克洛伊

《克洛伊》是今年才上映的一部美国片，翻拍自法国导演安妮-芳婷2003年的电影《娜塔莉》。

新版《克洛伊》由加拿大导演阿托姆·伊戈扬执导，阿托姆曾四次获得戛纳影展的奖项，比较为观众所熟知的作品是《意外的旅程》。

《克洛伊》讲述的是一个面临中年危机的妇女的故事，但在新版中，克洛伊这个角色的非常抢戏，比起朱利安-摩尔所扮演的凯萨琳，观众更多关注的是由阿曼达-塞弗里德所扮演的克洛伊的内心世界。

凯萨琳是一个年届中年的妇产科医生，独子正处于叛逆期，丈夫则与自己日渐疏远。

凯萨琳感觉孤独且无助。

凯萨琳第一次见到克洛伊是在一家餐厅中，当丈夫忘情地和年轻女服务生调情时，凯萨琳独自到洗手间躲避，却听到隔壁厕所里传来悲伤的哭泣声。

隔着墙板，凯萨琳问女孩需要帮忙吗？

那女孩就是克洛伊。

克洛伊长得非常漂亮，金色长发如瀑布般批泻在肩上。

克洛伊对正在洗手的凯萨琳表示了感激之情后，拿出一柄银质发簪，询问是否是凯萨琳遗落的。

那不是凯萨琳的，在凯萨琳拒绝了克洛伊要她留下这柄发簪的建议后，两人各自回到自己的座位上。

克洛伊是一个妓女。

当凯萨琳从自己诊所的窗子向下望时，她看见克洛伊正在街对面的酒吧前揽客，于是凯萨琳知道了克洛伊的身份。

没多久凯萨琳就到那个酒吧找克洛伊。

克洛伊有点讶异地说自己没有单独接过女客，幸好凯萨琳立即澄清了自己的意图。

凯萨琳要请克洛伊去勾引自己的丈夫。

凯萨琳在丈夫的手机上看到他和年轻女孩的合照，怀疑自己的丈夫背叛自己、对婚姻不忠贞，凯萨琳要克洛伊帮自己确认心中的怀疑。

克洛伊没理由拒绝。

就这样，凯萨琳不时在咖啡厅中和克洛伊碰面。

和煦的阳光从玻璃窗洒下，照耀出克洛伊那美丽金发，以及光滑有弹性的肌肤，在克洛伊对面，是凯萨琳那松弛、布着皱纹与斑点的脸孔，明媚的景象中呈现的是残忍，是可悲。

克洛伊娓娓地叙述她如何接近凯萨琳的丈夫，两人如何相约共餐，以及如何开始第一个吻、第一次触摸。

凯萨琳听着克洛伊的叙述，感觉到自己的心一片一片的碎裂，眼看着自己的婚姻一段一段的肢解。

克洛伊问过凯萨琳是不是就此停手？

不行，凯萨琳要克洛伊走到最后，剥出那血淋淋的结果。

于是凯萨琳得到她要的。

克洛伊没多久就发简讯给凯萨琳，让她到酒店房间来。

凯萨琳进门后，看见的是单被狼藉的大床、以及才淋浴清洗完毕的克洛伊。

凯萨琳瘫坐在沙发上，听克洛伊描绘完整的过程，那最后的结果。

克洛伊说得很仔细，如何拥抱、如何轻吻、如何触摸.....。

结果已至此，凯萨琳还有什么能说的呢？

凯萨琳还是想说，当与克洛伊并肩等电梯时，凯萨琳忍不住说起自己与丈夫初初在一起的甜蜜，眼眶泛红、双肩颤抖地说着那段情深意切的过往。

凯萨琳终于支持不住，她倒坐在一旁的座椅上，双手掩盖在泪湿的双眼上。

克洛伊小心翼翼地在凯萨琳面前低下身，轻握抚拍凯萨琳的手，并深深地吻上去。

凯萨琳犹疑一小会便起身跑走。

凯萨琳当晚与丈夫一起参加儿子钢琴演奏会的庆功宴，丈夫温柔地执起凯萨琳的手，说她真香。

是啊，那是乳液的香气，是克洛伊用的乳液，香的是克洛伊。

凯萨琳再无法面对丈夫那若无其事的深情演技，她夺门而出，直奔克洛伊常待的那个酒吧，将正和客人深情相对的克洛伊带走，去到酒店的房间。

当晚，凯萨琳和克洛伊发生关系，凯萨琳想从克洛伊身上感受丈夫的爱，从克洛伊身上拿回丈夫那份曾有的温柔。

当克洛伊和凯萨琳乘坐着出租车离开酒店时，克洛伊再次掏出那柄银质发簪，执意要凯萨琳收下。

克洛伊这次坦白地说这发簪是自己母亲留下的，她想要送给凯萨琳。

凯萨琳匆匆地收下后便急忙跑回家，面对坐等至深夜的丈夫。

丈夫怀疑妻子不忠，两人大声争吵，直到愤怒的儿子打断为止。

凯撒里隔天上班迟到了，一进办公室，她就受到一封发自克洛伊的紧急电邮，里面是两人在酒店的亲密照片。

凯萨琳立刻给克洛伊打电话，没想到克洛伊已经在办公室外头，手上还拿着一束鲜花。

关上房门，凯萨琳连忙开了张支票，要求克洛伊不要再和她丈夫见面，事情到此为止。

克洛伊被凯萨琳匆匆地推出办公室，手上则是被塞着张支票。

克洛伊涨红着脸，怒气油然上升，事情不该如此结束。

很快地，克洛伊又给凯萨琳打电话，告诉她自己刚和她丈夫分开，是凯萨琳的丈夫坚持要和克洛伊在一起的。

凯萨琳受够了，她约克洛伊在咖啡厅见面。

克洛伊并不知道凯萨琳也约了自己的丈夫，决定将一切摊开来说。

在克洛伊来到之前，凯萨琳和丈夫面对面的坐着，凯萨琳要求丈夫坦白说出自己出轨的事实。

不过丈夫坚持自己不曾做过对不起妻子的事情，尽管外头的诱惑很多。

克洛伊来了，但在看到凯萨琳的丈夫也在场时，她转身就离开了。

不过就在丈夫转身看着克洛伊的那一瞬间，凯萨琳知道了真相。

克洛伊没有去勾引丈夫出轨，而是让凯萨琳出轨。

于是凯萨琳对丈夫说出自己如何让克洛伊去测试丈夫，说出自己的背叛。

凯萨琳和丈夫谈了很久，两人都说出了自己心里的动摇与猜疑。

丈夫告诉凯萨琳，是她主动的疏离才造成两人的隔阂。

凯萨琳则告诉丈夫，她难以面对自己日渐松弛走样的形体，无法面对丈夫失望的眼神。

在这一切过后，两人终于都打开心结，重拾往日的亲密感觉。

在丈夫回去工作后，凯萨琳急忙往家里赶，想在丈夫返家前洗漱装扮好。

凯萨琳一进门就上楼冲进房间，连灯都没开就直奔衣帽间退去外衣。

当凯萨琳穿着贴身衬裙走出衣帽间时，这才发现自己床上躺着人，是自己的儿子。

而当儿子看到凯萨琳一跃而起后，掀起的被单才将一旁躺着的克洛伊露了出来。

克洛伊在凯萨琳用钱打发她时，便开始接近她儿子，而当克洛伊在咖啡厅看到凯萨琳和丈夫一同坐在那里时，她转身就到凯萨琳家勾引这个儿子。

凯萨琳没有生气，她连忙将儿子推出房间、并锁上门。

转过身后，凯萨琳用低切的语调请求克洛伊不要将她儿子牵扯进来，是自己不应该利用克洛伊来测试自己的丈夫。

克洛伊责怪凯萨琳不应该用钱打发自己，不应该就这样将自己赶出生命中，克洛伊做的一切是为了爱，不是为了钱。

克洛伊拿起那柄放在梳妆台上的银质发簪，抵住凯萨琳的脖子。

凯萨琳低声地问道，你到底要什么？

克洛伊说，我要一个吻。

于是凯萨琳亲吻了克洛伊。

凯萨琳的儿子不了解事情的来龙去脉，他很担心克洛伊会被母亲伤害，因此连忙地从侧门进到母亲房间。

当凯萨琳从窗玻璃上看到儿子的身影时，她急急地将克洛伊推开。

没想到克洛伊正好撞在一扇窗子上，这窗子连着边框脱落了。

幸好克洛伊的双手攀住了窗框的两边，静静地立在洞开的窗口。

克洛伊定定地看着凯萨琳，然后放开手，缓缓地跌落而下，结束了自己的生命。

凯萨琳和丈夫在家举办了一场宴会，庆祝儿子从大学毕业。

凯萨琳端着酒进到高朋满座的客厅，丈夫和儿子则各自站在客厅的两端，就这样，三人静静地看着彼此，直到凯萨琳因为朋友的叫唤而转过身。

为了丈夫，凯萨琳总是尽量在他面前让长发披肩。

但此刻，凯萨琳的头发高高地挽起，发间深深地插着克洛伊的银质发簪。

这部电影的开始让人联想到1998年的《美国丽人》，主旨在于探讨女性面临中年危机时的家庭与情感问题。

但到中段时又让人联想到1987年由麦克-道格拉斯和葛萝-克伦丝主演的《致命的吸引力》，主旨在于探讨一场外遇为家庭引来的危机。

然而，到了最后却有些模糊与暧昧，不太明白导演的意图何在。

是克洛伊对爱的渴求？

是一份爱到死的执着？

电影中对克洛伊这个人物的性格和背景，并没有太多的描绘，只知道她是一个美丽非凡的女子，说起话来理性温和，总是认真地听凯萨琳倾诉心里的忧伤，总是平和冷静地描述她与凯萨琳丈夫在一起时的言行，观众无从得知她为什么会爱上凯萨琳，也无从了解她为什么会死都不放手。

一个能在男人世界里予取予求的女子，为何会疯狂爱上一个中年女人，而这一切的疯狂与不幸，最后只幻化成一柄发簪，遗留在这个重新凝聚在一起的家庭。

朱利安-摩尔的演技始终很好，将中年女性面对衰老、家庭情感淡漠时的内心困苦表现的很到位。

她在影片中只上了很淡的妆容，让略显老化的肌肤真实地呈现在荧幕上，算是一种为艺术牺牲的表现。

然而，我个人感觉朱利安-摩尔尽管演技为人称道，但始终没能达到最好的境界，原因可能在于缺少了一种称为“个性”的东西。

无论是梅里-史翠普、朱蒂-福斯特、甚至妮可-基嫚，或茱莉亚-罗柏兹，当她们遇到适合的剧本时，就能展现出一种只属于她们的能量，能够尽情的演出剧中角色。

但朱利安-摩尔无论出演什么角色，总是温温的、点到为止。

这一点和剧中男主角连恩-尼逊有相似之处，都是演什么都不错，但却又都演来差不多。

总的来说，《克洛伊》是一部好看的电影，无论是场景还是打光，都很细致而有质感，三个主要演员的演技也都在水准之上，导演的叙事手法也顺畅悠然，只是克洛伊那没由来的执着让全片的焦点变得很模糊。

如果重点是克洛伊的爱情，那这爱情很空虚单薄，如果是重点是凯萨琳的困顿，那这困顿很苍白脆弱。

如果重点是对比克洛伊的为爱疯狂与凯萨琳的为爱理性，那这对比很平淡模糊。

难道我们刚才的一切都是假的吗？

Chloe用生涩的声音问Cathering，Cathering只能逃避，她有种种理由无法和Chloe在一起，即使真的有爱。

她有幸福美满的家庭，她有一份不错的工作，她还有一大群中产阶级的朋友，她若一旦选择Chloe，就意味着得放弃这一切。

她已步入中年，她失去不起，这也就是御姐控们最悲哀之处。

Chloe的理念是，我爱你就要在你的心里、生命里留下印记，如果无法因为爱，那就因为内疚吧。

而让她的御姐内疚的方式可以有很多种，但她却选择了最决绝的一种，在Cathering面前犹如一只午夜蝴蝶飞出窗外，如此的释然的，嘴角带着笑，最终一身支离破碎。

电影的最后一幕，楼下开着派队，Cathering一身优雅的缓步走下楼梯，和老公、儿子相视无言，友人前来祝贺，Cathering转过身去，挽着发髻，叉着那支贯穿始尾的银制发簪，镜头在此定格，电影落下帷幕。

爱上一个人很容易，而让那个人也像自己爱她一样爱自己谈何容易。

Chole爱Catherine，她故意创造：有和她说话的机会，有和她见面的理由，有和她亲密接触的时机。。。。。。

尽管Catherine是个已婚的中年女人，尽管Chole是个把酒言欢的公关小姐。

外在永远抵挡不了内在所要的，Chole所做的一切都只是对自己所爱的渴求，锲而不舍，尽其所能地表达自己不愿意就这样放弃的诉求，为什么？

对于爱情，我们无可厚非地向往憧憬，对于爱人，我们不求回报地奉献自己，对于自己，我们往往忽略了。

Chole的每个表情都在暴露对Catherine的爱恋，我很羡慕Catherine，若没有Chole爱她，她只是一个事业成功的中年女人，生活一如既往地如死水，Chole的出现改变的不仅是她的生活，还有她的家庭状态，某种程度上可以说Chole是Catherine的第二春。

当Chole含泪对Catherine说我想要你吻我。

我被彻底感动了，这个吻字更像是爱字，我想要你爱我！

好凄美。

人的一辈子，可以遇到很多很多人的诱惑，但谁又能像Catherine这样幸运可以遇到Chole，Catherine怀恋她，因为她知道Chole是唯一的！

看第一遍完全是感官的体验，彻底沦陷在朱利安·摩尔的优雅迷人脆弱里，每缕神经末梢都漂浮舒卷，捕捉她渐变的神态，分辨她声调的起伏，对每处细节孜孜以求，为了博取更大的感官冲击甚至变态地希望这部片子是3D的。

其他的一概情节都虚化为烘托她的背景。

而克洛伊的可爱之处也在于她的痴情的对象是她。

第二遍才发现整部影片都是在应证片头克洛伊旁白，这段旁白的每句话都是对整部片子的精确预告。

后又读了剧本，剧本和影片的种种差异这里暂不细述，点一两句，剧本里的catherine definetly longs for chloe, at least in the beginning.其实读剧本的初衷也是为了寻找这个问题的答案，这多少让我感到些欣慰。

而在影片里catherine看chloe的眼神大都冷处理了，后来想来这样的方式未尝不好，否则更是要滑向剧本的erotic thrill的方向，（原本不明白本片的标签为什麽是erotic thrill,看了剧本以后才知道有些地方写得的确是那个路数）。

这样的改动不知道这是导演的意思还是朱利安·摩尔本人的意思。

Anyway,这里重点要说的是剧本最后仍有一段chloe的旁白，这段旁白是对片头的呼应，更是整部影片的点睛之笔，它改变整部片子的基调，打开了审视这部片子的新视角，也让影片得以升华，影片里删去这段旁白甚为可惜，在这里做个补记。

片头（影片中有）：CHLOE(vo)I’ve always been pretty good withwords.CHLOE(vo)In my line of business, it’s asimportant to be able to describewhat I’m doing, as it is to DO whatI’m doing. When to say what. Whatword to select.CHLOE(vo)Some men hate to hear certainterms. They can’t stand specificmoves, and then they can’t livewithout others.CHLOE(vo)It’s part of my job to know whereto place my hand, my lips, mytongue, my leg, and even mythoughts.CHLOE(vo)...What kind of pressure, for howlong, and when to stop...CHLOE(vo)I can become your first kiss.CHLOE(vo)Or a torn out image from Playboythat you found when you were nineyears old. Am I your secretary, oram I your wife? Maybe I’m yourseventh grade math teacher youalways hated...CHLOEAll I know is that if I do it justright, I can become your living,breathing unflinching dream. Andthen, I can actually...Disappear.片尾（字字珠玑，意绪无穷）：CHLOE(vo)..When I was alive, part of what Idid was to become invisible. Tocrawl inside your deepest dreams,fears, hopes, and obsessions. Torecite to you your own story, evenif you didn’t know it yourself...CHLOE(vo)And in this way, I could breathelife into you. And make you Alive.CHLOE(vo)When I was alive, and I hadcompleted my task, I was folded upand forgotten.CHLOE(vo)But what if, by dying, I were tostay around. And never go away?CHLOE(vo)What if, by dying, I could continueto narrate your life...CHLOE(vo)What if, by dying, I could nestlemyself into everything that everhappened to you, without eventouching you.CHLOE(vo)Without ever even uttering. AnotherWord...有了这段旁白，我们对catherine转过身来的那个发簪才有所恍悟。

片尾的那部分不才翻译一下吧，原文笔法春秋，怕是翻不出那味道，大家将究看吧。

在我有生之年我的某些言行隐然难察我潜入你梦境深处渗进你的疑惧、你的希望、你的执念对你述说着你自己的故事而你对此却茫然不觉如此地我将生命吹入你体内让你重获新生在我有生之年我完成了我的使命随后我便被搁置遗忘但是，倘若凭借死亡我可以徜徉在你身边永不离去？

倘若凭借死亡我可以继续述说你的故事...倘若凭借死亡我可以蜷栖于你的随身事物之中甚至不必再对你有所碰触甚至不必再吐露，半语一言

《克罗伊》这个故事，就是《本能》+《致命诱惑》+《挪威的森林》+《美国美人》，虽然说是改编自法国的《Nathalie》，但原著我没看过，不好比较，就我的观影心得，那就是这四个的综合体。

有人说此剧剧情跌宕起伏，我却是一路看一路和我先生评点，说这里是女主的猜想的，那里是女孩在编故事，到最后我说那个发簪就是《本能》里的冰锥，肯定要扎进谁的喉咙，连最后一个定格镜头，发簪别在了女主的发髻上，都和《本能》里最后一个镜头冰锥在床底下闪着寒光一样。

这个片子没有带给我任何惊喜。

朱丽安摩尔还是一付良家妇女冰玉洁的脆弱神经质模样，演少女的阿曼达·塞弗里德性感而肉欲的嘴唇，微向外凸的眼睛，很甲亢的样子，透露出带着控制欲的眼神。

中年危机啊，我从前看了《美国美人》说他们就喜欢拍中年危机，果不其然，这次的主角和视线，关注的对象换成了女性。

怎么就男的有中年危机，女的就没有吗？

不就是一中年危机吗？

咱也有！！！

就像我在一论坛看帖子，有LOLI发帖说，为了对仗，她发明一个新词叫“乳酸”，对应“蛋痛”。

如今的LOLI凶猛啊，什么话都敢说，什么事都敢做，不计后果，不怕牺牲，排除万难，去争取话语权。

LOLI妹妹CHLOE，发现有个寂寞中年御姐（这是《美国美人》的女性版），就先是遗簪留情，后是语言挑逗，再是编造和她老公XXOO的详细细节，逼得寂寞御姐硬是和她共效于飞（这是《挪威的森林》那个御姐的故事），然后御姐和老公冰释前嫌，御姐和LOLI要分手，LOLI就炸毛了，去勾引女主的少年儿子，跑去她家上她的床睡她的娇儿，最后以发簪划破她的细脖子逼她说她们是相爱的（这是《致命诱惑》，小三想上位，跑去男主家里用他家锅煮男主小女儿的宠物兔子），最后LOLI失足摔死，留下男主抱着女主安慰，一家子又合好。

发簪绾起女主的秀发，发簪闪亮（这是《本能》）。

LOLI真是无辜，无端做了人家中年危机的药引子，治不治得好病先两说，起码挖出了病根。

中年的大叔也好，御姐也好，全是以她们为幻想，拚命想揪住青春的尾巴，事业再成功，没有青春，就啥都不是。

于是中年大叔心里在YY和LOLI怎样怎样，怎样怎样，御姐就怀疑她们勾引自家老公，疑神疑鬼，又对她们鲜活的肉体和飞扬的青春嫉妒不已，以为通过和她们深层接触，就可以使自己暂留青春。

可是人家LOLI为什么不去和年轻帅哥打啵，要纠缠在中年人疲劳的躯体和精神里呢？

说到底，那也就是中年人的性幻想，以为会有年轻的生命为他们的学识阅历成熟风度而驻足而微笑而动心，只是，LOLI只要不在30岁前从楼梯上摔下去摔死，总会变成风度翩翩的大叔举止高雅的御姐，跑不掉逃不掉，那么，如此热烈地要迫不及待去拥抱中年却是为何？

真要有这样的爱心这样圣母的情怀，LOLI们去爱她们的妈妈就好了，那样还不用搭上生命。

对大叔来说，青春就是LOLITA，对御姐来说，青春就是CHLOE。

可怜的美少女们，就那么在中年人的空虚世界里疲于奔命，献了青春献生命，焉知她们愿不愿意？

那不，还有一出名叫《处女自杀》的电影呢。

这不是一个影评 只是 想说一些 克洛伊心里的话我曾经想过，如果爱上一个比自己年老的女人……会是什么样子。

会是一种什么感觉。

她拥有过你不曾拥有过的一切，你可以看她年轻的照片，知道她没有皱纹的脸是那么的美丽，你可以窥视她生活的房间、工作室，洞悉她的一切，她干净整洁的桌子，她花瓶里的花，她喜欢用的沐浴乳、香水，她的字迹，她的生活习性和她的过去，还有她的爱。

我想象中，她的眼神应该是深邃的，怜爱的，可以给我安全的。

她的身体应该是粗糙的，手抚摸过去可以深深的感受到岁月在她身上留下的痕迹。

她的手掌应该是干燥的，温暖的，皮肤的松弛感会更凸显出骨骼的坚硬。

而这一切，都是让我迷恋的。

她 可能是一个已婚的人她 可能已经有一个已经成年的孩子她 她的眼里只有她的家庭和工作那么 我该怎么接近她？

有这样一句话 粉身碎骨也在所不辞我只不过是想你知道 我爱你我伤害了你 但是 我只不过是想更接近你我跟你儿子上床了 眼睛盯的不过是你的红色大衣和你数也数不完的精致的高跟鞋我几乎要哭了出来 因为 你讨厌我你讨厌我吗 你说过我很美丽是你让你爱上了你 我本可以杀死你 然后和你一起去另一个世界 可是 你却偏偏要问我 我到底要的是什么 我说 我要你吻我… 我死了，我看着你死去是我最幸福的时刻。

不能得到你，对不起我不能没有你，所以 我选择离开 离开有你的世界。

只希望你幸福，只希望 你的生活中没有我的存在，只希望 希望 你会记得我，在你的生命里。

警告：严重剧透 如果您没看这部电影，却还想看这部电影，那我高度不推荐您在看电影之前阅读此文。

如果您不想看电影却想知道这部电影讲了什么，我高度推荐您阅读此文。

还有弘扬这部片凸显了一个腹黑小罗莉的炙烈百合情的那些个同志们就别往下看了，我们不是一个精神世界的，省得您添堵。

试想对一个刚刚步入更年期，每分每秒都觉得自己正在变老的女人来说，什么是最能让她感到宽慰愉悦的？

那就是丈夫的绝对忠诚。

因为不论在事业上多么成功，内心多么充实的女人，茶余饭后闺密谈话的主题永远是摆脱剩女地位和灭小三。

是，我们也谈文学哲学艺术时事什么的，但真正让一群女人神采飞扬的话题永远是男人。

女人牢牢拴住一个男人的欲望，同男人尽力播撒基因的欲望一样强烈。

所以男人同女人的关系永远是最亲密的敌人。

不同的是在这个依然男权至上的社会里，男人输了，顶多失落，却得到妻子全心全意的爱；女人输了，则常常孑然一身，落个绝望下场。

而在人生的各个阶段中，中年女人正处在这场战争中最劣势的位置，此时的男人正处于人生的巅峰，阅历，成熟的魅力加上金钱和地位，这一年龄的男人不仅是技能娴熟的狩猎者，同样是诱人的猎物。

而此时女人不仅失去美貌，连用岁月换来的优雅都因为失调的荷尔蒙而扭曲。

在这种语境下，时年46岁，同样身为中年妇女的编剧Erin Wilson为广大内心无比挣扎的同龄女同胞们送上了名为Chloe的美妙梦境。

OK，丈夫忠诚是每个女人的美梦，但故事仅仅如此难免平淡无奇。

好莱坞大片不能寡的跟山楂树一个水平。

如何凸显一个丈夫绝对忠诚的故事？

那就是要制造一个对女主绝对没有威胁的世界。

怎样叫没有威胁？

那就是连中年妇女的天敌——年轻美貌小三都疯狂的爱上她。

女人想象中最漂亮的胜利不是斗个天昏地暗才打倒情敌，而是让情敌跟自己相比自惭形秽恨不得跪倒在自己面前。

优秀的编剧所要做的就是将观众内心的幻想发展成极致的故事，让你震惊，又让你舒坦。

于是乎我们这次的设定是这样的——让大妈天敌变成为大妈裙下败将，这样的人生是何等的让人恣意欢畅啊！

帮人造美梦的故事要讲好，首先是营造带入感，让所有的大妈从Catherine身上看到自我。

老公的朋友领个比自己儿子大不了多少的嫩妞；自己风流倜傥的结发丈夫疑似出轨；自己青春期的儿子不仅拒绝和自己交流并且开始乱搞；虽然自己依然精致优雅，但日益干瘪的肉体与丈夫那些年轻学生比起来，简直是可悲。

所有的中年女性都逃不出以上4个特征。

这也是为什么那些算命的和尚道士只要对到一定年纪的女性说两句话，一是“你命中犯小人”，二是“你婚姻有危机”。

大妈们就浑身一哆嗦，像被扣住了脉门一般乖乖交钱。

营造带入感的另一个关键是对Catherine的性格苍白化。

处于中年危机的她除了负责罗列自己经历的危机之外没有展现任何个性。

很普通的怀疑老公，很必然的偷窥测试老公，很大众化的对自己叛逆期儿子束手无策。

（如果有大妈强悍到没有以上特征，那不是大妈是仙女，而且本不会为这种电影掏出一分半毛）连Chloe对她的爱，都是基于迷恋她的母性——是个正常的女人都有的特征。

就算她经历了Chloe这样一个独特的人，有这样一段独特的感情。

个别重口味的大妈可以想象自己有了一段异色恋情。

对更广泛的那些承受能力不高的大妈，这个故事也留下了平庸版的解释：跟Chloe做爱是想从Chloe身上感受到自己的老公。

跟Chloe接吻是因为Chloe拿凶器威胁自己。

综上所述，Catherine这个角色简直没有什么特点，可以是全球范围内一夫一妻体制下的任何大妈。

芸芸众大妈们可以毫无困难的把Catherine想象成自己，感受用魅力虐死小三的快感。

带入感营造好了，电影就开始向大妈们极尽谄媚之能，为大妈们造梦了。

这影片拍大妈马屁拍到什么地步？

每一个重要角色都被赋予了拍若干种马屁的任务。

连里面出现的闺密茶会路人甲乙丙丁，都不是像我们常见的八卦闺密那样幸灾乐祸女主老公出轨，而是很奉承的说女主有婚外情了。

这种全方位无死角的献媚功夫简直登峰造极！

乱搞的儿子终究因为不听老妈话被小姑娘甩了，伤心的直掉眼泪（大妈曰活该）。

这个儿子虽然乱搞，但不仅帅气而且年纪轻轻就弹的一手好琴，可以说极其优秀。

连Chloe对自己宝贝儿子的评价都是“能够让我开始约会的好男孩”。

儿子虽然不跟老妈交流，但是极其仰慕老妈和老爸的爱情故事，跟老爸谈起老妈永远是“她是你见过的最美的女人”。

有子如此夫复何求啊。

还有儿子为什么这么优秀？

Chloe可以作证：因为儿子长得像妈，儿子眼里闪烁着妈的优点。

说完儿子我们说老公，老公英俊，儒雅，风度翩翩，事业成功又极得学生喜爱。

这么优秀的男人年轻的时候跟自己爱的死去活来，性福美满。

人到中年夫妻关系淡下来了不是因为老公对自己的厌倦，而是自己自惭形秽闹小矛盾。

自己出次小轨，英俊的老公嫉妒的借酒消愁，彻夜不睡。

连自己做出收买妓女勾引老公这种不怎么道德的勾当来，老公都完全不生气，不计较，还立即跟她老夫老妻当街拥吻搞浪漫。

然后再讲我们的主线，Chloe对女主完美的，疯狂的爱恋。

初次见面Chloe就对女主一见钟情，要送定情信物。

每次见面必定用勾魂的大眼睛直勾勾的看她，因为“你出现在我的生命中”。

Chloe记得跟女主相处的每一个小细节，拿花去医院看女主，跟女主两人完美的做爱。

面对女主老公和儿子这一老一嫩两个完美男性不仅不为所动，而且完全把他们俩当做追求女主的工具，只为女主疯狂。

最后Chloe为得不到爱情，绝望自杀，干干净净不留一点后患。

这些设定都只是激烈的爱情，美归美，不够火候。

那完美的爱情是什么？

完美的爱情是永恒的爱情，要能够抚平人在极度幸福之中产生的害怕失去爱情的那种危机感。

具体的例子是，有钱的怕情人爱钱，有貌的怕情人爱貌。

每个人都想有一个情人“真正”爱自己，其实是为了让情人“永远”爱自己。

所以Chloe对女主的爱不是建立在金钱，外表，魅力等等可以随着岁月消失或者改变的特质上。

Chloe爱女主的母性，女主是女的，永远有母性，那结果是什么？

Chloe爱女主爱到死。

这是一场多么甜蜜又让人有绝对安全感的恋爱啊。

篡改一句名言，一个扯淡的故事，讲的越是细节丰富，观众就越是相信它，产生的带入感就越强。

为了让大妈们真切感受到性感小三苦恋中年大妈这个故事的真实性。

电影给我们留了好多心理分析的线索。

Chloe为什么偏偏爱Catherine。

Chloe这么美，红颜祸水，之前一定有很多不好的经历。

生命中只有Chloe妈对她是真的好。

可惜Chloe妈离开人世。

Chloe靠卖淫艰难生存，内心中对生活最美好的幻想就是再次得到母爱。

Catherine恰好就表现出这一点，在她自己最难过的时候，都不忘问候厕所隔间的Chloe是否需要帮助。

总是对Chloe嘘寒问暖，就算Chloe背叛自己，也还是会默默为Chloe包扎伤口。

就好像妈妈对不听话出来淘气的孩子，骂归骂，管还是要管的。

但只是像妈还不足以让Carherine如此特别。

Catherine赢在还没有见到Chloe惊人的美貌，就愿意隔着一道薄墙关心她。

Chloe这样美的人，之前一定不会没有人真心对她好，但她不能够确定那些人是爱她还是爱她的美貌。

而Carherine赢得美人心得关键就在与Chloe在厕所隔间的偶遇，让Chloe在她最脆弱的时候，在最巧妙的地点，遇到了她最渴望的人。

这样的机遇让她怎能不陷入对Catherine的疯狂爱恋。

而Catherine对Chloe的拒绝和否认，让Chloe产生阻抗效应，更是在Chloe的熊熊爱火上浇了一勺油，导致了后来的种种疯狂行为。

这样的安排让一个小三恋大妈的故事有理有据，可圈可点，可信度飙升，带入感极强，可谓煞费苦心。

综上所述，Erin Wilson这个尤物大妈真是把自己关于更年期妇女终极幻想故事编的有血有肉，句句点到大妈们的痛处，然后再处处搔到大妈们的痒处。

如果你觉得你看了部血色惊悚Les片，那对不起，你的热情被大妈们给消费了。

你还真相信小三会爱大妈么！

写这篇文章是给即将步入生理年龄Bi-Bi岁的自己一个警醒，不要YY都YY到小三身上去了。

壮年老公，青春期小崽子，妙龄小三是每个女人一辈子所要面临的三个对EQ的重大挑战。

如何平稳渡过这三个危机，那是拍多少斤化妆品在脸上都不能解决的。

只能内修一口气，步步为营，精心经营自己的那一份幸福。

千回百转的剧情片，喜欢。

貌似这部是翻拍，有机会看看首拍时是怎样的。

Amanda Seyfried美得相当妖孽，剧中的她只是赚取金钱来实现别人的美梦，但当她第一次认真地去做属于自己的梦时，梦差点儿醒了，所以最后她选择放手，华丽丽地飘去，但至少还在梦中。

美丽的发簪，她说那属于她的母亲，当她第一次在卫生间哭泣时，隔壁女人温柔的问候，也许使她找到了那久违的被母亲疼爱的感觉。

无论她打喷嚏、她骑车跌倒，这个女人总是貌似无法忍心离她而去，永远耐心的对她嘘寒问暖，她也许就是不知不觉迷失在这母爱的温柔乡里吧。

当她以为她真的拥有了一段感情，她第一次、也是唯一一次送花给她，百合花，她以为她们的爱是纯洁的，但当一束百合换来的是一张支票时，一切都变了。

最后，有梦的人继续做梦，梦醒的人继续生活。

影片为什么叫克洛伊，这么简单，就一个人名，好看又让我们深思人内心中·最底层最深情的也是最没有的爱，我们都在等待这一天的到来，为了她，我们甚至可以粉身碎骨！

我要承认，看《克洛伊》的过程就是一个惊喜不断的过程，当然，首先是满足我低级趣味上的。

最初看这部电影也没去了解剧情，单纯就是因为关注阿曼达•塞弗里德，说来也怪，个人也觉得这个金鱼眼长的实在不算好看，但是却有种特别的味道让我对其作品颇多珍爱。

所以，当影片开始后，从她的暧昧的一举一动，到竟然脱衣激情，让我自然倍感满足，值了，冲阿曼达激情戏都值了。

当然，这部电影让我喜欢的也并不只是满足了我色眼而已，更重要的在于其情感悬疑下一波三折的剧情。

影片一开始就暧昧气息弥漫，阿曼达扮演的克洛伊自述着一个应招女郎的生活状态，显得颇有韵味和格调。

接着影片开始了对美国中产阶级家庭虚伪性和脆弱性的展现，一个看起来有钞票有知识的家庭，男的是知名教授戴维，女的是知名妇科医生凯瑟琳，虽然儿子到了叛逆泡妞的年龄，跟当妈的时有冲突，但是看上去，这是个幸福美满的家庭。

任何现实的揭示都需要一个看似平常的引爆点，一天，妻子准备给讲学归来的丈夫举办惊喜生日派对，却不想丈夫没有按时回家，于是，妻子对丈夫的猜疑爆发了，加之偷窥丈夫手机发现的可疑短信，丈夫的一丝冷淡，夫妻间的不稳定平衡被打破，妻子处于一种看似弱势的地位，在夫妻关系中，信息不对称常常是不亚于实际出轨关系的令人不快的不平衡，一方发现另一方出轨的不快常常很大一部分来自于“这么长时间我居然不知道”的失落。

于是，不明真相的妻子希望取得信息优势，希望扳回一局，哪怕以引狼入室的方式制造这种信息。

克洛伊就这样进入了凯瑟琳的世界，凯瑟琳邀请克洛伊去诱惑丈夫，探出丈夫在情爱关系上的真实心态。

然而，结果却收到的是一次又一次令她失望的报告，而这种状况下，吊诡的事情发生了，凯瑟琳试图以克洛伊的钓鱼式诱惑获得信息上的平衡，却不知不觉间陷入了另一种信息不对称中，每一次，她听到的都是克洛伊的口头汇报，却看上去没有丝毫怀疑，没有让克洛伊提供充分证据。

这不应是个编剧的漏洞，而就是凯瑟琳的真实情感反映，即在怀疑丈夫出轨后，她的调查已经预设了答案，即她认为丈夫就是出轨了，她几乎就是要搜集罪证，可以说，她本身就“希望”丈夫是不忠的，让她获得前面失望和情感挫折后的道德优势。

但是，她的心情又是矛盾的，克洛伊传达的现实又是残酷的，在这样的残酷现实下她痛苦中的精神无疑又是脆弱的，于是脆弱的状态下和报复性的暗示下，克洛伊的点滴诱惑就让她走出了危险的第一步，老将朱利安•摩尔和新星阿曼达•塞弗里德间一段女同般的情爱表演非常出色，那种暧昧和紊乱的精神状态都很到位，同时也将其中隐隐的危机氛围营造于看似温情的关系上。

在夫妻关系中，这样的情况并不鲜见：你以为（“希望”）他出轨，于是他真的就出了轨。

很多时候，正是这样的猜忌下的相互争斗，让双方关系变淡，为出轨打下了基础，而本片则以更激烈的方式表现。

当凯瑟琳与戴维争吵，并以“出轨有理”的报复性逻辑解释自己的一夜情时，实际上也将丈夫拖入到了一个可能的恶性循环中。

接下来，可能丈夫也将以此逻辑一夜情，渐渐的，一夜情变成婚外情，婚外恋就可能这样无中生有，一个家庭就可能这样破碎。

而克洛伊看似其中的“凶手”，其实只是个催化剂和旁观者而已，如果没有家庭内部的缝隙，又怎能让克洛伊有机可趁？

影片渐渐的暴露了克洛伊言辞的漏洞，让这个女人显得充满了危险，但是并没有让她成为一个恶女，而是让其身上带上了一丝悲剧色彩。

克洛伊对于凯瑟琳有着一种让人琢磨不透的爱与依恋，片中没有足够的铺陈，相对影响了最后的余味，但是阿曼达却将这种爱的浓烈、疯狂与哀怨演绎的非常动人，以至于最后她的报复与自我毁灭都让人很难再对其产生恨感。

而更多的是，为一个家庭如此轻易的就在一个少女疯狂的爱下风雨飘摇感到一丝遗憾，这样的悲剧实在让人感叹，凯瑟琳的多疑和强势引爆了这场悲剧，而戴维本身生活中的弱点，一丝优柔寡断的个性和沟通的不畅也加速了悲剧的发展。

最终，就如丈夫所述，他们从一夜做几次爱，到很久不做爱，直至隔阂到这样的地步。

在片末，凯瑟琳戴着阿曼达留下的信物，继续自己的家庭生活。

对于结局，我有个更残酷的想法，即，片末，一个细节告诉我们，戴维实际上确实和克洛伊有染，从而以这样的反转加强一丝讽刺和悲剧性，但是想想，片中几位确实疑神疑鬼的够遭罪了，导演给出的结局也算教育一番后，还是给个重新开始生活的机会吧。

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