偷窥者

——评《偷窥者》 这是一部到目前为止，在2021年新片中最有张力，或者说最有解释空间的电影。

说它有张力，是说它的完成度虽然比较高、整体上显得饱满，即便如此它还给人一种“不够”的感觉。

什么意思？

就是说，即使它已经完成到这个程度了，可是我们还嫌不够，比如它满可以不反转，回归传统——线性叙述的方式，将这个故事结束了——或许比现在更好看；比如它的反转太牵强、太不够了，或者可以在大胆一点，甚至可以来点惊悚、悬疑之类；比如刘承羽扮演的朱丽娅以及贾斯蒂斯.史密斯扮演的托马斯这两个人的戏份太少了，这两个人物满可以在丰满一点嘛。

说它有解释空间是说它满足了当下这个时代的审美需求，比如有人看美女，它有；有人看帅哥，它有；有人有窥视欲，它也能满足；还有人想看故事，它的故事当然不错；有人想看光鲜亮丽的现代人背后的真实生活，它提供的正是这样一个故事——所以，她能满足各种人的要求。

所以，它一上线，票房、评分一直都在高位。

也就是说，这是一部值得看的年度大片。

先说它的机构。

如果不说结构，如果仅仅介绍故事的话，其实这是一个你我都能想象得到，甚至会让你我感到老掉牙的故事——甚至不值得看，不值得听。

就是两对男女之间的蝇营狗苟而已嘛，不就是一个摄影师和一个过气模特夫妻之间的蝇营狗苟，和另一对正在热恋中的年轻男女的故事嘛，这样的故事在现实里到处都是，甚至它们就发生在我们自己身上——这有什么说的，又有什么看的？！

可是，当这个庸俗的故事经过电影大师们的嫁接、改造、创造——一句话，经过电影大师们“结构”之后，就变得光怪陆离，甚至能亮瞎你的眼。

怎么结构的呢？

让其中的一对——让热恋中的这一对皮帕和托马斯租到一套房子，于是刚刚参加工作的皮帕和曾经的乐队鼓手托马斯搬进了新房。

等到万家灯火——夜晚降临之后，正处在乔迁激动中的托马斯无意间看到了对面楼里的邻居们的生活——一对摄影师夫妇的生活：他们上床了，他们正在Make Love，他们干得真带劲儿！

不要说对于有窥视欲的人，即使对于一般人——正常人来说，也会情不自禁地将眼睛望过去——盯着正在对方身体上忙碌的对面的邻居。

正像皮帕和托马斯这对热恋中的年轻人一样，虽然知道这样做不对，虽然知道这样做不好，可是对于这个时代的人类来说——所谓的“文明人”，谁有能力抗拒窥视的本能而拒绝不看呢？

皮帕是一个身材火辣、眉眼俊俏、人见人爱的眼科医生，而且她非常单纯，非常干净——就像是纯洁时代里的邻家女孩那样的女孩。

当托马斯发现这个秘密之后，她强忍着自己——只看了一眼，就躲开了——不再看了，而且还对托马斯说：“这样做是不对的！

”可是，即使如此纯洁的皮帕，第二天竟然忍不住——控制不了自己的窥视欲望，花了一百美刀买了一副望远镜——专门用来窥视邻居。

第二个夜晚降临了，皮帕和托马斯都干了什么，不用说都可以猜得出来。

用望远镜窥视已经不能满足两个人的欲望了，于是托马斯根据自己在乐队时候的经验——买了闪光笔，并把一面小镜子设法黏在了对面邻居摄影师塞巴和过气模特茱莉娅夫妇家的一面小镜子上。

于是，通过光频音频转化器——他们听到了这对夫妇的一切。

老实说，这比看电影刺激多了。

因为电影毕竟是在演，而这是真实的——这就是我们的生活，这就是大家的生活，这就是这个时代。

其实，如果在这个时刻想象到了这一点了，这故事也就进行不下去了。

为什么？

很简单啊，人们不都是这样的嘛，人家是夫妻，夫妻之间的那些事儿——谁都知道，谁也都在做，这又有什么可窥视的呢？

要是这样想的话，人类就没有希望了。

从某种意义上说，人类正是因为这一点——因为这一点好奇心，甚至在这里可以说是“偷窥欲”，使他们获得了无穷无尽的动力——推动着人类对未知世界的探索和对自身的摸索和探究。

不然，人类活下去的——生生不息下去的动力从哪里来呢？

有时候我会想，科学不一定是好东西，如果等有一天科学无限发达——宇宙、自然以及人类自身，在人类面前已经没有什么秘密——也就是说，当人类对宇宙、世界、人本身全部看透——对于人类来说，再也没有秘密的时候，那人类活着还有啥意思呀？

今天的我们不正是因为有太多我们不知道的秘密而活着——我们不知道下一步遇到的人是谁，也不知道我们会爱上谁，也不知道下一步我们能不能发财、发达，更不知道今后我们会恨谁，呀，这样多我还不知道的秘密——多么诱人啊！

不正是因为这一点，我们才有活下的力好奇么？

不然的话，我们为啥活下去？

有时候我很不理解宿命论者，既然他们的命早就注定了，不管后天如何努力，或者如何躺平——他们的命早就就注定了——不管是被上帝设计好的，还是被什么不知名的鬼神设计的，反正他们的命早就注定了，那他们活着还有啥意思啊？

一切都没有悬念，也就意味着一切都不可改动——只能按照被人给你设计好的程序、算法，向那个方向——注定要死的方向滑过去，这还有啥意思嘛！

很多时候正因为我们不知道，所以我们才充满了对未来的冲动。

不然，生命就像是装在玻璃罩子里的观赏鱼——那就太没有意思了吧！

或许吧，皮帕正是因为这一点——因为她太单纯，单纯得就像一张白纸，所以她对一切显得都那么好奇、冲动——甚至她都不能控制自己，即使她道德高尚、她是一个好女孩。

而此刻的托马斯恰恰相反，他的乐队解散了，他也没有工作，整天埋在无所事事百无聊赖的无聊中。

托马斯大抵上就像是我上面说的那种宿命论者，因为他是一个宿命论者，所以他对什么都没有什么动力，对做什么都有底线——他做事做人都循规蹈矩，他的生命多多少少缺乏一点活力。

晚上的时候，甚至他对皮帕也没有兴趣，哦——多数时候他都在呼呼大睡。

而皮帕却充满活力，她不仅对自己的工作充满了爱和干劲儿，她对一切都充满了爱和好奇。

其实此时此刻，皮帕如此充满爱意、充满干劲儿、充满好奇，是有理由的。

她才从大学毕业，在大学的时候她喜欢自己的专业，毕业后又找打了一份专业对口的工作——她没有理由不喜欢这份工作，她没有理由不对未来充满信心。

当然，正因为如此，她才抗拒不了自己的本能——去接近塞巴和茱莉亚夫妇——因为从窗子里，通过偷窥，她对他们的生活——至少是对这对夫妻的某一个面向的生活了如指掌了。

因为她对他们的生活的某一个面向了如指掌，正因为她对人、社会抱有爱意，正因为她善良、单纯，当然更可爱，所以她才无法容忍塞巴对茱莉亚的背叛——劈腿。

塞巴是一个野心勃勃的摄影师，用茱莉亚的话说“他是个天才”——他是一个人类里不常遇见的人才。

但是，他利用工作便利——用当下这个时代这国语境说，劈腿了无数名前来他摄影棚拍摄的美女——这一点皮帕和托马斯在望远镜里看得真真切切。

戏剧性的是，茱莉亚正好去皮帕所在的诊所看眼睛——她为了美丽想配一副眼镜，于是两个人认识了。

而且成为了朋友——所谓的“朋友”。

当皮帕从望远镜里再次看见塞巴劈腿的时候，就忍不住用电传通知了茱莉亚，茱莉亚听到这些之后——在皮帕望远镜的注视下，自杀在了浴室里。

于是，皮帕被负罪感俘获——她觉得茱莉亚的死都是因为她，都是因为她捅破了塞巴劈腿这个真相；而托马斯因此也把责任推到皮帕身上——所谓：如果不是你跟她说了这些，她怎么可能自杀？！

在这个意义上说，“你就是一个杀人犯！

”本来就单纯如白纸的皮帕，被“我是一个杀人犯”——这种念头撅住了。

此刻，托马斯因为无所事事，生命已经陷入了低潮；借着这件事儿，用他没有说出口的话说就是：我怎么能跟一个杀人犯住在一起呢！

于是他收拾行李，搬出去了。

这故事到这里的时候，就有意思了。

就拿皮帕和托马斯来说吧，一开始是托马斯来劲，不管皮帕如何跟他说“这样做是不对的”，“我们不应该这样做”；都无法制止他的偷窥；甚至他找了无数理由——为自己辩白。

比如他找自己的乐队里的队友，询问他们——他们说这不算罪过；也就是说一开始是他管不住自己，但是他毕竟是一个“宿命论者”，更何况他自己正被无所事事的生活所折磨——他无心被这种可有可有的“生活中的八卦”所羁绊和控制。

而皮帕却不同了，一开始她阻止托马斯，随着时间的推移她自己越陷越深儿不能自拔了。

到了后来，换成了托马斯劝阻皮帕，当然他没劝住她。

这期间皮帕也有挣扎，比如她从闺蜜阿丽、乔妮那里给自己找理由——寻找她深陷其中的合理性；但是，当茱莉亚自杀之后，她的所谓“合理性”不攻自破了——再加上男友托马斯的出走，她一下子陷入了命运的深渊里。

皮帕是一个单纯的生命，是一个干净的女孩——不说别的，仅仅从本能上来说，她的生命的内在动力也不允许她甘心失败——于是，这故事就到下半场了。

下半场是怎样的演进，即使最蹩脚的编剧也能编出来。

皮帕抱着一探究竟，其实她内心深处抱着给茱莉亚报仇的意思——有意识地接近塞巴。

于是，接下来上演了一场大片：皮帕走进了塞巴的摄影室，然后是脱衣服，然后是——像她和托马斯在望远镜里看到的一样，她跟塞巴重复了以前塞巴跟无数女人重复过的动作——她跟他**了。

当然，她跟他**了并不等于她就赦免了他——不等于她就不给茱莉亚报仇了，从本质上说皮帕根本就不是这样的人。

上床是上床，上床是她的本能——报仇却是她的文化性格，或者说是现代人——作为一个“人”必须做的！

为什么？

因为皮帕是一个干净的人、纯洁的人、道德的人，一个干净的人、纯洁的人、道德的人，不应该给冤死的茱莉亚报仇嘛？

回答当然是肯定的。

在这里，可以说人性之善战胜了人性之恶，或者说本能的人被文化的人战胜了——虽然，编剧和导演根本时代审美的需要将本能——上床**，跟报仇——让它们尘归尘土归土井水不犯河水，但是不难看出，编剧和导演在处理这个情节的时候——看得明镜似的！

演到这里，电影开始反转了。

原来，茱莉亚根本没有死；而且皮帕和托马斯陷进了塞巴和茱莉亚设计的“圈套”——皮帕和托马斯窥视的塞巴和茱莉亚的生活，全是塞巴和茱莉亚设计的，甚至电影一开始托马斯租的那套房子也是塞巴和茱莉娅的。

这一切不过是应了中国那句歪诗：你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

或者应了另一句中国俗话：螳螂捕蝉黄雀在后。

什么意思？

就是说当皮帕和托马斯窥视塞巴和茱莉娅生活的时候，塞巴和茱莉娅夫妇也在窥视皮帕和托马斯，而且比皮帕和托马斯更进一步——塞巴和茱莉娅把这当成一种艺术，他们从望远镜里看到的皮帕和托马斯的一切，全都用镜头拍下来了，不仅拍下来了，而且还作为天才摄影师塞巴“天才”的一部分，开了一个影展。

正是在这次影展上，皮帕才知道这一切不过是一个圈套——茱莉娅不但没有死，而且她和托马斯被塞巴和茱莉娅设计了。

可是，此时托马斯已经上吊自己杀了。

对于皮帕来说，这一切仿佛是在做梦。

可是，毕竟她不傻，她觉得托马斯不可能上吊自杀——他没有理由啊！

于是，她将矛头指向了塞巴和茱莉娅。

当然，托马斯是不是被塞巴和茱莉亚杀死的，对于这部电影来说已经不重要了。

因为演到此刻，电影的使命已经完成了，而且完成得非常棒。

电影、文学——特别是小说，本质上不过是讲故事。

当我们说讲故事的时候是在说什么？

是在讲时代，是在讲时代里的人，是在讲那个时代里的人怎样活着，怎样死去，怎样爱、怎样恨，是在讲那个时代的时候什么是是，什么是非，什么是美什么是丑。

这才是电影和小说的本质，这也是电影和小说的魅力所在。

所谓“以铜为镜可以正衣冠，以史为镜可以知兴衰”，我们从别人的故事里可以看到我们自己，不但可以知道我们自己的过去，也能知道我们的未来——因为未来是神秘，所以我们好奇，所以我们追逐，所谓我们迫不及待地想知道。

从这个意义上说，这部电影是成功的。

它的台词，它的叙述方式——结构，都是合格的。

画面、音乐、造型、故事极具现代性——紧扣当下这个时代的审美；以及人心。

当下这个时代的人心是怎样的？

是焦虑的，很多时候是手足无措的，即使在他们所谓的“享受”的时候，即使在他们“自在”的时候，他们也是慌张的。

不然，这样的故事——偷窥，人们不会被这样的故事打动，更不会追逐。

当然，这还不是最重要的，最重要的是在抓住——在按到时代脉搏上之后，导演和编剧加进了自己的理解和解读，也就是说在花团锦簇之下，实际上这部作品凝聚着导演、编剧的用心——他们不像某国小X那样，拍几部电影，骗点钱就完了。

他们有自己的思考，而且是开放性的、正向的。

比如电影中皮帕讲给塞巴的那个伊索寓言。

其实，说这么多是在说什么呢？

或者说我啰啰嗦嗦这么长，是想说什么？

其实了我想说的是：人性被文化俘获之后。

什么意思？

就是说，这电影里的故事之所以成立，是“人性被文化俘获之后”的结果。

以塞巴和茱莉亚为代表的所谓“精英”，不过是被文化俘获之后的手足无措罢了——他们从表面上煞有介事，甚至冠冕堂皇，实际上还不如以皮帕为代表的人性的本源——来得更有力量和可爱。

当然，随着故事的演进，皮帕也是另一种意义上的“被俘获之后”。

那么，什么叫“被俘获之前”的人性呢？

难道仅仅是本能，难道人仅仅靠本能才叫纯洁、干净、道德、可爱么？

当然不是。

我的意思是说，至少我相信有一些文化是“好文化”，有一些文化是“不好的文化”，还有一些文化是“坏文化”。

怎么说呢？

比如说吧，在这国的古典文化里以法家为代表的文化，比如商鞅、管仲、李悝、申不害为代表的法家的文化就是不太好的，相对来说一孔夫子、孟夫子为代表的儒家文化就没有那么坏——当然，这是站在那个时代的背景下说的；这也是站在今天这个时代说的——实际上这国到今天为止，一直还受到这两家的影响，并且很可能“贻害无穷”。

不然如何解释这国今天是这个样子，而不是别个样子？

什么意思呢？

我的意思是说，电影中以塞巴和茱莉亚为代表的所谓“精英”，不一定就是人类需要的所谓的“精英”，相反以皮帕和托马斯为代表的小白兔和所谓“屌丝”，也不一定就是不好的。

可惜的是，这是电影，不可能在这个方向上进一步挖掘。

但是，我相信这部电影的导演和编剧，在创作的过程中已经注意到了这个问题，或者说正是在注意到这个问题的前提下，才创作了这部电影。

唯一的败笔是结尾给结失败了。

为什么会失败？

一言以蔽之，导演、编剧毕竟是时代的人物，不可避免地他们也被这个时代所污染，什么反转再反转，仿佛电影如果不反转就算不上好电影似的；比如故弄玄虚的桥段，等等。

在我看来，就这部电影来说，如果不反转，如果去掉那些不无壅长、俗耐的桥段，即使按照传统的方式——按照时间顺序以线性的方向演进的话，也比现在的这个结尾更有力量，也更能留给观众思考的余地。

可是为什么创作人员没有想到呢？

其实，他们早就想到了，甚至他们在这个方向上不无矛盾纠结，这从结尾的草率处理上就可以看得出。

当然，如此草率的结尾处理也是经过反复推敲、斟酌的结果——对于创作人员来说并没有那么轻松，也没有那么草率。

哪又为什么显得如此草率呢？

很简单，这帮子创作人员也被这个时代的流行文化——或者说电影文化俘获了，正像以塞巴和茱莉娅为代表的所谓的“精英”一样，他们都是文化下的蛋。

他们的人性被各种文化——历史的、现实的、流行的、世俗的，各种“文化”所裹挟，到头来他们无奈地只能是这样的他们，而不可能是别样的他们。

影片像一部音乐作曲，婉转跌宕，有关爱情、自杀、堕落和死亡，几个主题融合一体，彼此完美地在旋律上相互配合，一并包裹在精心设定的桃色氛围之中。

它谈论道德上的孤独，宛如一曲无与伦比的交响乐，演绎生活的常态和梦碎的无奈。

它在自我道德与欲望之间不断地交织论证，诠绎了隐藏在人类底心下的窥奇欲望，时而陷入自我道德的谴责，时而不抵离经叛道的甘之如饴。

让人性摆荡于正、邪双相无可自拔，个中矛盾情愫的斟酌掂量，于当代人性刻画得悉数到位。

当一己昧于自身道德约制而存在，您或会发现，最初所坚持的诸种价值观，因着不被束缚而逐一呈现崩溃瓦解的状态⋯⋯直到心灵全然为欲望控制之际、赤裸裸地将丑陋的本真呈现于世人之际，内心深处仅存的道德意识，才会重新赋归，并且试图再次跃升主导的地位。

Pippa 在酒吧谈及伊索寓言《驴与主人》，欲以此告诫Seb 应该收手，了悟知足，爱妻已经抑郁而终，切勿继续害人害己。

她不曾料想布局的Seb回应她、犹当头棒喝：“妳知道这是伊索用来告诫奴隶安于现状、别痴想反抗主人所编撰出来的故事吗？

”一语惊醒梦中人，一体两面、甚至多面。

陷入“我执”的局内人，通常是无法洞悉全局的。

惟有更为客观的审度事物，才能真正地看穿背后隱匿的真相。

换个角度：当观影者不再以摄影为本位，而是由摄影融入电影或借由其他媒介，并且从叙事、性别等角度去思考问题时，或许将带来崭新的、不同的观点。

3星，前面没意思，没水平的情欲戏，昏昏入睡。

反转之就后精彩了， 讽刺偷窥的人，你以为偷偷摸摸的看别人你就是上帝啦！

你以为打着为别人好的旗帜偷看就是正义的啦。

其实小丑就是你自己，螳螂捕蝉黄雀在后弹丸在下，最后都是惹火烧身，万劫不复的下场，这个结局很好。

有教育意义，干好自己的事情，别老想着偷看别人。

警示世人，叫规矩，守道德，使影片得到了升华。

没接触过多少老外，但是看过许多电影里的老外一失恋没多久就是标准的套路：我的心好痛！

悲痛欲绝！

借酒消愁！

“等等，你好像她” “一起喝酒，然后啪啪啪”第二天醒来两种可能，爱上这个人或者继续上面的循环电影从头看到尾，从女主开始窥视并且幻想开始就觉得哪怕后面这个人怎么样也不值得同情。

男友的多次制止，以及自己可笑的正义感，打印机，给人的感觉都是为了实现自己的幻想。

世界上的正义感有两种：正确的正义感和错误的正义感女主很典型就是第三种：为了实现自己目的正义感不得不否认电影对于X场面堪比的拍摄确实厉害演员颜值身材表现得也让人血脉喷张，以至于我忘了这是一部悬疑片差点掏出家伙试试感觉总结起来就是：一部合格的色情片一部差劲的反转复仇悬疑片

皮帕和托马斯搬进了他们新租的公寓，隔着巨大的落地窗，他们注意到对面公寓的一对夫妻。

他们能看到对面夫妻的一举一动，包括两人的性爱，丈夫的出轨。

渐渐地皮帕二人偷窥成瘾，买来了望远镜，甚至安装了窃听器械。

偷窥对面夫妻的一举一动，成为了他们生活的日常。

有趣的是，偷窥的发起者是托马斯，但因为皮帕心中的欲望被引出，她的偷窥从最初的好奇慢慢变成了不健康的痴迷。

皮帕偷偷的告诉对面的妻子，其丈夫的出轨行为，但是悲剧也随之而来。

一天，二人在偷窥时，发现丈夫杀死了妻子，托马斯愤怒于皮帕告诉对面妻子真相导致了这种惨剧，便离开了皮帕。

而这时的皮帕却由于内心情欲的指引来到了摄影师家里，与其发生了关系。

这一幕恰好被回到家中的托马斯看到，从而上吊自杀。

在此时故事的高潮到了，在几天后摄影师的摄影展中，摄影师发表了今天影展的主题，一个摄影新展览、现代寓言。

原来一直以来偷窥的皮帕二人，落入了摄影师夫妇的一个局。

皮帕二人每天的偷窥行为，也被对面的夫妇记录着，此次的影展展出的正是皮帕自己的裸照以及她与托马斯的偷窥生活，皮帕意识到了偷窥的真相。

皮帕展开了复仇，但却只是将摄影师夫妇迷倒并且把他们的眼睛弄瞎。

我还以为皮帕会将二人杀害，总的来说后面的复仇部分，显得有些虎头蛇尾。

偷窥者反被人偷窥，出乎我的意外，但回头想想却也合情合理。

说到底，皮帕其实不值得同情，完全是自作自受这个摄影展真的是惊到我了。

影片中有一句台词： 我们现在给别人进入我们生活的权限是无限的，是史无前例的

主人公皮帕与男友搬进梦寐以求的新公寓，两个人对未来的生活充满期待。

很快地，对面公寓中的一对夫妻引起了两个人的注意。

那对夫妻如同一对金童玉女，很难不引人注目，而且他们似乎在邀请皮帕他们窥视自己的生活——巨大的落地窗，却从不拉上窗帘。

于是，窗户就成了显示屏，他们的生活起居、互动交流、甚至做爱都被皮帕尽收眼底。

皮帕开始越来越痴迷于偷窥那对夫妻，买来望远镜，甚至借助设备窃听他们的对话。

她的痴迷让男友开始担心，她却不为所动，继续乐此不疲。

当皮帕发现对面的丈夫在不断出轨时，事情开始变得复杂起来。

她想提醒他的妻子，男友劝她不要越界，因为事情与她无关。

执迷不悟的皮帕还是开始接近那位妻子，她叫茱莉亚，真实的接触让皮帕越陷越深，欲罢不能。

她择机向茱莉亚揭发了她丈夫的出轨行为。

当看到茱莉亚选择了自杀之后，男友震惊之余愤而离去，留下皮帕一个人留在公寓里茫然无措。

她鬼使神差地跟踪茱莉亚的丈夫进了楼下的酒吧，开始接近这个男人。

片名叫做The Voyeurs。

Voyeur的意思是窥淫癖者。

影片对于皮帕从偷窥到窥淫，再到成瘾，一步步陷入的过程表现得很到位，氛围营造和节奏把控都是商业片中的上乘水准。

影片中，皮帕的职业是眼镜店的医师，她与茱莉亚的第一次接触就是给她做眼科检查。

从窥视人家的窗户到窥见别人的眼睛，这种意向的转换和人物关系的推进，影片做得很聪明，是个加分项。

后来，皮帕的行为越过了窥淫，发展到了跟踪狂，影片的氛围也变得越来越紧张。

最后，皮帕为自己的行为付出了惨痛的代价。

作为商业片，本片追求的是情节上预料之外情理之中的反转，不必为此总结出什么道理和意义，也不必对阴谋的合理性和可行性过于苛求。

说到底，本片满足的是观众的窥私欲。

片名中的Voyeurs是复数，除了皮帕之外还有谁，观众尽可以自行对号入座。

微信公众号：小盆哟「littlebasinyo」

挺现实的，这导演有点东西，那个毒苹果谁禁得住诱惑不吃呢。

首先绝对值得一看，瑕疵，结尾其实这绝对是谋杀了，但代价只是两个人少了眼睛……，（也许导演有意为之吧）女主绝对超级绿茶……。

但女主最后啥事也没有。

整体不错吧。

（我个人是希望女主换个hot点的，但说实话也许换了整个片基调就变了，我也不懂随口说说）

近代著名诗人卞之琳曾在他的诗中写道：你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

这本来非常美妙的诗句，却容易让人联想到“偷窥”这个隐晦的词语，从我们的道德标准出发，偷窥的定义是一种在未经当事人同意，却躲在隐蔽的角落偷偷窥探他人隐私的行为，往往这种由强烈好奇心驱使的不道德行为还会成为瘾病。

当然作为包罗万象的电影来说，是自然不会放过这个很有挖掘性的题材，所有在早些年我们就看到了《偷窥》和《挡住不得风情》等涉及到偷窥这个字眼的电影。

所以导演迈克尔莫汉在他2021年的新片取名上，就直截了当的以《偷窥者》为名。

但是相比较而言，我更喜欢影片的另一个译名：《偷窥成魔》。

确实片如其名，片中的女主皮帕与他的男友托马斯搬进了新房子，本来两个人准备开展一段新生活，但却在一天晚上被对面楼房内的一对情侣的卿卿我我所吸引，本来两个人是纯属巧合的情况下看到，不料却因此引发了一系列完全超乎想象的事情发生。

在强烈的好奇心下，皮帕不惜让男友制作了可以监听到对面情侣对话的设备，影片剧情进行到这里的时候皮帕把之前仅有的道德底线已经完全突破，她已经完全沉浸在偷窥他人的隐私生活中去，更甚至她开始迷恋对面男子的身体，这也导致她的男友提出与她分手。

已经走火入魔的皮帕想方设法的与对面的男子拉进关系，并最终发生了关系，当心满意足的皮帕回到家中发现自己的男友吊死在房内时，她表现出了极度的绝望，事实证明她的绝望只是表面上的暂时行为，自己的狐朋狗友的一顿托词竟然让她感觉重获新生，并且梦想着与那名男子进一步发展关系，在此皮帕的丑陋嘴脸遗漏无疑，包括影片开始时她说到的曾经在学校挑灯夜读发奋学习的事情，也早已经一文不值了。

当皮帕来到那名男子的摄影作品展览会上时，男子一顿毫不留情面的揭露，令皮帕颜面扫地，面对男子意外复活的妻子和满墙上对自己有羞辱性的摄影作品，皮帕恼羞成怒，并开始了她的复仇计划。

其实皮帕一直不知道就在她悄悄偷窥别人的时候，对方也在以牙还牙的偷窥她，而说到手法的运用，她明显没有对面情侣的假戏真做来的高明。

归根结底，皮帕的行为是不道德的，她已经是抛弃了道德的底线，即便是拥有姣好的面容和不错的身材，也无法掩饰她内心的丑陋。

所以当最后已经痛失男友且身败名裂的皮帕成功复仇后，我们也会唾弃她的复仇行为，因为的她的所作所为已经是毫无正义感所言。

值得一提的是，影片中的四位主要演员均是90后，并且片中含有大量的裸露镜头和语言，当这些全部堂而皇之的呈现在我们面前时，我们内心的道德排斥感也是非常明显的。

就影片本身来说，用大胆的镜头来为我们讲述这样一个离奇的故事，说到底这个故事还是人性的丑恶面在作祟，所以整部影片的演员都是沦陷在人性善恶的战斗中，而那些无耻偷窥者的遭遇，也并不值得我们去同情。

【END】

感觉气味和《亢奋》有点像像，也可能是我这种片子看的不多，资本主义的骄奢淫逸，也可能是有钱人的糜烂生活，贫穷确实限制了我的想象。

然后影片技法，画面都蛮好看的，转场也很有意思，过渡的太丝滑了，主题主要是说人的欲望，害，人的本性就是这样，越是危险，越是迷人，越是让人越陷越深，丢失理智，欲望是人之本性，但现实还是应该理智啊，真实生活中还是得有良知，不然欲望结束之后尽是痛苦，当你已经深陷欲望无法自拔时，现实便开始跟你讲起了道理，邪恶被曝光后的不知所措与无地自容更是可怕，眼睛、鸟笼、打印机几处细节也是有的，看了一个影评的观点我还蛮赞同的：“前面都做得挺好的，剧情，氛围，悬疑都拉得挺满的，但是没办法，或许是因为一开始就设定好了本质上要拍一部爽剧，于是，在结尾的部分突然把逻辑的负重抛掉，然后开始放飞自我，强行转折，强行推进剧情，只为了赶上最后的那个HE。

最后女主的行为寓意对偷窥者的惩罚，但看来确实太简单了，能不那么简单升华一下就好多了。

这片子很女性主义了，无论是摄影师还是女主男友托马斯背后的支配者都是女性，女主无法满足的欲望导致了悲剧（狩猎者被狩猎），但她始终忠于自己的欲望。

这部片中明显有psychopath

psychopath无法建立I-YOU这种亲密关系

这是psychopath的外在特征，本质上是由只能建立I-It这种关系引起的而摄影师的妻子（是一个psychopath，psychopath只忠于自己的欲望，只能建立起I-It这种关系，剧里她完全没有高级感情功能，丈夫也不过是一个好用的道具，她毫无同情心，只最求视觉和极端刺激，来达成全能操控（psychopath典型的心理防御机制）），女主显然也不是一个正常人至少带有些反社会人格特征（上帝视角-控制，操纵-表演），她虽然有感情但感情很薄弱无法阻止她的渴望，她虽然有道德但显然不会是她的首选，这是两个变态之间的较量，张力很强。

明显豆瓣的直男无法接受powerful women。

几千年来道德说到底也就是一种社会构建的规则和统治方式罢了，而这部表达人欲望的影片是不需要道德的，所以在影片中从头到尾没有任何道德批判的存在。

观影人不应该引入道德视角，产生欲望不是罪，它是人类的一部分，也不应该负面化欲望（好多人都认是人性的阴暗面），欲望本身没有错，因该中性的去面对它。

之所以要这样看待，而不是批判其道德，是因为这部片子是抽象化的，理论化的，它不是一个反应现实的情景，相反它更是心理世界的映射，你甚至可以把它理解为一场梦。

（如果是现实，那么男友的死亡，和女主的犯罪行为就会得到社会系统的处理，但这部剧从头到尾就没有出现过这些现实世界的标志）总之，值得一看，感官刺激很不错。