绑架门口狗

男主人公由绑狗事件的加害者转变为自家狗丢失的受害者，再由身边的一系列事件随之发 酵。

围绕着主线男主郁郁不得志从而导致想要宣泄的爆发途径展开了一系列有关于社会，人 性的话题。

在电影中这个没有秩序，仿佛看不到生气和活力的社会，有些人活的甚至还没一 只狗安逸:工作不顺，家庭不和，无人问津，处处受限......狗在这其中扮演的像是一个可笑 的度量衡，活的比狗好的，才叫做真正的“人”，而连狗都不如的，似乎连人格都失去了。

所以才会有受限于社会人情的男主想要去破坏这个象征生活安逸，拥有闲情逸致的宠物狗。

黄 衣女孩则想通过为他人找到狗，打击罪犯而达到自己想要上镜的最终目的。

看似在全片中所 有人都围绕着一个宠物，费尽心机的想要去得到和破坏这种平衡，但其实不过都是被挤压的 社会中想要证明自己的存在行为。

在失踪的事件中，加害者与被害者的身份也在不断变化。

代表了社会中混乱的秩序。

在最后的结尾画面中，俩人回头往向镜头，像是在看向镜子一般，审视观众。

意味深长的凝 视将电影中的人物与现实社会存在的问题抛向观众。

绑架门口狗 (2000)7.52000 / 韩国 / 喜剧 / 奉俊昊 / 李成宰 裴斗娜 在诸多荒诞的充满黑色幽默的巧合中，慢慢渗透出的悲凉和现实，在不断地抓、杀、找的过程中，映射出现当代职场的规则。

很多人说男主像影片中的狗一样，我觉得有一些不恰当，我认为应该是男主的一系列举动，让他的命运和他抓狗、杀狗、找狗的过程重合，并不是单纯的人物对应着狗 男人求教授不得，发现了那只吵闹的狗，把它关进地下室的柜子里，结果被清洁工找到，然后杀掉了。

那个通过贿赂拿到教授学位的，本来不会喝酒的同事，被院长灌醉之后，地铁站呕吐时被车撞死了。

但是后来男主发现狗其实并不会叫。

如此戏剧性的，在我的解读里，好像是对应起来了。

一个本来就不会叫的哑巴狗，一个本来就不会喝酒新教授，命运却如此相同，都是因为自己所做不到的事情而死掉。

阳光正好时，在阳台上晒萝卜的大妈，说萝卜就应该放在热辣辣的太阳下烤干，可是不一会儿就下起雨，阴云密布。

男子把狗抓住打算在阳台上面杀掉，可是他最后却离开了充满阳光的阳台，去到了阴冷黑暗的地下室关死了狗。

这里的对照关系和景别的运用特地突出了人物的个性，男主一直得不到教授这个学位，即使外表再怎么掩饰，好像充满阳光，可是内心却依然像沮丧和卑鄙的地下室。

奉俊昊是真的把地下室这一元素玩明白了。

地下室是怎样的地方，阴暗的，潮湿的，永远是阳光的对立面，而且见不得人的事情，都发生在地下室，关狗、杀狗煮狗肉，因为纠纷而被杀死的锅炉金、无法在地上生活下去的流浪汉，在寄生虫当中，那个管家的所谓“下等人”的丈夫，生活在终日不见阳光的地下室里，像这样的下等人是不能存在于男主人一家的眼中的，导演很巧妙地用了地下室这一点，而且男主一家这样的下等人也是生活在地下室里的，浑身都充满着有钱人能够敏锐的感觉到的所谓的“气味”。

在《绑架门前狗》这部影片当中，同样也是如此。

而在男主第二次谋杀狗的时候，是情绪的一种爆发，他不再选择阴暗的地下室，而是直勾勾的，穿着醒目的鲜红色衣服，在阳光下将狗子从高楼上丢下，在不停观望他的女主手中拿的望远镜也在同一时间从楼上落下，两者同时落地。

重重地砸落在观众的情绪上，这次丢狗却还不是一直压抑着男主情绪的最后一根稻草，压倒男主的最后一根稻草，是他的老婆也带回来一只狗， 最后的爆发是在松佳这条狗丢了之后，男主在先前积蓄的压抑和崩溃，在老婆的无端的指责中，溢出了整个银幕，随着锤子的飞出，被砸破的玻璃里的两个人的身影，预示着更加尖锐的矛盾，男主在工作上的愤恨，一直因为其他人贿赂院长而被夺去教授的学位在此刻爆发，而在先前影片暗示中和此刻老婆的话语里得知松佳其实是老婆用了所有的退休金买的，老婆的情感也在此迸发，老婆每天只吃核桃，退休所拿到的13000元的退休金也一直是为丈夫的教授做准备，只是花了300元去买来她一直想养的狗松佳。

在此处无比荒诞又悲伤的，被割裂的情感被开来又愈合，最后被重重的击垮，先前妻子看似的冷眼在被丈夫误解之后，大大的拉扯起了这个片段的力度，在这场误解里所展现的冲击力是无与伦比的，被击飞到极点的愤怒和缺乏的理解此刻被凝固在半空，突然的雷声也将隔阂击起。

影片的后半段就像一场闹剧一样在男主弄丢了松佳之后拼命地寻找，女主说他真的很爱这条狗，殊不知，他就是那个杀死的两只狗的人。

男主角也走上了他同事的老路，贿赂院长、陪院长喝酒、在地铁站呕吐，多么讽刺，男主在一直摒弃和不屑的行为终究成了他一个踏板。

筠是真的不知道男主就是那个杀死狗的人吗，在我看来她在男主奔跑的时候，就已经知道了，但是在这个女孩性格里的善良却愿意为男主掩盖，或者说他是不愿接受男主的身份的。

我的眼睛要炸掉了，写不下去了，明天再增添修改吧，说实话，还有好多想法没有写上来。

以“狗”为外衣，诉说的却是“人”的故事，以个体对抗社会，从国片《卡拉是条狗》到奉俊昊《绑架门口狗》，从剧情设置到观影感受，无疑更爱后者一些！

本片也叫《更高级的动物》，所指无非是“人”。

看奉俊昊的电影，就仿佛在读一本社会学的书，片中的各种暗示、隐喻，或许要观摩许多遍才能意会，然而《绑架门口狗》竟然是导演的长篇处女座，更多的敬佩之情，或许因此而生。

《绑》的故事发生在一幢公寓楼里，围绕晋升无门的大学讲师、他唠叨的妻子、渴望上电视的女秘书、开小灶的保安、躲在地下室的流浪汉等人，因“绑架狗”而引发的一系列环环相扣的故事。

影片的背后，却道出了这个激烈竞争的现代社会，人人都有自己的悲惨处境和辛酸。

【男主角的故事轨迹】锁狗——杀狗——寻狗许多导演都十分钟情于失败的故事，相信奉俊昊也不例外，片中的男主角可以是我们周围的任何一个人，因为现实社会有太多不得志的小人物。

当男主角第一次绑架狗的时候，做出了三种残忍指数递减的选择——坠楼、上吊、困住，最后，他选择了将小狗锁在一个衣柜里。

当第一只小狗丢了之后，穿黄色雨披的小女孩来到社区物业，贴出寻狗启示——男主角发现被他关在地下室的小狗做了声部手术是无法发声的——然而当他去“解救”的时候，发现保安已经将小狗下入炖锅。

第二次绑架狗，是一次“进攻式”的追捕，经过伪装之后的他，干净利落地从老奶奶手中“绑架”第二条狗，这一次，他直接采取了最残忍的方式——坠楼——这里有一个“看与被看”的过程，女秘书透过望远镜“看”他谋杀狗的过程，就仿佛观众在偷窥一场谋杀——狗的坠落与望远镜的坠落同步进行，女秘书跑下楼去追凶手，而她的朋友也匆忙跑下楼去看望远镜是否摔坏，让这一段原本是一场“谋杀”现场却充满了黑色喜剧的色彩。

第三次，妻子养的狗被绑架。

两次直接或者间接谋杀小狗的真凶，却面临自己怀孕的妻子养了一条狗，更不幸的是，这条关系他们夫妻关系与命运的狗被他弄丢了。

男主角开始寻狗的过程，角色突然转变成“黄色雨披的小女孩”、“老奶奶”，在社区打印寻狗启示的过程中，诉说丢失的这条狗对他来说的重要性，从而认识到自己前面几次“绑架”行为的过失与无耻——男主角流鼻血滴在印刷的纸上，这一形象，或许在暗示他也将要付出流血的代价。

让我们字面意义理解这句“螳螂扑蝉黄雀在后”。

但凡男主角每次对“狗”有动作，社区里的人，无论是保安、还是女秘书，都能引发一系列环环相扣的行为。

当女秘书告知保安小狗下坠身亡的地点之后，原本希望后者帮她埋掉，然而小狗的命运又一次成为了他的盘中餐——保安还不是最后猎物的那个人，却被藏在地下室的流浪汉饱食了。

故事用了整整一个多小时铺垫——男主角还以是保安吃了他的狗——他看到保安手里领着烧食物的辅助作料，依据观影经验，以及剧中男主角的视角，我们相信是保安吃了他的狗——在最后一个镜头却逆转了。

这里是导演单场戏【迟进早出】的功力——将观众往一个方向引导，在最后一个镜头，也就是谜底揭开的时候，却是另外一个方向。

在女秘书看来，社区里的小狗一次次绑架、谋杀、丢失的行为，需要一个勇敢的人站出来明察这一切——在碌碌无为的日子当中，个体对抗这个不平衡的世界，用脚踢断车耳朵，或许是一种最悲凉的方式，而唯一能让生活有点火花的事情，在她看来无非就像电视新闻里放得那样，或许自己有一天能上电视。

导演单场戏的能力，还体现在两场“追逐”的戏中。

女秘书两次追赶谋杀狗的真凶，第一次是在谋杀行为之后，只看到背影自己也因撞门而失败告终；第二次是在谋杀过程中，女秘书解救了狗，她的朋友解救了她。

“追逐”的过程，一奔一停，无论是追赶者还是被追者，跑出的却是整幢公寓的悲凉。

【丢狗人的故事轨迹】电影中下雨是一个不安的元素。

（黄色雨披的小女孩）第一条狗被绑架之后，是个下雨天。

因丢了狗，女孩有了厌世的情绪；然而影片结束，导演还是重新给了她生机，同样是黄色的衣服，结束的时候没有下雨，她也重新养了一条狗。

（老奶奶）她或许没有小女孩那么幸运，同样是以狗为伴，当她的狗丢掉之后，便一蹶不振，最后的遗嘱，将晒在天台的萝卜干送给了女秘书。

从故事一开始就晒在阳台上的萝卜干，见证了天台里发生的一切，下雨天也给萝卜干一个镜头，转而拍在街上行走的黄色雨披的小女孩，或许在预示萝卜干的主人老奶奶将是第二个受害者。

（男主角）导演对男主角的态度，介于女孩和老奶奶之间。

对于他的死亡暗示，从男主角坐地铁的桥段开始——他心怀忐忑怀抱蛋糕盒，端坐在故事开始出现过的列车之上。

其间，以赚人同情为生计的妇女照例把自白书发放给每位乘客。

他环顾左右，谨小慎微地从蛋糕盒内抽出一张纸钞递给女人，在女人和她肩上幼童的长长一躬之后，列车驶入隧道，他黄色的脸孔浮于一片黑暗之上，画面随之渐隐。

很流畅的死亡暗示，最后一格给人一种遗像的逼真错觉。

与校长喝酒的桥段，无疑复制了上一个同样行贿最后因醉酒而死去的讲师的情节。

1、给校长敬酒。

2、校长举杯。

3、校长拿起酒杯向墙壁摔去。

4、他一饮而尽。

陷阱如此缜密，请问又有几人能够逃脱？

而在我们主角“死亡”那一刻（当他醉酒站在地铁站前，眼前就是地铁即将驶过来照耀在他身上的光线）获得的感悟与悲剧意念——每一个人都重复着前人走过的路，秩序遵循者的悲哀，蝼蚁样的生死，这种小人物的卑微与真实，让我们产生强烈同情感的同时，竟然无法淡然面对他的死亡。

当观众已经产生预感的同时，导演在最后，却告知观众真相，在几分钟之后，同样醉酒的女主人公被脚下物体绊到，镜头下移我们发现那个熟悉的身影时，才长舒一口气：男主角并没有死。

我们只不过被导演浓郁的黑色基调欺骗了。

　　 奉俊昊有一种将社会议题“电影化”的能力，作品中充满了复杂微妙的社会暗喻，他的电影世界里，小人物们面对生存的困境，以各种方式控诉社会，最后悟出的，无非是人们只能靠自己或者家庭。

《绑架门口狗》成功之处或许在于，它很好的抓住了日常生活中那些容易被忽略的细节，并有节制的进行相应的加工处理。

如果一位新人导演深谙“日常生活中发现视听之道”——亦如《绑》中将卷筒纸、车耳朵、下滚的水果等意向，转化为视听之道——那么恭喜他正在征途中，希望未来某一天，我也可以在征途中，风雨无阻！

候补教授因工作晋升未果心情欠佳，迁怒于邻居一直狂吠的小狗，没想到却抓错了一只动过喉部手术的无法发声的狗。

发现搞错了之后，候补教授设计诱捕了那只狂吠的与孤寡老妇人相依为命的小狗，并高空坠之毙命！

没想到的是，被在屋顶的物业小妹用望远镜碰巧看到对面天台抛狗的过程，小妹跨楼追之，却被开门杀撞倒，施暴教授得以逃脱。

更没想到的是，候补教授孕期的老婆为了排挤孕期焦虑，买了一直小狗回家玩！

真是福无双至，祸不单行，讨厌啥却来啥，成了狗爸！

哈哈。

炖狗肉的保安大叔！

准备烤全狗的流浪大叔！

热心的物业小妹，便利店店长。

芸芸众生，活着不易。

A professor kidnaps a dog that barks loudly each day at him complex. And a young girl gets bored of working in office and receives a post about a missing dog. She starts to find another space out of work to seek for her value and meaning in their people's life. And the professor, finds himself not much different from other teachers who bribe to be professors. Joon-ho Bong‘s movie always refers to some social issues like bribing to be a school professor and doing boring stamp work in government office. And then it naturally goes deeper on human’s sentiment, like jealousy, selfishness and dignity of living in a modern society. Like any of his other movies, he always can find a place to show the good sense of suspense through chase in good pace and speed. The characters' conflicts are shown clearly during the chase, making them more intense. And the ironic thing is that the characters are strength less in their own world. A want-to-be professor, a no-body official clerk. The movie provides the awkwardness of being meaningless as a human in the society. And their grow-up arch happens in the converged area of one incident, which is out of their work, which is alive in life. So we see our characters get more and more liveness and wake up from being nobody. The ending is peaceful and gently being handled. We are not told anything true or right. But feel it.

绑架一个人空虚的灵魂，把他从封闭的状态中解救，需要七个步骤：一、关注一只高级动物 人区别于其他的动物，根本上是源于人特有的意识。

“世界有三个层次，一种示意图将天堂大地和地狱分开。

”正如灵魂被一分为三，超我在制造疯狂，只为满足本我的欲望。

欲望和现实产生的矛盾，他会让高级动物也陷入迷惘。

这样的人不在少数，生活常常用一次事件绑架他们，力求以这样的方式解救他们的麻木的感知，放归他们的灵魂。

当电影跟随生活的轨迹，镜头触及真实的人性，我们就很容易捕捉到这样一只高级动物。

二、分析一种失衡状态 影片中的失衡同时折射出个体在现实处境中的失衡。

岩井俊二在《关于莉莉周的一切》开场把人物浸泡在静止而失衡的画面空间里，用画面时间的停滞营造情绪。

《绑架门口狗》男主元俊和妻子在家的场景多用倾斜镜头，从视觉上将妻子凌驾于丈夫之上，为元俊的苦闷添砖加瓦，也为两人情感的破碎又和解奠基。

但这只是这部影片失衡表达其中之一。

女主千男的出场在监控摄像视角的凝视下，自带冷漠审视的威严。

千男的朋友出场是瘫坐在便利店杂乱的货架中间。

底层人们躲在地下室忘我地讨论“锅炉金”时诡异的灯光。

和狗相依为命的奶奶则在元俊正准备抛掷狗的画面里从角落入画。

通过这些画面层面的失衡，现实层面的失衡，我们更能体会到人物身处的困境，从而寻求和解的途径。

三、创造犬吠不止 中产阶级的围楼死气沉沉，惨白的方格僵硬地挤压在整座几何体上。

尖厉的犬吠混杂元俊咒骂的言语，窗前绿荫的静谧被打破。

与此同时，元俊心中的烦躁正在蔓延，理性的崩裂一触即发。

情绪的爆发往往需要形成一场反复，在时间的加持下我们能产生和剧中人物情感的共鸣。

《天注定》里小玉被土豪反复扇耳光最终导向一场凶杀，《暴雪将至》里打不燃火的公共汽车为人物的悲凉添色，都是源于客观因素在反复中动摇主观情绪，达到量变向质变的转移。

元俊是饱受摧残的中产阶级代表，工业化城市化的压力在无形中拉扯着他的生活。

压抑的大楼，暴露的管道，相望的天台，喷薄的烟雾是包围他的环境因素。

家庭的责任，道德的审视，自我的尊严，情感的交织是禁锢他的内在因素。

在这样长年累月的反复下，不经意的声声犬吠彻底击溃他的情绪防线，绑架行动才算正式开始。

四、引导其陷入对抗 元俊渴望抓住狗，但在得手后理性便开始升温，面对天台抛狗的行为他再三犹豫，最后将它关在地下室的柜子里。

在这个片段里有很多有趣的设计。

明明是他在抓狗，处于主动优势，采用狗的主观镜头看他，则更多地展示他的窘迫无助。

遇见晒萝卜干的奶奶元俊本能地回避，看似是挽回了狗，却未曾料想会间接通过杀狗成为奶奶伤心离世的元凶。

在地下室的管道里试图吊死小狗，出现一面客观审视的镜子，以此揭示他自我折磨的现状。

走出室外和孩子们背道而驰和强曝光的负罪感。

这些细节将人物在矛盾中的复杂情绪刻画地很细腻，带有喜剧幽默的色彩，同时也带有阶级悲哀的灰暗。

引导其陷入一种纠结的境地，当人们不得不面临抉择斩断后路，他们才会真正意识到应该思考当下并采取措施自救，此刻的局面让他们的欲望和道德准则在僵持中岌岌可危。

五、展示欲望的代价 《绑架门口狗》有趣的点是追求正向和反向欲望的碰撞。

倾听妻子腹中婴儿是充满希望的，此时此刻熟悉的犬吠响起，曾经的罪恶一瞬间将元俊作为父亲神圣的光环击碎，更表示他曾挣扎其中的痛苦竟是徒劳一场。

在被戏弄的怒火下他决定放任自己的欲望，尘埃落定后得知竟是自己摧毁了孤寡老人唯一的信念，顿时愧疚感如洪涌没。

千男想要上电视的愿望伴随着身边朋友的质疑，尽管她在实现愿望的过程中保持着积极，也难免受到生活的打压。

奶奶的去世，消失的红衣男子，上司的革职令，电视台的剪辑。

她一直在抗衡中被消磨，尤其是解救最后一只狗的惊心动魄，让她打翻了满怀善良的萝卜干。

萝卜干被追求反向欲望的流浪汉亲手还给她，下一刻两人却开始争夺怀里的狗，人性的复杂微妙此刻像开苞的棉花。

千男的善良遭到地铁上妇人的婉拒，元俊用受贿的钱却实实在在地帮助了妇人，欲望的正反面是否殊途同归，或许这是个无解的问题。

六、碰撞不同的视角 来自身边人的质疑往往让人沮丧。

公路上百米的卷纸的滚动，一场来自夫妻视角的角逐。

如若争吵可以破除猜忌，或许也是一剂良药。

从杀狗到找狗的改变，从恍惚到坚定的蜕变。

在不同视角和欲望的碰撞下，人们渐渐达成一种包容的共识。

碰撞不同的视角，事件的全貌才能展现得更加立体真实，不同视角的辩证问题才能相互交融，共同寻求和解的方式。

最后元俊放弃了隐瞒自己曾经杀狗的事实，企图用坦诚实现自我的解放，此刻命运的包容又给他新的契机，他的罪过仿佛顷刻间只剩下跑步丢失的一只鞋，又或是说他和进入监狱的流浪汉被生活压迫的本质相同，却只剩他受到命运的青睐。

《绑架门口狗》中人物关系有很多巧妙的串联，代表爱的萝卜干见证了三个灵魂改变的进程，流浪汉撑起的信号塔并没有如愿转接关于千男的新闻，地铁上发信的妇人预示两个命运体的交错，这些细节的处理让生活的复杂性更加鲜明，也放大了人们所处这样一个环境时内心的迷茫。

这个过程也是一个用真情绑架淡漠的过程，也是解放前施力于主体的过程。

七、学会更努力地逆向奔跑 绑架并非最终目的，解救才是最终理想。

在解救最后一只狗时，千男看见屋顶上站满黄色雨衣的人影。

在那一刻信念是她为善而战的军旗，可这也无妨她最后选择了掰断汽车的后视镜。

在几次杀狗中犹豫的元俊，最后执着于在每块墙柱上张贴寻狗启示，他终于在沉沦中逃脱了中产阶级的麻木，肩负起家庭责任的同时，承担的爱的接收和奉献。

朋友粘上摔坏的望远镜表示支持千男，妻子摘下蛋糕顶层的草莓递给元俊。

在这次绑架中，人们开始重新面对自己的欲望和纠葛，在逆向的自我救赎中狂奔。

可生活的无穷无尽具有未知性，正如电影中不同的人经历的重复一样，或许面临同一个欲望和抉择的个体，也会有截然不同的命运，比如第一个吃狗的人最终吃上了鸡肉，第二个吃狗的人最终进入了监狱。

生活的变幻莫测无法预料，令人唏嘘。

生活是个无底洞，电影给予我们广阔的视野去看待来自不同地区不同身份的群体，但这样的上帝视角可能淡化悲剧的色彩，成为一场供给黑色幽默的狂欢。

在电影中人物和生活拔河的过程中，我们可以看见他们每天早出晚归的奔波，无处安放但朝气蓬勃的野心，男人女人之间缠绵的愿望在共舞。

我们总是以为感情可以舍弃，但最终才发现，那就是生活的全部。

生活的本质就是我们每个人都费尽心思绑架自我，绑架他人。

在绑架中被绑架着，在个人得失中徘徊不定，在爱恨交织里乐此不疲。

这是我观看奉俊昊的第九部影片。

大约是12年13年那会儿我开始对韩国电影感兴趣，他的影片第一部没记错的话应该是《杀人回忆》。

接着看了《雪国列车》《汉江怪物》《玉子》等等，隐隐约约都能感受到他刻画底层人民和高等阶级的面貌，保持了表面故事的趣味性，又能让人简单的读懂他要表达的意思。

直到去年他斩获了奥斯卡三个奖项。

可谓韩国之光。

忘不了那天看到网络媒体看到他拿到小金人傻笑的场景。

就连《1917》也被打败。

我很佩服奉俊昊的一点是他的一贯性，他的这些作品都是在刻画不同阶级的面貌与理想。

看到那封信写的天台上的萝卜干我真的笑出声，这黑色幽默滑稽又苦涩；还有裴斗娜的角色决心与歹徒奋力一搏，那些小黄人在后面摇旗呐喊的场景，滑稽又好像真的激动人心；教授说那些人养狗不就是为了显示自己比别人高贵的偏见；妻子塞不进的珍贵草莓也给了丈夫；还有教授从蛋糕下面贿款里抽出的一张钞票给了那个背着婴儿的妇女；地下寄生的流浪汉在吃过狗肉后自己去找寻狗狗来吃，在被抓获后说牢饭都好吃。

这些细节真实又荒诞。

这种真实性也是回国后的这两年我看在眼里的真实境况。

这一年因covid-19我住在老家一个小城市了接近一年，这里有条件的年轻人基本上都会选择当公务员，没条件的就会辛苦些，矜矜业业就拿一点微薄的工资。

我看着个别长辈为了钱，变成了满口谎言的恐怖面孔。

出国前我都在读书，没有认真思考过真实生活，也从未愁过吃穿。

直到近两年回来了，慢慢观察周遭的环境、人和事，我才对国内的生活有了个深刻体会，包括去年失败的职场生活。

我才发现，奉俊昊电影里的荒诞多么的真实。

该片中的老婆婆因为追逐一个不明来源的食物而短暂忘却了自己的精神寄托，这种贪小便宜的精神我太了解了。

裴斗娜的角色明明是冒着危险做了好事，结果期待自己得到表扬的那一霎发现自己被剪辑了。

接着那份毫无生机的工作也丢了，因为用上司的话说，她的那份工作是多少人想要却得不到的工作。

我的境况和裴斗娜面临的境况何尝不一样，都是从大环境退出想去山林走一走的心情，不仅是职场的扭曲，还有身边的人已经为了生存对“生活”而作出的屈服。

我不想他们奋力一搏，因为那样只会更苦涩，而看着他们默默被磨平了棱角变得所谓的世故时，我好像也没办法和他们一起大声欢笑。

每每说到这些，好像我又成了一个负能量满满的罪人，而那些荒诞人和事就是正能量了吗？

奉俊昊是我个人非常喜欢的一位导演，也是现今亚洲导演中少有的将商业和艺术融合的非常好的一位。

该片是奉俊昊的长篇电影处女作。

虽然是第一部作品，但影片的镜头语言非常娴熟，信息的交代和节奏都很准确到位。

影片反映出社会规则对于年轻人个体的挤压，电影展现出荒诞感和人在精神压力中的挣扎，带给观众思考。

可以看出奉俊昊对于韩国社会现状有着很敏感的把握。

熟悉他的影友可能非常了解他的汉江怪物和杀人回忆，不过奉俊昊对于叙事的掌控能力从第一部作品中就可以看出。

本人毕竟不是科班出身，斗胆起了个标题名视听简析，还请各位多多指正。

开篇，背景是一片翠绿的树林（呼应片尾）。

领口外翻不修边幅的元俊，沮丧的打着电话。。

对话中也交代出了贯穿始终的主要矛盾，而立之年的他失去了晋升教授的机会。

镜头拉远 在打电话时，心神不宁的他听到了一阵狗叫声。

狗叫声如导火线一样，激起了元俊所有的不满。

他下楼对着四周耸立的楼房有些茫然。

四周环绕的高楼突出他的渺小。

不过扔完垃圾出电梯的时候，他碰巧遇到了一只小狗。

本片的第一只小狗出现。

大部分被人背影铺满，小狗只占据画面的一小部分，小动物没有主导权。

随后他跑起来想抓到这只小狗。

一层层规规矩矩的楼房，这里是有些荒诞，超现实的一幕。

影片的基调也是荒诞，黑色幽默的。

在阳台上，他有些不忍心把小狗扔下去。

走进地下室里，又想把小狗吊死。

这里有一个巧妙的镜中镜构图。

仿佛这根绳子吊住的是他自己，这一镜设计的很好，非常符合人物的处境：他把所有的愤怒和压抑发泄在小狗上，然而他放大了对于狗叫声的不满又像他在作茧自缚。

最后还是没有下去手，把小狗放在柜子里藏起来。

离开的时候他还微笑了一下，嗯，解决了一个心头石。

走出地下室后，院子里很热闹。

片头正式开始，背景音乐进，很有生活气息显得很随意的配乐。

这是一部很有现实意义的电影。

片中的出现角色都是社会中普通的人物，甚至是社会底层的。

在地铁站，女主角裴斗娜登场。

在地铁上迷迷糊糊的睡着了，醒来后看到背着孩子乞讨人还傻乎乎的给人让座。

在走廊里，遇见她的死党还假装踢人家的开玩笑。

在正片开始前，这两场看似不经意的戏塑造了人物性格。

这是一个有点天然呆，大大咧咧的善良女孩。

她是小区物业一个平凡的小职员（秘书）。

元俊的老婆下班回家了。

老婆怀孕了，而且可以看出对于元俊的不满，态度对他颐指气使。

下面这个镜头的人物位置交代了在家中老公和老婆的人物地位。

一个蹲在地上砸核桃，另一个靠坐在椅子上吃核桃。

砸核桃的时候，元俊说要出去吃饭。

老婆说砸完这些核桃你就可以走。

元俊不满的说这袋子里至少有一百个核桃。

（后面两人从超市回来时，元俊说从这里走回超市至少要100米）元俊思考问题的方式这里就有交代，这样的计较是有些典型的知识分子思考问题的方式。

随后他妻子在画面右方拿过来一个杯子。

只有手在镜中出现，拍拍杯子说装满这个杯子你就可以走。

这种在画面一端只出现一只手的和扬起头的元俊更突出妻子在家中的绝对地位。

在同学聚会中，我们可以看到元俊坐在角落里。

和他同学在厕所里，同学和他聊起来评选教授的事情。

同学的大脸占据画面的大半部分，元俊的侧脸只出现在画面中的一小部分。

他同学让他准备好10000韩元，再去院长那里。

同学讲起之前一位去院长那里的时候，这里闪回的画面色调完全变了。

一个偏黑暗的色调，一个成人的世界。

喝的醉醺醺的回到家后，元俊显得很高兴，同学的话让他又仿佛看到了希望，整个人状态都飘了。

这时又听到烦人的狗叫声，出去后发现原来是楼下一位老婆婆的小狗发出的叫声。

他跑着撕下之前被自己关在地下室的那只的寻狗启示才发现，被自己绑架的这只狗因为喉咙手术无法发声。

第一部分先写到这里！

我准备分三个部分写完

　　《绑架门前狗》的线索简洁清晰：某个衰男因为心浮气躁起了杀机……　　电影的前半部分虽然有几处挺妙，但还是看得很平淡。

直到快要结束的某个段落，我离开椅背、前倾身体、睁大眼睛。

　　衰男为了得到渴求的职位，最终放弃了自己全部尊严，于是身心皆醉。

那个午夜或者凌晨，他在街头得知几次阴差阳错被他连累的善良勇敢小女生最终失业，瞬间清醒过来，并深深内疚。

于是，他慢慢得跑起来，跑得越来越快，并提示小女生：你不觉得这样奔跑的背影是你曾经见过的吗？

　　奔跑是这个衰男的坦白，他被现实击得丢盔弃甲，尚且有几分良善和勇气，他没有面对，而是背对着被自己曾经愚弄的小女生，不是用语言，而是用奔跑来向这个世界坦白自己的懦弱、残忍、无能为力。

　　小女生在他身后同样奔跑着。

他们一前一后，甚至带了某种默契，然后一同经过一群身穿白色运动衣、列队长跑的少女。

白衣、青春，一切生命中最美好的，似乎是人生面对自我的最佳背景，又似黑夜之中的无声寓言。

如果不用力，你甚至看不清那些少女的面孔，可是巨大的恍惚感，醍醐灌顶得袭来。

小女生突然楞住，站住了脚，于是本被她超越的少女们，撞了她的肩，从她身边跑过。

　　我第一次看的时候很怀疑，她究竟认出他了没有。

之后再看就明了，她一定认出他了。

最终靠近他时，她的唇顽皮地抿着，你只要看一眼就会知道真正善良勇敢的人会怎样原谅他人、表达善意。

　　最后衰男成为教授，衣冠楚楚、样貌堂堂，绝无之前的颓废潦倒、窝囊无能。

在他让学生拉上窗帘的时候，他曾经那样渴望的光线从他的脸庞上一寸一寸得消失。

　　而那小女生和朋友在森林中漫步，她们被阳光、绿色和安静所笼罩。

　　也许，这是最后的对比；也许，这是导演的暗示，永远无人能真正了解你，但只要能够坦白，即使只对自己坦白，也是好的。

更高级的动物如何在“游戏”社会中得以生存？

更高级的动物是电影的另一个译名，相比于《绑架门口狗》，这个名字似乎更加贴近导演想要表达的核心。

人类被定义为高级动物，而更高级的动物，应是指那些在一系列社会问题之下，无法实现自我价值并且迷失自我的人类。

故事发生的背景是在20世纪与21世纪之间韩国经历经济危机后，就业形势严峻，年轻人开始选择通过娱乐、互联网等方式逃避现实，引发了社会大量关注。

影片中，千男的朋友代表着大部分韩国年轻人的生活状态。

生活在堆放杂乱的百货商店中，像是为自己搭建了一个安全地带，远离了世俗。

而男主人公元俊通过杀害比自己低级的动物来抒发自己工作、夫妻关系上的苦闷。

宠物狗的犬吠声，妻子的埋怨声，都一次次勒紧男人的喉咙。

女主人公千男一直梦想着能够上电视，电视也象征着给韩国年轻人带来的理想化，可当电视台没有将千男救狗的过程报道后，现实的重鼓捶打在一个年轻人的理想之上，打破了幻想。

奉俊昊的电影中大都关注时代洪流中的“高级动物”，让观众在影片中成为一个角色，思考自己与社会与时代的关系。

同样在影片《杀人回忆》中，奉俊昊继续将摄影机对准受难的人群和残酷的现实。

例如，在《杀人回忆》中的几次审讯过程中，无论遭到怎样的不平等对待犯人只能选择服从，充斥着反抗与斗争情绪，借由强奸案表达社会阶级下的的强制性，而“高级动物”们也在迷雾之中的执着和盘旋最终得以崩溃。

电影通过强烈的空间关系展现了当时韩国的社会状态和“高级动物”们的生存环境。

元俊第一次产生丢狗的念想，在天台，导演给了一个俯拍，纵深的空间，第一视角的注视，“低级动物”并不明白元俊的所作所为，而高级动物的自我挣扎与纠结，在社会“高楼”看来只不过是简单的抛弃，更增加了黑色幽默的悲剧色彩。

元俊将绑架的狗藏在阴暗、杂乱的废弃地下室中，昏暗的光线布置和画面整体的黑色色调，令观众直接受到压迫。

封闭式的环境让人们往往更加容易迷失自我，而将不会发出声音的狗关进橱窗，暗示了无法发出反抗的高级动物们人性罪恶的一面。

倾斜的室内空间，妻子在画面占左上大部分空间，灯光大都打在妻子身上，男人处于黑暗之中，夫妻天平重心往妻子偏。

妻子作为家里的“领导人”完全掌控元俊作为一个男人的自由权利。

在家中如此，职场更是如此。

仅仅因为没有对领导阿谀奉承就会失去晋升工作的机会，不平等的社会关系、家庭关系，无一不加速燃烧男人内心的怒火。

“高级动物”们的生存环境压抑、封闭。

色调昏黄。

影片中的两次奔跑让观众们得以喘息。

第一次发生在元俊将狗丢下公寓楼后被千男发现从后奔跑追赶，第二次是元俊故意奔跑希望千男发现自己就是绑架门口狗的人，但千男却没有发现。

高级动物的自我觉醒和忏悔，却并没有得到惩罚，甚至在最终踏进了更好的上游河流。

奔跑，追逐代表了年轻人们想要冲破制度的反叛，在洪流之中逆行，却又迷失了自我。

在同时期的电影《站台》中，贾樟柯讲述了一个改革开放新旧交替的故事，年轻人们面对新时代的来临、尴尬的处境，追赶着火车，追赶着时代的进程。

千男在影片中一直承担着找狗的角色，在发现元俊丢狗后，她似乎找到了自己再社会上存在的意义，便不停追赶。

可千男在影片中并没有成功，也并没有成为社区的英雄。

千男最终还是放弃了抵抗，做出了安于现实的退让。

更高级的动物们，会自己散下迷雾，并逐渐踏入。

在电影中烟雾同样也出现了两次，像是游戏中必不可少的陷阱。

烟雾毫无征兆的出现，暗示了“高级动物”们所处的迷雾，元俊遛狗时，心不在焉的状态，作为动机，第一次烟雾在路边出现时，元俊意外的捡到价值不菲的彩票，让观众感受到捡到钱时的意外与惊喜，在这里导演渴望用烟雾中得到希望来表达元俊心中的苦闷，而希望来自于烟雾中出现的金钱。

第一次烟雾成功引导了第二次烟雾的发生，当第二次烟雾在公园出现时，狗消失于烟雾之中，看起来是一个必然结果，也象征着年轻人必然走到迷雾之中的社会现象。

“高级动物”们与“低级动物”们发出的此起彼伏，贯穿了整部影片。

影片中的犬吠声多次出现，刺耳的犬吠声，一次次穿破元俊的耳膜，犬吠声像是社会给元俊的嘲笑声，元俊的心态照射了大部分韩国年轻人的心理状态，导演也借丢狗想要扼杀住嘲笑的此起彼伏。

可惜“丢狗”并不是解决问题的最终方案，高级动物对低级动物的阻止，像是马戏团里人类对动物的控制，坐在观众席里的“他们”只会当作一场闹戏，拍手叫好。

在影片的开头环境音为犬吠，而到结尾只剩下窗外的鸟叫声，开头是迷惘的青年，而结尾元俊依靠妻子，成了一名教授，衣服也从衣冠不整变成衣冠整齐，当教室的灯光逐渐亮起，我们看见了元俊被社会磨平棱角后的无奈，身后模糊的树影暗示着仍然复杂的社会和他放弃的人格与人性的沉沦。

让学生关上窗帘时，曾经那般渴望的光，从元俊身上渐渐消失。

在地铁中，空洞的眼神，昏睡的人群，背着儿子的母亲向路人乞讨，妄图用自己的故事博得金钱。

导演用诙谐轻快的钢琴曲掩盖着人性大部分的冷漠，千男善良的想将座位让给母子，却被强硬挥手拒绝，只有纸币才能换来一个鞠躬，打动高级动物之间的关爱从行动演变成物质，更高级动物们的悲天悯人成为了笑话。

整部电影都勒紧着年轻人的喉咙，有像千男这样的想要做点什么，不甘平凡，但又受到种种社会现实的限制的年轻人。

年轻人们对于“低级动物”的同情，对于上层社会的不满又带有一丝渴望。

年轻人是应该发声的，他们有着蓬勃的朝气和生命力，如果要做社会上的出头鸟，是一定会有人跟随的。

也有像千男朋友这样的年轻人，普通，却是最懂规则的。

在影片的结尾，千男和朋友走在路上拿着镜子反射阳光回头望镜头，跟《杀人回忆》的回眸有着异曲同工之处。

故事的结尾交给观众，和主人公眼神的对视，将观众拉回现实。

奉俊昊用两个小时的时间把这种“嘲讽”交给了年轻人去自我反省。

而“高级动物”们想要在最终的黑暗游戏里继续存活，只好也靠向黑暗游戏的主导者，听从指挥。