妈，别闹了！

小金葬礼自己选的那张黑帮大姐头半裸武士刀的遗照，是我最近看过影像中最酷的一幕，酷到忍不住流泪的那种…😭一开始我是觉得这部不OK的，被神话到需要“去坟前跪的”完美父亲，非理性歇斯底里把婚姻当作女人唯一追求且用此压迫其她女性的恋爱脑、霸权母亲…完全就是朝拜男人抹黑女人，女性剧却一点都不feminism馁！

但往后看换个角度，从《俗女》将镜头聚焦中年女性，这里升级到focus老年女性——这种创作文本中显少的边缘群体已是难得。

还是用一种少有的文学影视中常见“第二春老男人”方式去创造，充满冒险的，拥抱友谊的，招蜂引蝶的，朋克酷炫的…甚至有些自私、无责任的“老女人追爱史”。

而非苦大仇深无私奉献的“母爱神话”式的传统家庭里年长女性形象（比如《孤味》），反而让父亲承担了这个分工，这样的gender反转，很难说这不femi…（也正因如此，生长在传统“母爱神话”家庭中的我个人相对难被打动到反倒是亲情部分不是一味歌颂女性，表现真实困境、女性之苦（这部也表现了，比如小金、巫婆的经历，顺便水昆少女队～我的最爱，那两集哭到停不下来TAT女性友谊YYDS）才是女性主义，用一种令人神往的，无责任、自我、自由的冒险式笔法去塑造女性，实际也挺酷挺femi的（有点湾版《格蕾丝与弗兰基》那味了）。

为啥男角色总有“小查”这样可以被剖析理解然后令让人又爱又恨的渣男，而女性就不能当个各种冒险故事（恋爱也是冒险诺）中常出现的浪漫迷人“反派角色”呢，就算成为老太太也可以去大胆爱，勇敢爱，去自由冒险啊～顺便这剧在视觉上也多少完成了gender反转，始终处于“被凝视”的女性虽然这部也有，但男人也被拉入了“被凝视”的一侧，动不动就卖肉脱光光的男性镜头也可以说是一种femi。

既然女人被视觉物化无可避免，那就让男人也成为这种欲望审视的商品（虽然真有被这部里的吴慷仁腻到，或成他角色中我最厌恶没有之一。

大哥也卖太过了吧喂，露肉也是要有美感的…但也符合恶俗小说中的霸总设定辣，看出来很拼惹😂）顺便这剧表现手法还蛮实验性的，一开始会因“花哨浮夸”靴微不适，一旦接受还蛮上头的～暂时看到第9集，一切笑笑哭哭，荤素不忌，还是蛮有趣，虽然悬浮但也有真实…（但和《俗女》之类比起来还是差点，毕竟个个光鲜老富婆除了情感显少现实负担的也只可能发生在“爽剧”了）等看完结局走向再来看看值不值给它上了高度的夸…

笑中带泪的喜剧，台剧对于亲情的演绎还是那么细腻温暖。

看似是三个女人的一台戏，已故的爸爸却是其中的一条主线，父亲的离世，三个女人的角色就有了转变，一生被宠爱的妈妈急着找寻下一个男人依靠，长女被迫坚强承担起庇护家庭的重任，小妹失去了爸爸的保护开始沉溺于渣男的“爱”难以自拔…看起来是母亲恨嫁子女婚恋的婆婆妈妈，其实核心的是我们怎么面对衰老、死亡和分离的课题。

【关于分离】夫妻分离、父母和子女的分离、爱人的分离…最终母女三人卖掉了父亲留下来的房子，两个女儿搬出去各自居住才完成了这个核心家庭的分离课题…【关于衰老和死亡】通过水昆少女队的友谊来讲述，年轻时的纠缠恩怨最终一笑而过，年华老去，她们更想去冒更多的险，每一天都是赚来的，精彩地活过，离开时也是心满意足的。

【关于爱】王玫玫60多岁了依然飞蛾扑火一样向往爱情和婚姻，小女儿面对渣男分分合合，大女儿清心寡欲…最羡慕的应该是玫姐吧，不管什么时候，都要爱，爱到老，爱到死…

在表面吵吵鬧鬧的家庭喜劇外包裝下，我在這部劇裡看到了「女性獨立意識」的呼喚，但是這種意識通過王玫玫來表達，顯然是不合理的。

平心而論，兩個女兒，陳若蓉和陳若敏的性格缺陷，很大程度上是由王玫玫造成的。

跳脫出「抓馬」、「搞笑」的效果，我在王玫玫身上看到的只有自私，而正是這種自我中心和對孩子的「批評教育」使得陳若蓉被迫成熟，讓陳若敏對愛情產生了偏執和錯誤的依戀，而這所有的種種，卻是王玫玫不自知的。

若不是主角光環，若不是喜劇加持，若不是遇到陳光輝，王玫玫大概只能落得小查媽媽的下場。

離婚後就開始迫不及待追求自己的「愛情」，明知是詐騙也要執意匯款，因為自己的童年陰影就對自己的女兒揮刀相向，一意孤行地去澳洲、結婚，即興而為的返台、賣房，這樣的人設真的對得起呼喚「女性獨立意識」的重擔嗎？

好在最後，陳若蓉與自己和解，陳若敏也沒有為了強行HAPPY ENDING而和小查復合（儘管小查對陳若敏是否是「愛」也很難釐清）。

事實上，陳若敏的愛情和心理故事，更值得剖析。

陳光輝因為小時候看到媽媽受苦，所以發誓要對老婆好；王玫玫因為小時候媽媽不讓她吃飯，把她丟到菜市場，所以跋扈缺愛，自私任性；陳若蓉因為王玫玫，被迫成熟，精打細算，嘴硬心軟；陳若敏因為王玫玫，對愛偏執，沈溺性愛；小查因為媽媽感情不穩，對愛患得患失，自我保護而渣男成性...所以，原生家庭的痛到底需要幾代人才能修復？

或許沒人能回答這個問題。

《妈别闹了》看了第一集觉得好有意思，抛开演员阵容不讲，台剧尺度又大又很会玩梗，不像很多烂俗喜剧剧情冲突会让我笑不出来压力大到脑子冒青筋，拍摄手法和剪辑节奏都轻松又好笑（要不是网飞我早就截出柯佳嬿的我就烂表情包了！

）等我看完写个后续[馋嘴]很久没有好剧看的我现在是一个久旱逢甘霖[赞][馋嘴]——微博7.19其实后续几集观感没有第一集好，没那么精彩，也许是第一集以后期望过高，但也能看下去。

吴慷仁的裸戏尺度属实是吓了一跳（虽然从他出现开始就有点猜到是贾静雯的妄想了…）第十一集爸爸的情节哭的很凶，等到爸爸的剧情交代结束后，异国婚姻、母女矛盾的部分，剧情有些疲软老套。

不过一些带有象征意味的小吃摊很好地支撑了结构的完整，可以说是合格的亲情片。

我实在觉得小敏成长的情节太少（一直在雌竞撕逼，渣男看的我窝火），相比大姐和妈妈逐渐从失去爸爸的痛苦中抽离出来，作为最依赖爸爸的小敏到最后也没有把自己从泥淖中完全拉出来，令人心疼（也许是因为敏感性格和双鱼座带来的共情？

）——9.20（已经看完很久了）

Mark一下我最喜欢的E6，浅浅记录下爸爸的回忆语录片段。

1. 爸爸担忧大女儿的失恋情伤。

“爱情谈的不就是试探、勾引与背叛吗？

只是…你失恋的时候有那么多痛苦，你怎么都不讲啊？

写小说的人都是灵魂的暴露狂，我自己的女儿我太清楚了。

你有痛苦你要跟爸妈说啊，不管是经痛、牙痛还是心痛都行啊。

”2. 爸爸心疼小女儿的爱不顾身。

“小敏跟赵敏一样，爱情来了就奋不顾身。

她念旧、善良，像水一样包容，但执著过了头，水都结成冰了，总是硬起来搞，劝也劝不听。

但是，能被她这样爱着的男人，一定很幸福。

”3. 因为珍惜与妻子、女儿在生命中的相遇，所以愿意付出爱与责任。

“如果，今天是你的最后一天，你想怎么度过？

人生是漫长的告别，请把握所有相遇的时刻。

”4. （忘了在第几集）于我而言，全剧印象最深刻的台词“我们正在经历一个变动的时代，无常就是日常。

”你们说，这何尝不是社会当下，以及自我的映射？

人生无常，珍惜相遇。

卡司阵容可以说是无敌：比莉姐/贾静雯/柯佳嬿领衔寇世勋/林柏宏/还有吴慷仁超湿的幻境洪都拉斯/谢琼媛的与恶联动江宏恩的飞龙在天售后简直就是制作人拉好友聚会-但看了前几集，确实有一些失望因为故事太瞎，以为点开了台湾闹剧但越往后看，越能理解所发生的这些并不落地的超浮夸生活-陈爸突然离世后的几年，被照顾的人要站起来照顾别人，被捧在手里的人没有了宠爱她的人，被爱惯了的人对爱情无比渴望。

她们无法自洽也无法与彼此相处每一次的争吵，都是一次怀念。

-永远不要放弃爱与被爱的能力，在告别的无常里，重建家庭关系。

-突如其来的《飞龙在天》的售后。

黄飞龙出现的瞬间，心理很复杂。

童年女神之所以是童年女神，真的因为承载了太多童年回忆。

-应该很多人会把这个剧跟《华灯初上》比较但是从题材来看，就失去了比较的意义。

就当它是个闹剧看吧，都是她们强颜的欢笑。

在看《台北女子图鉴》的周更空隙，琢磨台剧，又快速刷了一遍《妈，别闹了》，第一次是跳着看，一般，没有对比就没有伤害，第二次竟看出了很多很多的优点。

1.节奏明快《台北女子图鉴》的问题究竟在哪里? 经常看着一段段庸常，半集的时间过去，依然不知所云。

《妈，别闹了！

》就很上头，这个剧是尺度大，不是镜头怎么怎么样，是语言和对话上几乎每隔几分钟都在抖包袱，而且一直在开黄腔，当然都是很日常有分寸的，至少有提神醒脑的作用，言之有物，不是在说废话。

2.确实搞笑第二次看出了很多笑点，这些笑点不故作姿态，而是来自人物之间的互动，源于人物的困境，源于真实。

都说喜剧的内核是悲剧，从卓别林到周星驰，大师们当时的表演要极大的夸张才让人能get到一种力度，到了今天，《妈，别闹了！

》所处的现实生活，人们表现喜剧已经不必那么用力，因为观众的生活基底已然和它的对立面很近，所以那些为了抚平创伤的笑点很容易走入内心。

其实这个故事回过头总结，说是悲剧一点也不为过：家中父亲突然离世，母亲一人远嫁异国他乡，共同的房子卖了，大女儿一个人独居，二女儿还是被前任纠缠不清，家不就是散了么。

但看整个过程，真的很搞笑，笑到最后，化解了全部悲伤的气氛。

3.情感上类型丰富父女关系那几集有关父亲出现独白倒叙和超现实对话，一下把整个剧立意抬高了很多。

没有那几集，从家中三个女性的性格也能看出他们的父亲是一个好父亲。

剧里他们似乎并不过多悲伤，然而悲伤不仅以泪洗面才算，整剧就是表现他们悲伤的方式。

老年人爱情很久没有看到表现上了年纪的人如何追求爱情，核心主角母亲的疯狂追爱那种活力特别有感染力，并不会觉得不可理解，确实反映了爱情的母题是原始生命动力，她顺利在澳洲结婚，与其说缘分好，遇到好人，不如说是她的意愿如此之强烈，在此之下一切的行为尽管笨拙，也很可爱。

社恐文人作家的现实和想象贾静雯演的大女儿真的是作家本家，大龄单身，一身素衣，沉溺于幻想世界不可自拔。

关键是她和她幻想的吴慷仁演的学长都太好看了，以至于他们相遇的那些情境都像真的一样，作为畅销言情小说家，剧里还揶揄了出版界种种，还真的把一个作家世界和她不堪一击的现实生活展现出来了。

年轻男女的爱情之二妹：狗皮膏药一样的关系柯佳嬿演的二妹状态太对了，不愧是两届金钟影后，日日酗酒，浑浑噩噩。

关键她这个男友确实很渣很典型，反复渣又离不开，因为小妹意识到，这个世界只有他这个男的，了解我还那么对我好，二妹是那种把感情看的很重，把生活看的很轻，又不表达的年轻人代表，柯佳嬿应该得双份工资，既陪着其他角色演喜剧，自己又演了像是另一部戏。

生死问题除了父亲的开头去世，整部剧还有母亲的挚友同龄人去世，一个找了年轻男友的有钱人，和她令人难忘的葬礼，这个配角的戏很感人，她们曾经是同学，有自己的小组织，等于共同走过大半人生，按说她是依自己的心愿找到一个年轻的伴侣，又有好友支持，遗憾是没有，从那段和母亲在病房探视的戏，可以看出她的恐惧，也就是大多数人对生恋恋不舍的真实状态。

4. 一点不足导演和编剧在轻喜剧和家庭伦理剧中的徘徊《妈，别闹了！

》片头和片尾的动画做的很精致，有漫画风格，总是在一片嬉笑打闹中有很深情的叙事。

但是柔和的不自然，打个比方，如果是无厘头式，注定以消解琼瑶式为目标，如果是琼瑶式，绝对想往莎士比亚发展，但整个剧一会儿这样一会儿那样，把一个可以构建风格的机会白白丧失了。

最初是冲着豪华卡司去看的：比莉、贾静雯、柯佳嬿、寇世勋、吴慷仁、林柏宏……讲述母女三人失去丈夫和父亲后，各自面对伤痛，从冲突到理解的故事。

这三位女主角不断在尝试中成长，从不断争吵中找到能够和平相处的平衡点，一家人逐渐也找回父亲离世前那个「一家人」贴近的感觉，并发现即使分处不同地区、不在对方身边，但不管去哪只要记得回家就好，彼此的心依然还是连在一起。

全片绚烂的色彩、幽默的动画形式、夸张搞笑背后，带给观众的是人生要面对的一个重大课题——离别。

感觉其实整部剧最大的主角是看着三个女生作天作地的爸爸陈光辉，虽然他只是出现在回忆里，以画外音的方式让观众感受到了一位温柔的人，但他又无时无刻不充斥在三个人的生活里，潜移默化影响着她们。

这个近乎完美的丈夫、虽不动声色，却处处细腻，影响着三母女的父亲角色被寇世勋演绎得令人动容。

尤其是第十集的：“而我最想给你的，是一双翅膀，让你从我的世界飞出去……” 这是继俗女养成记1、2之后最好看的台湾家庭喜剧，用轻松搞笑的方式教给我们人生必修课，关于告别，关于自我，关于爱。

可能因为相似和不相似的吧。

——————————后面是我的故事你可以选择不看。

我有两个父亲，生我的那个，我恨了近乎一生直到他被火化后的数个月后我不停的做噩梦，总是回到小时候梦魇的房间某一个在噩梦里痛哭却醒不过来时候，我在梦里对他大喊“你走吧，你已经死了”…记得我上大学时突然在书架看到了他4、5本日记，日记从他20岁出头刚上班写到我出生后，他越来越糟糕的婚姻和幼稚的年轻夫妇强势又控制欲变态的母亲、漂亮但情绪化的妻子过早生了孩子，还有众多姐姐和姐夫每一年我家都像电影《过年》一样年年月月的上演并不断升级家庭闹剧。

他的日记，在我一岁左右再也不更新，他逐渐走向了另一条人生之路…那时，看到那本日记，我意识到父母也曾是青年，不成熟，幼稚，痛苦…我终于和那个带给我无数痛苦的家庭，获得了怪异的和解，我对他们的恨、对童年的伤，变成了“嗯，我知道了”我的第一个父亲，敏感、才华横溢、写得一手漂亮的字抑郁、内在脆弱，读很多书想很多事。

在那个时代和他的生活环境格格不入想爱人，但用错方法破败的人格，逐渐让自己的人生走向失控我还有另一个父亲，是我的继父他和我妈结婚的那年，我在念大学我找了个理由没有回去那时候亲生父母已经离婚7、8年了我怕我出现在婚礼上会对父亲那边伤害过大他们婚礼那天我买了结婚礼物让闺蜜送过去我一个人在大学的湖边走了好久好久我记得当时有个朋友陪着我，但我忘记是谁了因为我什么都说不出来我并不难过，有一点点欣慰，又有遗憾和寂寞我的继父扮演了在我那个受损自体世界里最真实的父亲在我大学毕业第一次谈恋爱的时候，他偶然见到了当时的渣男男友，他知道那个人不对我记得他欲言又止，最终还是提了提，并没有说太多在我失恋时，听我像个疯子哭泣然后对我说，太难过了就回家待两天吧他会帮我看见我后来嫁的那个人的优点他说，他有成熟一面我怀孕八个月时，亲生父亲去世，我继父帮我安排了葬礼的一切葬礼后我状态很差但不自知，突然早产他连夜和我妈赶来我的城市我痛得迷迷糊糊，感觉谁一直在搓我的手，又温暖又粗糙我尽力睁开眼睛看到我的继父，我就开始哭好多委屈，好多痛苦。

…我从小善于储存痛苦的记忆，用痛苦为养料喂养灵魂作为能量驱动人生。

直到30多岁后我才拥有把幸福记忆从深海里捞出来的觉知，汲取健康的力量疫情封城的这些天，我终于联系上了凌晨走的车，女儿则要留在姥姥姥爷身边那天晚上，我很累很焦虑我看见继父没有像往常出门溜达，一直在房间里喝水看电脑，他什么都没说但我知道，他要送我，他不放心我一个人跟陌生人深夜赶车送一个他已经快40岁的继女我经常跟别人说，生养，养为大即便成人后，我清晰知道我内在受损的幼年仍然拒绝长大我的继父真正养育了我的灵魂，让那个受损的幼年的自己，开始长大我做实习咨询师，跟很多人交谈但我很少跟继父谈起我对他的感情我妈一直耿耿于怀，我不改口叫他爸但我知道，我们都知道他是我的父亲，我是他的女儿他还是我女儿的姥爷。

第一个父亲，教我敏感多思，对人的复杂和孤独共情第二个父亲，让我拥有力量，逐渐强大并fully formed。

to推荐我看这部影片，说是女性视角，妈妈也是想做自己想做的事。

于是我去看了。

妈妈被保护很好，她很多事情看起来离谱，会不会也是她的老公，她的闺蜜，她的女儿想要呵护她的一份“敢想敢做”呢。

她首先失去丈夫，然后失去闺蜜小金，她原本的生态被打破了，但她失去的两个人都鼓励着她走出两人去世的阴影，活出自己想活的人生。

她也很幸运，屡屡遇挫后，遇到了Robert，Robert爱她的热情，敢于全身心去爱，所以也算是守护了她，她的尝试得到了及时的回报。

卖房子那里，我理解编剧是想鼓励大家走出回忆，走出回忆带给自己的束缚，但个人还是觉得好痛苦，即使影片已经尽力去用欢快跳脱的剧情去缓解那份痛苦。

2025.4.22更新没想到前天看完了影片，昨天4.21就分手了。

我庆幸这个节点让我遇到这部影片，鼓励我勇敢面对失去，敢于爱下一段。