解她，也欣赏她，但也有很多时候，我忍不住想问，为什么你比别的妈妈任性，比别的妈妈有更多的自我，比别的妈妈更不成熟。

为什么你明明是我的妈妈，很多时候却要我让着你，体谅你？

但其实，妈妈这个身份，不该剥夺女人作为一个人的喜怒哀乐，和其他一切应有的权利。

作为和妈妈同性别的女儿，作为一个未来可能也会成为母亲的女性，我们确实应该给予母亲这个身份，更多的尊重和理解。

当然这并不容易。

但是这值得努力，不是吗。

表演上：这部剧的演员阵容真是无可挑剔，从稚嫩的幼儿组（小顾云苏演得太棒了！

）、青年组，成熟组，每个年龄段的演员都贡献了精湛的演技，令人叹为观止！

设计：片头用对亲人的念白方式来打开每一集新的故事，别具匠心，令人动容。

年轻的吴俪梅和28岁的顾云苏双线并进，两代人面临很多相似的困境，和剪不断理还乱的羁绊。

剧情上：坦白地说，前几集过于激烈的家庭冲突场面，一度让我感到有些不适。

吴俪梅在舞厅摔杯子试图摆脱婚姻（这个举动也太危险了！

），顾云苏喝醉后在送别宴上“发疯”式地提出分手（真的太疯了，职场人尴尬一辈子的那种）。

但仔细回味，她们挣脱的都是束缚自己的枷锁，是那些试图掌控自己人生的力量，最终是为了重新掌握人生的主动权。

剧情从中间开始渐入佳境，剧中对亲情和爱情的刻画都细腻动人，有笑有泪。

导演在播客中提到，他有意地用恋爱线作为开头和结尾，中间宕开一笔去讲这个家庭的事情，其实是很挑战观众耐心的结构，但是导演处理的很好，一个个剧情点非常流畅，“前妻”的乌龙事件更是为剧情增添了戏剧性。

顾云苏和徐文斌之间的许多细节都深深打动了我。

从顾云苏试图列举徐文斌的优缺点，却只能在纸上写满了他的名字。

真爱就是这样无法权衡利弊，想到他的时候，满脑子只是他。

到她在警局大声朗读检讨书，希望他听到可以直接照抄。

即使在闹别扭也还是托举对方的小心思昭然若揭。

再到徐文斌那些日常的「表白」：“你辛苦了。

”“每次我见到你的时候，心里就好像放烟花一样。

”“你累的时候，可以随时来我这里撒野。

”“我希望我的世界，是你的另外一个西湖。

”温柔又浪漫。

梅梅和顾康旗的爱情，也是坦坦荡荡，荡气回肠。

“我19岁遇见你，对于这件事情，我一点都不遗憾。

”穿着婚纱坐在摩托车上，那一刻仿佛要飞起来。

“要是一直飞，那得多高兴。

”“反正咱也年轻过了么，咱也知足了，我希望你过得比我好。

”不适合的人分开，即使有过激烈的争执，却依然不否定曾经拥有的美好，这种处理方式真的非常触好。

李健雄对梅梅的无微不至，简直是科幻片中才会出现的“二十四孝”好老公。

不得不说，耿乐的表演让这个角色变得非常真实可信，十足落地。

他戴着老花镜在小本子上记录要和梅梅一起做的事情，让人觉得，李健雄就该是这样的。

有一个细节尤其深刻，它打破了“好男人科幻片”的悬浮感：李健雄绝对是打着灯笼都找不到的好男人了，可是他也没有为了老婆怀孕真正戒烟，而是在室外窗台抽烟，结果被外婆教育，外婆头发上因此沾染了烟味，被吴俪梅发现，这种“移花接木”的误会，直到剧终也没有揭露。

这也许是对吴俪梅的一种温柔，因为她不用承受“原来这世界上最好的男人也做不到母亲为她做的一切”的愧疚。

耿乐在《装腔》、《灿烂的风和海》、还有这部剧中饰演了三个截然不同的中年男人，每一个都演得活灵活现，令人印象深刻。

李言在懵懵懂懂中，可能误解了自己想要打败徐医生，和“成为徐医生这样的人”之间的差别。

那场幼稚的放弃顾云苏比试邀约，以及徐医生那句经典的回答，“你这种物化别人的方式，真的很幼稚，包括顾云苏在内的任何一个女性，都是独立的个体，而不是toxic masculinity 竞争中的奖品”，让西湖高中前三名的李言立刻拿出小本本记单词。

他默默地在心里埋下了崇拜的种子，从那一刻开始，李言就决定报考医学系。

顾云苏和秦宇轩的感情也很搞笑，他们确实是不适合的，但是秦宇轩也是真正欣赏和理解顾云苏才华的人，而顾云苏也理解他骨子里的自负。

特别喜欢有一集片头，秦宇轩演员的念白，因为头发遗传妈妈的白发，作为演员经常要染头发，因此妈妈很自责。

但是这部剧里大家没有让他染，说这样很帅，他也觉得很帅，一切遗传妈妈的都很好。

7斋来客串的那段也太搞笑了，张新成看着徐医生那句“也是护工”的挑衅，以及后面大家的眼神表情，比台词还有戏。

徐文斌也是在这里说出「职业之间没有谁比谁更优越，在我眼里她很棒」七斋⬇️表情如下哈哈

“你是我用星星换来的妈妈。

” 这是顾云苏送给梅梅的话。

而这篇影评和五颗星星，是我想送给这个剧组的赞美。

帶著對周姐的愛跟播了這部劇，久違再次看到暖心又動人的家庭小品劇，以女兒失業回家陪媽媽待產開啟的故事，在今昔間來回交錯，講媽媽一人帶女兒的不易，講女兒長大後在爭吵中與媽媽的和解過程。

外皮是一家子的家庭劇，內核是母女的互相理解與體諒，調性隨著母女鬥嘴、兩個父親雄性競爭當中，讓人又哭又笑、又喜又悲，雖然依舊有集數不夠精煉稍微拖戲的老毛病，但編劇對母女關係的刻畫，以至於人物在人生當中不屈服於命運的反叛抉擇，是能讓人產生共鳴的。

周姐此次一人分飾兩角，既演女兒，同時還分飾年輕時的母親角色，兩種角色性格截然不同，講話腔調也大相逕庭，但周姐在女兒與母親的角色切換流暢自如，可以明顯區分出兩者的不同，也可以明顯感受出是真的有復刻中年母親吳越的表演方式，是目前看周姐的劇以來看過她演過最有挑戰性的角色，很深刻、很細膩、很動人，尤其演青年母親時真能感受到這個角色的重量。

她是如此的做自己，即便單身生活再不易也從沒向命運低頭，看這部劇的過程再次讓我覺得周姐真沒讓我看走眼，她是如此適合駕馭都市女孩的角色，不管是高冷的、厭世的還是受過傷的，她身上散發出的獨特鬆弛感就是能自然地與角色融合在一起，此次與吳越扮母女，外加青年母親也是自己扮演的情況下，時常有過往與現今遙相呼應、二合為一的魔幻時刻，

藝術是來源於生活，同時又高於生活的，最後2集編劇難能可貴地打破第四道牆談到產業現況，讓本劇的原作者也參與到本劇裡頭，開啟一場資本與創作者的哲學思辨，創作者的作品能否在影視改編化的過程中維持原作浪漫主義的完整性，一直都是個大哉問，李漠導演大膽地拍了出來，從這點便能感受到這位導演的水平不一般。

謹守著「藝術是源自生活同時又高於生活」的改編精神，是尊重創作者同時也尊重藝術的，再樸實的家庭題材只要抓住了情感核心，不管它是否會是爆款劇它都會獲得應有得評價。

編劇韓家女繼《我不是藥神》後久違出山首次寫電視劇，作為韓三平之女編劇實力有目共睹，期待她下一部編劇作品《水餃皇后》。

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