柏拉图式

这种想法 现在看起来挺可笑的。

野岛的剧，果真是野岛的剧。。

原谅我之前一直无法进入剧情 [光看到244肉乎乎的脸 就什么都忘了] 。

第五集，终于野岛的感觉出来了，不可避免的 他的爱，总是与光相连 与死相连。

这么说貌似偏激了其实一直对沙良也并非那么讨厌，主要是从来没感受到她身上强加的圣母光环吧，那根本不叫光环 对事情的极度执着 抛弃所有 缩小自己的世界，不过是胆小表现。

对于医生对她的评价；对自己和他人都不感兴趣。

反而让我在思考。。

是不是她从没认知到自己的重要性？

这样 即使剧中那么多狗血逻辑男 前仆后继喜欢上她 却对将死的青年完全无吸引力吧。。

于是带着这样的心情 看着剧情走向。

一直觉得青年过度美好 。

对待死亡超乎常人的冷静与沉着。

没有想过多 而在键盘上敲下的，把心脏给一个完全认不到的人的承诺 。

对待沙良 弟弟 前夫 小偷妹子。。

每一个见到他的人都能放心的倾吐自己的烦恼。

青年是聪明的， 始终站在外界 观看与他完全不相关的世界。

沾不上任何东西，完全理想的分析他人的烦恼。

所以 暖男什么的 恰到好处的盖在他身上。。

但是 不论是美好还是温柔 背后一定有能盖过它残忍东西。

看到了不一样的世界 必须要用不一样的表情 来维持平衡。。。

青年选择用温柔来维持 不可否认 青年与堂本刚本人过于相像。

细腻 温柔 过度体贴他人。

所以最初一直没注意短短出现几分钟的流浪汉对青年的影响。

以为流浪汉与姨妈又是另一断爱情故事 直到他莫名死了。

完全突然 无任何预兆。

甚至无大喜大悲，像从来没存在过一样。。。

要说是对于青年而言唯一的树洞消失的话，还不如说 青年由此联想到了自己。

不知在哪一天 随时会倒下的自己。

于是为了剧情走向 为了 柏拉图式 起码能恋起来。。

野岛大大准备虐青年了。。。

然后 第一次 看到了青年的崩溃 在独独捡到身怀绝症的他的流浪汉死后 他倒在流浪汉的帐篷里 世界天昏地暗的覆盖着内心崩塌的声音。

除了自己 什么也没有的 生命消逝的巨大声响。

抱着他的棉被， 急促的呼吸掺杂着绝望的细语；“有没有人。。。。

这个世界上。。。

除了我 还有没有别人。

” 世界上最恐怖的事 莫过于一个人面对死亡吧。

无论什么样的死亡。。。。

独独恐惧 是分享不了的。

这么说 虽然很残忍 但确实，直到这时候才感觉终于真正的抓住了青年。

在青年最脆弱的时候， 过早成熟的小偷妹子终于找到他 把他捡走了。

或许不可否认 他们真的很像，不可告人的一面。

只是青年从她身上看到的只是自己最不想看到的东西。。

若有生命就可以好好的生活，却因痛苦而残忍对待自己身体的女生。

变质的温暖难以下咽。

甩开拉着他的女生 吼着：并非想找与自己一同堕落的人，那样拯救不了他。

” 难得一见的生气 更多的是恐惧吧，像触到火。

被烫到，一下急忙收回手。。。

他触到崩溃的慌乱的自己。

慌乱，一直维持他安静的流浪汉死了，所以 终于 安全感被抽空 让他看见真实的自己。

真实的 需要马上找到能救自己的人。。

于是看到笑的开心的同患绝症的莎莉让他以为，对方能理解自己的恐惧。

“你不怕死吗“你是怎么克服的 会消失的 “自己会消失 存在被抹杀 不会觉得害怕吗“不会觉得寂寞吗 求你了 告诉我“能救我的只有你只是 莎莉不过14岁，被他吓得急忙收回了青年握住的手 只是莎莉从小就与死亡面对面 恐怕只是习惯了，只是 她最终会因青年的心脏被救赎。

本质的不一样。。

被逼到绝境了吧。

青年。。

那个所谓的'英雄'的光环 居然被沙良的前夫戳破。。。。

不过是一个恐惧的灵魂 跌跌撞撞 破烂不堪的 寻找救赎 与生隔绝。。

最终却只得以 把自己的心脏捐他人 延续他人的生命。。

毫无关系的他人。

现在 甚至不能随随便便的死在大街上于是他放弃了挣扎吧。。

一如往常的回到沙良家里。。

一如那样温和就像安静的回到自己满是困境的世界。

无论再怎么大声求救 也没有人能听到的世界。

安静的 甚至泯灭了消失的声音。。。

所以 当沙良说 听见他的声音时，承认了他的求救时。。

告诉他 世界除了他 还有自己在时。。

那种爱的诱惑是超越所有的存在。。

在我们看来 或许不过是沙良的乘虚而入。。

但是 在什么都看不到的黑暗中 能互相对的上对方的声音 何尝不是一种命定和救赎 在狭窄而又封闭的世界 每一口的呼吸 都是自己一个人 与死亡挣扎过来的。

那样的痛苦 那种时候有人如光向他伸出手 那种救赎 所造成的震撼 不爱上对方 太难。。。

即使仅仅对他的生命的承认 对他的痛的承认。

于是 看着青年那一瞬间内心防线被击破 渐红眼眶， 内心翻天复地变化 一定是狂呼尖叫 却又悲哀 从而呈现出的表面几近破碎的平静。。。。

轻声说着：我可以靠近一点吗？

24小时 不分开 可能对青年是最大的温暖 只是 不知沙良 若只是为了女儿的心脏 而利用他。。

那么。。。

野岛大大 你个混蛋但想想 为什么沙良能听见青年内心的声音 恐怕 是因为他与青年是一样的人吧。。

童年不被父母喜欢看重的青年 ，从未承认过自己的生的青年 是否也与不觉得的自己重要的沙良一样呢 。。。

或许 她也爱上了青年？

看着青年最后跪在地上，像是被折掉了直立的能力。

折掉了能行走的能力，悲哀又渺小的 跪着 向他生命中最后照进来的爱移去。。

小心 却又。。

几乎带着生命的绝望 渴望着。。

终于看见 眼泪从他平静的脸上平静的流下。。

两个人都是如此 不断不断接近。。

然后 最后的 KISS..话说 我很喜欢这个场景呢。。

那种难以言喻的东西 应和着最后沙良说的话： 我们真的得到了救赎吗？

只是为毛还有床戏?为毛？

爹呀。。

赶紧把光一找来。。

比起其他什么的 床戏才真正虐到我作为饭的心吧。。

哇哇哇 我家小刚啊。。。

作为刚桑的脑残FAN 。。

已经各种容忍了。。

看到小刚肉肉的脸上眼泪就有种想把导演拍死的感觉。。

抱抱啊。。

附；百度了一下 柏拉图式恋爱也是指 在这世上有, 且仅有一个人, 对你而言, 她(他)是完美的, 而且仅对你而言是完美的。

也就是说, 任何一个人, 都有其完美的对象, 而且只有一个。

所以 就。。

不太纠结船戏了吧？

或许 台湾的对这剧名改编《极致的爱》？

更适合吧

柏拉图的女主不喜欢，也不讨厌。

但她为了女儿放弃了那么多，这一点还是值得赞赏的。

她有个爱自己的，离婚十年还苦苦追求的老公，但是在她眼里，老公是事业第一，凡事优先考虑自己的人，这样的人懂得爱么？

试问一下，全世界的男人不都是这样么？

自私、冷漠、怯懦、自我中心是他们的代名词。

因此，野岛伸司编了个堂本刚这样不食人间烟火，一直活在狭小的黑暗世界里等死的男人。

突然有一天，一束光照进来了，黑暗的世界不再恐怖，生命变得有意义。

同样，孤独无助的女主原本不相信所谓的爱情，但是邂逅了一个如此纯情美好与自己老公形成巨大反差的男孩后，不顾年龄身份的差距，自然而然的在一起了，虽然表面上的理由是为了女儿。

当她看到最后医生手里拿着男孩心脏准备移植到她女儿身上的时候，她是多么的歇斯底里，多么的痛苦无助啊？

一个是自己深爱的男人，一个是十几年小心守护的女儿，她怎么选择？

虐心啊。

　野岛伸司通过此剧是要传达给我们什么呢？

柏拉图，也许真正的爱情只存在于柏拉图中吧。

现实生活中，女主老公已经算是不错的男人了，不是么？

野岛伸司一贯的风格不就是为了虐而虐的吗。

但这样也不可说是狗血，因为他总是能夸大细微的人性，从刀锋的缝隙之中展现出一个属于他的世界观。

我认为，《柏拉图式》不只只讲述了绝症青年与单亲母亲的爱情故事，这部日剧更想表达的应该是关于生死与人性的探讨。

青年与女主的爱情是可歌、可泣、可伤、可悲的，它存在的自然纯粹，却又一开始就被赋予了悲剧色彩。

他们可以在一起吗？

可以。

按照故事本来的走向，青年的病情正在一步步减轻，女主又重拾了弃置多年的女人情怀，他们相互理解、相互拯救，他们本应在一起。

然而，只要与利益相挂钩，再美好的爱情都不过是乌托邦。

而青年和女主，从一开始就是利用和被利用的关系。

无论野岛伸司最后如何安排他们怎么分离的，只要有急需心脏的女儿存在，青年在这场利益的棋盘中就已经输了。

在看《柏拉图式》时，我察觉到，其实整部剧中所有主要角色，都在各种意义上抹杀青年的存在价值，或者说，杀死他的不是那位劫匪，而是所有人。

女儿的亲人在知道他绝症有治之时，展现出的怔愕与觉得被欺骗的愤怒，都是人性最正常的体现，我们无法辩驳这种情感是错误的，因为换了我们的任何人，也许都会这么想。

整部剧里大多数人的前后态度都有不同，我们不能断言说人性本恶，人性本身就没有好坏之分，出生的婴儿哪会懂这些世俗之道，大多数的人常常将损害他人利益的人称为恶，将奉献他人的人称为善，那剧中的前夫呢？

他痴恋女主，却又对即死的青年咄咄逼人，他是善还是恶呢？

再说说青年，野岛伸司评价这个角色是气质极淡的。

青年若在现实中，应该是个活的很通透的人，查出绝症后便与家人恋人断绝往来，对待自己即死也颇为看得开。

他对所有事都看的很理性很淡然，很多悲喜之事都一笑而过，堂本刚的确演出了青年特有的游离之感。

但青年的世界观很大，所在的世界却小到只容得下他一人，他是一个向往美好的人，他相信精神恋爱，也愿意为了爱而献出心脏，青年就像寻桃花源的武陵人，像卡夫卡《城堡》里的土地勘测员，可惜，几度兜兜转转之后，他始终未能达到他心里构想的可以埋葬自己的桃花源，他以为自己总是在靠近它，却渐渐迷失在路上。

如果说将青年逼到崖边的是前夫等人，那么真正使他一纵而跃的是他自己。

从拒绝做手术，到拔出刀的那一刹那，他就已经有了向死而生的打算。

于他而言，亲手了断自己生命也许是最好的结局，如此，他便可以永恒地活在乌托邦之中，死是将他与普通人性分割开来的标志。

世上的人们本都是爱的饕餮。

（如在知乎看到相同长评，并非抄袭，因为那篇为本人在18年所写）

前一天下午才看完夏之雪，没想到这部依然围绕心脏这个题材，虽然夏生和这位连名字都不知道的青年的性格完全不同，但他们都是天使。

这位无名太温柔了，太好看了，死之前都还在让女主微笑，这样的人，就算我一开始就做好心理准备了，依旧没法承受他的死亡。

这部女主爱上男主的过程描述的更清晰一些，毕竟女主有旁白，但男主真的相当神秘啊，连名字都不知道也很少知道他心里在想什么，所以，除了被听见呼唤“有没有人，这个世界”，原本只是一人现在是两个人的世界这两个理由外，我基本不太理解为什么男主爱上了女主，可能是那个感觉太模糊了，也可能是我太傻了没看懂。

最后女主在医院走廊狂奔那段，真的看的难受，演技真的很好。

最后就是，我看人间失格时小诚跳下去那块我哭了一升泪水，夏之雪的夏生没了的那块我大概哭了五升泪水，但柏拉图式离奇的没有掉眼泪，这三部除了夏之雪是中途被剧透（可恶）主角会出车祸外，人间失格和柏拉图式都是一开始就知道小诚和无名青年会死的，我也都是做了心理准备的，但是柏拉图式只有压抑。

挺惊讶的，我是很喜欢带入角色的情感然后跟着一起流泪的，所以就算提前知道也会很难过。

但这部，就算我眼睁睁看着一切的发生，看着他对着镜头最后的笑容，我也没有流泪，只是难受，或许是他太温柔了吧，温柔到我不想用哭声打扰。

（也有可能是因为太傻了有些剧情没看太明白所以只有难过但还没到泪点（也有可能是全去看堂本刚的脸了忘了看字幕所以很多剧情都没看到…（没办法，脸太好看了）））没别的感想了，这部剧我大概率不会二刷，就跟人间失格和夏之雪一样，看到天使的脸就会想到天使没了的画面，那我绝对承受不了。

我的天啊。

我的天啊。

我的天啊。

幾乎就像是只有這句話足以表達，或者說總結我忽然之間大量累積的理解、頓悟與認同。

一集之間。

只在一集之間，就像是所有的遮掩赫然掀開一樣，突然清清楚楚的袒露出來。

我的天啊。

我哭得好誇張。

我本來以為它在談的是極端純真的惡意。

一種誰都有的，與生俱來的，為了自我保護的不擇手段。

《人間．失格》裡也是一樣。

可以說每個人都惡，但每一個卻也都再普通再平凡不過。

每一個人都是，看起來都是按部就班過著日子的好人的樣子，但每一個人都會，每一個人都會有意無意的散發或小或大的惡意，而這些惡意極端純真，不是因為想作惡而作惡，而是自然而然，乃至不會背負任何的罪惡感。

每個人都想要保持美麗，都會為了保持美麗而行動。

善不是內具本有的。

我們不壞，但我們更習慣以為自己比壞更良善。

但是遠不只這樣。

直到第五集以前我大約都是感覺迷惘。

大約類似在解謎或閱讀文本時好像找到了一個解題或理解的切入點，但卻又感覺似乎哪裡還沒有看見。

好像看見了一小角的冰山，卻總要想水面下是不是還有沒看見的很大很大一塊。

而這一集就彷彿是一瞬間把所有的水抽乾。

死亡。

生命。

愛情。

原來，果然。

打從一開始這部戲就不斷的說它要談論的是這些主題，只是我一直找不到可以窺看的鑰匙洞，直到它直接把門打開。

原來如此，果然如實。

我的大哭源於我的強烈認同。

一種近乎敢喊「完全懂」的心情。

或者，說我投射。

期待美善卻只更加看見自己的醜惡，好人的形象卻只是一種偽裝，對於死的絕對拒斥及對生的極端渴望，特別是，對於居然出現在眼前的另一個自己。

人的愛情都是給與自己的，而自己如何能從夢和鏡子裡走來。

「你居然來了」。

所以得救。

柏拉圖式的。

影戀的。

原來、居然如此。

不可思議。

我的大哭是因為它居然能夠讓我自己從它當中朝我走來。

2014.06.28

青年和主角初见是在夕阳下的水边，渚薰和真嗣也是青年的出现是为了救赎女主，渚薰是为了给真嗣幸福而出生的青年愿意为了女主献出心脏，渚薰为了真嗣自愿选择了灭亡青年一开始就注定结局会死，渚薰名为最后的死者青年是个帅哥，渚薰也是青年讲话总是语气平缓，渚薰也是青年对主角有着凡人不能理解的大爱，渚薰也是青年对主角的爱情无关于性别，渚薰对真嗣也是超乎性别的柏拉图式恋爱青年周围有个认识的女生说あんたバカ?，渚薰认识个明日香

看完不得不跑去开了盒冰淇淋啃了。

倒是没怎么哭出来，也不像传闻中那么虐，观看途中完全可以很沉静的体会这个剧的气质。

总的来说，是压抑。

如果跟人间失格比的话，因为那部剧饱含着纯粹的恶意，其实作为观众去看还挺抽离的——那个少年，被欺负得两眼红红的样子很好看，如果以这样的态度去感受，甚至能体会到某种大概和编剧同频的扭曲愉悦。

又或者说得更极端一些，那部剧比起报社更像在控诉和宣泄，以一种遭人恨的幼稚态度。

用艺术作品反应社会问题的角度有很多，偏要冲着观众来、让人产生自己是共犯的错觉，是最差劲的做法。

从这方面说，这位编剧大概是进步了吧。

手段温和了很多，也可能肮脏的大人世界毕竟不像中学生那样非黑即白。

这部中的人物心理，已经细腻到了可怕的地步，不只是青年，每个人的sense都很厉害。

如果是在其他地方，发出“诶？

”的疑问时收到“いいえ、没什么”的回应一般也不会追问下去了，这里面的人却会细致入微甚至不厌其烦地体察他人的感受。

说实话，我喜欢这样的设置：并非因为编剧故意耍花招而导致主角有误会却解释不清、产生矛盾；每个人都在很好地表达自己的立场，避免了大部分不必要的急躁。

如此而来，即便是这种病病的剧情，就像青年对本部长的评价，“也不讨厌”。

但要说，微妙地被这个三观偏激又不具普适性的剧教了做人，却并非完全出于剧情本身。

这也是一开始打了四星，不过后来还是改成了五星的理由。

大家都提到了、青年的原型也好灵感来源也好，但与其说编剧偏爱谁，不如说那个人身上本来就有这种特质。

虽然天使、天使地叫着，他在成为天使之前却也是普通的人类。

是立体的、鲜活的同时也十分脆弱的人类。

这正是，他的迷人之处吧——在时间的试炼中，有些人轻易认输，有些人却因为受伤而变得坚强。

短评写到了，大概是第2话里有这样一句词，“我以前健康的时候，并不会这样在意别人的事情。

”如果椰岛确实对他执念那么深，不可能不知道他是如何被宠着长大，又如何陷入了那么多年的自我挣扎和犹疑。

对外界感知力高的人，更容易受到环境和他人的影响，无论身体上的病还是心理上的病，都是开始认识到“自己”作为一个独立个体的存在与周围不融合的对抗。

他小时候在节目上说，甚至不是挨批评，只是对方语气稍微有些犹豫和不友好，肚子就会难受起来。

敏感纤细到了这种地步，确实是对自己过于在意的表现吧。

但正因为这种敏感，才日积月累地体察到别人甚至根本不会注意到的细节。

受到这个世界方方面面的冲击，吃不消的不止是身体还有大脑，却也还是因为这种敏感，渐渐又找到适合于自身的交流和表达的方式，继而从疾病中走出来。

这个剧，就像——你称呼他为刚先生也好，堂本民政局或者国主大人都无所谓——他和他的气质、他的作品、他对人产生的影响在极端情况下的缩影或映射。

他说他是接受爱的那种人，却正是他一手建立了那个被称作爱之国度的世界；在剧里也是，编剧正面侧面刻画了那么多种“爱” / “恋爱”，大多却是其他情绪或处境的代名词。

寻求陪伴的感觉，消弭孤独感的工具，一时的激情……只有青年给了女主的那一颗心，才是真正的爱。

限定于这部剧的语境之下，所提到的大部分爱，或许更适宜被理解成“交流方式”。

无论是便利店里那个超能力少年的设定，还是其他一些细节，比如第4话，沙良还没有意识到自己爱上了青年却已经开始吃醋，两人一起去探望莎莉，沙良走在前面，她出去了结果小天使撞在电梯门上。

不是说小天使也像有超能力一样可以看穿每个人的想法吗？

——倒不如说，电梯门给了提示。

通过没有扶门感受到了对方心情不好。

这样温柔地吸收着一切，正是青年观察世界的方式。

半心半意地对owner有所憧憬的超能力少年，因为青年的“受宠”而对他心怀芥蒂，解开矛盾却不是通过任何语言而仅仅是手的触碰，这样的和解不是很迷人吗？

抽象地看，每个人理解世界的途径各有不同，用让自己舒适的手法存活，不是很迷人吗。

话说回来，就如同跳舞婆婆坚持着要为瞬间绽放的爱而活那种人生观，不能因为真爱的稀缺而抹杀相互取暖的床伴的合理存在，剧中其实也同样强调了这一点——多样性。

不只是只有一种政治正确、人类要符合那个标准活着才算是好人，或者说正确的人。

大家都有不足之处，甚至有很讨人厌的地方，但因为与这个世界的接触，那些缺点正在逐渐改变。

因此，这个剧的三观对我来说比人间容易接受得多。

人的相互影响，在剧中也表现得非常到位，甚至有些可怕。

不仅青年，沙良也是，医生也是。

因为对周围感知力强而相互影响，因为一个人某个想法的生发，导致周围一切都随之像化学反应般发生变化。

“我在莎莉面前不用说，到了你面前还是得变得这么啰嗦。

真是的，出洋相了。

”——包括会用这种一本正经的姿态自我吐槽前夫桑，正是这样素直的态度让人无法反驳，也无法讨厌起来。

医生点题的时候说，Platonic是个已经死了的词。

就算是词语，随随便便给人家判死刑作为医生未免草率，但如同上面所写，放在这个剧的语境中，是人们变得不相信爱了吧。

因为有各式各样的情感替代物，爱变得不是唯一获得解脱的途径，或者说正因为自己灵魂的阴暗面多少产生的自知或不自知愧疚感，使得“得不到爱”变成了某种可以接受的惩罚。

愈罪恶、也就愈放纵愈堕落。

因此医生称呼青年为救世主。

当然这是站在医生的视角，女主在最终话为了刺激青年去做手术而说他有英雄主义情结，其实那更符合医生的自我认知。

就好像溺水的人手里的稻草，一旦发现自己成了这稻草，会不忍心将自己从那双手中抽走吧。

看剧的时候有做笔记，当时我也在以为，青年是这样的人。

他为什么会爱上她呢？

不是已经看透了她极致的自私——不是为了病床上的女儿放弃女人的身份、而是把女儿作为不具备人格的私人物品永远绑在身边， 在用女性的身份做武器，巧妙地利用每个人。

总是在强调自己普通，其实是自我保护的shield也是让自己以外的人降低防范的战术/计谋吧。

已经看透的话……为什么会爱上？

但即使是这样，作为观众的我也并不讨厌她。

结果论的话，既然观众没法拒绝这样的女主，青年会与她相爱也并不意外。

其实一直都挺接受先结婚后恋爱这个设定，或者大方承认，是很喜欢这种设定，直到アンアン戏才发现还是高估了自己的接受度。

一度停滞在第6话开头看不下去，违和之处果然还是在于，青年和奥さん之间并没有很强的恋爱感，除了青年本身沉静如水的气质……搞不好是因为补了太多档知道他平时那个恋爱状态是什么样的。

但是看完06又释怀了。

谁说，看透一个人就不会爱上啊。

况且只是某方面的看透，如果对方是个值得爱的、立体的人的话，绝不仅仅是这一点被看透了就再也没有吸引力。

因为有了这种弱点反而更可爱了吧，仅此一点的把柄，对于相互喜欢的人而言抓住了反而变得像存在于两人之间的秘密。

后面借由女儿之口说到，沙良桑的父母在中学时也离婚了。

这大概是性格扭曲的源头。

有这样供观众猜测的方向和痕迹很好，角色的立足之处在于支撑起其性格和作为的细节，让一个角色有迹可循才是成熟的编剧。

而另一方面是，恋爱不会让人变蠢，如果有谁在恋爱中表现出了蠢那只是因为这个人一直都那么蠢，先前没机会展示而已。

青年和女主都因为相爱变成了比以前更好的人，改变的，仅仅是看待和理解世界的方式。

实际上，从相爱这个巨大的flag一立起来就已经开始显现了，到最后也确实如此：与其说……爱给了活他下去的勇气，不如说其实是去死的勇气。

只有自己的爱满溢了，才会想要分享给别人。

这大概是刚桑与青年出发点的唯一不同。

青年在这部剧里的起点是漫无目的的找寻，刚先生却早已有十分明确的方向了。

倒不是说他到底在和谁あんあん这种狭义上的爱，对音乐、对鱼、对这个星球、甚至对星球以外事物的理解构成了全部爱的集合，有这样的感觉。

刚先生这样的人，青年这样的人。

会若无其事地卖萌，又像毫无自觉又像深知自己的天赋故而肆意张扬。

看完这个剧最真实的感受就是，有人一直在他身边宠着他真好……说什么愛されるより愛したい，只有他，希望无论什么时候什么情况都可以有那个人让他撒娇。

说到底，是普通人，却又成为了最特殊的。

因为痛苦而变得闪闪发光。

也说过了，刚先生对我来说是湖泊一样的存在，并非去怎么按部就班地学习他而是在看着他的过程中学会了接纳自己。

不难理解吧，想法越多却更难以做成一件事情，有这样的时候。

从细微的小事入手就好了。

站在我个人的角度，总想着要变得有趣，要对周围的人来说、有帮助，很怕因为暴露了自己无知又废物的一面，让别人觉得我没有价值。

这种想法本身听起来无关紧要又很病，却难以转变。

但其实保持真诚就好。

作为个人，其实并不能很好地判断自己究竟会给别人带来什么，从做一件事之前就否认了自己做这件事的可行性，对自己或别人，都不公平。

因为很自大——说着自卑的话，本质上却在秉持着自大的想法。

不要拒绝让别人理解自己、或与人相互切磋及交流感想的机会，这样做会比较好。

（道理懂但是。

与人交往真的很难……单凭这个就很佩服正直了。

说件无关的事。

前些天目睹了一场事件，概括地说就是因为语言所传达出的情绪很有限，被人误解的事情也时有发生，在不同的语境之下人与人，要达到和解，甚至仅仅是理解都非常困难。

对自己来说并不重要、所以不会花费太多的精力去了解，尽管比起了解其实听了断章取义的二手话进而发起怒来耗费的精力反而更多。

是因为虽然自称“路人”，已经有预设的看法了吧：我站出来发言，并非对事情的真相感兴趣，而是其中某一方的观点符合我对事主的预判。

果然不是个好人、人设崩了吧，这些语句后面暗含的是“我早就知道、一开始就看他不顺眼”这样的潜台词。

看某个人不顺眼——不想去了解——发生一件事有对其不利的言论——觉得是印证观点而不去探究实情，大部分人会这样做。

因为对自己看人的眼光有自信吧，都说一开始就不顺眼了。

倒不是说一定要像这个剧里的人一样，就算有先入为主的厌恶也能抛开情绪聊着天、最后还主动提出送人家回家，但……能够不那么坚固、甚至百毒不侵地相信自己的正确性，多站在对方的立场上想想其余的可能，即使自己不是天使，也会长出翅膀哦。

最后，还有个非常在意的地方。

第1话那一瞬间是想死了才会被homeless老伯突然说不要靠近我？

老伯去世这件事也，虽然这种根本没让跳舞婆婆相认的轻描淡写做法超棒，但果然太轻描淡写了，根本无法释怀。

（作为同人作者这大概就是无与伦比的切入点了。

）PS：青年来自名古屋的话（说了两次），大场诚是神户人氏，所以……大概不是同一家吧（）（约饭flag去的其实是弟弟那个脑洞我倒是真的信了！？

　　柏拉图的女主不喜欢，也不讨厌。

口口声声说扔掉了自己的女人身份，但还是三番五次利用了自己的美貌。

有个爱他的，离婚十年还苦苦追求的老公，但是在她眼里，老公是事业第一，凡事优先考虑自己的人，这样的人懂得爱么？

试问一下，全世界的男人不都是这样么？

自私、冷漠、怯懦、自我中心是他们的代名词。

因此，野岛伸司编了个堂本刚这样不食人间烟火，一直活在狭小的黑暗世界里等死的男人。

突然有一天，一束光照进来了，黑暗的世界不再恐怖，生命变得有意义。

同样，孤独无助的女主原本不相信所谓的爱情，但是邂逅了一个如此纯情美好与自己老公形成巨大反差的男孩后，不顾年龄身份的差距，自然而然的在一起了，虽然表面上的理由是为了女儿。

当她看到最后医生手里拿着男孩心脏准备移植到她女儿身上的时候，她是多么的歇斯底里，多么的痛苦无助啊？

一个是自己深爱的男人，一个是十几年小心守护的女儿，她怎么选择？

虐心啊。

　　野岛伸司通过此剧是要传达给我们什么呢？

柏拉图，也许真正的爱情只存在于柏拉图中吧。

现实生活中，女主老公已经算是不错的男人了，不是么？

　　野岛伸司时隔20年为NHK写的剧，贴着纯爱虐心的标签。

事实上并不需要自我标注这一点，看到野岛+堂本刚这个卡司心里就要抖三抖了。

毕竟前者在20年前就敢写出以校园欺凌和同性爱为主题的《人间失格》，在当时对这两个敏感话题故意忽视的社会引起相当大的轰动，而后者在其中饰演的主角之一大场城也毫无疑问地被野岛大下狠手以淋漓尽致地诠释自己的病态美学。

　　患有先天性心脏病的女孩莎莉自出生就无法踏出病房半步，脆弱的心脏像定时炸弹一般随时可以夺取她的生命。

母亲望月沙良在接过这个沉重而易碎的生命之时，就下定决心抛弃自己作为女人的身份，与无法理解自己的丈夫离婚，而仅仅以母亲的角色生存下去。

莎莉在鬼门关前多次徘徊，15岁的她已经到了可以移植心脏的年龄，但等候适合的心脏却是遥遥无期。

母亲沙良走投无路，在自杀网站上留言“如果你们要死，请把心脏给我的女儿。

”，然而真的有个无名青年给了他回复，称自己被查出患有无法治愈的脑癌，生命即将终结，如果需要的话，他愿意给予自己的心脏。

然而碍于其器官买卖方面的法律规定，只有亲属才可以捐赠心脏。

青年于是提出与沙良结为夫妻，以父亲的身份完成生命的传递。

　　如果屏幕前的你看到这里对这部剧产生了兴趣，为了你的观剧体验，请关闭这个页面。

以下部分涉及剧透。

　　B站链接：http://www.bilibili.com/video/av2763482/<图片1>　　我把心脏给你。

这句话像是谶语。

　　青年在第一次与沙良见面时，将自己面前的咖啡换成了牛奶，他说，咖啡可能对身体不好，为了以后作准备，还是稳妥些好。

　　青年说，我不抽烟，也不喝酒，高中时还一直锻炼长跑，心脏应该是很健康的。

　　青年没有名字，他对沙良说，一旦知道了一个事物的名字，就会不由自主地投入感情，鉴于我们之间的约定，还是不要知道名字更轻松。

　　青年理所当然地在沙良经营的便利店里住了下来，以便随时为可能遭遇不测的莎莉奉献出自己的心脏。

　　青年太过于温柔，全然看不出将死之人的沉重和恐惧，而是淡然平静得仿佛夕阳下海边的游鸦。

<图片3>　　他们之间的爱情来得莫名其妙却又理所当然。

一方面因为交换契约的存在而充满了严肃和禁欲色彩，另一方面又因垂死之人本能的情感释放而纯粹得不可方物，不如说，是精神的契合，是两个被命运伤害而早已将自我抛弃了的人不由自主的相互吸引。

被“母亲沙良”故意压制着的身体里的另一个“女人沙良”被青年解救和释放出来，青年也从沙良身上得到了无与伦比的温柔和爱护。

　　沙良与青年随着感情的深入自然而然地产生了肉体关系，似乎并不符合传统意义上的柏拉图式爱情的背景设定。

说他们是柏拉图式，可能是指两人的关系纯粹得只剩下爱情了。

生命面临极致的威胁之时，人仿佛才能抛弃所有的世俗眼光和因果关系以复归于婴儿的姿态相爱相生。

　　沙良说，我经常会忘记这样一个事实，他可能明天就会倒下。

因为“约定”而牵连起的生命，自私而执着地建立着只属于两个人的世界，只活在当下，并且殷切地盼望着明天与今天一样对他们温柔以待。

　　从小在医院长大的莎莉没有同龄人相伴成长，在病房结识的男孩成为了他唯一的朋友。

然而沙良由于害怕男孩没有办法一直维护这份友情，与其到时候痛苦，不如早点将所有可能让莎莉产生情绪波动的隐患都除去。

青年因此与沙良爆发了两人相识以来最大的争吵。

　　青年比谁都懂得莎莉的心情，或许是源于同命相怜随时面对死亡的他对生活本身极致的敏感度。

尽管会受到伤害，但是不想连“痛”的感觉都要失去。

比起什么都没有的夜晚，在失恋过后舔舐伤口触到的痛感让生命更加甘美。

　　“随时为莎莉贡献出心脏”已经成为沙良和青年之间心照不宣的约定，然而青年的脑部肿瘤却在这时出现了好转的迹象，医生说，现在的他甚至有可能通过手术而继续生存下去。

　　想活下去吗？

没有人不想活下去，没有人比青年更想活下去。

已经可以坦然面对死亡只是自己一个自我麻痹的借口。

活下去吧，与自己爱的人，莎莉的心脏还会有别的办法的不是吗。

　　因为沙良，青年可以安心地放弃生命。

　　可也是因为沙良，曾经无所畏惧的青年开始害怕死亡。

　　青年太过于温柔，温柔到为了一个契约，亦或是为了早已超越契约本身的“感情”或是“生存的意义”，去尽力说服对生命极度渴望的自己放弃活下去的可能。

他是想要生存却没有办法认可自己继续生存下去的存在。

　　所以，在遭遇抢劫，歹徒的刀刺向他之时，他已经做好了选择。

　　他松开了手。

　　推荐这部剧的原因除却私心之外，非常难得的是全员演技上线，情商上线。

实力女优中山美穗自不用说，时隔多年再次演绎纯爱的剧的堂本刚对角色的把握也是恰到好处，即使是95后的新生代演员，演技也是无可挑剔的。

野岛伸司在采访时曾这样评价过堂本刚，背负着死亡的角色，有时会显得过于悲壮，或者有时又会隐藏悲壮而稍显不足，他能掌握好两者之间暧昧的灰色地带，比起扮演角色，更是他本人拥有的那种让人捉摸不透的特质。

　　虽然野岛虐我千百遍，但是不可否认的是他深谙制造悲剧之道。

整个故事首先笼罩着死亡的阴影，而死亡和爱情是悲剧永恒的话题：患有先天性心脏病的女孩莎莉和从不放弃希望的母亲沙良与命不久矣的青年的偶然相遇。

原本是契约的关系反而让沙良和青年产生了不可能有美果的爱情。

故事叙述到这个层面上已经足够悲惨，相爱的两人因为疾病只能天人永隔，纯爱系爱情悲剧的标配之一。

然而，野岛是个披着“希望”外衣的死神，他让青年的病有了好转的迹象，甚至可以继续生存下去，这意味着沙良不得不再一次在女人和母亲的角色之间做出抉择，但是无论哪个选择，她都将失去一个自己最爱的人。

　　直到最后一集的前半段，野岛依旧让这个选择悬置着，或者当时所有人的想法都是，莎莉的病或许还可以寻求别的心脏来源。

然而最终悲剧来得猝不及防，便利店突然来了抢劫犯，实际上是有些突兀的情节设置，但也是让青年确认选择，把整个悲剧推上高潮的契机。

　　没有人受得了野岛这种先在幕布前小打小闹吸引你的注意让你放松下来，然后最后20分钟猛地拉开大幕让你直视酝酿已久的血淋淋的结局的“玩法”。

这样的叙事手法其实非常冒险，但是野岛却足够自信用20分钟逆转全局。

从这个层面上来说，野岛确实“变态”得我心服口服。

　　最后沙良明白一切奔向青年已经被取出的心脏时，是长达几分钟的无声画面，纯白的墙壁，痛苦到崩溃的沙良，安静到耳朵都痛了的背景。

世界失声，仿佛一切只是纯白的梦境。

　　青年如愿完成了约定，献出了他的心脏。

女孩莎莉手术成功，可以在梦寐以求的沙滩上奔跑。

唯独青年，自始至终，无名无姓，消失在了所有人的生命中，只剩下便利店的监控录像里，倒在血泊中的他，用尽生命的最后一丝力量对着摄像头露出的一个笑容。

　　对不起，我们相爱这件事，可能是神的恶作剧吧。

直到最后一集我才明白沙良是真心爱着青年。

被野岛的剧虐多了，从第五集开始我一直在意着前夫说的把青年24小时绑在身边，害怕结局是沙良不过一个有心计的女人，为了女儿以爱的名义把青年束缚在身旁。

还好，他们还是相爱的，并且最终，都获得了救赎。

野岛好像很喜欢这样的爱情观，无路可退的绝望的爱情，却又不顾一切。

他们的爱情注定不能像童话故事一般，就像最后莎莉和沙良说的，没有魔法师，没有预言者，有的只是被命运压迫的男男女女，在冰冷的世界里相互拥抱着取暖。

这份爱情如此矛盾，青年和沙良的爱让他有了活下去的希望，可他们的相遇却是为了等待青年的死亡。

野岛最终输给了自己笔下的这份感情，于是他只能编造一个如命运一般的展开，让青年以一种近乎狗血的方式结束了自己的生命，青年害怕死亡吗？

当然怕，当他得知自己可能可以活下来时他甚至打电话给了自己的家人，然而最后关头他还是放弃了，因为他已经得到了救赎，心灵上的救赎。

我们爱的如此绝望，我已一无所有，如果你要我证明我对你的爱，那我就把我的心脏奉献给你。

僕のハートを差し上げます。