那年花开月正圆

…看完三集那年花开，看不下去了，孙俪让我尴尬。

…我感觉现今普遍女性主义、大女主的环境下，娱圈迫切需要混不吝有灵性但是不尴尬的女演员…这就像本世纪初香港刚回归那几年，郑秀文杨千嬅那一批非常迎合市场的神经质港女…但就目前的情况看，没有。

老花都在强撑扮嫩，小花根本撑不起来…单一个赵丽颖还勉强说得过去，可萌可攻，演得了大女主横跨几十集的一生。

但大女主跌宕起伏的人生和浑不吝潇洒的个性，还真没有谁生动演绎出来…我感觉这除了演技加持，演员自身性格也很重要。

比如最近被捧很高的周冬雨，我就觉得她本身个性非常放不开，于是总是把各种角色都演成小痞子。

而真性情里我感觉北京妞大幂幂其实很有那种爱谁谁的fu～但她又在走少女人设……另外我感觉文工团这一批演员，混上一线的普遍开始各种跑偏：杨洋邪魅狷狂画面太美不敢看；刘涛长了张好媳妇的脸却露着一口烤瓷牙一直演总裁；孙俪大概是生怕别人说她没进步，演技越来越浮夸，大鸣大放的演法让人招架不住…其实当初羋月就是她浮夸的巅峰了，多一点就是过，可惜她没有意识到，还在往错路上继续走，再加之家里有一个伐木累的老公…我真的，数度在那年花开里看出恶棍天使的感觉！

…邓超孙俪两口子都是发挥不稳定的演员，明明都可以拍烈日灼心、甄嬛那种level的，却时不时跳tone，看得让人心发紧，是时候反思一下了。

…总之那年花开我是不会再追了，我虽然成天一副闲的样子，但浪费生命我一定要浪费在点子上…最后我还想说现在的中老年界真的太缺演员了，我已经到了看到张晨光穿着古装的背影就知道是他的程度😓同理还有刘雪华。

那年花开月正圆看得挺憋屈的，世人对洋人的看法反应了对外面世界的无知愚昧，吴家前一秒风光后一秒地狱，沈四海的卑躬屈膝的样子，后面居然还有沉塘？

在这个风雨飘摇封建守旧落后的时代背景下，吴家的变故看似偶然，却是必然，备受欺压的何止他们？

摇摇欲坠的大清王朝啊～沈星移一开始不学无术桀骜不驯的像反派，但种种细节看出他的出众和这个时代的格格不入，比如他接受新事物，家里的洋枪和自行车可以看出，他却可以瞬间转变成长，可以打破陈规不顾所谓身份去跑街，在那么封建的社会背景下，他不计较女子所谓寡妇的身份爱的轰轰烈烈坦坦荡荡，他身体里其实种着一颗叛逆激情的火种，只要给他正确目标他会义无反顾，事实他最后真的成为有志进步青年，旧中国的改变正需要千千万万这样的种子！

所以沈星移的蜕变更让人期待，和女主的感情希望只是他人生的一部分，他还有更重要的事去做！

目前看了电视剧前两集，电视剧质量算是上成，不管是服化道具还是亭台楼阁以及整个电视剧的色彩搭配都十分舒服，演员演技也都在线，只是人物的塑造有些脱离现实，完全一种想当然的状况。

第一集周莹的出场是和父亲在街头卖艺，但也并非单纯的卖艺，而是有一些特殊手段。

其实这也无可厚非，跑江湖嘛，皆为生存。

不过看到这段我倒是回忆起了还珠格格中小燕子的出场，只是和活泼灵动的小燕子不同的是，周莹身上却是一股桀骜不驯的感觉，不太像个卖艺的，反而更像是个纨绔子弟。

不过所谓不符合现实并不是指上述部分，而是周莹被卖进沈府做丫鬟后的事情。

我记忆中，古时候大户人家买回家的丫鬟都是要先培训的，而且在古代丫鬟其实就是个物品，可以买卖和赠送的，那么周莹究竟哪来的勇气去殴打沈家二少爷呢，她不要命了？

还有就是逃出沈家那一段，吴聘就那般带走周莹?最后还有一点很好奇，周莹其实过往的生活环境应该不会交给她太多的知识，所以我更偏向她的能力和小燕子相似，那么问题来了，她是如何逆袭称为女强人的将是接下来的看点（不过，求不要玛丽苏靠男人）。

PS.再说一句，本来这种画面不出现可以自行理解，但是偏偏要拍出来，还一眼就能看出的假。

🍀🍀🍀

沈二少爷挨打记8.31🍀🍀🍀🍀看了最新两集，其实周莹的出身和小燕子相似，但是性格却是南辕北辙。

周莹本身就有极高的经商天赋，只是受之前人生经历的影响，有些不择手段，不过好在她遇到了良师，而且又愿意奋斗，就目前进程来看，应该不会发展成为玛丽苏了。

还有就是那个时代对于女性的不公正待遇其实也从周莹最初想成为学徒的时候侧面反映出来了，以及吴家和沈家对于做生意的不同态度也通过一个订单表现出来了，算是为后面的情节发展做了一个铺垫吧。

当然，一些细节上的违和还是存在的，例如吴聘房里的丫鬟和小斯把吴聘房里弄得和垃圾场一样。

不过这些在精彩的剧情中都是一些无伤大雅的小问题了。

做生意，讲诚信！

ps.下一个好奇点，周莹作为一个丫鬟怎么成为吴聘的夫人的（这明显不门当户对嘛，而且吴聘还有个青梅竹马的胡妹妹）?9.2🍀🍀🍀额周莹能嫁给吴聘沈星移简直神助攻，不过坦白说这两集有点拖沓，特别是胡小姐要嫁，胡老爷不准嫁那里。

而且这两集的套路是最俗的，不过吴聘少爷醒的真是恰到好处啊。

还有就是看了下集预告，周莹的“苦日子”要来了啊，大户人家的规矩那不是一般的大。

当沈四海知道杀害月生的凶手是查坤后，在吴蔚文坟前忏悔被周莹遇见，得知沈四海欲举报王爷，奉劝沈四海不要贸然行动否则可能会招来全家杀身之祸，沈四海和周莹达成一致把王爷在日升和的账本交于周莹，周莹告知沈四海为了不打草惊蛇沈家还要继续为王爷效劳。

周莹将账本交于赵白石，赵白石等待时机密报太后。

沈四海因过度悔恨，不足一年抑郁而病，在临终前叫来周莹，自知星移投身革命生前无法再见，又知周莹对星移情深意重，把沈家所有家产老宅托付于周莹，望有朝一日能帮星移转危为安。

沈夫人在老爷去世后上吊自尽，周莹将二老下葬后，每日到不务斋等待星移，终等到星移回家，两人再次见面，历经生死，私定终身，圆一夜夫妻之实，星移是朝廷逃犯，把建立女子学堂之任托付给周莹后匆匆离去，为保护周莹打算不再联系她，并写信给赵白石托付他照顾周莹一生。

赵白石收到星移信函鼓起勇气和吴家四叔提亲，并和周莹告白，周莹不知如何拒绝，在女子学堂开学典礼之时，被千红点醒，果断拒绝赵白石并告诉赵白石心有所属难以再嫁，就算孤独终老也在所不惜。

1900年庚子国难，慈禧带光绪帝逃往陕西，经钦差大臣推荐入住吴家东院，赵白石小心防范，星移从别院大树爬进东院潜入周莹房间，心灵相通的周莹和星移拥抱重逢并劝阻星移不要冒死刺杀更不要在东院动手，星移刺伤周莹吻住周莹，后将周莹绑在椅子上，为了不连累吴家只能这么做，此时赵白石堵住即将出门的星移，并劝说他此去只能白白送死，即使他刺伤周莹也会连累吴家连累他，周莹此刻劝说，只要星移活着，他们可以不在一起，她愿全力支持星移的革命，建立新式学堂，并给予革命所需资金，如果他刺杀送死她随后就会自杀而去，这样对革命毫无意义。

星移终被周莹和赵白石说服，赵白石护送星移走出吴家东院，两人约定用自己的方式救国，一定要等到新中国的到来。

慈禧和光绪离开陕西回京前，赵白石将王爷所有罪行的证据交于太后，太后终下决心将王爷流放，所有冤死之人终于瞑目。

周莹总会收到各地发来没有字迹的电报，她知道那是星移在给她报平安。

她积极在陕西修建新式学堂大力支持教育事业，并把怀先送到国外留学。

周莹于1910年4月病逝于吴家东院。

因为没有为吴家留后，怀先为周莹另修墓地。

1912年2月12日，清朝发布退位诏书。

至此，2132年的帝制历史终结。

星移回到泾阳，见故人赵白石，并说服与之共同建设新中国，不要再为清朝垂死挣扎，国民只会生灵涂炭，赵白石被说服就像当年说服星移放弃刺杀一样，星移问周莹可好，白石告知周莹已故，星移来到周莹坟前说：曾经你问我，我的革命什么时候结束，我说不知道。

现如今革命成功了，然而你却走了。

怀先秉承母教一直和周莹一样支持革命，1936年抗日战争前将全部家产捐给国民政府，并把吴家大院借给中央青年部，办起青年干部学校。

全剧终。

从花开播了三分之一起，我就一直想为沈星移写点什么。

喜欢他的人太多，大家基本把能夸的都夸了一遍，我也一直想等剧播完，等这个不断成长的人物完成最后一块拼图以后再来细品。

昨天终于等来了意料之中的结局，可惜悲伤已经被对编剧的愤怒冲淡了一半，思绪也是乱糟糟的，对各种情节设置的不满意一直干扰着我。

好在男主的形象在所有狗血撒过后，越来越保有浓烈的纯粹和清明。

我几乎可以确定，很长一段时间过后，如果我们想起那年花开，记忆像星星一样在脑海中闪烁时，那就是沈星移的光辉。

就像周莹说过的，吴聘在她心里永远活着，尽管15集吴聘就死了，但他似乎永远无处不在。

故事最后沈星移也死了，但他也在爱他的观众心里永远活着。

一个虚构的人物用一言一行，一笑一皱眉，一点一滴地构建血肉，直至灵魂深处，让人真情实感的为他笑为他哭为他欲罢不能，这其实比物理上的活着更成功。

一、编剧对男主的塑造我看影视作品，经常不把自己代入角色，而是站在一定距离外去看人物的塑造。

编剧在构建沈星移的时候的确比较聪明。

沈星移不像吴聘和吴蔚文，从一开始就把所有的优秀所有的光芒平铺开呈现在观众眼前。

他的人格是层层包裹起来的，第一眼成色不好，吃喝玩乐胸无大志，被隔壁的吴聘少爷秒成渣。

在观众对吴聘的喜爱与日俱增的时候，天降大祸，沈家大少爷死了，凶手直指吴聘。

没有上帝视角的沈家二少失去了第一层保护伞，我们在他脸上第一次看到了阴郁、愤恨。

那是一种反派的表情。

在剧情中时，我完全是偏向吴聘少爷的，沈星移是与之相对的“坏人”：吴聘去祭拜沈月生，离开沈家时他一回头，只见沈二少面色阴沉一言不发的站在那里，没有一句台词，我已经为吴聘心惊。

蒙面袭击吴聘之后，沈二少回到灵堂前，面对父亲的质问，他拿起烛台将滚烫的烛蜡滴在伤口上：“大哥，是你显灵了吗？

”我必须承认当下我已经完全把他当作反派了。

但是跳脱出剧情，我非常非常欣赏和喜欢陈晓在这一段的演绎。

毕竟一部剧的男主在前期敢淋漓尽致的这么坏，后期还得把败坏的好感一点点拽回来，让人不得不惊叹演员艺高人胆大。

所以从一开始，编剧就给观众下了套：给你们一个浑身是缺点的沈星移，把观众对他的期待和评价降到最低。

他差点杀了白马王子吴聘，还死不承认，最后居然被权势救出。

哎呀真是太坏了。

不过好在吴聘醒了过来，和周莹恩恩爱爱撒狗粮。

男主也就没什么存在感了。

在难民区建粥棚偶遇周莹，沈二少一瞪眼：“周莹？！

”伸手就去抓她。

这段的表演我也是太喜欢（不知道为啥我这么喜欢陈晓前期对沈星移的黑化演绎），大概这就是入了套吧。

这么一个人，后期会有什么成长什么变化，从那时候起就在我心中埋下了期待。

我期待着看下去，慢慢的发掘他。

剥开纨绔子弟外壳，我们看到一个悲伤中仇恨着的沈二少，为了寻求公平，甚至不择手段。

然而第二层的成色也不是全黑，在得知周莹已经是吴家少奶奶以后，沈少爷的反应居然是：把粥棚拆了，建个更大更好的，超过他们！

小孩心性让人莞尔。

塑造得成功的角色往往如此，在黑化中给角色留一个善的出路，这个人物就立起来了。

第三层，也是我转粉沈少爷的转折点：假周莹事件。

24k脱寡联盟承担了全剧大部分的笑点。

一开始是沈二少利用周老四想要买回周莹的卖身契，却被周老狐狸耍了。

他放小周莹回家去，小周莹专业又被舅舅捉回人市，目睹这一切的沈二少居然挺身而出要充好汉。

不惜被一群大汉围殴也要保护小姑娘跑掉。

我就是从这里开始对沈星移转粉了，一个能为素不相识的人挺身而出的少爷，他其实有着和吴聘一样的善良灵魂。

编辑的套此时又起作用了：观众对他期待低，当他第一次显露出一缕自己性格里的“大善”底色时，即使不能扭转这个人物的形象，也让观众对他产生了更大的探究的兴趣。

二、沈星移的爱情这个部分，已经被各种描写分析过太多遍了，我看过很多写星移爱情发展变化的文章，自叹不如。

也就没必要在此文中献丑了（也是因为懒，哈哈哈哈）。

这里贴一篇我觉得写的非常好的分析陈晓对沈星移爱情演绎的文：https://movie.douban.com/subject/26801052/discussion/615021698/还有我以前写过的关于沈星移爱情的可贵之处（一个角度）：https://movie.douban.com/subject/26801052/discussion/615009884/沈星移的爱情无疑是那年花开的主题之一，在人物的早期和中期，他的成长和他的爱情是无法分割的。

甚至可以说爱情成就了沈星移。

是爱情让沈星移层层绽放，越来越精彩，越来越浓烈芬芳。

早期是熊孩子般的我想要我就非要弄到手，发现自己真爱周莹以后，用一种最最抓马最最外放的方式表白。

三寿帮刑场表白应该是很多少女转粉沈二少的点吧。

那三声“我爱你！

我爱你！

”简直让少女心炸成烟花了。

沈二少，你怎么如此会撩！

一方面是编剧赋予的人设，另一方面归功于演员。

除了陈晓，我想不出有第二个演员有如此魅力和演技能完美演绎沈星移。

从表白之后，沈二少展开了对周莹的死缠烂打式追求，时不时嘴上占点儿便宜，但也仅限于嘴上占便宜了。

他越来越爱周莹，行为上也越来越内敛，让我不禁想到塞林格那段关于爱情的解读：“爱你是我唯一重要的事，莱斯特小姐。

有人认为爱是性是婚姻是清晨六点的吻是一堆孩子，也许真是这样的，莱斯特小姐。

但你知道我怎么想吗？

我觉得爱是想触碰又收回手。

”爱是想触碰又收回手。

大概是一种奇妙的巧合，那年花开中有几次，沈星移触碰了周莹的手。

第一次是在不务斋，周莹说到自己身世，沈少爷摸着她的手说，你可以在我们沈家呆一辈子。

直到周莹甩手才放开他的“爪子”。

第二次就是去上海前夜潜入周莹房间，犹豫着却又忍不住轻抚周莹的手指。

第三次是在上海舞厅里，他牵起周莹步入舞池。

第四次是刑部大牢，他伸出手去，让周莹把手交给他。

——————————————本来已经不打算详写沈星移的爱情了，不知不觉又写了一大段。

越写越觉得不够不够，这个人物我得用一篇论文的篇幅才能详尽。

实在是太丰富太吸引人了。

这些都是我在候机室打出来的，随便写写，比较粗糙。

但还是希望能有讨论或共鸣。

下篇我会继续写沈星移的中后期发展到结尾，包括这个人物的悲剧意义。

（下）在上篇我提到沈星移与周莹的四次“牵手”，四种不同的状态，代表着感情发展不同的阶段。

这段感情可以说从头到尾都是极为不对等的，沈星移使出浑身解数，感动了戏外无数观众，却无法打动女主。

从亲妈的视角来看，自然觉得我们星移受委屈了，受大委屈了。

因为一段理想的爱情，应该是两情相悦，付出与回报大致成正比。

但是星移的内心没有这些计较，只要看到周莹，他就觉得很甜。

但是换种角度也不可否认，正是这段感情促进了沈星移的成长。

他亦步亦趋的跟着周莹，学她做生意，跟她打赌。

直到后来去上海自己打拼，都有为了周莹的理由在。

如果没有爱上周莹，他可能一辈子都是那个爬墙上树摔盆打碗被爹揍的沈二傻。

看完了结局的我们都说，好希望他能一辈子当个无忧无虑的少年，但是大清帝国已经日渐腐朽，覆巢之下岂有完卵。

即使他没遇到周莹，沈家也已经入了贝勒爷魔掌，家破人亡迟与早而已。

他如此爱周莹，把所有的尊重与信任都给她，也只有她能给他最大的伤害。

在上海，他又又又被周莹那贱人反咬一口，这次他受伤比神堂发誓更重。

也是第一次动了放弃周莹的念头。

除了周莹给他的伤害以外，他也第一次了解到自己父亲的不堪，双重打击之下他抛弃了自己的身份去学堂扫地。

一夕之间放弃了亲情爱情，还剩下些什么呢？

我很喜欢小三子时期星移的眼神，有失落过后的麻木，有失望至极的决绝。

在无意间听到变法的理论后，突然，他找到了解决困境的出路。

三、变法之路沈星移为什么会走上变法之路？

或者说，为什么是沈星移走上了变法之路？

当我们回味沈星移，会发现他成为一个革命者其实是必然。

首先，从不务斋的陈设可以看出他从小对西洋新鲜事物特别感兴趣，他是不会有“洋人可怕”这样的想法的。

后来去到上海，对他来说简直跟天堂一样。

可以想见，在上海的日子里沈星移不仅做了大生意，还拓宽了见识，对西方的文化政治经济都有了比较深刻的了解。

刑部大牢九死一生后，他又被送去日本，看到曾经的弹丸小国因为重教育依然发展成亚洲强国，极大的震撼了他。

反观大清，一片萧条一片黑暗。

这条线在剧中只是几句话带过，但是康卓文回国后整个人已经完全洗掉了原来那个少爷的影子。

别人尚在沉睡他已睁眼，在别人还窝在泾阳坐着发财的美梦时，他已经预见到了地狱。

也是从这个时候起，悲剧的阴影已经笼罩了他的命运。

其次，从一开始他对弱者的同情就能看出，他的心底是有大善的。

只不过这种大善被表面的纨绔掩盖了。

偶尔表现出来，也被人视作是小孩子争强好胜不知高低。

没有人理解沈星移。

但正是这种大善，推动着他一步步向越来越光明的方向走去，不曾迷茫。

他从来就知道对错。

沈四海也知道对错，但沈四海太贪，他觉得对错没有那么重要。

这一点是沈星移永远无法理解的，也是沈星移跟自己父亲及杜明礼之流最大的区别。

如果说周莹代表了做人的诚信，那么沈星移就代表着大爱。

这部剧的立意就在这里。

当他内心的是非观与父亲家族有矛盾时，他果断选择出走。

刚来到味经书院时他无路可走，曾经以为可以摆脱王爷的控制后来发现是妄想，却没想到吴泽的变法思想给他又指了一条路。

只有这条路才能真正的救沈家。

而后他发现，需要拯救的不只是沈家，更是国家。

写到这里，顺便再唠几句沈星移和赵白石、吴泽。

我对这段历史也只有很粗浅的了解，所以只能简单讲几句不能再多。

赵白石从头到尾是忠君忠于朝廷的，他的三观在大清可谓非常的正确，但也正确不了几年了。

吴泽是支持变法的，但他骨子里认为只有保住了皇上变法才有希望，这种想法无疑是十分幼稚的。

只有沈星移完全抛弃了“皇上”“主子”的概念，在他观念里一个国家最根本的是人民。

出发点不同，决定了人物格局的不同。

很可惜，康卓文时期留给沈星移的篇幅实在太少了，没有太多发挥空间，导致这个人物后期有点苍白。

明明有立意更上一层的可能，编剧却执着于风花雪月。

如果有可能，沈星移去日本留学之后完全可以拍成另一部大男主剧的。

四、星移之死与悲剧的意义花开编剧被骂得最惨的是沈星移的结局。

男主被从头虐到尾，最后还是为了一个傻叉去死。

太不值了！

不管怎样，观众就像被塞了shi一样接受这个结局。

这令我很痛苦，为了排解这种郁闷，我努力去思考星移的结局是否有它的必然性，是否有它的意义和价值。

抛开编剧来说，其实沈星移的死是一种必然。

从他看到这个国家真面目那一刻起，他的生命就不属于自己，不属于沈家，不属于周莹了。

鲁迅曾经说过，悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看。

“悲剧的结局就是被毁灭或遭致失败的对象在面对真假、善恶、美丑、是非等的悲剧冲突中表现出的一种超然的精神，一种反抗和超越现实的局限性，并与邪恶势力同归于尽的誓死精神。

⋯ 但是悲剧的意义绝不是单纯的展示价值的破碎，从而给人留下一种苦涩的回味，而是在于通过展示悲剧英雄对不幸命运的抗争，使人看到一种更高的价值力量。

”这段话套用到星移身上是不是正合适？

59集前的星移在爱情里被虐得死去活来，有多少人是因此被虐成了星移亲妈粉。

如果在三寿帮，星移临死一表白，周莹就接受了他，喜欢他的人一定会大大减少。

他为爱情的牺牲，对爱情的执着正是通过一次次被虐却又执着不悔体现出来的。

我不知道编剧是否有这个主观意图，但客观上，编剧是牺牲了周莹的形象来成全了沈星移。

如果说59集前的星移是个为爱而生的少年，65集归来的星移就已经是个不折不扣的悲剧英雄了。

整个74集都是在不断的摧毁他所珍视所拥有的一切，其实那年花开里的很多角色都失去过重要的东西，但只有星移从头到尾没有屈服。

所以若要写悲剧，悲剧主人公必然是他。

沈星移失去一切的过程，也正是他人格成长的过程，在失去和抗争的同时他的人格光辉越来越闪亮。

在我的设想中，最后他应该是死于革命路上，或者死于刺杀慈禧的过程中。

但是我没想到编剧临到收尾，居然硬生生把男主从时代激荡的悲剧舞台上拽下来，塞给他一个“牺牲自己拯救前女友全家”的结局，这简直是对他的侮辱！

气愤过后再想想，也并不是所有的革命英雄就都该英勇就义。

也不能说星移没有死在刺杀慈禧的路上，而是为吴家而死，他的死就没有意义。

因为命运就o是这样爱和人开玩笑，你以为的结局并不是你的结局。

你以为你是要干大事的人，结果却死的轻如鸿毛。

这样的事例在历史上多如牛毛。

也多得是，自以为将生命献给了最伟大的事业的人，历史看他却只像个笑话，我们能说这样的人就不是英雄吗？

而且，为什么那么多人会为星移的结局感到愤怒，痛骂编剧呢？

我个人看法是，沈星移一路走来，他早已不是编剧笔下操控的木偶，不是一个虚构的人物。

不知从什么时候开始，每个人心中都有一个活着的沈星移，所以我们并不接受编剧安排的结局，因为这个人物其实早已有了自己的生命和灵魂，他会自己走向自己的结局。

那么，你心中的星移是什么结局呢，那才是他真正的结局。

昨晚上看完前两集，笑到在床上。

说实话之前没关注过这部剧，因为老觉得孙俪又是大女主，而且芈月传我也不喜欢。

结果点开一看竟然特别喜欢，我不是专业的影评人，但是也是一个稍微有点挑剔的观影者，但是这么多人打一星。。。

我很好奇，是你的笑点和我们不一样？

是你的眼光超级高端？

还是你怀揣着恶意和偏见。。。

孙俪的角色很社会，胆大妄为，当然不是这个性格他也不会辣么成功，女首富。

陈晓的角色还是个幼稚的孩子😊，脾气暴躁，一定要称心如意。

第一次get到陈晓的招人。

但是，全剧我最喜欢的是何润东，在我眼里何润东的颜值只在风云里，其他剧完全看不出来哪儿帅，甚至觉得挺丑。

但是，这个吴聘😣。。。

啊。。。

完全就是我心目中温润如玉的公子，（之前我一直觉得公子一定是很年轻，帅气，看的是脸）整个人的气质有一种经过岁月，度过沧桑，沉淀下来的温柔与宽容，再加上他的善良，同情心。

甚至于他带着的口音都更凸显了温和的气质。

他胖了，年纪大了。

怎么就那么吸引人呢！！！

声明一下，前面的写在看完两集之后，但是由于后面商战崛起之类的情节硬伤和bug加上三观让我无法忍耐，所以已经中途弃剧。

不得不说演技仍然在线，不过这样的故事，你演成什么样有如何呢。

首先，这部剧的制作很精良，服饰、台词等等都很用心，各个演员演的也都很到位但是，编剧你tmd就不能好好的讲个正常的故事么？？？

就拿沈老板举例吧，沈老板的儿子死在吴家东苑里面，作为一家之主的沈老板，管理着一整个商会的男人，再次也应该是个智商90的人吧，跟个弱智一样的一口咬定吴家是凶手，即便当时被愤怒冲昏了头脑，事后也该能冷静的分析出可能有其他人栽赃嫁祸吴家这种浅显的二层逻辑吧，然而并没有，商会掌事的要是这种人早都倒闭了好不好？

整部剧就充斥着沈老板这种脸谱化的弱智，别人说白就是白、说黑就是黑，判断事物都是一层逻辑，居然还看到有评论说这剧人设双商都很不错，笑。

弱智并没有错，诈欺游戏里的女主每一集都能弱智的让人恨不得打死她，但整部剧却是高智商，那是因为她的人设就是个弱智，所以她再弱智也没有问题。

而这剧明显存在一个人设与人物表现相冲突的问题，沈老板是个商人，但编剧把他写成了一个弱智，这就是剧情的硬伤简而言之，这部剧的剧情用的是国产剧十多年前的套路（典型如情深深雨蒙蒙），早已过时，只能用情感戏忽悠忽悠小女生罢了，本身剧情毫无深度可言（情深深雨蒙蒙好歹反应了时代变迁及女性的女权意识）但毕竟还没完结，可能还有编剧想真正想表达的东西，后续还会继续关注，暂且两星-- 分割线 ---已弃剧，md被女票拉着看能看的人气死，这弱智剧情实在tnnd受不了了，那些认为剧情还可以的人求求你们别来豆瓣了好不好，uninstall plz!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

过了很久，周莹还是不觉得沈星移去世了。

她没再去过墓地，只是一个人走着看着瞧着，她曾经和沈星移经历过的所有地方。

那个男孩说要她一辈子在沈家做丫鬟，那个男孩不愿意放弃卖身契让她做姨娘，那个男人潜到水底救她性命，那个男人拿着生辰八字来求娶，后来那个男人许她八抬大轿，再后来为救她差点拼上性命。

再再后来那个男人为了拯救天下苍生再没回来。

戏园子如旧，依旧天天咿咿呀呀，可周莹知道这一生再没有一个人肯为她扮女装做戏子，放弃所有荣华富贵生命血亲，只为爱她。

周莹清楚半生荣辱，吴聘是过眼烟云，让她心死如灰，可沈星移把自己的心给了她，让她活了过来。

后来他为了天下为了革命拼尽了剩下的所有。

周莹哀叹这一生得到太多，失去的更多。

她笑着告诉后人，为了风水别把自己埋进墓地。

其实她明白，她只是明白，自己不想和吴聘埋在一起，因为她想常去看看沈星移。

沈星移这一生都是大写的失败，不管是革命未竟之志，还是和爱人生死两隔，付出一切也未能一起走进婚姻生活。

他一直心心心念念代替长兄照拂双亲，最后却不得不让他们忍痛白发人送走黑发人。

很久之前他不懂爱，吓跑了一生的痴恋，很早之前他不懂珍惜，让最爱的大哥惨死在别人的刀下还不自知，很早之前他鲜衣怒马，插科打诨，春风十里一掷千金只为听头牌唱曲。

我喜欢那个时候的他，只顾快活，只遵从内心。

不谙世事带着特有的痴狂和天真。

我知道吴聘接近完美可我还是喜欢那个孩子气较真而又义愤填膺想要血债血偿的泾阳第一败家子。

吴聘的爱划地为牢包裹了周莹的一生。

可不知不觉的回首，沈星移用这一生的成长和牺牲成全了周莹的梦想和财富地位。

他给的不只是爱还有尊重呵护以及仰望如丰碑的不离不弃。

少年不知愁滋味，哥哥走后，父亲独木难支，他看看那个在灵堂哀哀痛哭只为兄长回来的两鬓斑白的父亲，还有母亲和祖母的无奈和悲苦。

他放下了那些曾经的混不吝开始学着做一个跑堂，开始学着成为人们尊重的人。

开始想要在周莹面前有尊严，其实他明白，不是吴聘无处不在而是吴聘的温暖和包容还有那与生俱来的责任感和温润如玉的细腻的使命感让周莹沉沦也无法回头。

可他是沈星移，他用自己的本事闯出另一番天地，告诉世人也告诉周莹，世间的爱千千万万种，而我给你的才是最无可替代。

我不在乎你的身份地位，你是丫头你是寡妇，我都要风风光光的八抬大轿把你娶进沈家。

我不要你冲喜也不要你遗憾，更不愿意让你有任何被诟病的地方。

神堂里的誓言你发了，那我就发更毒的覆盖它，因为那年花树下，你挥鞭落英缤纷，我明白了你才是我此生最想要的那个人。

我才知道我急着跳脚找哥哥说的最后那句话，“我就要这一个！

”有多么应景。

大上海十里繁华，好姑娘那么多，我却视而不见只想与你分享，土匪窝里我只想护你周全让你快跑！

图尔丹的地盘上我不管不顾横冲直撞，机器制造局里我愿意为你断几根肋骨，后来你成了死刑犯我就是劫囚者。

这一生你自己划地为牢，而我愿意为你做个囚徒。

这一生行至半程，情爱于我是最坏的已经经历，最好的却还在路上，只是一路风景我不后悔。

一开始的沈星移并不明白朝廷腐败，洋人入侵，丧权辱国的条约和自己家的岌岌可危的生意有什么必然联系。

慢慢的他才悟到，原来人生啊从来不是一个人的。

若不是贝勒爷指使杜明礼自己的哥哥如何命丧黄泉，若不是官场倾轧，想要实业救国为何这么难。

他想要的不过是太平盛世，汇通天下，货行万里，而这一切陈旧腐朽的现状根本不可行。

父亲已经上了贼船，而他不要这样。

他不会妥协，也不愿心爱的女人再被俗世所累，更不想聚到终须散那一日还在绞尽脑汁的和官场有任何牵绊。

出国留洋，他一路走过来，他明白他爱周莹，要给这份爱情最好的结果不是和她一起面对这些本不该有的风雨，而是给她的才能更大的施展空间，给她的未来一片安宁净土，还老百姓一个不颠沛流离的天下。

哪怕这一切他清楚他得付出什么样的代价。

索性走过半生他还是那个叛逆倔强敢冒天下之大不韪的少年心性。

还没有完结，虐恋还没算真正的开始，我一个劲嫌弃剧情却也没办法真正的离开沈星移的眼睛。

我说过那么多被耽误的演员，其实肯定包括陈晓。

他是很少有的拥有少年气的倔强和能将成长后沧桑掩藏在眉梢眼角的人。

他一笑你觉得桃之夭夭，他悲伤你觉得世界都坍塌。

甚至他那特殊味道的台词都觉得恰到好处，他处理的沈星移有不羁有奔放，可不管走多远都带着清澈笑容，让你特别想说句初心不负。

这部剧走到今天也算高开低走，一开始觉得清新脱俗，成长中的男一，温柔的吴聘，禁欲系的赵白石。

一看就有故事的杜明礼，和草根出身的女主。

结果一转眼，他们都跟女主有瓜葛，结果唯一对立面还成了女主的哥哥。

我有些无奈，连王世钧都成了麦田里的守望者，我有些心灰意懒。

因为其实编剧本身就根本不相信乱世风云一个寡妇能够不靠任何外力和所谓的情爱撑起一个家族的兴盛。

既然如此你又何必假意惺惺的表达你写商战你写大女主呢。

无话可讲。

特别是天涯热帖飘着疑似抄袭的传闻，我特意看了看那本小说，发现剧情前期推进还真的有些相似之处，便更觉得有些失望。

有些东西可以写不好，但终究还是别失了文人的风骨不是吗？

他叫沈月升，曾经也是玉树临风的泾阳城一景。

他不喜欢做生意，也不喜欢舞文弄墨，只喜欢一个人静静的待着。

可是幼弟无知只喜欢走马逗狗和戏子们夹缠不清。

娘总爱哭，他知道爹心里并不是个柔情万种之人，对娘更会厌烦。

他没办法只好替爹分担，他变得懂事优秀，商海沉浮，变得越来越有胸襟气度，变得越来越挥洒自如。

他看着星移一点点长大，总是习惯维护于他，哪怕知道他胡闹的满城风雨，傻的让人骗的团团转。

可他总觉得星移身上的孩子气和对这个世界的单纯认知是他所缺失和没有的。

商场诡谲，父亲严厉，母亲又很懦弱。

他背负了太多太多，沈家要立足要打败吴家东院。

要走向更广阔的舞台，要让自己爱的人能够过的更舒心。

他笑着放弃了自己一个又一个的爱好，就这样成长成了合格的少东家。

他周旋于父亲和幼弟之间。

尽可能让幼弟创的祸听起来不那么满城风雨，人尽皆知。

他倒贴银子，为弟弟一次又一次的擦屁股，看着他无可奈何却又心理安慰。

如果能有一个人清白单纯活出个自己的精气神儿，他愿意保全这个人。

星移反叛对抗这一切，可他打心眼里崇敬喜欢大哥，和他亲昵抱着他的腿撒娇，抓着他的手耍无赖。

“我就要这一个。

”因为他笃定地知道自己就算把天捅个窟窿，哥哥也会站前面的。

月升日落星不移。

比起别的大院里大房斗二房，没有硝烟的战争。

他们美好的不食人间烟火。

沈月升也有望穿绣楼待嫁的姑娘。

他总说等等，等弟弟不疯了不胡闹了，等爹生意安稳了，等着沈家有资本可以和吴家东院抗衡了。

于是乎日升月落那个姑娘再未等到心爱的男人。

而他孤独的倒在别人的库房里。

沈月升到底年轻涉世未深，出身优厚那里真的明白诡诈艰险。

吴家大少爷文质彬彬而沈月升又何尝不是那个满怀善意对未来有所憧憬的少年心呢。

他不懂怎么就成了这样，年少不经事又觉得是自己惹祸上身，带累全家。

他一定要找到缘由探个究竟。

然后月还是落了。

他来不及跟心爱的姑娘说一声别等我了。

也来不及跟最疼的弟弟说一句，你快些长大。

和尊长说您保重身体。

就这样一个孤零零的为了自己曾经志得意满的计策殉葬了个彻底。

世道险恶没有人心本善，有的只是面目可憎，而你终究太单纯。

你伪装了那些精明只是不得不扛起的大旗和责任，你的无奈和悲凉注定了这样的结局无法可解。

而那个少年注定会成长，用洋枪用洋炮，学会爱一个人，一生都走在你希望他走的路上。

他依然会把天捅个窟窿，也依然不会妥协于联姻。

午夜梦回他哭着想，若是哥哥在，我不必如此辛苦。

他愿意为你付出生命，哪怕因此和爱的姑娘隔着血海深仇，你安慰了吗？

也没有吧，你希望他活得潇洒活得开心，活得不必和你一样在生意场里险些失了本心。

你希望他能和有情人一生幸福而不是和你一样一切都来不及。

你走的太早了，也太快了。

月升终会落，日出星就移。

我们谁也对抗不了的不止宿命还有时代的悲歌。

最早的那年花开月正圆，我因为陈晓格外关注。

可我没想到真的没想到能看见李解，还是这样的人设，我险些泪流满面了。

吴王恪一别经年他还是没变，眉目如画，演技传神。

只可惜不到四集就走入了死局。

这样也好，能看见你就好。

距离上次写欧阳克已经整整八年了。

隔着这么多时光。

你都没变真好。

【本文首发于公众号油炸绿番茄（ID：tomato2050）】快进着把【那年花开月正圆】看了个七七八八，感觉不写一篇对不起自己浪费的时间。

商战戏的外壳，言情剧的内核。

周莹不是来做生意的，而是奉旨谈情说爱，这部剧真的应该改名叫【男人都爱我，女人都害我】。

说实话，吴聘死后我就已经比周莹还心如死灰了。

没想到，女主的言情之路才刚刚开始，之后就朝着琼瑶阿姨的路子一去不回头了。

后面剧情人设的各种崩，可以说是山崩地裂的崩了。

我算到了沈星移的复活，却怎么也算不到他变成了变法的康先生。

剧情发展到这个程度，都已经不是超出了言情剧的范畴，而是妥妥的奇幻剧了。

编剧脑洞之大，不服真的不行，下一步怀先化名梁先生，我看妥妥还能再拍几十集。

从人性角度谈，吴聘走后，周莹能不能爱上其他人？

能。

杰克死后露丝还生儿育女了，这份泰坦尼克的生死之恋依旧感天动地。

好好活下去，就是对亡者最好的回报。

以吴聘的人品和对周莹的爱，他大概也希望有个人能替自己来爱妻子。

但是周莹用了几十年跟另一个男人缠缠绵绵这样的改编合理不合理？

不合理。

特别是最后求着沈星移收了她的戏，吴聘看后恐怕都要从棺材里气得跳出来吧。

真实的周莹是红顶盐商周梅村的女儿，和吴聘自幼便有婚约，其实算是门当户对。

17岁嫁入吴家，亡夫走后，一直不肯改嫁，独立撑起整个大家族，四十岁时孤单一人离开了。

编剧为了增强可看性，把一个名门千金的出身生生改成一个野丫头也就算了，影视剧为了追求可看性需要艺术加工完全能理解。

但是能当女首富，周莹靠的是不凡的见解和胆识，而不是虚构的沈星移和赵白石。

如今这些神队友的出现，轻轻松松就消解了一个没有丈夫的女人在真实生活中所面对的艰辛和苦难，这是对历史人物最大的不尊重，你还不如坦言我只是拍了一个同人剧。

可是偏偏这部剧最大的卖点是还原陕西女首富一生，这就尴尬了。

我想起陈凯歌之前拍过一部不伦不类的电视剧叫【吕布与貂蝉】，脑洞大到不敢想，吕布是被豹子带大的原始人，貂蝉跑得比风还快，妥妥开中国一代神剧先河，除了名字以外跟两个历史人物就再也毫无关系了。

后来被下线重改，最后只好改成【蝶舞天涯】，把主人公换成完全虚构的天涯和蝶舞，剧情愣不受半点影响。

为啥？

因为你本来就是瞎编的啊！

回头再看【那年花开】，亏了没叫大义秦商，真的hold不住。

当然，人家导演压根就没想往正经商战剧历史剧上走，人家就想拍个言情剧赚点眼泪圈点钱。

把剧里周莹真正和经商有关的戏提炼一下，十集不能更多，但是谈个恋爱能谈出七十多集。

最近几年特别流行大女主题材的影视剧，光是今年已经播了和即将要播的，就有几十部，还都是所谓大制作，看着电视机上这些成灾的“乱世女子成长记”，比手撕鬼子还令人尴尬。

连长期只钟情荧幕的电影咖周迅和章子怡都跑来凑热闹了，如果章子怡真的接下帝王业，那还真是她的荧屏处女作。

但是不好意思，我一点也不期待。

明明是玉娇龙和宫二的材料，非要往玛丽苏堆里凑什么热闹。

这些剧，光看名字就可以脑补剧情了，基本全循着【男人都爱我，女人都害我】的套路，五千年的中国历史就靠玛丽苏来推动。

一个原本单纯可爱的傻白甜，身边一群帅气多金的蓝颜知己死心塌地不明所以反正就是深深爱着自己，在他们的帮助下，谈谈情说说爱，打赢了身边的碧池们，顺便就成了女强人。

竟然还有人说，这叫女性意识的崛起？

大女主题材的泛滥，看上去，好像女人受到了绝对的重视，实际上仍旧是男权思想下的产物，我真的没有看到半点女性独立之光。

这是时代的进步吗？

不好意思我看到的是倒退。

早年中国的大女主戏虽然不多，但是每一个都是真的大女主。

比如刘晓庆版的武则天，爱情只占很少的一部分，更多的篇幅展现的是她的心机和狠辣，她的治国策略，她的运筹帷幄，她和群臣之间的斗智斗勇。

那些儿女情长根本就不是武则天有功夫考虑的，她在意的，是怎么在这个你死我活的政治斗争里，像个男人一样的生存和战斗。

她狠，她毒，她不放过任何一个人，哪怕是自己的亲生骨肉。

可是到了武媚娘传奇，那几乎就是天雷滚滚，玛丽苏到一塌糊涂了。

打扮得美艳动人的范冰冰周旋于一众男人之间，永远楚楚可怜，永远都是别人要害我。

这样的女人能成为一代女皇你是在逗我吗？

一部历史剧完全不合历史也就算了，连最起码的逻辑都没有了。

同样是商战题材里的女强人，看看【大宅门】是怎么刻画二奶奶白文氏的。

【大宅门】不算大女主剧，但斯琴高娃扮演的二奶奶也是当仁不让的第一女主角。

白文氏出场的时候20出头，也算青春好年华，按现在大女主戏的尿性，非给她塞上一堆情人知己不可。

不过不好意思，二奶奶的戏跟浪漫二字没半毛钱关系。

她有野心，有见识，能忍，会攻心。

二爷老实窝囊，二奶奶在白家风雨飘摇之际挑起了这个大家族的重担。

老太爷人正直，但是不懂变故，不听二奶奶的劝，最后小不忍果然乱了大谋，和詹王府结了怨，整个白家都受了牵连。

二奶奶能忍，她去詹王府化解恩怨，一次不行两次，从老太太那里突破，不卑不亢。

白家当时面临破产危机，二奶奶看得清形势，把宝押到常公公身上，倾其所有投其所好，后者果然帮她盘回百草厅，斗赢了董大兴，白家一下就翻了盘。

即便是对待白家不断捅娄子的猪队友白三爷，二奶奶也能恩威并施，以大局为重。

二奶奶的丧礼上，三爷哭得最凶，连连后悔自己当初太混蛋。

最重要的是，白文氏在剧中的形象立体真实，有血有肉。

她有泼辣强势的一面，能和三爷扭打在一起，也能为了要回白家牌匾，挺着大肚子去董大兴的门口撒泼打滚，她豁出一切保护这个家，就像母鸡护着小鸡。

她有仁爱宽厚的一面，白景琦捉弄一个候补道，二奶奶很生气，教育他做人要厚道。

三爷被追债，二奶奶替他还。

即便是对待下人，二奶奶也永远客客气气不摆架子。

她也有非常残忍无情的一面，特别是在对待杨九红上，不允许对方进家门，夺走她的女儿，教孙女仇恨看不起自己的母亲，甚至临死都不许杨九红披麻戴孝，要将她赶上绝路。

很多人因为同情杨九红而痛恨白文氏，当年我也是曾经的一个。

但是这样的人物设定，非常符合当时的时代背景和白文氏作为名门望族当家人的身份。

尽管白文氏已经是当时的女中豪杰，突破了旧社会女子的局限，但她的思想里仍有传统封建观念的烙印，绝不可能接受一个窑姐成为自己的儿媳。

她有能力有魄力，但是也有七情六欲，爱恨情仇，剥开女强人的外衣，她的身上流动着人性的善与恶，她是那个时代的一面镜子。

历史上的真实周莹，跟白文氏很像，内忧外患之下，一个人挑起一大家子，以一己之力将吴家产业发扬光大，除了照常营业的江苏、江西、安徽等省的淮盐外，又先后在湖北、上海、四川、甘肃、陕西设总号分店。

各大商埠、码头都有吴家生意，民间甚至流传着一句顺口溜：“吴家的伙计走州过县，不吃别家的饭，不住别家的店。

”剧中，管家王世均深深爱着周莹，默默陪伴在她身边，成为其商业上的左膀右臂。

历史上并没有王世均这个人，但周莹身边确实不乏能人，最有名的是扬州总管罗天增与杨茂亭、王子绪、王幼农四人，几个人和周莹之间是一份纯粹的主仆之谊，并没有掺杂爱情的成分。

吴家人跟几个管家的关系非常好，他们的子孙长期都在吴家，双方成了兄弟朋友。

周莹能够留住这些人，靠的是心胸气度和人格魅力，非要和爱情扯上边，是这部剧最烂俗的地方。

周莹的商业思维非常超前，有胆有识，为了让大家抱团，她主动提出让伙计都来参股，比如伙计一年20两银子，从柜上支10两用于生活，剩下的10两就可以参股分红，开中国股份合作制的先河。

但是在家国观念上，周莹又可以说是非常保守的，她并不像剧中那样支持变法，甚至还不顾养子反对，向清政府捐出白银十万两，被慈禧收为义女，获封一品诰命夫人。

真实的周莹在吴聘走后二十多年的余生里到底有没有蓝颜知己，说不好，但是有一点可以确定，那就是她能成为首富，靠的绝不是爱情。

大女主不是不能没有爱情，但爱情绝不是她们人生的全部。

真正优秀的大女主剧，从不靠狗血的三角恋吸睛，也不屑展现一地的儿女情长，而是靠女人自身的成长去推动整个剧情的发展，比如【傲骨贤妻】。

Alicia深爱着Will，可是他们之间展现更多的还是事业上的交锋。

每一场case的处理，你都能看出Alicia出众的能力和她一点点的进步，砍掉爱情线，依然满满全是看点，而不是像【我的前半生】中的罗子君，前半生靠男人，后半生靠闺蜜的男人。

一部优秀的大女主剧并不会把女性标签化、完美化，套上光芒万丈的主角光环，也不惮暴露女性的脆弱与狼狈，并且从不掩饰她们对欲望的追求。

她们这一秒可能登上了云端，下一秒又被拉下了神坛，但是最重要的是，她们从未放弃过人生。

她们的野心如杂草一般生机勃勃，她们追求卓越，并永远愿意为之努力，她们每个人都要独立面对各自人生路上的艰难。

成年人的世界从来就没有“容易”二字，可是在如今国内的大女主戏里，女主角活得都太容易。

如果说作为一部单纯的言情剧，靠大家YY老公选吴聘还是沈星移，【那年花开】绝对在及格线以上。

但是千万别把它当作一部大女主或者正经八百的商战剧来看，这部剧的格局实在撑不起它的野心。

韩剧里面，最多也就两个男人爱上女主角，现在的某些女性传奇大戏，基本没有十来个男人爱上女主角都不正常韩剧里面，备胎最后会想清楚，甚至移情别恋。

传奇大戏，爱上女主角的男人，估计做鬼都在爱女主角……孙俪成了《一个女人和很多男人的爱恨纠葛》专业户，当然周迅、范冰冰也不会落后。

以前觉得看韩剧可能害人，会让很多人觉得找对象难；现在觉得看女性传奇大戏，觉得找对象不难，无数男人围着转，挑花眼……所谓的女性意识崛起，所谓的励志，就是“所有男人都爱我，所有女人都害我”、“看老娘如何靠编剧玩死你们这些臭男人”，最后“只剩下用不完的钱和陪我过完余生”。