荒原

幾個重點-垃圾畫面處理 開場的風暴, 營火的光影反射, 幻覺出現的草甸, 再再彰顯導演處理的粗糙幾個腦中跳出的畫面對比 :2000前後的MUMMY/DJANGO的營火處理別拿預算說事 , 畫面/架構能力沒用心再明顯不過-模板人設爛大街的家庭親情販賣 , 這不是問題 , 問題是刻畫的是真爛,無法引起共鳴開場就不裝了 , 委屈的小女兒 , 忍辱負重多年的大兒子,倫理大和解但就靠幾句 一開始的挖苦 跟調侃,就一筆帶過?-劇情套路沙漠遇險 求救必出意外(燒車 燒糧)/ 資源緊迫後必犯傻/犯傻後喝不上水自體循環但能拍的如此平述近人 也得誇誇導演過人的功力-讀稿式口白重點表揚,搜救隊發現從林那一段 , 在荒漠中發現了求生訊號 靠的是剛剛好打開窗戶往右一看?看到求救訊號 反應會是影片中呈現一般?悲壯, 沒有 , 急迫緊張 沒有, 獲救的感動 沒有-前後不連接 邏輯破洞百出 出發時有兩袋水 , 第二天 還特地提醒只剩0ml , 結果第三天(還第四天) 突然又多了一袋水剩5xxml 前面在營造的是什麼匱乏?記憶匱乏? -莫名的隱喻羊的屍骨/蜥蜴/蛇/螞蟻 都懂 , 但可不可以處理得好一點 不要把觀眾當智障很熱很乾很無助很危險的無人區也許有不同的方法可以體現?結論 : 配得上19.9的票價,完全配得上

本身这个题材场景就很容易拍得无聊，荒原，风沙，一个人，不断前进，即使加上荒原里动态的生物也不容易撑起93分钟的片长。

但是《荒原》的导演通过很多方法规避了这个问题，让观众在满眼黄沙之中也能一直被电影所吸引。

电影的临场感很足，户外场景拍摄很真实。

更不用说任素汐的演技了，无论是肢体动作还是眼神都能传达出坚定的信念，相信会有很多人被她吸引而来。

《荒原》这部电影很有意思，片长92分钟，从17分开始，到第87分钟，整整70分钟的时间，除了极个别回忆及出现幻觉的画面，这70分钟的时间，几乎都由演员任素汐一个人完成。

这70分钟，记录了她从无人区一路走出来的历程：7天时间，补给逐渐消耗殆尽，她的状态也从刚出发时的英姿飒爽，到逐渐憔悴、腿部受伤、一瘸一拐地拖着背包艰难地前进着。

期间因为脱水严重，以及难耐的饥饿，她屡次出现幻觉，吃过荒漠上的蚂蚁，喝过自己的尿。

01.执念尤为执着哲学上这样定义执念一词：一个人过分专注于某事某物，长时间沦陷于某种情绪，这一情结就会成为有形，将之束缚住。

现也用作表示对某种追求的长期坚持，不轻易言弃。

十年前父亲到无人区考察时失踪，没能陪伴其旁，也没能见上最后一面，女主丛林（任素汐饰）心中一直有个执念，一定要在无人区中找到父亲。

于是和自己的哥哥丛来一起寻找了十年，丛来主张过去已经过去，他们都应该有属于各自的生活，该是时候放下了。

兄妹俩因为这个分歧在荒漠中大吵了一架。

这个时候，大漠风沙卷起，属于丛林的救赎也开启了。

02.执念犹如枷锁《神雕侠侣》中的裘千尺，因丈夫的背叛和欺骗，心中埋下怨念，在谷底苦苦煎熬、艰难存活。

最终一把火将绝情谷烧毁，又在峰顶布下陷阱引公孙止到来，公孙止不慎摔入谷底，催死挣扎之际，挥出长袍拉住裘千尺，两人双双掉落百丈悬崖。

这是一个执念引发的后果。

《菜根谭》中有这么一句话：昨日之非不可留，今日之是不可执。

过去已然过去，放不下的执念变成一个枷锁，困住了执着的人。

03.执念且该放下丰子恺说：“不乱于心，不困于情 ，不畏将来，不念过往。

”生活中总有各种各样的遗憾和不如意，那么我们该如何学会放下执念？

需要做到四个脱离1. 认知脱离已经发生的事，过程已经无法改变，我们能做的只有减少它的负面影响。

那么首先要做的就是，正视它、承认它、接受它已经发生这一事实。

2. 情感脱离第二步便是承认自己对于这个事的感受，不要回避、不要抗拒。

如果你结束的一段恋情，那么直面自己的难过，正视自己一开始很不习惯那个人已经不在身边。

情绪，只有你尊重它的存在，才能慢慢脱离。

3. 动机脱离不要把所有的过错都归集到自己身上，你没你想象中那么重要。

丛林执念于没能在父亲离开前陪他经历在无人区的探索，但是对于父亲而言，也是那是一段真正逃离生活，畅快自由的旅程，哪怕是埋身于此，他的灵魂也是自由的。

4.行为脱离放下一段感情最好的方法，就是开始一段新的感情，这是无数先辈们总结出来的经验。

其真正的内涵是转移注意力，当你把精力都放在一段新的感情中，你便不会再有时间去纠结在过往中。

04.放下执念，走出荒原丛林在出现幻觉的时候，遇到了一个人，那个人把她带到一个波光盈盈的地方。

她问：我爸也被困在这儿了？

那人答道：他应该是自己不想走吧。

你为他没能走出荒漠而自责、遗憾了十年，殊不知他可能是自己不想走。

张德芬在《遇见未知的自己》中写道：亲爱的，外面没有别人，所有的外在事物都是你内在投射的结果。

放下执念，解开自己设定的枷锁，你才能轻松自如地往前走。

感恩超前观影的机会，虽然影片大部分时间都是一望无际的沙漠景色，看的人很渴，但女主的天然的幽默感让我对电影主题一直抱着较为积极的观影心态，就像今年出站了国内首部田园类型影视剧，这次荒原的出现无疑瑕不掩瑜，是次值得肯定尝试，希望中国电影不断突破，越来越多元化。

另外电影中户外装备上可能不是很合理，但长期野外缺水严酷环境下装造确实很真实。

我是真的无法理解这个剧情。

为什么要骑着摩托车去找在无人区失踪十年的父亲。

不能好好活着吗？

还把哥哥搭进去！！！

看得好气哦。

这样找爸爸真的不是勇敢和重情义的表现！

好好活着才是！！！！

真的好气啊。

哥哥都表示了不想继续了还要道德绑架。

我真的骂完了 还有多少字才140啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊为什么考博士不重要 为什么好好活着不重要 都找了十年了。

明知道不可能找到了，找一百年也找不到啊。

本来不想掰扯，毕竟是部烂片没跑，可是看在类型片和任素汐的份上还是想吐槽两句。

1、任素汐不适合没错，虽然任素汐可能是本片唯一的亮点，可惜她真的不适配。

任比较适合那种很生活流的剧情，比如无名之辈，甚至驴得水里在一个架空荒谬的框架下，任素汐可以让故事有可信度。

但是不适合这种类型片，在一片原始的框架下，那些接地气平实的语气很容易让人出戏。

2、给的多不如不给开头十分钟就基本宣布扑街，很多灾难电影在开始的时候就可能已经身陷绝境，更多的背景材料是通过剧情和对话一点点抽吸剥茧说出来的，在一个困境，一个女孩，她为什么独自一人来荒原，为什么要拼死走出去，这些本来都可以成为钩子，结果一开始就给完了。

3、动机潦草女主闯荒原的动机就是找爸爸，这是非常偷懒的做法。

观众不知道该赞叹亲情的伟大还是生命的顽强，最后只能骂剧情假大空。

4、故事线过于平缓在女主真正开始上路独自一人走荒原的时候，我是多么希望出现一些突发事件，比如碰到人呀野兽呀，发现什么重大阴谋呀，都么有，只有不停的走呀走，如果是个纪录片加一些解说也就忍了，可惜了这么好的演技。

5、所谓女权好像通过一个女孩子独闯荒原彰显了女性力量，其实换成男的丝毫没区别。

大自然面前众生平等，男人并不会好很多，女人也不必沾沾自喜。

6、哥哥角色就是个摆设其实我觉得换成情侣也不错。

哥哥隐瞒伤情让妹妹走，妹妹就真走，走了以后哥哥似乎完美下线，再也没出现过。

就算拍一组濒死状态也是好的，电影这样让哥哥的牺牲看起来很刻意。

7、喝尿大可不必虽然我们都知道在极端情况下，喝尿这个事情是真实发生的，可也没必要真的拍出来，就像我们都知道拉屎是必须的，也没必要真的拍出来。

当观众看着任把一杯黄色饮料充满痛苦的喝下去，我们知道那是假的你演的真好，这真恶心。

8、最后车队出现的突兀是，确实埋了伏笔，说车队会经过，但是浩浩荡荡的车队拐到荒野上溜了一圈然后假惺惺的要走，不如设计成一个真的补给点或者露营地，让整个电影看起来有点傻。

算了，烂片就让它烂吧

我觉得女主其实早就死在了第一天或是第二天，后面的几天都是想象。

第一天女主走了四点几公里，怎么后面一天能走一百多公里呢？

要知道女主后面腿受伤，食物和水都非常的不充裕，体能和心理双重压力，怎么可能一天走一百多公里呢。

沙漠那种环境，一小时5公里就不错了，一百多公里要走二十多小时，是不可能的。

所以怀疑女主早在第一天就死了，后面都是她临死前的幻境。

8.3分。

只说缺点哈。

演技方面，情绪表达有点太过于用力，比如看到她哥给她发的最后一个视频后，仰天嚎啕大哭。

剧情方面，逻辑存在明显漏洞，遇到沙尘暴掉头就跑，跑的时候不看路，野外生火睡觉不注意防火，地图指南针等重要工具不贴身存放，一开始碰到小虫子把它放过等等，这些都不是有10年野外探险经历的人会犯的错；台词方面骂人为了过审太过于节制，不符合现实中人的真实反应；叙事技巧不太够，一开始用很刻意的对话方式把前因都交代清楚，自然一点的做法是逐步阐述，或者配合一些蒙太奇的闪回镜头；角色不算特别丰满。

主题，表现生命的顽强的主题有些陈旧；表达她与父亲和哥哥之间情感冲突的线路又太过单薄，没有很好地抓住。

其他没什么问题。

但我想尤其点一下玛尼堆，在偶遇遇难者的尸体旁边堆玛尼堆是很自然的剧情需要，但前一夜在睡梦时，她身后也堆上了玛尼堆。

这一点小线索也预示了她梦醒后将会下定决心重新上路，因为只有重拾希望的人，才会堆上玛尼堆表达美好的祈愿。

这个细节让我印象深刻。

以上。

首先感谢破浪观影团提供的点映和导演交流机会。

提前欣赏了这部题材新颖的国产电影。

荒野生存主题在国内还是很少见的，保护电影题材的多样性是爱电影的观众义不容辞的责任。

电影最大的特点就是短90分钟聚焦一个人，讲话一段经历。

很符合一个豆瓣小组的标准，那就是“我们只爱90分钟以内的电影”。

在这个电影越来越长的时代，能看一部只有90分钟左右的电影真的是一件轻松愉快的事情。

导演分享他舍弃了很多剧情和桥段。

就结果来看，这样一个慢节奏的故事，这个时长还是很不错的。

节奏渐入佳境，跟随主角每况愈下的艰难独行和层层递进的内心世界，观众也跟着进入一段生命探寻之旅。

几段比较喜欢的画面和情节：1.丛林看到哥哥的视频后拼命奔走气喘吁吁的情景与哥哥视频里沉重的喘息声相互交叠，既凸显了亲情的纠葛，又隐喻了命运的交叠。

2.丛林第二次治疗伤口后，镜头逐渐往上推，直到画面切换，无尽的沙漠并没有出现尽头，展示了一种苍茫无力感。

3.丛林“水分内循环”那段戏，一个长镜头下，人物慢慢消失了沙丘的后面，这个拍摄女性上厕所的镜头非常巧妙又毫无粗鄙感。

（个人比较反感影视作品里出现的很多男性小便的画面，毫不避讳，反而还想以此凸显一种男子气概，展现了男性叙事主体的自以为是，对比而言，这个女性小便的表现手法就含蓄很多，还能显出一丝唯美。

）电影的另一大特点是女主角的独角戏。

敢于让一个女性角色撑起一部电影，导演的魄力不容小觑。

任素汐很好地完成了这个任务。

不得不说，穿户外服装、长手长脚的任素汐也太美了！

尤其大风吹得衣服贴紧身体，在一望无际的横向空间里，这样一个瘦高的竖向线条无疑与之形成了强烈的对比，成为画面的重心。

最后那场夜晚火光戏，把任素汐的肢体美表现得淋漓尽致，堪称rose吹口哨之后，女性求救的又一经典桥段。

每个人都有执念，每个人都有过不去的坎。

这道坎就像荒原，当你被迫一定要尝试穿过荒原的时候，你要有思想准备：有可能留在荒原；有可能穿过这个荒原，下一个荒原正在等着你。

担当你走过荒原回首眺望的时候，你会发现都过去了。

荒原不仅仅是一部荒野求生的电影。

它始发于丛林的执念和心结。

现实中有多少人有着他人看来无所谓但自己却久久不能放下的心结呢？

有人徘徊，有人向前，我想前者可能是大多数吧。

当他们被迫被推向直面自己的执念的时候，结果如何谁又知道呢？

也许走过去才知道。