推拿

很好看的片子，真实露骨。

如果不是前台和黑帮之间的爱情故事拉低了正片的质量，我是要打五星的。

我印象最深的便是王泉。

开篇，看似憨憨的他搂着个如花似玉的女友，对她描绘着一个又一个大饼，乐的女友开开心心。

尽管孔佳玉有一些世俗和小心眼，但她绝对不是王泉的对手。

回到家里，准备参加弟弟的婚礼，却被告知婚礼已经举行。

瞬间两人明白，他们不愿意这个瞎子出席自己的婚礼，尽管多年来都是他给家里提供经济支持。

婚礼举行后，他轻描淡写地说，本来准备了礼金，看来也是不必要给了。

他知道家里人长期将他当成挣钱的工具，而他能做到的报复便是，不再提供经济支持。

在一个家庭里，长期受到排挤和剥削且带有残疾的王泉，从小独立生活，他懂得如何讨好家人，他需要家人的温情。

印象最深的便是他肉偿弟弟的债务。

弟弟欠了赌债，他凑齐了钱，临终却不舍得还。

便在身上狠狠划了两刀，看得人惊心动魄，正如哪吒割肉还父，割肉的过程中实际也是对于父母的深深谴责，我还肉了，你还好意思剥削我吗？

割完肉，回家对孔佳玉说，因为舍不得把钱拿出来还，所以割肉了，那钱是要留给你买别墅的。

这个动作真的一举三得，惊心动魄，这个王泉并不简单。

结尾时，里面的一个小女孩不小心碾断了手指，老板问他，这可怎么办？

他说，命，是看不见的，却是真实存在的，你算不到下一次会发生什么，变化才是永恒的。

分析后，他指出，如果要帮助小女孩，需要做到两点：第一，不要和任何人说起，她手指断了，这样她即便离开按摩店也能生存第二，可以练习足疗，让店里其他人把足疗的活给她，这样就没有竞争了

先屏息凝神地看过了毕飞宇的《推拿》原著后，搜索出电视剧来观看。

感叹康红雷在基本忠实原著的基础上，拍出了盲人的内心世界、价值观，拍出了他们的尊严与执着，拍出了他们用另一视角看待世界、社会的独特视角。

也喜欢剧情的改编，沙复明和张宗琪角色的互换，沙复明戏份的加重映射出他的才学、睿智、成熟与练达。

毕竟书中写的某些话题略显沉重，有些问题没有电视剧中的矛盾那样突出，但作为连续剧如此改编，还是情理之中的。

例如：书中沙复明因为追求或者说向往、崇拜都红的美，而内心爱上了都红，这在电视剧的处理上很难演绎。

况且沙的年龄比原著中的略长，如果完全忠实于原著，可能会让观众一头雾水，理解出现偏差。

导演、改编堪称完美的同时，更要赞一下演员。

几位饰演盲人的演员演绝了。

没想到钢七连的连长——张国强，演技如此之棒，他强壮的身材后的那种微表情，他的喜怒哀乐、左右为难，演得太出神入化了。

微表情拿捏得恰到处！

饰演孔佳玉的演员的演技也上了一个大台阶，初见她是在《征服》中她饰演刘华强的情人，那时的表演还是比较僵硬的，这里面就成熟了许多。

芒来的自卑与抉择的为难之；张一光调侃、善良与噩梦绕之不散的惊恐；金嫣、邓晓梅对爱的追求、把握、对抗与执着；小马和都红的清纯、才华、自尊的表现无不打动每一个人。

更可贵的是，作品完全没有晒可怜、求同情，而是用能力捍卫尊严，以推拿实现自我。

里面加上了张宗琪爱人泼辣、唠叨等戏份，加上了高唯与牛三勇的恋爱桥段，增加了部分喜剧色彩，但这笑来得自然……完全是一部值得静心观看、回味反思的影片，完全是一片笑中有泪、泪中有心动、心动而升华的好影片！

作家毕飞宇的成名作是《玉米》系列，看似平静的笔触下尽是女性的残酷生存。

这一度成为了毕飞宇的一种风格，故事平和，不动声色，却满怀着浓烈的黑色意味。

在《推拿》中，毕飞宇展露出了作家的另一面，温暖的那一面。

故事的主人是一群人，一群以推拿作为工作的盲人。

他们的眼前是一片黑暗，人生却是五彩斑斓的。

值得一提的是，毕飞宇并不刻意地去放大或者缩小盲人生存的沉重，但是黑色不也是五彩斑斓中的一种颜色？

但与毕飞宇的前作们不同，《推拿》的整个故事是暖色系的，这是一群自尊、自重也自爱的人。

小说长于心理，影视则长于画面。

在电视剧版的《推拿》里，你不会看到小马独处时，那种汪洋恣肆的心理狂想曲，但你会看到小马本人，一个带着腼腆笑容的大男孩。

如果说小说与电视剧版有什么区别，看小马的故事就足够了。

毕飞宇在小马的身上，出格的使用了非叙事性的浓烈想象，小马的爱，他的困惑，关于嫂子的欲望，如此种种。

所有的想象都是不现实的，超脱的，但落实到了荧幕上，就变成了一个具体的人，在琐碎的工作和生活中，在行动和语言里。

在小说里，最为精彩的是盲人们的心理描写，他们的自尊和自卑、自爱和自怜。

在毕飞宇的笔下，一位盲人推拿师在与同事、在与顾客们的交流中，时而切实功利，时而不切实际。

这其实正是小说的魅力，在平静的描述下，毕飞宇创造了一个包括但却超越了生活的精神世界。

从小说到电视剧，心理想象变少了，它们都在人物的一言一行中。

务虚的精神世界则被落实到演员们的表演上。

濮存昕、张国强、刘威葳等人奉献了国产剧少有的群像表演，他们举手投足各有风格，但又出奇地保持了身为盲人的一贯性。

导演康洪雷显然是有意识地让人物以群像的方式来呈现，濮存昕依然是他的中年魅力男，张国强则选择了略微夸张的表演。

电视剧不同于小说，说到底，故事要依托于人物而存在。

在剧中，沙复明或者王泉们，都落实到了一个个具体的人。

沙复明（濮存昕饰演）是《推拿》的灵魂人物，他固然是推拿院的老板，但更重要的身份则是带领人。

正是沙复明的业务和运营能力，才让故事发生的背景是稳定的，不同于小说的点到即止，编剧陈枰大大扩展了沙复明的人生故事，一方面他是精明的老板，也是盲人们的主心骨；另一方面他不卑不亢的行事风格，让他不受限于自己身体的残疾，能和常人一般去追求事业和爱情。

剧中的王泉（张国强饰演）是串起故事的主线，他未必最出彩，但却最丰富。

烂俗一点说，这是个接地气的盲人。

不同于沙复明的理想化，王泉更像是个生活中的人。

他的喜怒哀乐，他与爱人（也是一位盲人）、家人、同事、老板的关系，他的善良、勤奋、踏实又带着小算计的性格，都更符合我们的想象。

这不是一部以奇治胜的剧，故事像是流水般平静或激烈，正是演员群体的妥帖，才使得这个故事成立。

盲人师傅们本来都带着自己的故事，倘若不以猎奇眼光去看待，他们的爱恨情仇也无非就是我们生活的鸡毛蒜皮。

在小说中，毕飞宇始终保持了一种平视角度，不是居高临下的猎奇或者挖掘，也不是一味拔高到仰视他们的奋斗不易。

这一种平视的立场，也被带到了电视剧里，你可以撇开他们的盲人身份，他就是讲述了一群人生活的酸甜苦辣，一如常人。

而一如常人这四个字，正是《推拿》从小说到电视剧不变的魂。

@新京报

用了三天的时间追完了这部电视剧，这是我继追《士兵突击》之后再一次的心潮澎湃，充满热泪与微笑看完的又一部剧。

从士兵突击到团长到推拿，康洪雷导演就像习武之人，修的不仅仅只是武技，还有内力。

有人说舞剧和电视剧的结合感觉跳戏，但我却觉得到位极了。

若要看懂了肢体的语言，不比从嘴里说出来的更具震撼力吗？

何况，《推拿》的台词也精彩绝伦，情节的设置更自不必说。

你以为盲人的生活会是磕磕绊绊的一团乱麻，但他们早已克服了这些环境障碍，他们反而比明眼人更能洞悉人内心的波澜。

他们谦卑却有骨气，过度的敏感让他们每个人都在情感上徘徊辗转。

金嫣刚出场时，那股子生鲜劲猛又超凡脱俗的气质，让我一度误以为她是个危险人物，可是又见编剧对她的偏爱，台词如此富有哲理和诗意，她的风骨显露无疑，表演上，金嫣突出了自己硬气的脖颈，每次说话，理直气壮，自成一系的逻辑完美的无懈可击。

她是为爱而活着，而多少明眼人，又为了活着而忘了爱呢？

她为了自己心中的杜鹃啼血而来到芒来的身边，芒来却又是个卑贱到土里的男人，他的沉默被金嫣误以为是神秘，他的逃避被金嫣误以为是拒绝。

那一句“我实在配不上你”，打碎了金嫣所有的幻想，但更难能可贵的是，摸到了芒来的心之后，金嫣依旧选择爱下去。

从前，她爱的是自己的爱，后来，芒来爱的是她的爱。

孔佳玉，刘威葳真不愧是个擅长扮演“内心纠结的女性”角色。

她的头颅永远高昂，似乎拒绝外界的一切，因为她早已对一切自有主张。

对王泉有任性的拒绝，拒绝他的软弱和对家庭的妥协，对父母有娇气的拒绝，拒绝他们过度的担心和强硬。

她说她是金牛座，掉进钱眼里的星座，她爱钱，因为每一分钱都是她和王泉捏了无数双脚，敲了无数副肩攒出来的，她更爱王泉，她用手摸索着王泉的大鼻子和大嘴巴，把他的头用劲地掰放在自己肩上，安慰他，像个母亲。

刘威葳的手和脖子，是她在这部剧中最大的特色，也更印证了动作比语言更吸引人。

崔云这个角色最让我动容的就是在前面教儿子坐公交车的段落，编剧设置的真是有心，坐上车还要再换乘一次车，一定要把每个冲突和桥段都做足，这也是值得我们学习的地方。

但是崔云的人物成长弧线似乎不够清晰，她依然只是从一颗小树换到了另一颗大树身后站着，我原本以为她一定能够开自己的面馆，自己靠自己站着。

不过，也不是每一个人都想当人上人的，这也是十分合理的设计，有时只能笑叹自己对情节的幻想过于落伍，陷入窠臼。

韩秀梅真是演的地道极了，金嫣的辣是冰水，韩秀梅的辣是泥土气。

她就像是你见到的你身边的那些人，卖煎饼的、开饭馆的、你的妈妈、宿管阿姨。

偶尔的幻想情节竟然也让你眼前一亮，原来大妈也是可以像明星一样闪烁的。

台词好到爆表。

只评论了女性角色，她们就像花，花钱的花和花朵的花都是一个字，她们是屏幕上的花，让明眼人看到了盲人世界当中的五光十色。

沙复明是个必须有的正义大哥哥，虽极力想做到不俗但仍有对金钱的执念，很好，把人物往地气上拉了些。

剩下的人物、高唯、张宗琪、马跃、牛三勇、人渣弟弟和人渣前夫，都让人过目不忘，塑造的淋漓尽致。

这是群像式的创作手法吗？

每个人的矛盾从刚出场就让观众一目了然，但是却玩出了三十一集的变奏和花样，真让我再一次的叹服，做足比做多更好的道理！

感谢这部剧，让我经历了无数次的内心起伏，若要再盼得这样的好剧，不知又要等多少年。

我生活中从没有接触过盲人，所以对这个群体完全不了解，如果非要整几个词描述直观印象，那大概就是“可怜，什么都看不见，但自力更生，自食其力，自强不息”——但按《推拿》里写的，这是盲人最恨健全人对他们的一套说辞。

所以看完小说，觉得被打了一遍脸，才知道以前自己对盲人（或者说残障人群）那种不自知的高高在上的同情怜悯是多么自以为是，多么欠揍。

也明白了为什么那些所谓的爱心慈善晚会让人看着犯膈应（先不说是否真的有善款能帮助到残障人士），除了其中刻意的、烂大街的煽情桥段让人生理不适之外，主持人们的说话逻辑更是狗屁不通。

多少爱心演出都像都红参加的那场演出一样，残障人士（多半是小朋友）被拉做背景，主持人在拽着他们问几个诸如“你今天高兴么”、“为什么高兴啊”之类的傻逼问题后，往往不等人家回答，就迫不及待地以配乐诗朗诵的语调秃撸出一大串早已背好的底稿，孩子身世之可怜，后天之努力，社会爱心之博大，不把自己说哽咽不算完。

无论底稿多臭多长，最后一定会落脚在社会的关爱、孩子们的感恩上，以呼应演出主题，让现场的爱心人士们存在感骤升。

现在想想，当倪姥姥字正腔圆、朱大叔带着哭腔、董小姐拖着重重的鼻音说——“孩子用他的表演来报答全社会爷爷奶奶叔叔阿姨”的时候，被他们紧紧搂在身边的孩子们，心中一定跟都红一样的不解：为什么是报答？

报答谁呢？

我欠谁的了？

什么时候亏欠的？

还“全社会”？

……她只是弹了一段钢琴啊。

“都红知道了，她到底是一个盲人，永远是一个盲人。

她这样的人来到这个世界只为了一件事，供健全人宽容，供健全人同情。

她知道了，她来到这里和音乐无关，是为了烘托别人的爱，是为了还债。

”“她这样的人”——不论承认与否，我们心里都是有这样的分界的。

他们，我们，他们因为是他们，所以能把钢琴弹出声儿来就不错了，能自食其力饿不死冻不死就很了不起了。

我以前真的是这样认为的。

甚至从没发现其中潜藏的荒谬与傲慢。

都红因为莫名其妙的“还债”而放弃了钢琴，而沙复明的目标从来就不是什么自食其力，他要做老板，赚大钱，跟普通人一样。

突然想起来《逆光飞翔》里黄裕翔的搞笑室友阿清，原来他才是那个电影中最可贵的人。

他从第一次见到黄就当他是普通人。

他跟他一起看美女，分享把妹心得；一起看棒球赛，全垒打的时候抱着他欢呼。

黄裕翔拿着盲杖在路上走，同学说“这里有盲道你自己可以走，不要浪费我时间啦”；妈妈说“你自己走一遍，妈妈就在你旁边”；小洁说“你这样很危险，我带你”；阿清从后面窜出来，手往他肩上一挎：“走那么快，草上飞哦！

” 他从来就没有把他当做盲人，他只是一个正常的同学，一个有着同样活力的同龄人。

没有“我们”和“他们那样的人”。

没有分别心。

这真是极大的美德，极高的修行。

说到底是我们热爱感动，我们需要感动，我们把同情心投射在“他们那样的人”身上，感动，流泪，来满足自己的快感。

从今天起，请收起我们自以为是的同情心，别再把别人扯进去了。

他们都挺好的，用不着我们的眼泪。

《推拿》是部好片子，濮存晰，张国强的表演大气，又细致，，看张国强扮演的王泉那自尊又无奈的样子，，真是笑死了，，这是《团长》里那大大咧咧的迷龙，《士兵》里的硬汉连长吗？

关于肓人的生活，感情，演得真好。

借用一句豆瓣上的影评：他们过得一直都很好，不需要我们的怜悯！

有一个细节：王泉，孔佳玉，邓小梅他们用的手机，可以读出菜单，和电话薄上的姓名，来电、拔号时也是读姓名，甚至还可以读出短信（这点怀疑是语音短信功能），非常好用。

因为母亲不识字，，俺一直想买一个这样的手机，，《推拿》里的肓人用的手机再适合不过了。

但网上搜不到，，手机店里的也只带有读号码的功能，没啥用。

智能手机倒是可以通过装软件实现读姓名功能，，但智能机对于老人也太复杂了。

请问各位周围有没有用这种手机的，给推荐一下，，谢谢啦

擅写女性心理的毕飞宇，其实是个挺黑暗的作家，享有盛名的《玉米》系列，最令人动容的是女性被命运碾压到谷底的激烈反弹。

毕飞宇的笔下似乎有一种乖戾之气无法消散，从行文到故事，都散发着一股狠劲。

在《推拿》里，毕飞宇呈现的却是一种和光同尘的状态。

《推拿》里也有缤纷的想象，铺陈到汪洋恣肆，但是更多的是踏实又温暖的现实。

《推拿》写的是一群自力更生，也自尊自爱的盲人群像，毕飞宇的笔毫无戾气，也不是居高临下的同情，更多的是满满的温暖，带着敬意的平视。

毕飞宇笔下的盲人群像，性格斑斓，但又有一致的群体特点。

他们多数经历过触底的黑暗脆弱，才有不惧生活的坚强勇气；他们有微妙的自卑感，却又自尊自爱自强；他们乐于助人愿意释放善意，但也会好强不愿输人；他们维系感情小心翼翼如履薄冰，一旦认准了又炽烈燃烧不管不顾。

盲人不好演，除了要模仿盲人的言行举止，更难的是演出那种略微矛盾的心理状态。

在《推拿》里，濮存昕、张国强、刘威葳等人的演技自不必说，就算缪俊杰这样的新生代演员，也稳重妥贴。

国产剧少看到成功的群像，《推拿》里的一群演员奉献了国产剧水准线之上的精彩表演，称得上是国产剧群像塑造的一个标杆。

文字擅长写心理，影像长于表现感触，好比缪俊杰饰演的小马。

在小说里，小马有着丰富的心理想象力，是脑中有小宇宙转动的青年，而在剧里，观众更容易被他的腼腆的笑容打动。

原著小说是心理，细腻的，耐咂摸的，电视剧则是坦率的，直观的，热烈的。

假如说小说《推拿》是在黑暗里写斑斓的心理，那么电视剧版则以明媚的感触拍出盲人的真性情。

和那些煽情催泪的主旋律不同，有着满满的正能量的《推拿》，有着滚烫的生命热情，也夹杂着油烟味的生活气息。

盲人群像的乐与愁、喜与悲，都并不是动辄凄苦的一味煽情。

在剧中，盲人们面临的问题，家庭事业，房子股票，都贴近现实，真实可信。

不做作，不苦情，《推拿》就像杯温暖感动的热茶，值得推荐。

@青年时报。

看央视版本的《推拿》，曾被崔云的细心体贴和善良所打动，通过这个角色我更能体会有一种美真的是什么用心来欣赏的，而不是仅仅用眼，她被形容为“大火罐子”的外表在那和声细语、感恩善良的映衬下也能发出光来，她带给沙复明的是一种温暖的家的感觉！

曾经被王泉大夫那种骨子里的实诚憨厚与担当所动容，当孔佳玉的父母想要阻止他们在一起时，他学做菜学各种生活基本技能，千里迢迢去远在东北的孔佳玉家成功地向她父母证明，他虽然也是个盲人，但仍然有能力照顾好她们的女儿。

他让我看到，爱情在遭遇困境和拦阻时，只有两个人的心始终在一起并且拼尽全力去保卫才有希望修成正果，精诚所至金石为开！

此外还有都红的自尊，高唯的认真尽责、勇敢独立，沙复明的镇定担当以及慈悲情怀，都无一不让人感动。

但回想整个故事，最最耀眼和令人难忘的还是金嫣。

正如她的名字一样，她给人一种绽放、盛开、燃烧的感觉。

从一出场，她从大连来到南京千里迢迢为了曲芒来，只因为曲杜鹃啼血的爱情传言而深深地陷入了她对芒来的爱情。

高维问她，如果曲不答应她怎么办，她带有一丝倔强认真的地答道:“如果他现在就答应了我就立马走人，那就不是我要追的曲芒来了。

”高维笑她是单相思，我却只道这是她对爱情的执着，她的爱情必须是唯美而坚贞的、真挚而热烈的。

到后来看到电视节目中都红被别人当做怜悯的对象时，她很不以为然地打抱不平:“盲人怎么了，盲人能把钢琴弹出声来，不被冻死饿死就算了不起了？

才不是！

我们活的很好，用不着怜悯……”看到她一本正经地对着电视屏幕说道，我感觉到的不是盲人因为残缺而激起的过度自尊，而是她发自骨子里的一种绽放的姿态，她就是这样一个活脱脱地把人生过得自由漂亮的女孩子啊！

她的爱，炽烈而利落，她可以为一个心中的美好印象去追求素味蒙面的芒来，她可以爱他等他很久很久，等到他说一点也不爱时她也能果断地离开。

跟芒来前女友邓小梅竞争时，她表现得是那么要强“这个男人现在是我的！

你们谁也别想把他夺走！

”可当邓遭遇老家“丈夫”的暴力纠缠时，她又能出手相助、一码归一码。

这又是何等大气的作风！

她劝一直对父母隐瞒恋情的孔佳玉勇敢地说出真相，彻底把孔佳玉从“做贼”似的状态中摆脱出来、如获新生。

在都红拇指骨折时能果断而坚决地留下来，并率先领导大家捐款。

她给人的印象，就像是跳跃着的火焰、陶醉中的舞者，又像春天的姹紫嫣红，生机蓬勃、绚丽夺目！

不得不评论一下金嫣的衣服，一袭白色蕾丝裙正能映衬她那纯洁烂漫的心灵，一身正红色连衣裙又将她的绚丽夺目烘托了出来，感觉这两身衣服配在她身上真让人觉得难忘，就像台词里说的“这就是为你量身定做的啊！

”

刚开始觉得王泉看着特别别扭，可是很快，他成了“最有资格的盲人”，他能真切的站在盲人的角度替别人思考，明白自己对待爱情和婚姻要找的是怎样的一份心灵相通，面对困境即便老板乱了他也不乱，即便黑社会站在面前，宁愿流血也不放弃自己的辛苦钱，最难得的是，对待自己的爱情，他做得实在漂亮。

还特别想谈谈金鄢这个姑娘，一个“杜鹃啼血”就可以从大连跑去南京，她知道自己想要的是怎样的爱情怎样的男人，知道怎样去爱护一个人，知道要把爱情和其它事分开看，知道芒来怎样在网上逃避，知道得不到的时候也要放开对方，若她得不到爱情，那真是要心疼死了。

他们身上，看到了我们是怎样的“盲目”，世界给了我们光明或黑暗，我们都该感恩，善良永远是我们最好最宝贵的东西

我生活中从没有接触过盲人，所以对这个群体完全不了解，如果非要整几个词描述直观印象，那大概就是“可怜，什么都看不见，但自力更生，自食其力，自强不息”——但按《推拿》里写的，这是盲人最恨健全人对他们的一套说辞。

所以看完小说，觉得被打了一遍脸，才知道以前自己对盲人（或者说残障人群）那种不自知的高高在上的同情怜悯是多么自以为是，多么欠揍。

也明白了为什么那些所谓的爱心慈善晚会让人看着犯膈应（先不说是否真的有善款能帮助到残障人士），除了其中刻意的、烂大街的煽情桥段让人生理不适之外，主持人们的说话逻辑更是狗屁不通。

多少爱心演出都像都红参加的那场演出一样，残障人士（多半是小朋友）被拉做背景，主持人在拽着他们问几个诸如“你今天高兴么”、“为什么高兴啊”之类的傻逼问题后，往往不等人家回答，就迫不及待地以配乐诗朗诵的语调秃撸出一大串早已背好的底稿，孩子身世之可怜，后天之努力，社会爱心之博大，不把自己说哽咽不算完。

无论底稿多臭多长，最后一定会落脚在社会的关爱、孩子们的感恩上，以呼应演出主题，让现场的爱心人士们存在感骤升。

现在想想，当倪姥姥字正腔圆、朱大叔带着哭腔、董小姐拖着重重的鼻音说——“孩子用他的表演来报答全社会爷爷奶奶叔叔阿姨”的时候，被他们紧紧搂在身边的孩子们，心中一定跟都红一样的不解：为什么是报答？

报答谁呢？

我欠谁的了？

什么时候亏欠的？

还“全社会”？

……她只是弹了一段钢琴啊。

“都红知道了，她到底是一个盲人，永远是一个盲人。

她这样的人来到这个世界只为了一件事，供健全人宽容，供健全人同情。

她知道了，她来到这里和音乐无关，是为了烘托别人的爱，是为了还债。

”“她这样的人”——不论承认与否，我们心里都是有这样的分界的。

他们，我们，他们因为是他们，所以能把钢琴弹出声儿来就不错了，能自食其力饿不死冻不死就很了不起了。

我以前真的是这样认为的。

甚至从没发现其中潜藏的荒谬与傲慢。

都红因为莫名其妙的“还债”而放弃了钢琴，而沙复明的目标从来就不是什么自食其力，他要做老板，赚大钱，跟普通人一样。

突然想起来《逆光飞翔》里黄裕翔的搞笑室友阿清，原来他才是那个电影中最可贵的人。

他从第一次见到黄就当他是普通人。

他跟他一起看美女，分享把妹心得；一起看棒球赛，全垒打的时候抱着他欢呼。

黄裕翔拿着盲杖在路上走，同学说“这里有盲道你自己可以走，不要浪费我时间啦”；妈妈说“你自己走一遍，妈妈就在你旁边”；小洁说“你这样很危险，我带你”；阿清从后面窜出来，手往他肩上一挎：“走那么快，草上飞哦！

” 他从来就没有把他当做盲人，他只是一个正常的同学，一个有着同样活力的同龄人。

没有“我们”和“他们那样的人”。

没有分别心。

这真是极大的美德，极高的修行。

说到底是我们热爱感动，我们需要感动，我们把同情心投射在“他们那样的人”身上，感动，流泪，来满足自己的快感。

从今天起，请收起我们自以为是的同情心，别再把别人扯进去了。

他们都挺好的，用不着我们的眼泪。