冰雪11天

雨停了，天晴了，灯绿了，车开了，人笑了，场空了最终迎来了很美好的结局电影里每个人都有着一颗善良的心方局体贴着老马，惦记着他屁股老马体贴着下属，体贴着农民工仿佛世间一切都那么美好很感谢这部电影让我了解了08年除了令中国名扬天下的北京奥运、让中国众志成城的汶川地震外还有警民一心的南方冰雪大挑战2022年的开端我们仍处于新冠疫情的影响下朋友的父母刚到家又因当地疫情被隔离年是没法好好过了2020年爆发时网上出现了无数质疑的声音惊慌、恐惧笼罩在人们心头对政府的高期待，使得网友愈发严格看完这部电影我开始从政府的角度思考突如其来的危机人力物力极度缺乏民众的质疑、不配合世间没有完美再思维缜密的人也会出现漏洞面对如此大的灾难个人力量如同鸡蛋碰石头最大的贡献便是服从，警民一心，克服灾难。

在我目前的认知里，严格服从的军队建设，确是最适合中国环境的危机应对管理。

喜迎十八大的主旋律电影，但是用的纪录片的手法，所以不是特别惹人反感，总体值得一看。

中国式灾难下的芸芸众生相。

普通警察的故事。

特警这条线的编剧好会写，所长师傅带出个胜于蓝的局长徒弟，师傅带队在一线站岗，心疼部下，申请轮班，被拒，觉得委屈，两人在对讲机里大吵一架。

接下来编剧两头写，一是吵完架以后师傅还帮忙找他丢失的警官证，二是因为站太久，师傅痔疮犯了，擦凳子上的血被徒弟瞄到，这时候他的反应不是上前关心，也不是把师傅换下来，是偷了女同志的卫生巾包在报纸里托小警送过去，师傅打开之后，在公频里骂了一句：“衰仔！

你好嘢。

”只有正在站岗一动不动的徒弟能听懂。

啊啊啊啊..... 好一招化骨绵掌，月光如水照缁衣。

另外有很多细节都特别好，比方说指挥官的声音到后面越来越哑；两手拿行李的人把票咬在嘴上，检票员剪完票再塞回去；某个等急了的老乡爬上高处唱民歌，一对恋人在火车窗口吻别，被急于从窗口翻进去的乘客挤开...... 一定是调查做得很扎实。

笑点的安排也完全不轻浮，是一个人找他的妻子，结果特警把名字听错了，于是火车站各处都在喊“谁是张曼玉？

”有个女孩惊讶道：“张曼玉跟我们同一趟火车！！

”同伴说：“飞机飞不了，只剩下火车了，这也不是什么稀奇的事。

”小女孩的白色小狗进站挤丢了，春运过后广场空荡荡，它从垃圾堆里爬出来，呜呜呜呜呜因为有这些盘根错节的小根须，集体场面，命题作文式的升华都显得不尴尬，虽然电影质感和美学方面显然基本无追求，但是真的好好呜呜呜呜，写论文的时候连主旋律片都可以这么好看

11月1号《冰雪11天》公映，距离它的对外首映是15天，15天的间隔已足够我去忘记很多细节，实际上，作为从业者，对主旋律电影进行评论本就是一件“怎落笔都不对”的事，普通观众在心理上对“主旋律影片”的普遍抵触的事实，即使在这类片子的创作者那里也是彼此心照不宣的吧。

不过，今年曾在人民大会堂首映的两部主旋律电影，《雨中的树》也好、《冰雪11天》也好，从导演到演员都在试图通过自己的作品（或者下一部作品）去在观众心里做一种力量微薄的扭转，这样努力的结果是，2012年的主旋律电影，不论是《雨》还是《冰》，都不至像人们想象的那样扭捏生硬、毫无美感。

豆瓣里写《冰雪11天》的影片类型，其中之一是“灾难片”。

当主线剧情开始荡漾全场的时候，我仍能记得当时我确实小声对同事说过这样的话：“有那么一股《泰坦尼克号》的劲儿。

”春运和高考时的景象，大概是只有在中国才会发生的奇观，且每年如此。

枢纽城市的火车站广场聚集的人群，包括旅客、车站工作人员以及维持秩序的警察，暴露在冬天的冷风里，无从抵御，如斯场景，早就该有第七艺术的镜头去对准他们，但对准时请不要小知识分子居高临下式的悲悯，不要毫无意义的指责，更不要莫名其妙的歌颂：比如像“那些懂得忍耐和顺从的人民”、“那些为人民服务、舍小家为大家、令人感动的工作人员”这类的词句。

还好，《冰雪11天》虽是主旋律电影，但恰有及时性和分寸感，它的视线不是居高临下，也不是对主角们一味仰视，而是一种正经的接触。

《冰雪11天》以08年春节的南国冰雪冻雨灾害为背景展开，那时全球经济危机的烙印正在萌芽，作为打工者聚集之地的广州大概还未做好准备接受大背景的考验。

事实上，这个背景本身正可以被拿来作为灾难片的温室，这体现了主旋律影片的价值，它们在无意间为中国特色的灾难片开辟了一条大道，陈国星、王小列拍摄冻雨之下几十万群众被迫停留在广州火车站的场面，并将之放置在电影当中，这不仅仅是一种只与视觉有关的奇迹。

电影里覆盖着大雪的铁道具有美感，会让我这个曾经的铁路工想起一年前江南大雪之时在野外荒凉的铁轨上跋涉的情形，这些场景回味起来极有味道，但放诸彼时彼刻则属于是一种被盼望快些过去的艰难困苦，11天后在通电的那一刻，车站里的屏幕上，关于车次的信息开始逐渐显示出来，被天意和“特殊国情”滞留在那里很久很久的旅客们睁开眼睛，和作为观众的我一起看到那时的一幕，不知会不会生出一种“真如梦与幻”的感觉，艰辛之后，乃有被反衬出来的欣喜，影片里旅客在拥挤之后终于登上火车，一瞬间的安稳让人心有戚戚。

就这样，一部反季节拍摄的主旋律影片竟然歪打正着地成了今年迄今为止最有大片感觉的国产电影。

饰演警察的冯远征的表演能够给人坚实感，刘桦、巩汉林则具有亲和力，虽然中间穿插的试图惹人发笑的情节对于这样一部影片的不易被发觉的价值而言，是一种雪上加霜似的伤害，但出于商业目的的考量，这样的伤害情有可原。

李健《异乡人》在电影里出现，黄奕饰演的记者坐在夜晚未打烊的小饭店里，一时镜头切向寒风中被阻挡在火车站外相互依靠望眼欲穿的人们，一时则是远在南京的她的男友的最后通牒式的催促，此时《异乡人》歌声从小店里传出，这种搭配，令我无比难过，那些城市里的车站啊，不知曾有多少人在此离别便永远再无相见的机会。

我是南昌的，依稀记得那年雪灾我们都放假了在家里，我家刚好门口是铁路，那一个多礼拜，门口的火车都停在路上，隔壁阿姨每天拎着热水去卖方便面，我们停电，整整到大年三十才来电，虽然经历了好多天没电没手机，但我永远忘不掉那天最后来电那一刻所有人的快乐，这也成了我年味最浓的一个记忆，09年大学毕业也去了深圳，坐的就是京九线，走过站票，也有过被挤哭的体验，现在回家方便了很多，但也因为疫情两年没回家，今天看这部剧也是泪流满面

电影《冰雪11天》讲述了2008年年初的那场大雪灾所造成的春运拥堵，相信大部分国人（特别是身在南方的旅客）都会记忆犹新，那场雪灾造成了南方多省的交通中断、甚至是断水断电。

电影没有把大雪灾的视角扩展到整个中国南方，而是对准了珠三角的交通枢纽广州火车站，那里在遭受雪灾最严重的11天里，每天滞留旅客超过30万人，面临随时可能突发的踩踏事件，广州火车站警方面临严峻考验。

1、 回家的路有多远？

《冰雪11天》描绘的是一组春运群像，由郭家铭、刘桦、冯远征饰演的公安干警，还有田小洁、巩汉林等饰演的归途旅客，以及黄奕饰演的记者等等。

春运是年底一件举国关注和几乎全民参与的大事，在外谋生的人纷纷收拾行囊踏上归途。

火车、汽车、飞机、轮船，一切可以使用的大型交通工具都在春运期间全速开动，把上亿人次的旅客安全送回家中，这对于铁路部门来说，是一场恶仗。

《冰雪11天》中对准众多归途旅客，在雪灾到来之后，他们滞留在广州火车站的露天广场，人数超过30万，甚至还越来越多，高度拥挤的场面几近失控边缘。

这种情形相信大多数人都亲身经历过，春运回家是一件痛并快乐着的事情，影片不仅表现了春运的艰难，也展现了在外漂流的人对家的思念，家再远，也要过年回去一趟。

2、 郭家铭的表演突破青年演员郭家铭在片中饰演一名火车站派出所的警员，和柳岩在片中饰演一对刚刚离异的夫妻。

工作忙以及婆媳关系处理不当，是这对夫妻离婚的主因，但导演实际上还是给两人的感情埋下伏笔，双方其实都还爱着对方，只是不肯低头。

郭家铭在《冰雪11天》中的表演扎实稳重，不造作也不过火，他没有可以去塑造警员高大全的形象，力求达到一种警员真实的生活状态。

面对数十万滞留旅客，公安干警们面临着巨大的挑战，这是一种排山倒海的压力，每位滞留旅客的生命都掌握在他们手中，稍有不慎发生踩踏事件，后果难以想象。

在这种巨大的压力面前，郭家铭饰演的警员和同事们不眠不休维持秩序，每一次有列车开出送走一批旅客，都要如临大敌，警员们在高压下工作的一面在银幕上看到，也会使群众了解到他们的辛劳，郭家铭朴实的演技相信能够将观众带入剧情当中。

3、 生动的主旋律《冰雪11天》从预告和海报上来看很像主旋律，但其实这部影片的视角不同，影片表现的是一群平凡的人在春运期间面对的种种困难和考验，这其实就是“你我他”的画像，很难想象还有多少中国人没有经历过春运，只有在外漂流的人才知道春运的艰苦和必要，踏上回家的路，虽然万分艰辛，但必须不辞劳苦。

影片展现的不仅是警员和铁路的艰辛，还有旅客的辛劳，如果亲身经历过2008年那场雪灾中的春运，看这部电影会感同身受。

很早就看了，只是今天标记一下，怕自己忘了这部片子。

非常喜欢的一部电影，因为真实。

当春运这一独属于中国人的大迁徙遇上自然灾害，当群众返乡受阻，发生在《冰雪11天》，该怎样克服困难化解矛盾，中国警察给出了答案。

剧中人就是生活中的你我他，所以得到的感动也都是真的。

这不是一部灾难片，而是浓缩后的我们的生活。

挺好看的电影，这么多低分的老离谱了，电影本来就有艺术加工。

我08年才在读小学，只知道08年奥运会，这样的片子让我知道在同一年有这样的灾难，都说春运春运，让我看到春运的模样。

看了一些资料，可能当时的场景，更加严峻，主旋律电影站的角度不同，可能是有些诟病，但已经很不错了。

内部也会因为精神紧绷而吵架，领导也会不小心遗失证件，不都是很平凡的人吗？

里面的抽烟 喂奶，这些现在电影不是一剪没吗？

摊手，真不知道是怎么了，许是这两年的流量电影冲击？

真觉得这一分委屈了，要演技有演技，又是根据真实题材，整体框架也还可把，关于车站车次提醒那个拍得挺好的。

看了下评论，不少说把底层群众往愚民方向拍，对立国家机器？？？

不说春运，就说平时节假日出游，那人山人海的，不是你挤那是被挤着走啊，2020年了，都这样，我觉得我没经历过的08年春运影片拍得挺好。

国家基建好啊，经过不断的发展，感恩年轻一代的我们不用在通宵排队买票，在火车场排队到晕倒～最后，难道中国的灾难片也是要个人英雄拯救世界吗？

那流浪地球你们又喷什么，真的奇怪

这本来可以成为一部伟大的作品，但是由于意识形态的问题最后只能虚伪的结束。

片中对返乡潮的问题完全没有社会层面的思考，而是把大量农民工当做和自己无关的群体。

电影里装腔作势的对农民工假装关切，但同时把农民工称作“他们”或者“你们”而不是“我们”。

即便如此，本片还是有他的看点，那就是人。

如果那些镜头不是实拍的话，那本片一定动用了为数众多的群众演员，这些演员的表现简直太到位了，目光呆滞的像极了每一个中国人。

另外就是一票电视剧明星，虽然京味广普让人有种地域形态输出的反感，但总的来说这些人的演技还是让人熟悉和接受的。

如果这片子真能放下歌颂什么的姿态，不用说什么，就是单纯记录的手法来拍，都能在欧洲什么电影节上弄个大奖吧

今年由于疫情，很多人响应倡议留当地过年，所以当看到影片里回乡过年的人着急涌向车站却又传来车次延误的消息那种心急如焚的表情感同身受。

不觉得这是部主旋律片子，放在疫情之下看，更多地是感恩。

当然如果故事叙事层次能够更加丰富会更好。

08年发生了很多大事，南方雪灾、汶川地震，北京奥运会，当年正在备战高考的我对周遭的变化十分钝感，现在回头看，真希望“请回答2008”！