致命女人第二季

3分。

是个能看个热闹的肥皂剧。

第一部有多成功，这一部就有多失败。

第一部的女性面对的都是难度颇高的大众无法抉择的问题，渐渐从解决的过程中展现女性独有的力量与美感。

这一部完全就是回到世俗视角中，让观众看一个女人为了迎合大众目光下的爱慕虚荣发疯的过程。

你可以说是因为故事背景设置的时代缘故，是女性不甘透明和玩物的意识觉醒。

但编剧为了承接上一部中可以肆意挥洒的讽刺与戏谑，非得把黑人（那时代黑人走到街上不被围观？

）、超重人群、下流行当、少数族裔、不堕胎等等这些元素加以戏谑地、以所谓地“平权”方式杂糅到里面，让看似有点小噱头的桥段显得那么不伦不类。

观众笑不出来，也没心思感动，只是盼着10集赶紧结束，好罢了自己开头就得追完的强迫症。

就像最后一集胖闺女说的“妈妈不会为了园艺会这样的事杀人。

”我也觉得这个开展，放到已被各种台面上相对精良的热剧洗礼的观众们来说，实在是没有厘头。

如果又来BB说是剧集中设置的时代的限制，那么可以这么说，现在这个观剧环境，已经不太适合用老旧的价值观来教育了。

（再说了，第一部中编剧已经将社会问题演绎得清新脱俗，剪辑手法炉火纯青，有了这么醇厚的基础，第二部何必焚琴煮鹤？

）

插播一句：第一季剧评在这里，可点击回顾：Why women kill？

--三个平行谋杀案细节全梳理 正文：第二季《致命女人》导演似乎已经无意再延续第一季的爽剧模式，首先时间线改多线为单线，你可以说少了点精巧，毕竟第一季在三个年代时间线穿梭、又统领于同一主题的手法，已经玩的不要太精妙。

而第二季就回归老老实实在一个时间讲故事的模式，当然转场和节奏还是一样的丝滑，光是前两集，Alma如何被激起时尚斗志--跟丈夫要钱买衫--去商店发现价格咋舌于是买了塔夫绸回家自己做--再到上阁楼发现遗落胸针，继而无意揭露丈夫秘密……这一系列情节一生二、二生三被串联地是如此之好，像舞台剧的机关设置，颇为行云流水。

第二集最后Alma跟丈夫争吵，结果被隔壁老太偷听的一段，节奏感就更妙了。

配合音乐鼓点烘托到高潮，又从高处跌落，一桩桩罪行暗自滋生。

其次在人物设置上，第一季的三位主妇大家还记得吗？

她们身上有共同特点，就是先于婚姻落入某种绝境，接着一点点变得强大、决绝甚至冷酷，why women kill? They kill for themselves.到了反击的时刻，哪怕是小白兔一样的传统女性Beth Ann，也会猎手般微笑着，亲手放下诱饵、埋好陷阱，等待猎物跌落时一枪击中。

话说回来，第一季给我们带来的爽感，无非也就是我们从这些女人身上看到了自己生活的影子，有的是对女性结构性的压迫，有的是单纯爱人的不忠，也有探索一段新的婚姻关系可能性遭遇失败。

但总之，我们又能从这些女性的觉醒和反抗中，得到一些力量（也有对自身知而无法改变的慰藉）。

但是第二季就明显不是这么回事了。

第二季的女人并不是觉醒了的白雪公主，她们一上来就是冷酷皇后。

Rita，美艳多金的花园俱乐部主创名媛，也是吐着蛇信子的蛇蝎美人，一心置她年迈多疑的老公于死地；Alma，胖乎乎又没什么见识的乡下女人，却可以为了加入花园俱乐部，大胆追求、布局，道德底线也可以随之降低。

一个最直接的感受是，当第一季的女人还在从【自卫】出发开始觉醒，第二季的女人已经把【欲望】无限放大，垂涎也写在脸上。

Rita的欲望是自由，美丽和财富还不够，她厌倦了和丈夫15年腐朽枯萎的婚姻，要把心中那些“unused love”统统释放出来，于是找上了年轻的男演员。

哪怕这个男演员也暗地对她不忠，却总归算是她爱的释放口，所以仍要攥于手心；（btw我在看第二季的时候越看RIta人设，越想《绝望主妇》里的Gabby，一查结果还真的是，编剧就按照她去写的，最后Eva本人没有档期，便推荐了朋友过来出演。

当然Eva也是本季导演之一，期待看她执导的第四集！！

）Alma的欲望是美，虽然她对美的定义很狭隘，就是羡慕花园俱乐部的富太太们穿着洋装喝下午茶，觉得“要是能融入这样一群朋友，生活不知道会多开心”。

诚然她不知道这群人背后的虚伪和一地鸡毛，此刻却只想挤破头加入，为此她不但可以熬夜做洋装，还情愿用一桩罪行掩盖另一桩，暗黑和精明狡黠才是她看似老实的性格底色。

就连她的女儿，同样淳朴又胖乎乎的女招待Dee，也称得上一句“人间清醒”。

乔装打扮去跟男演员偷情，在男演员信口开河承诺感情时打断他，“别做那些你守不住的承诺”。

她心里明白是怎么一回事，也愿意陪他演演戏，为的是生活那一点快乐。

这些女人显然要更加“致命”，因为她们从被动的自卫反抗，到主动抗争，从弱者的位置扭转了过来。

你可以说她们或许要为欲念付出代价，但不能说她们“错了”。

一个健康的社会自然是要允许女人也有秘而不宣的欲望，跟男人一样，为之不断争取。

（1-2集完 期待下周剧集更新）

第六集还不错，女人终于开始kill了————————三星。

小市民攀高枝剧情，角色没人格魅力，没第一季好看。

剧透故事发生在1949年10月女主是善良又虚荣的小市民，渴望加入上流社会的俱乐部，为此做了很多努力，甚至为了加入俱乐部不得不帮老公也帮自己守住秘密。

女主老公是一个变态兽医，他的秘密就是擅自为（他自己判断）有病痛的人安乐死，并偷走此人的某一件物品收藏在家中阁楼。

女主女儿正业在餐厅打工，副业是个果儿（是女主想加入的上流社会的发起人的情人的情人），形成逻辑闭环，没毛病，这个故事告诉我们娱乐是个圈。

2019年一部现象级的美剧席卷全球，曾写过《绝望的主妇》和《蛇蝎女佣》的金牌编剧马克.切利执笔。

评论区摇旗呐喊，终于看见属于女性的复仇爽剧。

豆瓣至今观看人数46万，打出9.4的高分，是2019年最火的美剧之一。

如今第二季回归，万众期待看完两集后不得不说，追TA——致命女人豆瓣：9.3

故事设定在1949年，好莱坞。

与第一季三个空间维度的婚姻关系不同，新一季的三个女性，都处在同一个时代。

只是所处的阶级大不同相同。

阿尔玛是个无精打采的家庭主妇，她有点自卑总是独自打理花园，收拾家务，她没有朋友却十分渴望参加本地的花园俱乐部。

每当俱乐部聚会时，阿尔玛都会经过聚会的小酒吧透过玻璃窗望向聚会中的女人们，她们精致的妆容烈火红唇，色彩艳丽的裙子，总是充满欢笑，她们围坐在一起高贵、典雅、散发出夺目的光彩。

但阿尔玛却不同，她像一只灰溜溜的麻雀，不懂时尚也没有存在感，总是躲在窗外看着不属于她的风景。

没有人知道她是谁，叫什么名字，只知道她的丈夫是城里有名的兽医。

即便是如此阿尔玛对生活依然充满希望，也从不抱怨，她相信“温顺的人才能继承土地。

”可这一切在阿尔玛阁楼发现一枚胸针开始，有了翻天覆地的变化。

丽塔是花园俱乐部的管理者，她很懂得用自己的美貌获取权利，她嫁给了一个年迈又富有的丈夫，充当着贵妇的角色。

她是阿尔玛所羡慕的那类女人，高贵，典雅，光彩夺目，但她又无时无刻不盼着自己的丈夫早点去死，可以继承财产。

丽塔的私生活混乱，偷偷养着情人，有演员梦的小鲜肉。

但她出轨却不允许自己的情人出轨甚至找私家侦探跟踪情人，为了确保情人对自己忠诚。

她站在权利的中心以为可以掌控权利。

实际上，当丈夫发现她出轨，从楼梯坠下导致中风开始，丽塔的权利就随时可能颠覆，只要丈夫苏醒，只要有人掌握她出轨的证据，她就将身败名裂，身无分文。

迪是阿尔玛的女儿，在一家快餐店当服务员。

她和这个时代的大部分女性不同，她不想做谁的家庭主妇，也没有光彩夺目的美貌。

她爱上了丽塔的情妇，两人总是背着丽塔偷情。

迪深知自己不是谁的附属品，于是当小鲜肉花言巧语地对她围攻堵截她也并不吃这一套。

迪明白小鲜肉只是与她逢场作戏，因此迪也没有抱着不切实际的美梦。

她只是单纯喜欢他帅气的容貌，流连于60分钟床上的欢愉。

不得不说第二季少了第一季复杂的转场、神秘的旁白、快节奏剪辑但第二季更能看出剧本的野心以及想从更深层次去诠释那个时代的女性。

1949年的美国女性，可想而知，大部分都是依附于男人生存，社会环境对女性并不友好，看过《了不起的麦瑟尔夫人》的观众应该清楚那个时代，美国女性过着怎样的生活。

而看过第一季应该还记得，贝丝得知丈夫有小三第一时间不是离婚，而是如何将小三赶走。

贝丝和罗布的家庭结构以及两性地位就是五六十年代美国社会普遍的中产阶级家庭模板。

丈夫不仅是家庭的经济支柱，还在夫妻关系中占据绝对的统治地位。

在这一季中的阿尔玛同样如此，她神之向往的花园俱乐部需要有人举荐才可以进入，但没人知道她是谁，她只是丈夫背后的附属品。

当阿尔玛得知丈夫的秘密后，为了维护家庭的体面，为了能够通往上层的阶梯她选择隐忍，守住这个秘密，不惜暴露了她人性的阴暗面。

表面光鲜亮丽以为在权利中心的丽塔呢？

她不是那个时代权利的掌控者吗？

但所谓的花园俱乐部不过是富太太们通过这种方式的社交。

她们像一群光鲜的金丝雀，笼子早就准备好，社交只为了她们发挥闪耀的作用，重点还是通过社交交换上层资源，通过社交维持家庭体面，通过社交达到男人想要的女性虚荣。

而这种权利，某方面说，也是男人给的。

但迪却不同，她有着不属于那个时代女性的独立，自主，她很明白自己要什么，也知道没有美貌、财富、几斤几两，曾被渣男欺骗过感情，也想拥有自己的爱情。

她不奢望小鲜肉会对自己一往情深，也知道在富婆和她之间小鲜肉必定选自己的长期饭票。

即便小鲜肉说：也许有一天我把她踢走。

迪说：答应我不要承诺你做不到的事。

她不矫情也不顾影自怜，她可以肆意支配自己的身体，但也从不轻贱。

或许这就是新一季为什么没有第一季那么多血腥、迅速的剪辑以及痛恨男人举起的屠刀。

行动上的举起屠刀永远是治标不治本，只有思想上根治被压抑的权利才真的是追根溯源。

女人也许在明白要什么，什么是真实属于自己权利的那一刻，才是真的“致命”。

后面拉胯了，不太符合逻辑。

但前面几集，还是很佩服编剧的反转，埋藏的悬念。

但是这个剧我最终对“why women kill”给出的答案，是被人看见，被人重视的欲望。

为了这个理由而去杀人，在这个年代看来也太离谱了，而且杀的人中，也有自己的女婿，欲望让她在给女儿打电话的时候也太冷漠了。

这个人物好的时候，就是任人摆布的傻白甜，坏的时候就是六亲不认的杀人魔，也太极端了吧。

并且，这个剧里面的矛盾，始终是在女性之间的斗争，Catherine与Rita对于遗产和男人的斗争，Alma和Rita等人对于主席位置的斗争，对小白脸的角色塑造得傻白甜，单调，乏味。

集齐了家庭伦理剧的几大特点：关系复杂，有个不是生父不是妈妈老公的孩子，几家目的不同。

第一部里，对于why women kill这个问题的回答是，为了不被家暴，为了让丈夫安乐死，为了保护家庭，相比较起来，Alma的手段太过极端，目的太过功利，让人难以相信。

第一部的人物要丰满立体得多，没那么好，也没那么坏，很合理。

所以这部剧想告诉我们一个道理：不要看不起女人，否则下场都很惨？

但是所有的矛盾都是女性之间的矛盾，颇像男性之间的权利斗争，女性角色被塑造得傻白甜。

是对男权的彻底反对吗？

如果真的是这样，对女权的理解肤浅片面。

是想批判女性的欲望吗？

这个年代，批判女性欲望的作品还少吗？

又是一部恶臭的女德教育剧吗？

当个傻白甜安安稳稳，当个女王会被判死刑？

我觉得这也不是这部剧的主旨吧！

展现女性的欲望吗？

但这个欲望非常不合理，简直可以用离谱来形容。

用这样极端的案例来展现女性欲望，真的合理吗？

最后Rita和Alma身份的倒错，想告诉我们，改变人的是环境吗？

是想告诉大家一个女人可以为了自己的地位付出什么，所以呼吁大家不要看不起女性，否则她们会用极端的杀伐来获得权利吗？

女性就不能用一些合理的方式获得权利吗？

作者： pASslosS 上周，《致命女人》第二季终于回归了。

回归之后，它每逢更新日都会上一次热搜，不过相较于第一季的头条热度，这已经算是常规操作。

目前本季已经更新至第三集，虽然目前8.9的评分已经与第一季拉开了不小的差距。

但好在，口碑并没有垮台。

因为看《致命女人》并不是一件需要纠结的事，它是女性主义+古法酿制drama爽剧的混合套餐，怎么品尝都不亏。

目前看来，第二季保持了原汁原味，仅是首集的开场片段就值得观摩数遍。

谁是《致命女人》的真正主角？

No beauty，no style，no grace没错，并非都市丽人，而是更接近正在炸鸡可乐却想阶级跃升的你和我。

参考第一季的不俗热度，可以肯定的是，观众非常享受观赏「女人犯下罪行」，通过不同的女性遭遇，观众会觉得「男人」的确可恨（防杠护体：此处仅指剧中男性），就算不可恨，也总有些许得便宜卖乖的大男子主义在暗中作祟。

所以编剧给观众的第一个心理暗示就是——复仇。

但第一季其实有很多反传统的地方，比如没有一个男人会因为不忠而死亡，女人们也不唱窦娥冤，男人的不忠仅仅是她们自我觉醒的契机。

与此同时，出轨、背叛等行为只被当作婚姻标配。

《致命女人》不是那种在道德规范里讨价还价的剧集类型，而是「你破戒，我也破戒」，言下之意是对婚姻和旧道德规范的轻蔑。

因为在任何年代、任何家庭，幸福夫妻都有伪装的嫌疑。

《致命女人》第一季的三条故事线分别发生在20世纪50年代、80年代和当下社会，其中一个颇为巧妙的设定，是让三个来自不同年代的女性住在同一栋房子里。

这所房子是婚姻的象征，尽管居住在其中的人可以用不同的方式装饰它，为它打上自己的印记，但婚姻生活的危机却是相似的。

这一次，编剧马克·切里在20世纪40年代末找到了施展空间，整个剧集构架从纵向拉到横向，人与人之间多了复杂的交集，少了结构上的对照。

在这一季，核心角色是孤独的家庭主妇阿尔玛。

她孤独并非因为家庭问题——丈夫没有出轨，女儿已经成人，她的孤独来自纯粹的不满足。

阿尔玛绝不是一个胸无大志的家庭主妇，她把欲望与自己的花园绑定在一起——她没有丈夫的社交圈，只有一个小花园可以打理，园艺就是她唯一的上升渠道。

她最大的梦想就是成为园艺俱乐部的成员，那里有阿尔玛所在社区中最时髦且高贵的女人。

可惜她无法与那些有钱的女人竞争，如果没有圈内贵妇的推介，她将永远是那个仰望者，她人口中「兽医的妻子」，一个彻头彻尾的土包子。

目前看来，阿尔玛还没有真正黑化，那谁来作为反派撑场呢？

丽塔·卡斯蒂略当仁不让。

作为最招摇的「大反派」，她是拜金的蛇蝎美人，是包养迷途小鲜肉的偷情者，是居高临下的刻薄女主子……周身围绕着危险气息的丽塔，仿若从20世纪40年代黑色电影里走出来的人物。

最恶劣的是，身为园艺俱乐部的主席，她还践踏阿尔玛的晋升梦想。

其实丽塔的出身也并不高贵（完全是另一个版本的阿尔玛），曾经穷酸而卑微，一直被老丈夫看轻，所以她非常看重在女人圈子里呼风唤雨的地位。

在阿尔玛发力夺权之前，首先对丽塔产生威胁的是中风丈夫的女儿凯瑟琳，一个具有修女气质的角色。

凯瑟琳憎恨丽塔，并非因为这个女人是为了钱才和他父亲结婚，也不是因为她没有履行人妻的职责，只因为她嫉妒父亲能「花钱买到她这样的女人」，以及丽塔有胆量「花钱买男人」。

这样的角色心理，大概只有马克·切利能洞察得足够透彻。

一切剧情的中心逻辑都环绕着金钱和权力，而不是理智与情感。

可女人得到男人的钱就足够了吗？

多金的丈夫用金钱换取操控女人的权力，这些被允许挥霍丈夫钱财的贵妇们，也只能聚在一起维护从丈夫那儿分来的几两尊严。

钱可以用来买华服，装饰门面，但她们的钱看似花在自己身上，实则是在维护丈夫的权威，连女人组成的园艺俱乐部，都忌讳任何围绕着成员的丑闻，本质上仍是一场不平等交易。

凯瑟琳曾与一个过于完美的男人订婚，得知那个男人就是图她（父亲）的财产后，凯瑟琳的父亲在遗嘱中追加条款：如果凯瑟琳和这种「他不喜欢的男人」在一起，就一毛钱都不会分给她。

所以就算凯瑟琳可以继承全部财产，却不能享受金钱带来的权力，又有什么意义？

而他的父亲风流了一辈子，毫无「男德」可言，凯瑟琳觉得这不公平。

《致命女人》第二季仍然充斥着荒诞的死亡气息。

在前两集，每集都有一个女人去世，她们的第一个共同点是独居，附带「老、病和孤独」。

另一个共同点是，她们的死均与阿尔玛夫妇相关。

阿尔玛的丈夫喜欢主动「协助」一些他眼中不幸福的女性安乐死，游走在变态杀人狂的边缘。

而阿尔玛则在一个颇具《卡里加里博士的小屋》氛围的雨夜里，误杀了约斯特太太。

确实是误杀，但她心里，可能早已将这个刻薄的老邻居千刀万剐——毕竟在犯罪现场，我们看不到她有丝毫怜悯和悲伤。

这些死亡固然不那么写实，却是经典好用的情节机关，足够带着人物一路诙谐下去。

当阿尔玛正在谴责丈夫的谋杀怪癖，自己却碰巧成了谋杀约斯特太太的「凶手」。

而这场误杀之所以会发生，居然是因为老太太为了听八卦，爬上了人家的二楼小窗……

当阿尔玛夫妇陷于谋杀/误杀的危险境地，却还有心思考虑为约斯特太太想几句悼词，甚至精细到了「这位老人不喜欢雏菊」。

这对夫妻的「体面」被用在了最尴尬的戏剧性时刻，实在太黑色幽默了。

之后夫妻二人的「毁尸灭迹旅程」被描绘得像去度蜜月。

此前彼此间的信任早已崩塌，但当这两只蚂蚱用细腿猛烈摩擦着草绳，也可算作是中年夫妇传达爱意的信号了。

这时，《致命女人》再一次洞察婚姻真谛：让一对夫妻不可分离的真正要素，很少是爱，更多是拥有共同的秘密，或是共同的利益。

较为极端的就是阿尔玛夫妇就是这样，他们成为共犯，用实践发展犯罪能力，用信念感维持家庭和谐。

而这些角色之所以如此鲜活，还是益于本剧独特的道德感分配模式：几个人物被突如其来的事件驱动，甚至是被自己的异常行为所驱动，没有一点「人格自洽」的迹象。

比如阿尔玛的丈夫，他既是无法忍受地球生物垂死挣扎的温柔男人，也是在犯罪中享受死亡的恐怖分子。

而阿尔玛更是变脸王，能够在纯良主妇和「黑寡妇」之间无缝切换。

这些人物总是风风火火地投入棘手事件，看着他们制造烂摊子和处理烂摊子的专心模样，我们这些局外观众也有了一点「就算是恶魔也可能很憨」的错觉。

此外不难发现，这一季的几位女主角，除了饰演丽塔的拉娜·帕瑞娅「形象在线」，其他几位都不太符合一线影视剧的既往标准。

当阿尔玛的女儿迪伊现身，观众才真正感知到，原来在过往的各种影视剧中，甚少有大码女性演员担任有感情戏的角色，换句话说，90%的情况下，我们只关心「标准女性」的欲望和需求。

这或许是《致命女人》新一季最值得称赞的成就之一，无论是饰演阿尔玛的艾莉森·托尔曼还是饰演迪伊的B·K·加农，都很好地完成了她们的角色。

最重要的是，身为观众，我们体会到了一种极为宝贵的「新鲜感」——胖女孩也可以有善良的内心和聪明的头脑，也可以被温柔的男人青睐，更可以以自信的面貌追求一切。

当然，胖女孩也可以被「捉奸」，因为这个男人背着丽塔与迪伊偷情。

而这个男人，是个又傻又白又甜的小鲜肉。

「演员梦」、「美好皮囊」、「想成为好莱坞巨星」、「被包养」、「被异性疯狂渴求」，此前这类无脑角色几乎只被塞给女性，而在《致命女人》中，这些对女性的刻板印象被打包送给万人迷小青年。

他是流通的货币，承载着女性的欲望。

盲猜阿尔玛接下来一定会有大动作，她可能是下一个丽塔，也可能会自己打下一片天下。

《致命女人》的魅力正在于你不知道谁更适合做那个反派。

持续观望吧，毕竟在《致命女人》中，黑化的女人才好命。

Hollywood!It's a town that's always attracted a certain kind of woman.She arrives, ready to do battle. With lipstick and cleavage as her weapons of choice. She is confident of victory. Because she knows what life has taught her that. beauty is power.But this is not a story about the woman with power.Oh, no! This is about another kind of woman.The middle-aged housewives no one ever talks about.The drab sparrow no one has time for.The plain Jane who is never invited to the party.She has no beauty to draw upon. No style. No grace.This timid creature moves through life as if invisible.Still, she never complains.Years of neglect have taught her not to expect too much from life.She's been told it's best to wait. Then one day, the meek shall inherit the earth.Yes, this is the story of Alma Fillcot.A very meek woman, who, one day, got tired of waiting.开篇Davenport旁白的声音，还和从前coupling一样有磁性，一晃都二十年了.(太喜欢他声音了，所以抄录下来)

---6.3目前看了前两集。

只能说不是我的菜。

剧情接近平铺直叙，所有情节转折都猜得到，人物动机不合理，为了drama而drama，女性角色失去矛盾冲突变得单薄，台词类似于心灵鸡汤的说教，别管他人眼光勇敢做自己救命真的好土，eva目测不是主创，全剧舔不到颜，大失所望。

ps：打破对女性的道德期待，just kill someone？？

目前这里面也没有一个是killed by woman吧（老太太误杀），意思就乱杀呗？

搞笑呢。

--6.4补充没有时间截图逐帧分析（就是懒），类似于提到的人物动机不合理，简单举例说明一下：以里面的那个Scot？

吃软饭想当演员的男配角为例，简称B，他的情人（金主）简称A，他的暧昧对象（艾玛女儿）简称C，黑人侦探简称D。

剧情顺序是：A请求D调查B——D发现C（乔装老妇）进入B公寓——D将情况（乔装后）报告给A，A未在意，并要求D继续调查——A和B交谈时无意透露出存在D调查B情况—B警觉，拒绝C进入公寓。

逻辑错误1：B的警觉发生在A说漏嘴之后，所以知道这一步，他才知道A有雇佣人调查他的事实，那么C在之前为何要乔装？

假设B是滴水不漏，特别谨慎的性格，提前要求C做好了乔装，那么在其他情节里，他破门而入之类的冒失行动是冲突的。

逻辑不合理2：私家侦探毫无职业道德，温情脉脉是很好，但是合理吗？

逻辑不合理3：B和C关系不合理，如果说一个男人喜欢一个女人的核心是因为感动，那也是没话说了，毁灭吧。

（ps，如果女儿确实如她在车里和侦探所说，和B的关系是因为自卑，B太帅她能短时间占有他就很感激了，这和她其他情节中对母亲的鼓励和父亲的失望又是矛盾的，所有做自己就好的金句全是口嗨呗。

另外想要说女性身体自由性解放没有错，但是单纯因为帅想睡就睡这和种马也没什么区别，性解放不是没有判断和底线，女性主义也不是像以前的男性一样，继续把美貌视为占有物，把占有欲看做爱。

）稍微合理一点的剧情处理：在乔庄进入公寓后，在对白中体现出是C的谨慎，要求乔装，而非B，并在后续补充BC之间情节（大概率是竹马线），但是原剧情中公寓对话内容是相反的。

这还只是配角，主角的更崩。

情节雷同无新意，猜的到下一步：举例：富翁老头抓奸跌倒中风＝绝望主妇里面Gab的婆婆知道儿媳出轨要告诉儿子路上车祸邻居爬墙窃听误杀＝绝望主妇中susan邻居（记不太清了应该是她）爬墙窃听一命归西。

老梗新用，我抄我自己。

是人都说一句江郎才尽对吧编剧giegie😿😿(来自一点儿都不阴阳怪气，从来都不看美剧的纯路人)完全无法让观众建立信念感的戏剧，就是烂的，何况它算剧情片。

（如果没背致命女人这个牌子，还没有这么生气。

你说它全新班底单独评价，好，就这种质量的剧看完一二节我不会接着看下去）（基本的剧情合理和剧情创新都没达到标准，更别说希望它有像第一季传递价值观的作用了）（价值观不是喊口号）————6.5更新我认为的情节不合理在于很多地方，不仅仅是举例的一处如果你觉一个老太太，在狂风暴雨的大晚上，包着头巾全副武装打算出门，是非常正常的话，那么你也会觉得她接下来的窃听是很“偶然”的。

如果你觉得一对青年，哪怕是炮友，在不清楚自己被调查，没有外部威胁时，发生关系都需要女方扮丑乔装来遮遮掩掩，但是又敢明目张胆跑到男方公寓，而不是汽车旅馆，这是非常正常的话，那么你也会觉得不需要“察觉到被调查”这个事件作为“乔装”的前置事件。

如果你觉得那个富翁太太之前有无数次机会低成本或者很大概率不需要承担责任，就能杀死富翁，比如在他提前昏睡后主动杀死，在他失足摔下楼梯后稍微延迟一点施救，但是她偏偏在富翁女儿介入后，冒着被发现，和最低都是过失杀人的风险见缝扎针的产生犯意，实行动作，那么你也会觉得，诶，就是玩儿，刺激。

如果你昨晚惊恐的睡在丈夫身边，一晚上没合眼，今晚就能因为虚荣心回泉水和连环杀人犯对峙，一边害怕事情败露，一边开着大喇叭吵架恨不得全街道双声道广播这件事很正常，那么你也会觉得，一个情节合不合理不重要，推情节进度不就完了吗。

如果你觉得一个职业私家侦探可以毫无职业道德，甚至没有跟踪技巧，还依然有活干，那么美帝的从业氛围真的太美妙了，我也想去投个简历，喝咖啡拍拍照，然后拿支票。

如果你觉得剧作改编于真实事件，现实生活就是这么光怪陆离一地鸡毛，因此不要追求合理性，那么我要和你说的就是，它必然在被改编的动作里，丧失了很多细节，才让我无法确信。

如果你觉得不就是黑色喜剧嘛，认真看你就输了，（我也没认真看，就是每天吐槽一点，回头看也说了听多了，到现在人名都没记全）但是任何好的剧作，不管是什么体裁，它都是要和现实生活发生联系的，不然为什么不去看国产电视剧，看一群比我漂亮百八十倍的女演员在脸上点几颗小麻子就能演丑女，看一个主角一家住在比我家精致的样板间里哭穷？

我在现在就三分的理由，不仅仅是因为此刻的剧情，还因为感受到了创作中的不用心，对接下来的情节发展也不抱期望了（当然如果后面救回来，那我也会诚实改分）。

不喜欢为什么评论？

不喜欢为什么不能评论？

如果你喜欢，可以发表赞美的帖子，像我吐槽这样，也不需要啥文采。

拜托，我所谓的评价也没那么重要。

不喜欢它的还是不喜欢，喜欢的不会因为我的置喙而改变，大家都请把自己真实的喜好当回事，但别把自己的观点就应该被大家接受想得理所当然。

阿尔玛·菲尔考特是一个无人理睬的中年家庭主妇。

她无比羡慕那些有着精致妆容和华丽裙装的美丽女人，并希望自己有一天也能站在镁光灯下接受众人投来惊艳的目光。

丽塔·卡斯蒂略则集美丽、财富和关注于一身，看似风光无限却充满孤独。

迪·菲尔考特是个不受男孩青睐的胖女孩，但她的智慧和清醒却让她闪闪发光。

剧中三个主要女性都对美有一种执念，但美丽对于她们的含义却各不相同。

阿尔玛·菲尔考特对于阿尔玛来说，她从头至尾追求的都是别人对她的关注和重视，是对她个人存在的认可。

美丽的外壳是她得到关注的工具。

讽刺的是，她的丈夫却有着众多朋友，受到别人重视、尊敬和爱戴。

在追求变美的过程中，命运的推动和阿尔玛自己的选择使她逐渐变得背离家庭和本心，变得大胆阴险起来。

她的美包裹着自我意识的觉醒，失去理智的疯狂和吸食他人鲜血的不择手段。

丽塔·卡斯蒂略对于早就深谙如何不择手段获取自己想要的东西的丽塔来说，美丽是她征服有钱男人，迎战社会的武器。

她的美强势又易碎，艳丽又悲哀。

而迪，这个活得无比清醒的女孩用她独特的人格魅力圈粉无数。

她有着对生活敏锐的洞察，善良和正义。

但有趣和智慧换不来男孩的善待，于是她和丽塔的小三男在一起，只为在两周里有一个小时能获得他的美貌。

迪·菲尔考特当小三男说可能和她在一起时，她说：“别做出你永远不会遵守的承诺。

”她清楚他们只是各取所需，互不干扰。

她鼓励自己的母亲阿尔玛追求自我：“从我出生到现在，你一直在担心别人的看法，关心她们的需要，而忽视了自己的需要。

也许是时候该自私一次了，你这辈子总该有一次，是怎么开心怎么来的。

”那么迪和帅气的小三男在一起，她肤浅吗？

我看到的却是在这个社会喜欢美丽的规则下，一个女孩的无奈清醒。

她也想等到那个发现自己光芒的人，但她始终等不到。

所幸，她的真命天子还是发现了她。

那个曾经去战场报效国家的侦探，因为失去了半只腿被女朋友抛弃的优秀男人。

当侦探怕迪恐惧他身上丑陋的疤痕时，迪却温柔地吻了上去。

这一对也是本剧唯一收获了幸福结局的情侣。

英雄配佳人，尽管他们不是大众眼中的俊男靓女。

迪是真正懂得美的内涵的人，她的美蕴含在她的智慧和气质里，无形中也为她带来了幸福。

阿尔玛和丽塔有着截然不同的生活，却走向了一样毁灭的结局。

她们两，一个是极端的个人，一个是极端的家庭，她们身上都有着对方羡慕的点，同时又有着自己的悲哀。

两个女人的命运就这样紧密地交织在一起，像一块硬币的两面。

倒不是对立，而是互补。

阿尔玛曾直白表达过她对丽塔的仰慕：“你根本不知道，就算只有一次让我在镜中看到自己这样的美貌，我会愿意付出多大的代价。

”而旁白也曾表达过丽塔对阿尔玛的看法：“丽塔看到阿尔玛和她老公亲吻时，她有种奇怪的感觉，她实际上羡慕阿尔玛，她婚姻幸福，住在拥挤的小屋，过着简单平凡的人生。

有那么一刻，她在想阿尔玛能否教会她，如何获得真正的幸福。

”她们两的相遇，如果不是互相学习对方的好，就必然走向另一种鱼死网破的结局。

随着阿尔玛的黑化，本来可以互补的两人变成了同一个悲哀命运的曾经和现在。

阿尔玛是丽塔的曾经，丽塔是阿尔玛的现在。

过去的丽塔也只是灰溜溜的麻雀，被前夫家暴，不太光彩的工作和漂泊不定的生活。

直到她用美丽武装了自己，征服了现在年迈又固执的丈夫才获得了财富和地位。

在剧的开头和结尾有一个很有趣的呼应，阿尔玛一袭艳丽红裙白色披肩光彩照人，正是丽塔初次登场意气风发时那套打扮。

而当时在窗外看着里面华丽景象的人已经不是一身灰衣的阿尔玛了，是经历了牢狱之灾落魄的丽塔。

两人身份的对调让人不禁感慨命运的无常，同时又对她们的悲哀心生怜悯。

美国家庭多数都有院子，院子里种着鲜花。

这不仅是家庭主妇的消遣，也是家庭品味的象征。

花作为剧中重要意象，贯穿了整部剧。

从剧情推动上说，隔壁邻居尤斯特太太意外死亡，后被阿尔玛夫妻两埋尸院子，这是阿尔玛黑化的起始点。

阿尔玛所有的生活重心都在种花上，因此丽塔毁了她的花园成为她完全黑化的重要推动点。

从人物塑造来说，阿尔玛种花风格的转变也反映着她内心的转变。

剧的开头，阿尔玛种着寓意天真纯洁的雏菊，整个花园的风格也是清新淡雅的。

而邻居则认为这是胸无大志的人才种的。

在埋葬邻居后，阿尔玛的家里出现了一抹刺眼的红色，一个红色的花瓶里装着红色的玫瑰。

而后亮丽的颜色和玫瑰逐渐增多，阿尔玛完全黑化后，她的院子已然成了玫瑰的天下。

红裙红唇红玫瑰，那和鲜血一般殷红的玫瑰正是剧名致命女人的最好象征。

玫瑰虽艳而耀眼，却长着能扎伤人的刺，像剧里的两个女人，美丽又致命。

倘若世界多给雏菊一点关注，雏菊不至于吸食鲜血变成玫瑰；倘若雏菊在绽放自我时保持本心，也不至于被鲜血玷污。

而美丽就是美丽本身，它不是工具或武器，也不受世俗评价标准限制。

它就在那，自然盛开。

三问编剧。

一，加入俱乐部不会带来钱，也似乎没什么名，就是个闺蜜麻将局，艾尔玛哪来这么强烈的动机？

二，之前艾尔玛为了买条新裙子要拿走老公所有的钱，之后在俱乐部里的开销从何而来？

难不成是本来准备给伊莎贝拉的存款吗？

就算动存款，够他在那个贵妇俱乐部里消费？

三，凯瑟琳刚刚取得全面胜利，她也不怎么在乎她爸爸的死，小白脸也只是照顾落难老情人的一点善意，还没做什么背叛她的事，她有什么理由掏枪，当街，杀掉已经无家可归的瑞塔，把自己搭进去？

爱小白脸？

第一天看的时候我就跟我对象说，如果这个艾尔玛是清宫剧的路线，后面要黑化，那我就不看了。

瑞塔在监狱受了爱的教育，下一集要洗白了，那可真是放下屠刀立地成佛。

见异思迁软饭男，拿几件衣服一点钱，就配做真爱代言人？

艾尔玛为个没人支持也没什么实利的主席，出卖自己一条街唯一的朋友，鬼扯。

看到窗口的人第一反应不是收手，未免黑得太快太彻底。

唯一的安慰是赶在第九集，小胖墩从尘世的审判和内心的煎熬中解脱了，醉的厉害，相当于打了麻药，走得很快，没有痛苦。

其他人我感觉可以随便处理。

这里也很扯，小白脸在枪口上吃枪子，打在肩膀上，只是顺势倒下，小胖墩隔了一条街，打在他肥硕的身体上，冲击力居然能让他撞碎橱窗，是子弹会分级加速，还是质量不够惯性太小？