哆啦A梦：伴我同行

哆啦A梦本来应该是美好的童年记忆，或许我们每一个人都是曾经的大雄/静香，但是二十年后再重温，我不再是那个崇拜哆啦A梦的我，带着现实的有色眼镜看，一切都变了味。

我开始质疑大雄的择偶观（动画片里也是个看脸的世界？

），静香的婚姻观（因为被需要而不是因为被喜欢的奇怪理由选择婚姻），影片的意义（只是纯属娱乐？

这样的片子给小朋友们看的教育意义何在？

）......最后以一个人打败胖虎的方式证明离开哆啦A梦后大雄的成长略僵硬，表示没有被感动到......所有的心思都放在静香身上，除了静香没有其他重要的事，这样的大雄讨人喜欢吗？

凡事都要依靠哆啦A梦，从来不听别人说完话就冲动行事，这样的大雄值得静香去爱吗？

因为大雄需要别人的照顾就舍身取义？

这是怎样的逻辑？

细想来也正是大雄的种种不足才有哆啦A梦出现的必要吧，设定就是这样了。

有时候，这层需要能更好的维持人与人之间的关系吧？！

长大的疼痛的现实就是，不再有孩子的童真，你可以说自己还有一颗童真的心，却无法掩饰那双浑浊的眼睛。

所以看完我不开心，某种程度上并不是电影拍的不好，是因为被迫承认自己已经苍老。

这不是一部给大人看的动画片，把大人的视角和心理强加于动画里是不对的，哆啦A梦永远属于孩子和童年。

反过来一想，电影其实也戳中了现实，他们，不正是选择了大雄的选择；她们，不也选择了静香的选择！

大雄的世界里，需要的时候，哆啦A梦永远会回来。

最好的存在，莫过于有“哆啦A梦”在。

我想，陪伴我们青春的人儿虽然随风而去了，还会有陪伴我们变老的人们，我们要做的只是用心去寻找“哆啦A梦”的存在并且珍惜。

ps：这种现代立体感小人真是不爱。

（就像人老了不爱听新的流行歌曲，是念旧，也是脱节）

大雄软弱贪玩。

永远拿零分的成绩单回家。

整天被人欺负，打架从来没有赢过。

他有这样那样的小毛病，他没有任何可以炫耀的资本，平凡的不能再平凡。

就像电影里哆啦A梦说的那样【你真是又呆又迟钝、不爱学习、又胆小、又懒惰、对运动一窍不通、懦弱还马虎、靠不住还很麻烦、没志气、记性又差、容易被骗还很轻率、超爱撒娇的家伙…】他说他自己是全日本最倒霉最可怜的小孩儿。

可是，我就觉得他一点也不倒霉不可怜。

我就喜欢大雄。

喜欢这个永远国小四年级的大雄。

因为他拥有哆啦A梦。

爱吃铜锣烧的哆啦A梦。

住在衣橱里的哆啦A梦。

没有耳朵最怕老鼠的哆啦A梦。

总是被人错认为是狸猫的哆啦A梦。

和别人猜拳只能出包袱的哆啦A梦。

最善良的哆啦A梦。

大雄一次次闯祸。

哆啦A梦一次次原谅。

一次次相信。

他的口袋里装的是千奇百怪的宝贝，但更令人喜欢的是它对大雄满满的宽容与爱。

每次看《哆啦A梦》，总是看到这样的画面：当对着大胖和小夫的欺侮时，大雄哭了，大雄懦弱了，退缩回自己的小房间，抱着那个总是在家里等他的猫痛哭。

撒出所有的苦痛。

这时，哆啦A梦总会抱着他，抚抚慰他小小的脆弱的心灵，然后迁就他。

拿出一件件工具帮助大雄希奇古怪的愿望。

两个世界的小人物。

互相倾诉着，痛并快乐着，在狭窄的岁月里，滋生生命友谊的花朵。

很多时候就在想，如果整部漫画凝汇成一句话。

我相信那句话是：大雄，我会保护你。

但你也要学会慢慢长大。

电影也是如此。

画面一帧接着一帧，电影看到后面直接哭得不成人样。

当哆啦A梦得知他必须离开大雄回未来时。

当大雄为了哆啦A梦安心离开和胖虎打架时。

当大雄以为哆啦A梦回来特意拿了自己的零花钱准备去买铜锣烧时。

当哆啦A梦真的再次出现在大雄面前。

我知道，对于现在的小孩子而言，哆啦A梦什么的，这些都是很老土的东西。

但对于所有的80后90后，哆啦A梦，是陪伴我们童年的最美好的记忆。

想起小时候傍晚放学的路上，想着可以回家看一集《哆啦A梦》，心就满足的快要膨胀起来了。

我是个动漫控。

一直都很爱动漫。

估计和所有的动漫迷一样，对着自己喜欢的动漫人物，有着难以言说的情怀。

这些是我最心爱的回忆。

放不下，忘不了，舍不得。

记忆中太多太多角色，他们不完美，有时没头没脑，有时莽撞自负。

但他们都心地善良。

他们是最柔软的影子，在不经意间触碰到我心底最柔软的地方。

我喜欢看他们稚气认真的面容。

喜欢看他们的失败与伟大。

喜欢看那道黯淡时会适时亮起来的光。

我喜欢。

并且终生欣赏。

终生瞻仰。

瞧，生命里满是让我失望的人与事。

可他们从来不会让我失望。

他们虽是虚拟的生命，却从不虚伪。

他们永远不会老去，这样真好。

“如果我有仙女棒，变大变小变漂亮。

如果我有机器猫，我要叫它小叮当。

”你还好吗，哆啦A梦。

小时候不知是在那个台，每天准时看哆啦A梦，那时特别羡慕大雄，有这么一只可爱的机器猫，那个神奇的魔法口袋可以变出好多好多有趣的道具。

有时候觉得一个人孤单，就也想又一个哆啦A梦，哪怕它变不出什么有魔力的东西，只要它能和我说说话，我就很开心啦。

这是很久之前看的了，现在回想起来还是很有感触啊。

无论是童年中的那个哆啦A梦，还是这部影片里的哆啦A梦。

还记得当时在影院里，有父母带着孩子来看的，也有成双成对的情侣来看的，我一个人 坐在一个偏僻的角上，哭的止不住。

也是，有多少人能永远陪着你呢？

哪怕是我所羡慕大雄拥有的哆啦A梦也会走。

大雄在哆啦A梦走了之后，也不像是从前那个样子了，他开始变得勇敢而坚强。

我从来没有过哆啦A梦，但我仍有那陪伴我的人。

可是我知道，总有一天他们都会离开。

不过我不怕，相信就算失去了那个保护我的哆啦A梦，我也会像大雄一样，努力变得坚强。

我会大声告诉那个不知道在哪儿微笑着看我的哆啦A梦说，别担心，我很好。

那些简单自由的童年时光，给点幻想就能多点欢乐，多了陪伴就能增点欢笑。

但终归时间还是会迫着我们成长，唯一能拥有的还是我们自己。

小时候我不明白，一无是处的大雄为什么能换来哆啦A梦的真心相伴。

现在回头看看，应该是大雄由始至终都有一颗为了别人着想的心，无论何时何地都不曾改变的善良。

平凡如大雄，但再优秀再完美的人才还是不如拥有本质善良的人可贵吧。

大雄的后代告诉大雄因为“现在不努力的他”可能发生糟糕的未来，他第一反应不是为自己未来的处境担忧而是为自己连累了家人而道歉。

大雄发现杉木的优秀善良，担心自己会拖累静香，为了静香的幸福下定决心远离她。

反抗胖虎的欺压，被打得遍体鳞伤也不言输，就为了能让哆啦A梦能够放心地离开他。

但纵使大雄换来了哆啦A梦的真心守护，但由于程序规定，哆啦A梦终将离开。

我觉得这个故事本身就是幸福又残酷着。

哆啦A梦为了大雄的所谓幸福突然闯入他的平凡生活，无所不能地为他解决各种问题，不知不觉地渗透到他生活里，让大雄不自觉地依赖信任他。

在他最幸福的时候却告诉他，分离的时刻到了，这是何等地令人难以接受……

当哆啦A梦收到指令要离开，坐在草坪上看着开心得飞上天的大雄，默默流泪的那段独白；当大雄被告知哆啦A梦要离开，撒泼打滚耍赖要它留下；当哆啦A梦问出没有它大雄能不能去面对各种问题后，大雄没有回答地转身离开，哆啦A梦默默在家等着他回来……这些分离前的片段真的是赚足我的眼泪了。

是的，那些明明不愿不想又不得不去面对的事实，就像我们童年不想长大般，不是人力能够阻挡。

这是趋势，这是自然规律，这是每个人都会面临的时刻。

就像长大后的大雄，他面对童年大雄对他的信任表示感谢时，说道“我只能信赖我自己嘛”。

在面对童年大雄邀请他一起见见哆啦A梦时，他说“它是你的…是‘我’小时候的朋友，好好珍惜和他在一起的时光。

”看吧，大雄终究也是长大了。

他知道有些依赖是属于懦弱幼小的童年自己，已经长大的自己无论如何也必须独当一面。

在这里没有哆啦A梦的陪伴，有的只有自己的努力坚持。

我喜欢哆啦A梦这个故事，是因为它让人感到幸福，也让人懂得成长。

那些不存在的幻想却带来最最真实的感动。

最后很高兴这个故事的结局，哆啦A梦又回到大雄身边，说好要永远在一起再也不分开。

即使这是发生在愚人节的玩笑，即使这个结局建立在谎言的基础上，我都喜欢这个说好的永远。

现实是不可逆的，那么就让这些永远的美好存在故事中吧，在童话里有些幸福和快乐就是永久的。

就让大雄不再长大，就让哆啦A梦永远陪伴着童年的大雄，就让结局定格在这里吧！

童年记忆这种事，一般是美好的，但有些东西，长大了就该想得更明白点，这也不奇怪——认为小孩子天然的具有“善良”“纯真”的品质是一种错误的想法，因为道德这种东西，乃是后天社会教化的产物，小孩子没有受到社会洗礼，其实是不具备道德观念的——譬如臭名昭著的连环杀手爱德华·盖恩，在跟社会正常接触之后，才变回了一位慈祥和蔼的老者。

《哆啦A梦：伴我同行》里的几位主人公还未成年，但是创作者已经成年了，而且这部影片明显是针对中国观众的童年记忆来贩卖的，到处宣传“哭成狗”的催泪效果，这显然不是小孩子们能明白的。

这样来看，《哆啦A梦：伴我同行》里的故事就不合适了，譬如这男主角大雄的基本动机，就是为了追求静香，在生活中几乎没有第二个人生目标，当然我们不能要求大雄口口声声成为“XX主义的接班人”这样虚伪，也可以把大雄对静香的举动在很多场合下理解为很傻很天真，但站在一个成年观众的角度来看，大雄的很多做法还是有点过分，譬如在《哆啦A梦：伴我同行》里，就有大雄用哆啦A梦的道具使得静香衣着暴露的桥段，还有静香赤裸沐浴的反应镜头，甚至有大雄主动掀动静香的裙子意图惹怒她的情节——虽然这个举动给大雄抹上了一层悲情的道德色彩，但大雄知道自己这样做可以惹怒静香并且真的惹怒了，那说明大雄和静香至少在这一点上达成了默契，二者都清楚地了解到了这个举动的含义——性骚扰。

幸运的是，《哆啦A梦：伴我同行》里静香沐浴的镜头没有过于暴露，跟动画片里相比，这版电影里的静香已经“淑女”得多了——据说有人统计过，静香在动画片里曾600多次被大雄看到裸体以及摸屁股——如果你在网上搜索关于静香的图片，甚至会发现大量猥琐龌龊的同人创作。

放到欧美，静香的这种设定肯定会涉嫌“儿童色情”而带来麻烦，但在日本，似乎这不是一个问题。

在日本的大众文化产品里，儿童色情已经是一个屡见不鲜的主题，所谓“萝莉”“正太”这些说法，都是从日本过来的，这无疑反映了日本主流社会对于未成年男女的浓厚性趣——日本人的胆大妄为连美国人都受不了，美国国务院在2013年曾通过了一项决议，称日本为“儿童色情销售与生产轴心国”，在遭受国际压力之后，日本收紧了真人儿童色情产品的生产，但在儿童色情漫画的创作上不无所动，2014年，日本最终通过了一个决定，规定持有儿童情色电影是违法的，但是某些情况下关于恋童癖的漫画仍然合法（这在欧美可是弥天大罪）。

在一大堆H漫的包围下，《哆啦A梦》当然显得清纯无邪，那个软弱可怜的大雄，总是被以胖虎为代表的学校霸凌所欺侮，而且学业不佳，四肢瘦小，于是，这么个“心地善良”的小屌丝，有了未来机器人哆啦A梦的帮助，岂不是满足了每一个孩子的儿时梦想？

但是，一旦面对静香，大雄几乎就像换了一个嘴脸。

在这部《哆啦A梦：伴我同行》中，除了上述性骚扰手段以外，大雄还曾强迫哆啦A梦给他搞了个爱情机器，把某人关进去十几分钟，出来后见到的第一个活物，某人就会疯狂的爱上。

这个机器大雄也连蒙带骗的用在了静香的身上，当静香出来后，她立马面颊绯红双眼迷离的抱住了出木衫……大雄对静香的这一举动显然是不道德的，这跟暗中给静香下强力春药有毛线区别？！

按照大雄的逻辑，静香是没有独立人格的，她漂亮（特别是在胖妹的映衬下）、优秀，是自己的梦中情人，所以自己很渴望得到她，用什么手段无所谓，只要得到她就好——其实大雄每次失手都是因为自己太笨，要不是他智商是硬伤，静香早就被大雄玩得死去活来了。

但是静香似乎从来没有明确拒绝过大雄，哪怕是掀裙子被惹怒后给了大雄一拳，过后还是冰释前嫌，长此以往，甚至在网上开始有了“静香是个绿茶婊”的言论。

怎么就“绿茶婊”了？

静香是无辜的，她所体现的，还是以大雄为代表的一群日式猥琐男的直接欲望投射。

大雄的懦弱无能，乃是全方位的，如果说胖虎、小夫还是仗势、仗钱欺人的话，那出木衫呢？

大雄无论在智商情商还是道德层面，都是不如人的，但就是这么一个窝囊废，爱上了“校花”般的静香，癞蛤蟆对于天鹅肉的觊觎，这便是大雄和静香间的基本人物关系。

癞蛤蟆一定要吃到天鹅肉，有了哆啦A梦这个超级帮手，还管静香开不开心？

静香开心与否不重要，重要的是她必须被我大雄得到。

于是乎，大雄的猥琐一面在“童真”的包裹下被肆无忌惮的彰显出来，静香完全沦为了猥琐男大雄的欲望客体，这甚至有点像日本爱情动作片的人设——在很多日制爱情动作片里，女主都性感惹火，男主则丑陋龌龊（特别是那些什么痴汉电影），这正是为了满足那些龌龊男性观众的观影心理，让他们有极强的带入感。

《哆啦A梦：伴我同行》没有AV那么露骨，但在心理状态上如出一辙：大雄从未成年开始就要得到静香，即使有意无意的若干次性骚扰了静香也在所不惜，而静香也满足了大雄（以及通过大雄产生的带入感的观众们）的最终欲望，她最终嫁给了大雄。

而《哆啦A梦：伴我同行》里除了交代大雄对静香并不尊重的痴迷以及看起来稍微勇敢了一点的举动，就只是用虚泛的“善良”来填补大雄空洞的灵魂。

静香所代表的女性，在《哆啦A梦》里并没有独立的人格，这正是日本社会中男权思想的不自觉投射，甚至在今年的一部日剧《问题餐厅》里，剧中人也正是借静香来反思自己，说静香每次被这些小男生摸屁股之后还要迅速平复情绪，正是因为她要坚强的生活着，“要学会谅解、不在意、接受”。

（ http://img3.douban.com/view/photo/raw/public/p2227564940.jpg ）这话听来搞笑，实则饱含女性的创伤。

回想动画片里的静香，在未来社会里最终遂了大雄的愿，但是她自己究竟怎样看待这些男生？

如果她遇到了樱桃小丸子，会怎样倾诉衷肠呢？

静香的可怜，是全体女性的可怜。

作为静香的反义词，胖妹一直就是大雄的梦魇，哆啦A梦穿越时空而来，也正是为了警告大雄不要跟胖妹结婚，如果娶了胖妹，那就是对大雄最大的惩罚——在整部《哆啦A梦：伴我同行》里，胖妹从现在到未来都是一个丑角，作者不关心胖妹的心灵（即使拿“作者自嘲”也无法开脱此一人设的性别歧视意涵），因为你胖、你丑，你就对男主人公“没用”，应该被嘲笑被抛弃，而这种表达的心理基础则是：女人必须性感漂亮，充作男性的欲望客体，你达不到这个要求，就不是个合格的“女人”，至于男性的品质怎样，与女性无关，女人没资格挑男人，男人想得到你是看得起你，好好配合“享受”就是了（想想《怪物史莱克》，美国人的表达还是高级得多）。

《哆啦A梦：伴我同行》正是这样一部细思恐极的作品，这里面似乎有两个大雄，一个面对哆啦A梦诚挚真心，受尽欺负不改善良初衷的大雄；另一个，则是对静香垂涎欲滴，不择手段也不考虑静香感受，只想攫静香为己物的大雄。

如果我来写大雄，当他穿越到未来，一定会为自己当年的举动感到羞愧，并对静香和胖妹都道歉，然后告诉静香：我爱你，作为一个成年人爱你，我小时候说想给你幸福但并不懂事，现在我懂了，我会尽我的全力给你幸福，并且完全尊重你的感受，如果你选择了我，我会很开心，如果不，我也为你祝福。

另外，蓝胖子有时是助纣为虐了，但这不怪它。

被玷污的情怀——《哆啦A梦：伴我同行》不知道是不是但凡被打上“情怀”标签的东西，无论其质量如何都能被一窝蜂的追捧。

如果说前两天的《明日世界》是我近期看过最烂的电影，那么这部《哆啦A梦》则是我此生在电影院看过最垃圾的一部卡通片，没有之一。

从视觉效果来讲，电影里的几个主角形象和原版漫画都相差甚远，连电视卡通形象都不如，看着颇为陌生。

动画效果也极为生硬别扭，我不懂技术，但看着只觉得粗制滥造。

从电影主题来讲，全片从头至尾都在渲染大熊和静香的早恋情深，简直特么不忍直视。

小学生的虐恋，情殇的痛苦，爱而不得的纠结，这些胡扯淡的东西贯穿了全剧始终。

难道我们心目中对这部卡通的情结，不是因为大熊和哆啦A梦的友情么？

从个人角度来讲，我得坦言，对于从小只嗜好学霸的我来说，懦弱又愚蠢的大熊从来都不是我的菜，所以对这部卡通里的各式角色一直无感，最多只是抱有童年记忆的美好。

但电影里把大熊的弱点与缺陷扩大了无数倍，原本想渲染的所谓性格里的真诚，几乎没有太多表现。

唯一的亮点也许在于对静香“最后的疼爱，是手放开”，但这里又牵扯到全片最鬼扯的地方，小学生伟大的爱情牺牲精神。

电影从始至终只表现了大熊是如何依赖哆啦A梦，最后的不舍多少也只是一种习惯而已，甚至是从此无从依靠的茫然无措。

对于这段友情的深刻，着墨太少，从而愈加表现出大熊的无能和幼稚。

结尾竟然安排和胖虎打架的剧情来表现大熊的成长，真是够了。

而成年后的静香选择大熊结婚的原因，也刻画得太浅显简单，不够说服力。

选他，只是因为他太弱了。

嗯哼，崇高的圣母情怀总体来讲，圈钱之作，玷污了这部卡通片本该有的纯真色彩。

如果是好的剧本框架，结尾大熊和哆啦A梦的分离完全可以制造出各种泪点，却活活搞成了鸡肋。

这样的片子也能看哭一帮人，只能讲大家可能都太“感性”了，呵呵。

从电影前十分钟开始就觉得不堪，日语原版配音太吵，咋咋呼呼的大熊令人生厌，哆啦A梦彻底成了劣质的机器人质地。

这是有史以来第一部在电影院让我半小时就想离场的片子，凭借金牛座的耐心勉强撑到最后，发现越往后越不堪入目。

豆瓣评分，一颗星。

给年少时期的记忆。

如此而已。

首先感慨下岛国的技术真流弊，简直不敢相信3D的蓝胖子能被制作的这么栩栩如生，2转3这部电影做的比期望值高太多，简直是惊喜！

既保留原作原型的原汁原味又将3D技术发扬光大，气氛渲染的很流弊，角色动作调的很流弊，对细节的把控很流弊！

👑我喜欢技术但也不会盲目崇拜，秉持内容为王👑，这根基稳了所有的附加才能是锦上添花，才会有生命力。

这部电影看了很多遍，初看的感受是最深的，那种完全不会被剧透融入情节里像坐过山车一样上天入地的全景体验真是太刺激了👻最后，电影言而有物，精致真诚，有时间会再去看的。

轻喷

要凭电影催出年过三十的人的泪，是不容易的，何况是一部动画片。

但人们往往忘了，主角很重要。

机器猫和大雄以及他的伙伴们，对那个年代成长起来的一代人来说是李雷和韩梅梅般的存在。

当Mike隋尽情调侃李雷韩梅梅以及他们的伙伴的时候，对我来说最多也不过是个课本上常见的角色而已。

但是如果说到机器猫，就不仅仅是一幅画中的角色，它还承载了小时候的太多回忆和梦想。

它是有情感的。

这情感就像你遇见多年未见的小学同学一样，即使平时这个名字对你来说已经不过只是一个文字组合，但当你们一起回顾往事时你还是会不由自主地唏嘘起来。

曾有许多人从成人的角度解读这个动画，但实际上这个动画真的是为小朋友而作的。

比起现在流行的漫画设定，这种画风也就是个数码宝贝的等同物，而绝非海贼王那种成人类型。

如同接近尾声时机器猫哭着在念叨大雄的缺点一样，彼时的我们，由于还没有完成社会的洗礼，心智也不甚成熟，大雄的所有缺点，实际上普通人的童年里，多少都能找到点影子。

而那些童年时期对小伙伴的依赖，以及初通人事时对某个姑娘的向往，谁又未曾有过。

只不过当时再铁的哥们，对于现在的你来说已经变成微信里标签贴上某个阶段的同学的名字，我们用饱经世故的心封闭住了那些情感和记忆，并为其划上幼稚和成熟的区别。

当年那些撒过的泪，如同依照物理规则一般，早已蒸发且不知去向。

但人们往往忘了，你用路飞替代了机器猫的意义，说明你已经不再依靠基础的伙伴情感，开始往独当一面的道路上迈进。

就如同成年的大雄对来到未来的大雄说的一样，机器猫是你的朋友，请好好珍惜和它在一起的日子。

对于每个人来说，逝去的日子已经被锁定，机器猫和曾经的你，都未曾分开过。

而这次的回顾，只是小心翼翼地把你封存的记忆打开，让你瞧一瞧曾经的自己，和那些你无比珍惜的小伙伴们。

机器猫的创作者们也长大了。

现在的作者试图告诉我们，人终究还是要长大的，如同我们无法抗拒地会老去一般，我们也无法抗拒身边的人来了又往。

每当看到机器猫时，其实不过是通过这些熟悉的场景在回顾自己的过去，因而也就不会用旁观者的角度去解读一部动画片。

朋友来了又走，谁又能友情永驻，谁又能信守儿时的承诺？

所以，这终究是一个童话而已，如同结尾一样，机器猫和大雄永远幸福地生活在了一起。

但是，在我们现实得一塌糊涂的如今，在我们已经可以轻蔑地讥笑嘲讽那些表露出过于幼稚思想的事物时，如果能留这么一扇到达自己内心软肋的随意门，只留给机器猫，或许也不是一件坏事。

我回去了，撒了一把泪，又回来了。

我也曾幻想过在喜欢的人遭难时以不可思议的方式出现并解救她，但我现在看到静香时，我只想到她临嫁前与父亲的对话：他能为别人的幸福祈祷，也能为别人的不幸感到悲伤，这对人类而言，是最重要的东西。

我相信，他一定能让你幸福。

我觉得，这或许是这部电影留给我们这些长大了的机器猫读者们最有启发性的一句话。

不知道是我长大了还是剧情毫无新意，感觉大雄让人生厌，根本就没有改正任何缺点，迟到了就用任意门解决，你就不能早起吗？

考试不好就吃记忆面包，你不能真正的用功吗？

用功一次就说自己为什么就算用功也考不好，大哥，你记错考试科目这也算真正的用功吗？

最后终于要改变自己去救静香的时候用的方法居然是让未来的自己开车过来，亲，你这是作弊！

现实生活中如果一个人身上有懒惰懦弱胆小爱吹牛没意志等各种缺点并且只会依赖别人没法自己解决问题（后来证明自己可以的方式就是死皮赖脸的让胖虎认输，难道不是应该提升自己的能力让别人不敢欺负自己吗？

）而唯一的优点是“能感受别人的痛苦悲伤”那他也根本不会娶到静香这样的女生吧，并且情节各种无聊煽情还有漏洞（居然以“说的话是谎言”这种方式让哆啦A梦回来，如果大雄自从喝了那什么的药水之后一路上说的都是谎言，那他回家之后说的“我回来了”不是也应该是谎言吗？

为什么妈妈的回答却很正常，她听到的难道不应该是“我没回来”吗？

），配音也相当的难听，大雄一哭闹感觉声音聒噪的要命，而成年之后静香和大雄的配音感觉和年少时的配音完全不在一个次元。

的确，哆啦A梦给年少的我们很多美好的记忆，但是从客观的角度来说，一个小孩如果小时候老被人欺负并且总是考零分总是犯相同的错误并且屡教不改，那么是他自身的问题还有父母的教育方法问题居多吧？

而且如果没有从小教导他应该诚实勤奋认真学习，那么他长大后那些坏毛病是不可能改的吧，光靠善良有同情心在这个社会上可混下去。

建议男生别看这部电影，特别是屌丝，不然以为自己只要靠着一颗真心长大后都能娶到像静香这样成绩优秀又善良又漂亮的女生呢。

主线剧情改编自第1卷：《来自遥远的未来之国》第37卷：《蛋中的静香》第32卷：《再见静香》第20卷：《雪山浪漫史》第25卷：《大雄的结婚前夜》第6卷：《别了，哆啦A梦》第7卷：《哆啦A梦回来了》其中有一段快速剪辑描写哆啦A梦使用各种道具帮助大雄的剧情。

改编自以下短篇：第2卷：《记忆面包》第4卷：《来自未来世界的怪人》（隐身披风&透明披风）第7卷：《打败胖虎队》（最佳投手帽&接球手套）第1卷：《间谍大战》&第2卷：《时光布》第3卷：《换衣照相机》第11卷：《上足发条开始行动》（加速发条）第14卷：《微型汽车练习所》（格列佛隧道）第10卷：《拼装公寓树》第34卷：《在云中睡午觉》（凝云瓦斯）