鬼水怪谈

真是个悲伤的故事。。。

看哭了，对城市住宅地理坐标的迷恋。

母爱真伟大。这不是恐怖片，这是剧情，而且还是感人的那种。

原版和美版都看过，美版摄影出色些，还有康纳利这个卖点。日版原创阴暗过度，节奏太拖，日本恐怖一贯的格局逼仄，看不进去。 Rr

小时候看的..被吓到了..

不是很恐怖 讲母女情的 希望妈妈永远陪伴在自己身边。19岁的水川麻美也挺漂亮的呢~

结果是悲伤的，但过程并不奏效。从天花板滴落的水真的有渗透入日常生活的惊悚和神秘吗？情境始终过于俗常，缺乏情感与感官的震慑力。

作为恐怖片太寡淡了。

我看的第一部日式恐怖片。情節推動靠熊孩子和精神病，氣氛渲染全靠音效，平淡而緩慢，節奏控制不太好。小女孩演技可以，其他人有點糟。恐怖片都喜歡拿柔弱女性做主要角色，蠻無趣的。（除了寂靜嶺）這片子本質上還是有社會關懷的吧，走失兒童什麼的。尚且能講出一個完整的故事，所以給了三顆星。

妈妈那里把我感动的哭死了。但是说实话的我很怕怕的

课上放映。中田秀夫/铃木光司的影片总是关于后泡沫经济之下的媒介景观，却与黑泽清截然不同。《鬼水怪谈》实则为拉康化的家庭剧，空间中的滴水是某种情动媒介，期待了影片开场，如同《午夜凶铃》的黑白数字监视画面所带来的不安感。单亲OL群体的不安投射在房屋中的一个痕迹之中，而这一阶层在经济泡沫破裂之后被逐渐创建出来。中田的立场和技法都是保守的，《鬼水》无异于好莱坞的翻拍，通过无源声音与剪辑创造jump scare的恐怖效果，和赛勒斯相比只是增加了部分捕食者视角或幽灵般的长镜头，而黑泽清仅需将这些幽灵般的元素自行置入。另一方面，和立教派另一位导演盐田明彦相比，《鬼水怪谈》的haunting仍然固结着对于“正常”家庭关系的偏执狂般的寻求，与“新教养主义”作为对同一问题的两个不同的角度

学生时代看完，一哥们去水房洗衣服，轻轻的在他耳旁说了两字 鬼水..那哥们丢下衣服就跑🤩

很强，能把非自然流域的水拍出如此惊悚的程度，有时候真希望日恐水平能倒退二十年，现在拍的都是些什么啊😓。结尾意外看到JK水川有点惊喜。

作为恐怖片，其实很无聊了，日本物业简直离谱，全片也就尾声有点意境。

看的过程觉得，整个故事都像温情片，但不知道温情的点在哪，直到最后，突然就彻底温情了，但这个故事的亮点还是恐怖片这个类型本身。有趣的地方是“水”这个关键词的运用，全片都在潮湿、下雨、漏水、雨停这些场景中。但为什么放弃讲述落水小女孩的死因只是一个怨无头纯粹袭击女主一家吗，和铺排好的前夫这条线最后也是没讲完。电影节奏控制还行，日本恐怖片里算好的，但不算特别优秀，看久了觉得故事推进有些缓慢，也不是特别惊悚恐怖的类型。凑活四星吧

用屋内漏水隐喻现代人的精神焦虑，在这里细化到女性的中年危机，被家庭和工作拉扯导致的内心崩溃，片中有三个悲剧投射分别是女主，女儿，邻居女孩儿，无疑都是家庭分崩离析的受害者，影片最后用母爱化解怨恨也是很讨巧的做法，整体氛围营造也不错，寂静公寓与老旧升降机，天台蓄水池与红色挎包，房顶水渍与楼上脚步声，这些元素都令人印象深刻，编剧之一是中村义洋，怪不得他后来拍了残秽，原来是有恐怖片基因的。

2392啊纯正的日式恐怖

为什么看过的恐怖片印象都不深?

日恐的黄金年代已经过去，随之逝去的还有我的童年，很难再找到当年看00's日恐时朦胧的恐惧感。当然本片也可以延伸很多，比如泡沫破碎后集体性的社会焦虑、女性困境的议题等等，但就是不吓人

两星给片尾曲