宝刀未老

间谍片都是以刺探和攫取政治、经济、军事、科技情报的间谍活动为题材的影片。

一般多根据现实生活中发生过的真实间谍事件编写，或以真实事件为线索进行虚构 。

而模式无非是好人中有坏人，坏人中有好人。

（导演Janus Metz根据2015年奥伦·斯坦豪尔（Olen Steinhauer）的书改编成了这部电影）。

多亏了詹姆斯·邦德、杰森·伯恩和伊森·亨特，我们已经习惯了间谍类型的动作惊悚片。

但也有另一面：情报人员所做的安静而不为人所知的工作。

那些通常使用大脑的人比使用拳头或枪支的人还要略胜一筹。

比如《 锅匠，裁缝，士兵，间谍 》。

当然，本片难以望其项背，不可同日而语。

而爱情片则是以爱情为主线，而不是说剧情中包括爱情的因素 。

《 All the Old Knives 》直译是“所有的旧刀”，导演的意图很明显，就是将间谍惊悚片和浪漫爱情故事巧妙结合起来。

这部缓慢、曲折、神秘、浪漫的电影核心就是阴谋诡计和背叛，依然充满悬念。

一部优秀的电影就是讲好一个故事，幸好导演和一众演员讲清楚了这个有点现代，有点传统，有点趣味的作品。

尽管剧情也存在不尽人意的地方，但是也是值得一看，何况还有Chris Pine与Thandiwe Newton的激情戏，尽管Thandiwe Newton出演本片时已经48岁（比Chris Pine大8岁），但是特写镜头里把握的分寸恰到好处：甜蜜而愉悦，柔情似水又眉目传情。

我认为观众不虚此行。

刚刚看了Thandiwe Newton主演的《 男主角/危险好男人1996》 https://movie.douban.com/review/14559410/尽管本片没有任何枪战、格斗、飙车的刺激镜头 （只有一声枪响），但是这部电影有流畅的制作、大气的场景、光鲜的摄影、强大的配乐。

这些都是配合通过倒叙以及Chris Pine与Thandiwe Newton记忆的回放（有时在倒叙中出现倒叙）一点一点地呈现给我们。

也可以说本片几乎是派恩（Pine）和牛顿（Newton）的二人转，因为二人表演时间几乎囊括了整部电影。

但对话非常现实，引人入胜依赖于对他们之前爱情故事的倒叙。

影片围绕着两个人的回忆，往事细节娓娓展现，持续放飞的思念，让爱意挥洒到最后，真相大白，水落石出。

八年前的惨剧终于找到了真凶。

因为他们最后一次做爱后，Thandiwe Newton看到了那个电话号码，（那为什么打完电话不立即删除呢？

这是我们任何人都能想到的。

删除后除非去移动公司，带着特殊单位的文书才能查另外一个人的通话记录。

）她害怕，慌乱，彷徨，痛苦，因为爱所以她才消失了8年，嫁作他人妇。

而Chris Pine同样为了爱背叛了自己的信仰。

所以说爱是盲目的，让人愚蠢。

我认为Chris Pine是那个更深爱的人。

在他心里，Thandiwe Newton就是一个能住进他自己心里的人，早已经成为了他生活的一部分，可能Thandiwe Newton一直如影随形。

其实，能够让人一直难忘的感情，是早已刻入了生命的。

有没有想过，有这么一个人，会这么长久地占据心头，爱的味道从未减淡，而且越久越香，越久越难忘。

你看他深情款款的蓝眸里满是对Thandiwe Newton的爱意温柔。

尽管过去了8年时光，他依然醉在她的月光倾城！

我发现Chris Pine在银幕上非常有魅力，续须后越来越像老年的皮尔斯布鲁斯南！

尤其是那一双蓝色的双眸，既含情脉脉又略见清烟一般的惆怅。

今年的另一部电影《承包商》同样是他主演的。

应该是低配版的《谍影重重》之类的。

说几个细节吧1、伊朗没有药治疗伊利亚斯的女儿，因为美国制裁伊朗。

据我所知，伊朗 医疗水平在中东处于中上游；医疗资源分配相对公平，有能够覆盖超90%农村人口的初级卫生保健系统。

2、凯特·温斯莱特（Kate Winslet）和伊德里斯·埃尔巴（Idris Elba）曾与尼尔·伯格（Neil Burger）就这部电影进行过认真的谈判，但最终他们都退出了。

温斯莱特和埃尔巴最终在《 远山恋人The Mountain Between Us 》中联合主演。

3、Michelle Williams最初与Chris Pine联合主演，最后改为Thandiwe Newton。

4、“Vin de vie”在法语中的意思是“生命之酒”，但在本片中，正是这种酒导致了亨利的死亡。

题材挺好，碟中谍加爱情动作。

主演也算大咖云集，加州海岸风景拍摄也不错。

可惜导演为了所谓悬疑，将故事剪的生硬稀碎，看的人尴尬半天。

漏洞一是男主是资深特工，既然自己是127劫机事件的内鬼，他肯定会极力破坏阻挠调查重启，借调查除掉一个个昔日知情人，更不会极其认真严肃的调查询问前女友。

其次是作为一个金牌特工，如胶似漆的女友忽然离开自己，他一定会把原因调查清楚，并且一定会怀疑是自己可能露马脚了。

集智慧和潇洒于一身的男主怎么可能跟普通直男一样，女友莫名离开，自己只会默默承受和回忆。

十年后相聚，话一说开，才发现是一个凄美的误会：男主是担心女友遭遇不测，胁迫之下告诉了恐怖分子秘密。

漏洞堵上，再按正常谍战片流畅叙事即可，不要那些稀碎的闪回片段。

依然是最后反转，临死前说出泄密真相。

简单流畅的剧情，加上实力派的演技，最后一刻的真相大白，在当下超级英雄、烧脑、毫无新意的各类续集满天飞的电影中脱颖而出，不要当做悬疑片、动作片来看，那会让你感到失望，这是一部需要在放松状态下，沏上一杯茶，窝在沙发里慢慢欣赏的爱情片，非常值得一看，算得上是爱情片中的一股清流，我相信未来这类题材的片子还会出现。

先说结论：这是一个纯纯的 love story.很多时候我们会被一部电影的片名所误导，这部电影也是这样：看它的中文名，我以为是坦狄牛顿或者男主宝刀未老？

再战江湖？

直到看完也完全搞不懂为什么要起这么个名字，可能导演别有深意？

电影中的劫机、中情局、恐怖分子、内鬼，都是皮相而已，男女主坚贞不移、相互舍生忘死的办公室恋情，才是全片的内核。

男主在上司面前自告奋勇，说什么：这世界上只有我能看出来她是否说谎。

得遂后，先赴伦敦，后又疾驰千里，去遥远的加州求证那个导致八年前惨案发生的内鬼，表面干劲十足，实际只为再见女主，问她一句：当年为何不辞而别？

要给这份旧爱寻求一个答案。

女主8年前远走他乡，去世界尽头（不是物理意义上的）的富人区结婚生娃，过着腐朽的资产阶级生活。

表面上的说法，是因无法接受自己间接导致惨剧的发生，而洗心革面、金盆洗手，实际是对当年错付情郎的自我放逐，那段刻骨的恋情给她留下了无法自愈的伤疤。

8年过去了，当爱已成往事，男主却来到面前。

他并非为重温旧爱而来，他的出现带着死神的阴影。

一旦甩锅成功，只需男主一声“yes”，一个躲在暗处的杀手就会让她命丧黄泉。

幸亏伦敦前同事电话提醒，女主提前洞悉了男主这卑鄙的目的。

你不恋旧情也就罢了，还想置我死地，污我清名？

锅，不是那么好甩的。

女主提前安排好了见面的餐厅，甚至更换了酒保和侍应，不需要说什么yes或no，老娘只叫你有来无回。

陷阱已经布好，蛛网逐渐张开，于是乎，一出悲剧正式拉开帷幕。

时间一分一秒地流逝，两个旧情人打开话痨模式，开始钩沉八年前的记忆。

回忆在讲述中一幕幕闪现，真相是什么？

真相重要吗？

看到两个主角苦苦追忆，我也在苦苦寻思。

真相对观众也许并不重要，确是编导讲述故事的基础。

好吧，我明白这一道理后，真相却犹如魅影，不断变化身形。

当然，我并不心焦，我知道随着电影落幕，真相的真相，必将图穷匕见。

就这样，故事像俄罗斯套娃一样被层层揭开，伴随着餐厅外绝美落日的余晖，我们终于迎来了故事的结局。

男主就是当年出卖秘密的内鬼，造成营救失败的罪魁祸首。

女主与男主疯狂一战（床上）后，无意间洞悉男主出卖秘密的秘密，不辞而别。

而今既已真相大白，遂怀着痛恨的泪水，怒斥其坏到冒水：我虽有眼无珠，也挺你一头，并未去揭发，更为你保守多年秘密，如今你得了便宜还卖乖，居然跑来倒打一耙？

想夺我性命不说，我一对儿女没有妈怎么能行？

哼哼，现在说什么都晚了，你当年的行为导致整条飞机的人被毒杀，如今你早已喝下我亲自调配的毒酒黑皮诺，剩下的时间不多了，你去死吧。

我唯一想不通的是，你我当初情浓如蜜，你为什么要害我？

男主垂死之前，委屈的泪水伴着发黑的鼻血，从瘦削脸庞的胡须间缓缓流下：为你。

原来，当年恐怖分子头目以女主性命为要挟，那一刻电光火石，为保全女主性命，旦夕祸福之间，男主被迫出卖了情报。

话到此时，一切都来不及了。

男主的生命，在夕阳斜照之下，和故事的大幕一起落下。

我恍然大悟，原来，男主却是抱着必死的决心来会面的。

他提前安排去伦敦，露出獠牙威逼前同事，实则是营造紧张气氛，算好了同事担心之余，会提前给女主予以警示，而以他对女主的了解，也知道女主会做好取他性命的准备。

包括最开始启动调查，落实人选之际，他主动请缨，自告奋勇，也是要一路保全女主，进而成全自己。

一切看似都是女主精细安排，实则都是男主步步为营，自动飞蛾扑火，把自己送入了爱的罗网。

女主角 坦狄牛顿，在西部世界中大放异彩，这次与男主在电影中还有一段激情床戏，虽以50岁高龄，身段之苗条、姿态之圆润，不输二八，我双手点赞。

男主角出身演艺世家，说实话对他没什么观影印象，只隐隐觉得面熟。

这次居然有了一点点哈里森福特当年的模样，灰色眼珠在金色光线下居然有一抹忧郁的底色，是年龄带来的魅力么？

i don't know。

餐厅：作为电影主场景的餐厅，相信不少观众会跟我一样觉得眼熟。

电影看得一半，我突然想起自己17年在这个位于卡梅尔路边的馆子吃过饭，在手机里翻出当年的照片来做对比（附在后面），对，当然就是这里，因为没有其它餐厅还拥有这么磅礴、同时又这么忧郁的夕阳。

我很开心，经过疫情的泛滥，这个美丽又好吃的馆子还存在世上，希望今后还能有机会，去这样独一无二的美景中享受独一无二的美食。

世人只知道加州的阳光如何热烈，我也知她的晨曦如何温柔，而落日又如何绝美。

真是令人恍惚心碎啊，我们生命的5年，就这么涛涛而去了，你可能也永远不会知道，在时间中，在生命中，你错过了什么。

餐馆外景（5年前 现在应该不是这样了）

餐馆外景

餐馆外景

窗外是变幻莫测的海

17年的春节

当年馆子的内景

在美景中陷入了迷思

这个题目如果只结合电影剧情来看，不是很讨喜，不过整体来看，我认为还算不错。

剧情跨度8年，时光荏苒，物是人非。

很多人以为能放下的都放下了，但是然而，有因就有果，人的性格可能会随着岁月的流逝有所转变，但是本性难移。

简单的故事，却凸显了人性的复杂，矛盾。

一堆非常喜欢的“老演员”，“老戏骨”联合演绎的一道大菜。

嗯，本片不是一顿丰盛的大餐，只能属于一道大菜，但是有其独特的味道，也能使人颊齿留香。

影片开头由一起恐怖劫机案切入，引出了同属谍报部门的男女主角：坦迪·牛顿/克里斯·派恩 的“相爱相杀”。

导演: 扬努斯·梅兹，功力深厚，严谨的镜头运用，略显压抑的配色及紧凑的空间转换，优美流畅的配乐，迅速把你的感官带入进去。

你的心也能马上脱离烦嚣嘈杂的日常，慢慢静下来，感受人物的情感历程。

本片就是谍战背景下的爱情片或者叫做情感剧情片更合适一些。

剧情的相对薄弱，反而突出了男女猪脚的优秀的“情感演绎”。

每次激情后的深情凝眸，画面唯美干净。

没有复杂的场景设定，但是精致优美。

床的一角，或躺或坐，没有多余的语言，简单的动作，自然地流露，大片的或者小片的，一瞬间的或者特定的角度特写，让人沉迷于爱情的本身，回归本性。

那双深情的双眸就像你在凝视自己爱的人，沉沦于此！

爱得愈深，当发现“真相”时那种深入脊髓的痛和茫然无助才愈发令人心碎。

我会被男主的帅气深情所感动，也会被女主的多情与逃离所迷惑。

但是看到当2个人再次相逢时，又会感受到了复杂情绪下的那种深沉的爱，不能割舍，最终一起流下了爱、苦、痛。。。

怅然地眼泪。

有没有悔，有没有恨，有？

没有？

都不重要了，爱了，做了就够了！

当今社会绝大数人不可能会有多么坎坷或者涉及生死的感情抉择，但是你能在片中感受其共鸣。

本片的特色之一就是通过简单的语言，恰到好处的肢体动作、面部表情来推动剧情。

女主的演绎登峰造极，复杂的内心情感通过面部的表情变化准确传达，你努力去扑捉去理解所爱的女神的心理活动，为她欣喜，心碎，心痛，茫然。。。。。。

男主略显忧郁的平实的表演同样传达出了深切的爱怜和痛苦。

后半部的餐厅的场景是本片的精华之一，美轮美奂的内外景色令人陶醉。

影片也在美丽夕阳的时刻，讲出了剧情的真相，终结了纠缠的情感，2人的爱情也投入了大海，化入了夜色之中。

单就剧情来讲，属于比较单薄的。

但是反而突出了人性情感的复杂，矛盾。

男女主在重大关头的抉择，情感的变化转折紧紧抓住了我的心，一起沉浮激荡。

结尾歌曲的旋律也相当的优美，男女主的表情不断闪回。

作为一道能仔细品味的大菜，我给出了7.8分！

小彩蛋：从人性视角出发，里面的生活场景片段也都非常推荐。

自然，舒心，赏心悦目！

应该是102分多的影片，如果有所剪辑的话，会失色不少，整体性也会有所缺失。

永远的 Chris Pine, 当他那双天青色的眼睛穿透屏幕望向你时。。。

什么都不重要了ヾ(^▽^*)))至于本作不论卡斯还是故事 都算是制作精良 张弛有度的商业惊悚作品。。。

依旧是家国与爱情的选择题 没有标准答案 也没有绝对是非对错当事人男女做出不同的选择，故事毫不例外走向悲剧的结尾 女主美眉需要一个满脸络腮胡子的克里斯 佩恩来配， 没胡子的克里斯依然像邻家小弟弟<(￣︶￣)/ 至于劳伦斯 菲施博恩 大叔这几年还是工具人当的有点多，没啥进步。。。。

就故事编排来说 最初以为是一个纯粹飞机失事调查 故事在男主与不同当事人回忆 对话中展开。。

于是不久阴谋阳谋不期而至 说实话， 最后的反转蛮狗血哒ヽ(＊｀Д´)ノ 总的来说，除了编剧导演是非观略有奇葩之外 周末或空闲时间用来消磨时光 还是相当不错的选择

就像火山，往往喷发之前十分的宁静，喷发后摧毁一切。

就像黎明前的黑暗，黑的那么彻底的时候，突然一道强光喷涌而出。

就像暴风雨来临前的大海，一开始风平浪静，突然就狂风大作，摧古拉朽。

这个片子也是这样，一开始感觉是谍战片，后来感觉是悬疑片，在看就光看到两人在那腻腻歪歪的回忆了。

没有打斗，没有推理，一点点的话家常，要不是中间加点激情戏调剂，都差点睡过去。

从激情开始，就可以不墨迹了，就感觉到有点被导演给牵着鼻子走了，他让你怀疑谁是内奸，谁就是内奸，一会感觉内奸是上司，一会感觉内奸是女人，最后才发现内奸竟然是男人。

你正要想着肯定一场血拼不可避免了，结果他话锋一转，变成了一个凄美的爱情故事。

这导演，讲故事的水平就是高啊。

把办公室的一场恋情，硬是弄成了一场生离死别的谍战片，好在他们不是斯密斯夫妇，没有拿枪对轰，他们最后才发祥6年的爱情包袱这么重，男人通过死放下了，女人呢，估计得重新背上一辈子吧？

这不是一部庸俗的悬疑反转间谍戏码，这就是爱情的代价。

为了爱，我放弃了这个世界，放弃了自己的生命，在我能选择的时候，我仍然选择你。

看到最后，我觉得豆瓣的评分给低了。

人性的原始冲动，就是保护自己爱的人。

CIA抓住了8年前127航班劫机策划者，策划者交代，在当年的CIA维也纳站内部，他们有一名内应，所以CIA的营救行动失败，机上120人全部被残忍DU气杀害。

于是，CIA重启127航班事件调查，清肃内部。

可这次，上层要求仍在任的亨利，调查此次内部叛谍事件，主要对象就是亨利当年的爱人西莉亚及她当时的上司比尔。

亨利该何去何从？

从阳光明媚，到夕阳西下，餐厅内的灯光随着事件的真相一点点昏暗下来，亨利与西莉亚，穿插着回忆8年前那一天的所有细节，餐厅里零星的客人与服务员，神神秘秘却又与交谈的男女主保持着适度的距离。

故事的展开不仅随着时间线的交错一点点深入，更是从男女主不同的角度去回忆当天的线索，打给劫机者的电话，女线人的接头短信，男主当年牺牲的朋友，所有的线索，似乎都指向了唯一的叛徒。

是的，男主就是当年的始作俑者，他就是给劫机者提供内部情报的人。

原因呢？

这就是标题的问题，为了爱，你会放弃什么？

职责，亦或是自己的生命？

评分出奇的低。

我猜可能年轻人的标准不一样吧。

可能觉得一个电影没有两三个反转就称不上好电影吧。

也可能现在人看电影的唯一乐趣就是在电影里寻找反转才能显出自己会看电影吧。

像这电影靠演技、音乐、镜头来讲故事、制作悬念表达感情的，现在人都看不明白。

至于悬念反转，我却不太在意。

像这种情报人员清理自己人，出现反转实在太正常了，无论是因为真相、还是政治需要、还是其他阴谋都好。

所以对我来说，精彩不在于反转而在于能够感受从角色眼中层层推进剧情，不断推进的剧情不断打击着角色的内心。

反而最后结局说是因为救女朋友，我觉得太单薄，潦草，太行货。

演员表演一流，镜头不但能推进剧情衬托气氛，即使单独看画面也很有美感。

床戏不错，不妖艳，给整部电影增加实在感。

整个电影到处穿帮，漏洞百出●-如果男主是叛徒，电影开头58秒说的“恐怖主义专家说 这不可能是一小群圣战分子可以策划的”完全是多余的，事实上这一直影响我的脑袋到了1小时12分女主看到那个电话。

拜托，你不说这句话可以不？

说这句话有啥用？

闹了半天还TM就是一小群恐怖分子独自完成的（男主是临时帮忙，不是始作俑者），“恐怖主义专家”跟我逗乐子呢，你不说话会憋死奥？

●-恐怖分子最终开沙林与机组和乘客焖锅儿，这种情况下没必要研究有没有卧底探员，事实上如果我是恐怖分子我会希望全世界的警察都给我冲进来，反正我也不想活了，多顺走一个赚一个。

电影1小时16分55秒“我们需要准备大量阿托品和解磷定…在知晓更多信息前我们不能进去”，证明警方没有对付沙林根本束手无策。

你这不多此一举吗？

恐怖分子应该假冒卧底发信息，“劫机分子全都拉稀卧槽了，兄弟们全都给老子冲进来吧”这才对头呢。

【我们看看事发当天发生过什么吧】★-飞机降落，视频流出；男主外勤，接到电话，约了8个线人。

男主外边有8个线人待命，想传消息很容易，至于用座机打电话是故意踩雷吗？

★-回到局里，见过站长维克、女主。

★-下午4点06（电影34′09秒″报告上方显示16:06），卧底发出第一条信息。

★-下午4点16，开会通报，男主力主进攻；女主滴滴响；站长维克强调，不能让任何人知道卧底探员，任何人。

★-下午5点女主去穆斯林妇女基金会，女主拒绝付钱卖情报。

女主手机离开视线只有14秒，恐怖分子就破解了女主的特工手机，做到自动静音、自动接听、自动免提、自动掩盖对方声音，还要保证中途不能接进其他电话，这速度太牛了。

女主被收买的可能性也很大。

如果她是自愿的呢？

那就不需要破解这么麻烦了，对着电话说就行了。

　-同时男主去凉亭，见到伊利亚斯，发现女主受到威胁，大声地交出卧底，很怕外边人听不见。

★-男主女主回来，收到第二条信息，同比尔来了个小会，讨论了一下伊利亚斯的悠久历史。

★-比尔去找站长维克谈，男主女主留下讨论同居大事。

★-晚7点39（电影52′30″报告显示19:39），收到第三条信息，卧底特工建议取消进攻。

★-晚9点03，比尔座机拨出电话。

这里的问题是，绝对不能在电话拨出前先收到信息，那样整部影片，整个调查就不合条理了。

恐怖分子于7点39前已经抓了卧底，内鬼还要在1个多小时候以后打泄密电话干吗呢？

打这个电话不是自杀就一定是栽赃，故意留下线索，调查这个电话分明就是挖坑让你往里跳。

大家都知道这条电话对泄密无任何本质影响，恐怖分子早就知道了，那么最明显的就只有出去过的男主女主二选一了。

这个调查死咬着这个线索不放，摆明了大家都知道的坑，还要调查，说明不但最早参与劫机的内鬼深藏不漏、后台超硬，还要男主女主你们自己决定谁死谁留。

★-开会，讨论最后一条信息，已经过去将近2个小时了，还讨论个P啊？

女主、比尔力主向奥地利警方共享卧底情报。

这里有个问题，会议是晚9点03分以后开的，而女主在询问（电影1小时13分20秒）中一口咬定男主在会议快结束时跑出去打了一个电话，时间上完全对不上，事件的前后顺序都颠倒了。

★-晚9点11，比尔打了一个电话，足足打了20多分钟（通话记录显示，尾号4952的号码只拨出2个电话，所以应该是向奥地利警方共享卧底情报）。

★-晚9点30，比尔回家，钥匙留给女主，走得坦荡荡，他不可能是内鬼。

★-女主占据比尔办公室，复核资料，发现卧底信息有矛盾，怀疑有内鬼。

注意文件上第一条信息的时间是20:55，穿帮了。

　-同时，比尔也被站长维克叫到办公室，同样发现信息有矛盾；所以瞬间变化只是女主占据了比尔办公室。

★-女主调查全局电话记录，发现伊朗热线；　-记录中显示的最后一个100%确定时间的通话记录是2012年12月6日22时48分，搞什么鬼？

晚上10点前你不可能拿到22时48分的通话记录的。

穿越了还是穿帮了？

★-女主记下号码，拨打伊朗热线，成功接通。

★-女主回到情报站，时间大概晚9点45+（因为如果卧底已经被射杀，站长维克不会再讨论卧底信息的语法问题）从同事那里得知10分钟前，恐怖分子射杀卧底。

★-女主和其他同事交换意见，分析师说奥地利警方因为卧底被杀，怕了不敢攻；那么坚持共享卧底情报的女主、比尔难逃嫌疑。

★-男主女主先后出门-打电话-见面-办事。

★-10点30分男主洗了个澡，期间恐怖分子拨打男主手机。

女主选择隐瞒电话线索，放弃报告。

★-女主男主回到大使馆，发现恐怖分子已经焖锅，女主一口气跑回美国。

●-“只有2个人可以用你办公室的电话（比尔和女主西莉亚）”，男主是怎么使用的，要不要交代一下？

因为如果不是男主打的电话，大概率潜伏着另一个内鬼，这个才是始作俑者，对吧？

●-这么敏感的事件，比尔居然过了8年都不晓得有人用过他的电话打去伊朗，太粗心了吧？

●-情报机构（而且在大使馆里）的办公室电话直接打去不友好国家，必须自动拦截啊！

就算你不拦截大使馆也不能让你通啊，最起码应该先确定没有背景声音才能让你打出去，对吧？

绝对不能在背景里出现奥巴马明晚8点30分在迪拜中国餐厅吃烤鸭这种事对吧？

接线都得对暗号，炸鸡辉煌六亲王，你家咖喱豆豆神，OK！

尊驾可以打这个电话了。

所以这个电话男女主级别根本打不通。

●-电影57′33″，女主用手机拨通伊朗热线89秒，要不要解释一下？

毕竟有一个电话有3350%概率由女主打出，有一个电话100%由女主打出，且没有证人，其实女主是清白的完全可以在有证人的前提下拨出的，为什么不呢？

按照时间当时还没怀疑到男主，是保护谁？

联想到恐怖分子14秒破解女主手机，我赶脚女主是内鬼之一的可能性很难摆脱，只是扮演的角色是什么。

就算你不愿意解释，审查核对直到这次调查整个案件，女主的通话记录是不是早就浮出水面了？

谁能证明清白呢？

●-电影1:16′38″“达伊拉特不谈判”，说明恐怖分子抱着必死的决心来的，所谓的谈判就是扯一个蛋，图一乐，所以第一目的外的第二目的是向男主复仇；那么恐怖分子对男主的指认就应该辩证对待。

●-伊利亚斯说出男主名字并不能证明什么，我估计他说梦话说的都是男主的名字，换我也会这样。

●-出发前，男主坐在站长右边，男主问站长：“没有…问出一个名字？

”，有站长摇头，同时眼睛看向左下角，这是明显的说谎的表现，男主在右边，你没不需要一定看着右边，但你没必要看着左边。

男主是一个“农场训练中心最聪明的天才”参加工作最起码18年了，一眼就看出丫有问题了。

●-大家都是特工，女主（上级）选餐厅中央的座位给他们，落地窗，不靠墙，没遮挡，没有避开摄像头，大家围一圈跟鉴宝一样，还能更不专业一点吗？

男主会不知道？

一个去询问的人走进一个坑，究竟谁询问谁？

●-女主上级早就在男主的酒里下毒，影片最末站长在男主家搬东西，男主是与不是都一样会死。

●-女主上级对女主说：“是你要找我们的，你知道这意味着什么”。

女主为了自保已经放弃了男主，就像男主放弃伊利亚斯。

●-女主上级对女主说：“两个不同的消息来源，相同的故事，对我来说足够了”。

女主说：“离我的家人远点”。

也就是说男主死也就是死一个，蛋不蛋都行；女主要死就死全家，必须蛋。

●-出发前站长维克就和男主说你要做你必须要做的，刺客高音多次重复只需要告诉我是和不是，而不是杀与不杀/做与不做/干与不干/蛋与不蛋，所以刺客高音是维克派的。

男主不能决定自己生死，可以决定女主生死。

如果是恐怖分子派的，你是与不是是你的事，我想蛋就蛋你管得着吗？

男主不能决定自己生死，但可以决定女主生死。

●-男侍从下毒后，刺客高音出现，和男主说：“（我）侦查领地…他们差点不让我进来…差点吵起来”。

拍拍你的肩膀，兄弟，这口大黑锅你背定了。

我最多帮你赚1个，但是你决定，拜拜！

●-男主死后，女主上级报告站长：It′s蛋；如果高音杀了女主，高音是不是也要报告站长：It′s蛋？

●-分析师的死，分析师背对比尔办公室，而且很关注办公室里面的事，谁打的电话他或许是知道的，就算不知道，内鬼也会认为他知道，一定会杀他灭口；也或者他就是打电话的人，自杀/被灭口。

这不重要，他的身份很重要，他叔叔是国土安全和政府事物委员会成员，是不可以调查甚至不能栽赃的人，如果分析师难逃一死，男主女主在劫难逃。

●-分析师最有可能知情，但是女主、站长调查电话都没第一时间去找他，说明他们并不在乎是谁打的电话。

★-综合所有细节，站长维克的可能性最大，他帮助恐怖分子劫机，找了替罪羊同时也帮恐怖分子报了私仇各拿双响，将恐怖分子伊利亚斯和男主女主分析师一条龙全部打包送走，自己升官发财；男主注定与劫机无关，只和泄密有关，而这个泄密无关大局，就算男主圣域2011年就死了对2012年的劫机事件也没有任何影响。

女主和比尔是否也是内鬼很难说，如果二选一，我支持女主是，因为比尔和站长维克互为证人，比尔有事，站长的嫌疑就会变大，大反派身边一定要留一个干干净净的。

这样女主的手机被攻破容易解释，栽赃电话由女主打出也同样可以解释（毕竟背后有站长）。

男主无论如何最终选择留下女主，因为女主一直在强调我有孩子、孩子对我的重要、如果我在飞机（危机）中孩子受到威胁等等强调孩子，男主最后“你说服了我”，I服了you，让哥安息吧。

另外其他让人啼笑皆非的事：●-2012年12月6日劫机，2012年12月21日世界末日，已经等了这么久，我想恐怖分子不在乎多等15天等老天来收。

●-恐怖分子直接从抬头柜里掏出手枪，子弹上膛、保险没关，你别吓我，我可胆小。

●-恐怖分子有2个沙特人、2个车臣人、2个索马里人，拜托北约并没有打击这三个地方啊，换个坐标你能死啊？

索马里海盗起码和世界各国互相伤害，沙特和车臣是什么鬼？

两次提到“你们用导弹s持续轰炸我们的人民”，这TM哪儿跟哪儿啊？

●-沙特、索马里-阿拉伯语；伊朗-波斯语；车臣-俄语；外加英语，这素质……都是什么怪物？

做恐怖分子比考博士还难。

●-恐怖分子劫持的大部分是伊斯兰人，连卧底都是伊斯兰人，你搞啥呢？

你这叫“strike back”？

●-恐怖分子“挑出”几个儿童，恐怖分子现在这么细心了吗？

儿童就是儿童，还需要出类拔萃？

●-劫机视频中，有乘客疑似在打电话，也许只是雷同，但恐怖分子怎会允许如此巧合呢？

●-电影1:01′01″的恐怖分子用枪指着自己的同伙，指了至少5秒钟，你别吓我。

另一个恐怖分子枪指向左边，脸歪向右边，不知道在说什么，只有两支枪，认真一点嘛！