老师，您能坐在我旁边吗？

大概半个月前看完了这部电影，当时就觉得里面有很多值得玩味的地方，所以今天打算回忆回忆其中的情节，谈谈自己的感受和理解。

我觉得这部电影最妙的就是漫画情节和现实故事的虚实交替结合。

片中除了女主开始画不伦漫画前的情节是真实的之外，其他根据她的漫画呈现的情节可以说是虚虚实实，有很多解读的空间。

我的理解是漫画的情节是真实发生的，女主确实也是出轨了，但她并非因为去报复丈夫而去出轨的，反而是恰好自己出轨，借助出轨这个契机，想到用漫画一点点展开细节让丈夫如同坐过山车一般经历失去和背叛，同时也让他为自己的出轨心生愧疚，这样一来给予丈夫精神上更大的打击。

如果纯粹将漫画情节理解为虚构，而显得虚大于实，电影整体就非常不平衡，缺少真实感和刺激感，让观者心理上有一些失落，至少我会如此。

片中有一段女主练车时无论如何都没有勇气踩下油门的情节。

这个情节发生在她得知丈夫出轨之后，尽管后面通过角色之口说她有“驾驶恐惧症”，实则可以理解为是在发现丈夫出轨后心理的波动和无所适从。

本身就名存实亡的夫妻关系，靠着日常一些小事维持着，女主家务干得不多，也不会开车，相对依赖丈夫，但至少还是夫妻。

又由于丈夫放弃独立连载漫画多年，原本精神上的交融早也已经消失不见，丈夫出轨带给她的打击是巨大的。

而独立驾驶可以理解为自己摆脱对丈夫的依赖，可对丈夫的依赖少了，自己便孤身一人，缺少了那个“能坐在我旁边的人”，尽管丈夫就是“能坐在我旁边的人”，可只剩一个躯壳。

所以她纠结，她没有踩下油门独自前行的勇气，这可能也是很多人的心理。

当新的驾校教练出现，她终于有勇气踩下油门，因为此时有了“能坐在旁边”的那个人了。

踩下油门这个设定既将女主心态的变化做了切割，故事的走向也有了新的变化。

这不再是单纯体现女主找到了爱，更是女主由无所适从到掌握主动这一心态或者行动变化的证明。

两场互相发现出轨的戏用了非常澎湃的音乐，加上二者当时震惊意外木讷的表情，也为后面各自的反应和应对提供了合理性，这两个地方的处理非常精彩，整部影片二者面对出轨时情绪和心理都达到了平衡甚至可以说是一种呼应，只不过丈夫逐渐走向了劣势，直到最后被妻子“戏耍”。

丈夫在漫画的虚虚实实间慌了手脚，我倒宁愿相信里面的情节都是真实，这是最残酷的报复，大快人心。

有人说结尾处妻子的离开是一种逃避，可要我说放任丈夫出轨难道就不是一种逃避了吗？

之前稀里糊涂的夫妻关系的出现不正是因为犹犹豫豫只想逃避不去正面解决导致的吗？

始终都没能有勇气踩下那一脚油门。

最后一个镜头女主冲着副驾驶微笑，是达到报复目的和重新找到爱情的欢愉，我不希望是开放性结局，我更不希望都是女主的臆想，否则反而对女主是一种残忍。

1、其实开始看时，就是感觉这就是日本版的《登堂入室》嘛，还算完整，但是节奏还是有如日本所有的电影一样的慢。

2、但是到最后5分钟的时候，才慢慢地的回味过来，黑木华从一开始就没有想再原谅过出轨的丈夫，而且黑木华更不想原谅的是丈夫从对她的引导到丈夫再也无所事事的精神层面的断裂，那种背叛要比出轨更严重，因此就算没有看到丈夫的一切行为时，一开始黑木华看丈夫的眼神也是麻木并无神的，那便是一种永远的遗弃。

3、用漫画进行虚实的结合，与用小说进行虚实的结合异曲同工，当然也许我以后也要写一个这样虚实结合的本子，真真假假亦是真终是假，但是用漫画来引导丈夫的行径却有点那么先发制人的味道，《但丁密码》里的反派黑人说的我要预测他的下一步，便在虚实结合的手法里反而用漫画这个介质给完成了，丈夫一如既往的入套了，然后便是智商、画风、欲控上的各种吊打，最后当丈夫以为终于回到正常时，黑木华来了反手一套组合拳，一切的一切都是她最开始设计好的报复，那是一种心灵上的报复与催残，这比肉体上的出轨反击要有力量一万倍，更是女人的无声的力量。

这种阴柔里的可怕看得我都背脊发凉。

我没有经历过爱情却在这个电影中感受到了爱情中不甜不苦的心酸，不知道是哪一方在所谓的失去爱情的比赛中得到了自我体面。

电影展现的夫妻间的隐忍、惊险、失望、得意、无奈等我通通看到唯独没有看到爱情总被传颂的幸福模样。

看的让人以为从女主的角度能得到痛快而又体面的回应，面对已经残破不堪的爱情，虚实悬疑的情节我却更加心疼女主。

我担心她笔下是假悲伤是真现实无此一人却依旧以此为刃，顾不上舔舐自己的伤口却想要刺向“曾经”的爱人，我悲哀她笔下为真原来无论多么相爱的曾经也能这样互诉衷肠各奔东西，我困惑现实如此时以何种方式收场才是真正的体面，美好的爱情不仅见得少好像也难以听得到了

非常令人惊喜的剧情，日常的情节却悬疑感拉满，很平常的对话却仿佛恐怖片。

称赞编剧和导演的巧思，影片穿插了漫画，在真实与谎言之间穿梭，分不清哪里是现实。

我不太想细究佐和子是不是真的和新谷老师在一起了，实在不想受到俊夫一样的困惑，不过敢肯定的是，俊夫在连载结束前，将一直被这个问题折磨。

真是漂亮的复仇。

片尾曲很好听本柄佑在佐和子回忆里的那个镜头太漂亮了，第一次get到他的颜值漫画也很漂亮，我还是更喜欢佐和子的画风

一直很喜欢日本电影对爱情细致聪颖的描绘方式，这次又有新的体会，感受到日本人对爱情的态度从来都不会墨守成规，而是努力发掘更好的自己，这是一部让女性看起来很有态度的自我蜕皮的好电影。

首先，出轨题材很多，但这部从女主确认作为男主的老公出轨开始，就是各种爽。

女主具有日本女性或者说亚洲女性柔美、隐忍的特性，但是她却对爱情有自己的边界线，从男主踩过界开始，她就非常有章法地开始出她的温柔刀。

令男主的出轨毫无成就感，反而在她想到新的漫画作品内容开始，男主就掉落了她反转重重的报复陷阱之中、毫无还手的余地；其次，出轨少不了小三，但是这部没有突出小三在两人中的破坏力，这就很强。

作者起码对于女人是真的有一定挖掘。

让女主和小三都具有女性身上最令人欣赏的品质—坚毅、成熟、以柔克刚。

小三和女主之间也从没安排交锋对决戏码。

而是让小三在看到女主漫画时展现出了作为编辑的伯乐精神，作为女人的智慧态度，以及面对不想公开自己的男主，一笔带过的洒脱，鬼马精灵的形象跃然纸上。

这部相较于《消失的爱人》更彰显亚洲女性柔美、隐忍、柔中带刚的处理方式，又有捉弄了出轨者的幽默感，且这个幽默感是随女性颇具智慧的成长蜕变而来，引入发笑之余令人身心舒适。

《消失的爱人》除了探讨人性，还探讨了一些媒体人的社会态度，而这部电影，其实更纯粹简单地着力于女主内心最深处的呐喊与转身，大作至简，好看！

超喜欢！

来了瑞士以后，反而是日本电影更能宽慰我的乡愁。

从片名就透露着古古怪怪的试探个性，不谄媚观众，也不把观众当傻瓜。

《老师，您能坐在我旁边吗？

》冲着简介里婚外情三个字毫不犹豫激情冲刺了。

把婚外情探讨成为一部剧情电影，就变成很迷人的事情！

你知道会有真真假假的悬念，不断反转几乎是入门标准，可除此之外竟然也有温情脉脉。

故事从个性温和的女漫画家佐和子、丈夫俊夫和漫画编辑千佳交画稿一幕展开。

俊夫原本也是一名漫画家，歇笔四年还没有重新开始的计划，一边做家务一边给太太的漫画画稿打打杂。

情节的转折从二人搬去佐和子乡下老家照顾妈妈开始，由于交通不便自然衍生出佐和子自己要学开车的引子。

自此，真实生活中的佐和子和新谷教练，佐和子漫画中的两人，还有观众也不尽知尽解的俊夫和千佳——你不明确他们之间到底发生了什么，展现在你眼前的剧情也并不区分真相、俊夫的想象和佐和子的编织。

有时候你看见画面的灯光变了，哦，这是不是想象的暗示！

啊是的，可似乎也不是很重要。

不断推翻又确认后，你突然莞尔一笑，嗨，较这个真可没意思！

只需要静静享用编剧为你呈现的一系列微妙场景，有人说那是大型修罗场，我想这一点也不像实验室，却让人嗅到化学成分的危险和刺激。

如同在《驾驶我的车》、《在街上》那种结构回环、罗生门之美。

最打动我的一幕，俊夫被佐和子和教练真假做戏折磨，终于坦白并恳求原谅。

此时佐和子的内心是否会原谅俊夫，我觉得无足轻重。

“老师，您能坐在我旁边吗？

”这一句是佐和子对新谷教练所说——那个如同一阵新风吹进佐和子婚姻的新谷教练。

“在我心里，你（指俊夫）一直是我的漫画老师。

”至此，婚外情究竟是双重出轨还是单方蠢蠢欲动，都显得纠缠不洒脱。

佐和子用这种方式，重新让俊夫变成俊夫老师，变成俊夫漫画家，哪怕是要以妻子的出轨漫画重出江湖。

婚外情，不过是我们各自在婚姻里的错位成长，或退行。

找到一层坚固的共同台阶站上去，这就是婚内情对婚外情最好的降维打击。

黑木华气血感太好了，像一块温润的血玉，权本佑老老实实的家夫感十足，丈夫很多地方反应真实的有些搞笑，患得患失的双标纠结太好玩了，那边婚恋也没有再大和抚子很久，永远一方强势地位是不可能的，不得不说权本佑转坏心思的时候真的很日本鬼子，简直可以看到他剃着平头的样子，但他一拉远景身形高大宽厚，属于很有男人味的类型，和安藤樱真的很夫妻脸。

后面‘情夫’来家里吃饭，憋屈的不能说啥还得乖巧的端茶送水哈哈哈哈哈责编只用工作看问题真的太妙了，奈绪看热闹不嫌事大，快乐现场吃瓜，慧黠又讨喜的样子确实让人讨厌不起来。

配乐也加了很多分，里面的服饰家具十分有借鉴意义，日常生活超级棒，他们拍这种只有几个人凑成剧十分擅长，即使节奏不快，也有很强的戏剧张力抓着眼球往下走，不知不觉居然没多少。

柄本佑长着一张很适合出轨和被出轨的脸。

救命啊老天奶！

太可爱了柄本！

🥺🥺🥰🥰🥰很少很少见到这种电影诶，男主内女主外，发现老婆出轨了也不敢生气只能背后慌张偷偷抹泪。

在日本更是难难难得。

看完了，太厉害了这个故事！

没有上价值到社会环境时代等等高大上的因素，就不用把责任推脱到这些方面。

不只是结尾很精彩，整个过程都很妙。

喜剧的精髓也拿捏了，悬疑的部分也伏笔了，真真假假的穿插足够吸引人欲知后事如何，乡间的景色和房子里的家居摆设都特别的美丽，清新。

最重要的是这是一个特别好的故事。

完全讨厌不起来作为第三者的责编，她被塑造成了一个非常正面的干劲满满搞事业的可爱人设，并且没有打小三的戏份，所有的出轨本来就是男人一个人的错。

不需要加以任何的社会原因，背景原因，时代原因，环境原因，女人原因，就是男人一个人的错而已。

就是这一点就已经赢了很多故事和电影。

女主角一开始看起来特别沧桑，特别老，穿的也特别土，很难看，我还疑惑为什么一个演员会弄成这样子来拍戏？

我还在想这个妆造很差。

结果后面遇到新谷之后就逐渐变得爱打扮了。

啊，头发用夹子一别戴上珍珠耳环，穿了漂亮的裙子一下就变得非常年轻好看。

这个前后转变放在电影里是太妙了。

在现实里这种老公一点都不可取。

但是私自还是以为柄本佑比新谷帅一些。

柄本演了好多这种爱情的电影，每一个人设和造型反差都很大，都很适合他。

电影里提到这是复仇。

但是我觉得恰恰相反，这是每一个男人都会很轻易做到的事情，女人只是也这么做了。

我记得电影最后他们两个的对话。

在漫画桌前，丈夫问，明天我们一起开车去海边吧？

佐和子说：我考虑一下吧。

就想到了最近上映的《热辣滚烫》里最后那句“看心情”。

so cool！

即使带着爱，也要勇敢地不原谅。

会做家务，会开车的老公到处都是。

无论她能不能找到更好的，她可以随时离开不好的。

这是一部比较典型的日式感情剧，讲二个漫画家夫妻的感情纠结。

简洁清爽的画面，没有太多的色彩和镜头的渲染，从摄影画面的构成上来看，简洁大方，甚至比较朴素，有点像电视剧的质感。

但这种简洁直接的镜头语言，平铺直叙的讲述一个细腻的感情故事，颇有日式美学风格，和一个典型的日式料理风格类似。

我一直以为，日本的食物料理、器具物品、房屋家具都比较简洁精致，这个主要由于日本物产资源缺乏，所以人们的性格也养成了一种节俭细致，尽可能精致地生活的习惯，因此，日式电影也跟其社会性格类似，十分细腻地描述人们的情感。

整个剧情来说没有太多惊喜的地方，如果抽调漫画这个独特的想像载体，也许就是一部家长里短的肥皂剧。

漫画家佐和子的老公出轨了，小三是佐和子的责任编辑千佳。

如果说，有一种女人，在大事面前有静气，应该就是佐和子那样的人吧。

如果你的丈夫和自己职场的合作伙伴出轨，你直击双方接吻，算是捉奸在床？

事实已定，会怎么办？

代入一下直接窒息。

直接上去撕还是默默忍气吞声？

佐和子选择按下不表。

契机是在驾校里突然被换了年轻英俊的老师，一个想法被那初见的夏风托着，送进了佐和子的脑子里。

佐和子笑了。

一部亦真亦假的不伦漫画就此诞生。

漫画里描绘了俊夫的真实出轨，又讲述了佐和子的出轨。

心头一紧。

一收。

看到漫画的俊夫瞬间抓狂，虽然自己在婚姻里开小差，却仍然担心自己老婆的出轨，被偏爱的总是有恃无恐，当自己有可能不被爱了才患得患失。

千佳对他来说也许只是纯粹的找刺激，俊夫不想失去自己的婚姻，自己的老婆。

而千佳，同样对俊夫没有爱，只有逗弄的乐趣。

佐和子对于千佳来说是重要的工作伙伴，佐和子的老公俊夫也可以玩玩，所以千佳对佐和子毫无愧疚。

佐和子就一页一页的画着出轨的漫画，她知道俊夫会看。

她在漫画里说，“等我拿到驾照，我老公就会离我而去吧”“我第一次问他出轨的事，但是他却否认了，可是只要他承认我就会原谅，他连原谅的机会都没有给我”。

一点一点地，透露给俊夫破镜重圆的希望。

一放。

同时，又描绘着自己和驾校老师的新恋情，一个可以陪着她，保护她，懂她的男人。

希望和折磨直接把俊秀的愧疚推到了极点。

再一收。

在这个时候，佐和子突然开始做家务了，同时停了漫画，他们的婚姻关系似乎变得更好了，一起逛街买菜，做饭种田。

又一放。

收放之间，佐和子用漫画彻底夺回了夫妻关系的主动权，从一个被迫接受丈夫出轨的糟糠之妻，变成一个手握原谅大权掌控丈夫心情的妻子。

就在俊夫最安心的时候，佐和子出走了。

两天之后才回来，带着那位驾校老师。

家里是妈妈，俊夫，和闻讯而来的千佳。

妥妥的大型修罗场。

千佳没心没肺的看戏，结果被驾校老师一句“啥？

”直接搞懵了，驾校老师否认了漫画里发生的一切。

“我只是被邀请来吃个饭啊，而且我们是第一次在驾校外见面。

”没有所谓的出轨，佐和子一直是爱自己的。

俊夫开始对佐和子坦白，道歉，求原谅，而佐和子呢，当然是原谅他啊，然后俊夫一点一点把佐和子的分镜画成了漫画。

--完才怪佐和子又一次出走了，留下了下一话漫画分镜。

驾校老师在说谎，他们真实的出轨了，两个人离开的时候，妈妈追出来，“你其实早就决定不原谅他，对吧？

”佐和子没有说话，只有母女之间的心照不宣。

佐和子只给俊夫留下一份工作，从此我每周会寄漫画分镜回来，由你来画。

杀人诛心。

我要你从此以画我的出轨为生。

我要你在画的时候不停纠结这些情节究竟是真是假，想问又问不出口。

我要你挣扎，要你彷徨，要你愧疚，要你后悔，要你痛苦。

要你千百倍的偿还我的痛，我的恨。

电影最后没有给一个明确的定论说佐和子和驾校老师究竟有没有什么，我更倾向于没有。

漫画里俊夫的出轨是纪实，佐和子的出轨是虚构。

所有驾校老师和她说的话都是佐和子自己对自己说的。

她以驾校老师为载体，成为了自己的黑骑士。

佐和子克服驾驶障碍开车的时候，迎面吹来清爽的风，她说，好舒服啊。

对，那是自由，是坦然。

佐和子最后开着车，离开了困住她的婚姻和不甘，狡黠地窃笑着，像个刚做完恶作剧的小姑娘。

这个故事告诉我们，姑娘，你要有自己的驾照，要独立，要勇敢，你可以去你想去的地方，你可以是自己的英雄。

比心。