尽情游戏

在2016年的某一天，在某网站上推送的一段音乐让我魂牵梦萦，独特的旋律，钢琴的美妙独奏与雄壮交响的突然转换让我听得大汗淋漓，我急忙翻找这首曲子来于何处，却惊喜的发现了一部2009年由法国导演让-皮埃尔·热内执导的《尽情游戏》，奇怪的是虽然气质相同，这部电影在国内知道的人并不多，人气上比不上同样由他执导的经典电影《天使爱美丽》，可能是宣传不够吧。

不过豆瓣8.1分证明了影片的不俗，依然值得一看。

最先出场的是主角小巴塞尔的父亲老巴塞尔，在摩洛哥黄沙遍布的荒野中，老巴塞尔因为排除一颗遗留的地雷，被炸死在沙漠里。

小巴塞尔于是成为了孤儿，不幸的是，多年以后，长大的小巴塞尔却在一场抢匪作案中，头部被匪徒的子弹打中。

人是抢救过来了，但是却时常犯病，还时刻面临着死亡的危险，更糟的是，这次的遭遇使他失去了工作，流落街头。

就在走投无路的时候，小巴塞尔遇到了改变他命运的一群人，几个性格各异，各自有着“超”能力的流浪汉，他们收留了小巴塞尔，一起做着废品回收的工作。

虽然都不富裕，但是这个垃圾堆是个温暖的家园。

这七个人各怀绝技，比如自制机械的天才木偶剧演员，能凭借心算计算一切，眼睛就是一把卷尺的计算器。

能把自己装在冰箱里，身怀“软骨功”的橡胶姑娘，说话老是带着歇后语的黑人，还有“粉碎”，全身装着金属堪称低配版金刚狼。

还有厨师大娘和带主角回家的老头，这些人的能力，在后面发挥了巨大的作用。

有一天，小巴塞尔无意中来到了两座雄伟的大厦中间，左边是炸死他老爸的地雷生产商，右边是小巴塞尔脑袋里面子弹的生产商。

可谓不是冤家不聚头，小巴塞尔混进了军火商的产品发布会，发现他们还在绘声绘色的推销着自己的杀人武器，勾起了小巴塞尔痛苦的回忆，于是小巴塞尔萌生了搞垮这两家公司报仇雪恨的想法。

本想独自完成这个“不可能的任务”，但是他的心事却被厨师大娘看了出来，在厨师大娘义薄云天又强势无比的“要么你滚出去自立门户，要么向我们寻求帮助”的“威胁”下，小巴塞尔说出了自己的计划，令他惊讶的是，3秒钟不到，所有人都举手愿意帮助他，这让他感到十分的温暖。

计划开始了，得知了军火商有一场交易的主角团先是在机场用在毒贩邮箱里偷来的毒品，陷害了前来购买武器的非洲客户，然后让黑人小哥扮成黑人客户去搅乱了交易，得到了两家军火商的武器，神不知鬼不觉。

两家军火商不知道有第三方势力的搅局，还以为是对方竞争对手的手段，所以两家开始彼此猜忌。

中间橡胶姑娘还直接用软骨功藏在快递盒子里，潜入到了有收集癖的军火商头头的家里，盗走了他所有的收藏品，把军火商头头气的够呛。

显然，计划只是到达这一部还是不够的，非洲的军阀自然不会放任钱货两空的事实，他们去其中的一个军火商的家里，绑架了军火商。

但是正准备处决的时候，另一个原本来兴师问罪的军火商救下了他，还抓到了失手的小巴塞尔。

他们把小巴塞尔塞进了汽车的后备箱，准备逼他说出被盗的武器的下落。

还好，小巴塞尔的朋友们很机智的在必经之路上救出了朋友，抓住了两个军火商头头，逼他们说出了自己犯下的罪行，并录下来发到了网上，引起了掀然大波。

两家公司已回填无力收到了应有的惩罚。

维护了世界和平的主角复仇团事了拂衣去，深藏功与名。

影片结束。

诙谐戏剧一直都是浪漫的法国人的强项，和2001年为人熟知的《天使爱美丽》一样，本片拥有浓烈的画面色彩，干净利落的剪辑，颇具文艺范的镜头移动。

并且在剧情设置和表现手法上，有一点90年代欧洲卡通动画的感觉。

虽然情节跌宕，刺激紧张，但是在观影体验上却十分的轻松。

再次我还想吹一波本片的音乐，导演让-皮埃尔·热内在他的每一步电影都坚持用不同的音乐，这一次配乐的是一名音乐新人拉法艾尔·波，还是音乐老师的他制作了《尽情游戏》的音乐，也是他做的第一部电影原声。

虽然资历尚浅，但《尽情游戏》的音乐不仅配合了电影的剧情，就算是单拿出来听也是极棒的享受。

总之，这是一部制作精美的文艺喜剧，周末夏日，想要一瓶红酒配电影放松的同学可以看一下，绝不后悔。

多么痛的领悟，30岁对自己6年职场生涯的扎心反思《受益人》欺骗的土壤种出温情之花，很真诚的作品 《黑道快餐店》黑色外皮下的温情幽默小品 《少年的你》在人生这个大考场，每一个选择都只是小命题。

中年危机的无奈，细思恐极的电影寓言—《电话亭》

导演让-皮埃尔·热内的作品，我看过的几部都给我留下了非常深刻的印象，尤其是跟精灵般的奥黛丽·塔图合作的两部作品《天使爱美丽》和《漫长的婚约》绝对堪称经典。

本片一开场，无论从画面还是配乐的风格就充斥着典型的让-皮埃尔·热内的气息，那种法国电影所独有的腔调。

导演运用了他惯用的拍摄手法和叙事方式，讲述了一个随时可能因为脑中残留的子弹而一命呜呼的屌丝，率领着一帮流落街头的流浪汉，对上流社会中的一部分人展开的报复的故事。

影片中穿插了各种法国式的幽默和玩世不恭，一帮流浪人群硬是用各种回收物品和各自的特长，完成了一项项只有“007”才能干的活。

在一连串的轻幽默的同时，也讽刺了西方国家任由自己的军火商贩卖军火，给世界上其他国家带来种种灾难的现状。

电影很有趣，情节设置巧妙，会让人觉得眼前一亮，而且捣蛋小分队的每个人都有适合自己的位置，就像合适的链条和零件。

看的时候，觉得画面很美，尤其带着法国的枫叶满地和月光丝绸的质感，浪漫又跳脱，我就知道朋友会很喜欢。

但是我其实是有点难受的，我知道它很美，但是每次这种稍稍泛黄的带着秋意的电影，总会让我愁肠顿起，我小时候就是很容易在半夜惊醒的人，旁边是酣睡的姐姐，世界好像就只有我一个人，经常会觉得自己是苍茫宇宙的一粒尘埃，无力，漂浮，破碎，无能为力，像是牢笼里的黄雀，这种性格底色一直有陪伴我，虽然没有像小时候那样容易让我泪流满面的要找妈妈，但是我很容易被外界影响和塑造，我时常觉得我如果摄入多了“脑控”的信息，我应该也是很容易抑郁和神经质的类型，所以想保持多一点交流和乐观，我真的觉得疯癫没有自我是一种很恐怖的状态，因此我特别恐惧毒蘑菇带来的致幻感。

如果没有分辨和保持正常的能力，不如消亡。

但也正是因为这种性格底色，所以我又特别欣赏这种带着忧郁的华美语句和画面，喜欢文艺片，自己无论演讲还是写作都是慢吞吞的那种，不切实际的浮云，不愿意接触到一点现实的东西，因为现实往往与残酷挂钩。

其实说到最后与这个电影无关了，但还是牵扯出了很多我个人的感受哈哈哈哈。

真的庆幸是和朋友一起看电影，无论什么情绪都可以一起被消化～

废品收购站的小屋尽管都是用废弃物品堆积而成，但却充满了一种机械迷城般蒸汽朋克的美感，更重要的是它是一个温馨美满的家。

男主角在头部中弹后的脑内小剧场，提现出热内导演的浪漫和想象力。

电影的剧情其实很简单：男主角的父亲在探雷时被炸死，他因此失去了美好的童年。

长大后因为意外被子弹击中，因此失去了工作和住所。

他加入废品收购站的大家庭之后，和家人们一起向无良军火商复仇的故事。

故事情节轻松而幽默，充满了像粉碎、橡胶女、计算器这样有趣疯狂的人物，以及人间大炮、炮弹多米诺这样富有想象力的情节。

最重要的是向我们传达出了一家人一起努力完成一件事是这个世界上最美好的事。

不是因为每个人都发挥出自己的作用，而是因为所有人团结一心。

同时也表达了导演对那些无良军火商的愤怒，他们就是恐怖分子的帮凶，应该为所有在战争中死去的人民和被强奸的妇女赎罪。

最后的豪车成了囚禁他们的牢笼，名表成了束缚他们得手铐，玩具手雷和地雷成了对他们无声的嘲笑。

男主天生一副衰气的长相，低垂的眼帘，总是委屈的表情。

一开始看的时候真有点儿小心疼，看着在寒风凌烈下的幽幽的湖边漏出的一个小脚趾，满满的心酸，好像透过屏幕漏出来。

不过后来的剧情也是温情下带着小惊喜小戏剧。

原来每个无家可归的别人眼里的loser们却个个身怀绝技，不仅善良温情，还有乐意帮助别人的侠骨柔肠。

男主也在他们的帮助下报了两代人的愁，最终也找到了为自己倾心的那个她。

最开始看的时候可能有点儿无趣，其实后来想想，这是很舒心的感觉，不会有像鱼刺卡在喉咙里的惊险桥段，不会有调观众胃口的情节，一切都是顺着主角的计划在走，在这种看似完整周密的计划下，是对完美细节的追求。

比如中间强行让保安大叔看隔壁的live版小黄片儿的时候，柔软女主在房顶上线，吊着一块儿“糖”浸在了大叔的茶杯里，这样的情节让人捏一把汗，也会在他们得手之后，心中划上个十字，默默为他们叫好。

影片最特别的地方在于这些所谓的聪明伶俐的“犯罪团伙”成员都是一些小人物，甚至是被社会嘲讽和抛弃过的人，他们却展开了一场轰轰烈烈的以智斗取胜的战役。

他们从烟筒里插入传声器，他们用调节高度的桥梁挡住对手前行的路，他们用挑拨离间的方法让两个大坏蛋互相残杀。

当我看到其中一个军火商直接把暖气杠子扔到另一个人的办公室的时候，开怀大笑的同时又有点儿不可思议。

最后的部分也是一个打开新纪元的桥段。

原来以为两个军火坏蛋要被神情严肃的穆斯林女子处决，当时看到那些女子们举起的自己亲人的照片，确实在震撼的同时，引起深思。

战争发生，千千万万人丧命，我们到底要怪罪谁。

正当我思考关乎人类存亡的大事的时候，面纱打开，原来那些女子是男主一行人假扮的。

影片的结尾还是没有给两个坏蛋一个痛快的爆炸。

取而代之的是录下他们的口供，让他们在公众的唾沫下淹死。

他们的口供也让一些权威人士在公众面前露出马脚。

至于男主一行人，镜头转回温馨的充满奇形怪状的工具的小屋，他们还是伴着轻快的音乐跳着舞，过着自己有滋有味的小人物生活。

说到这里，你以为我要结尾了？

并不。

提起轻快的音乐，片中的bgm也是用的“恰到时宜”，不管是危险镜头，令人捏一把汗的镜头，还是头脑风暴奇思妙想的桥段，男主女主相互吸引的桥段，这段音乐总是会巧妙的飘入我的耳朵。

阴沉沉的气氛总会突然消散，好像整个故事都是以着轻松愉悦的口吻叙述下来的。

真的是太可爱了。

如果你喜欢《童梦失魂夜》或者《黑店狂想曲》，你应该会喜欢这部片子。

《尽情游戏》具备了热内所有的特点：依旧爆棚的想象力、夸张的金黄色调、不露声色的法式幽默、奇幻的人物和故事设定、暖融融的镜头语言、干净利落的剪辑、小品式的完美配乐，每一帧都很精致有趣。

105分钟看下来，几乎让人应接不暇。

热内把这部奇幻的影片拍成了真人动画，影片所传达的童话式爱憎分明的态度，然而又没有《童梦失魂夜》的残酷和cult劲儿，显得十分温柔。

如果非要挑个毛病，大概就是用力过猛，有了点说教的意思。

特别喜欢热内电影里的小细节，这部片子里，讨喜的点更是多：爆炸时墙上的挂历被冲击波翻了一页又一页，从封面的衣着整齐的梦露翻到了底，赫然出现半裸的梦露。

梦露停留在荧幕上半秒钟，带着她特有的经典表情。

这一处让人只想拍手称妙。

还有一波捣蛋鬼人物设定，主人公的心理蒙太奇，以及分镜头运用，都有很萌的童话色彩。

就连片尾的演员表的出现方式也那么用心，喜欢热内的理由就不用再多说啦。

尽情游戏 (2009)7.92009 / 法国 / 喜剧 犯罪 / 让-皮埃尔·热内 / 丹尼·伯恩 安德烈·杜索里埃属于“我们”的童话三部电影让我发现我并不是单纯的喜欢天使爱美丽，更为的集中的是热内导演的视听效果。

风格化的低亮度高饱和度的色彩，尤其是基本上每个镜头都会出现的深绿色（深绿色的手术台、深绿色的邮筒、深绿色的挂墙木屑板、深绿色的路边商店的门牌、深绿色的皮卡、深绿色的河边栏杆，甚至深绿色的雕像铜锈等等等等）与深红色（深红色的电影租赁店墙壁、深红色的前台、深红色的女装、深红色的博物馆横幅、深红色的街头景观等等等等）这些颜色打破了常规电影中的情绪渲染的一般用途、而是属于这位导演独特的风格，导演在用这些颜色与滤镜提醒我们，他呈现给我们的，是童话式的浪漫，是梦寐般的真实。

回收品小队的火焰，比起军火商家中的那灼烧的、生成讨厌的烟雾的壁炉真火，反而更加热烈，甚至染红了背景，染红了天空。

仅属于主角们的童话故事中，便出现了这热烈但不暴力的梦幻般的火焰。

这些颜色主要出现在主人公及其各有特点的神经质团体的行动中，这层童话的自觉便自然而然地，是这帮各有各的奇怪的回收品们：随时可能因脑内的子弹死去的随时随地提词器主角、熟知各种谚语的角色扮演专业老黑、人体圆规的精测学霸女（眼镜娘好爱）、因人体导弹致伤而替换钛合金颈椎的倔强小老头、能做出各种奇妙发明甚至让衣架带着裙子衣裙舞蹈的天才老顽童、能够以各种方式弯曲身体的潜行女，以及各有故事的温暖回收站的大爷大妈。

绿色的背景、红色的上衣、可爱的小丑帽，回收站的童话世界每当我看到热内导演电影里的这些角色，我脑海中就会浮现出一个问题：我们为什么集中地、不能自拔地热爱那个神经质的爱美丽呢？

因为这位一般人看来过于神经质的女主角有着善良的本质、童话般的世界观，最重要的，她拥有着或多或少都有些怪癖的非常人最普遍的特质：束手无策、与生俱来的孤独，以及从不急于填补，反而享受这份孤独的决心。

即是这份共有的想象使得爱美丽获得了来自全世界的拥趸。

在圣马丁运河打水漂的爱美丽，一份属于每个古怪的我们的精神享受。

孤独固然是我们的集中体现，然而并不是每个我们，都会像爱美丽一样在圣马丁河边打水漂、去Grocery’s 只买一颗无花果哥三粒榛子。

我们每个人都有只属于自己的“古怪”之处。

在这部电影里，我们会看到更多归属于“我们”的神奇群里。

我们行为古怪、谈吐很难称得上清晰，但每个人都有着自己的独特之处，每个人的心都栖息在荒凉的大人社会的破铜烂铁之中那片独属于少数人的桃源世界。

温暖的、童话式的世界总是被热内导演轻而易举地构建出来，让我们在荧幕之中找到了这种类似于归属的温柔。

这便是我爱上了热内导演电影的原因吧。

打光与暖色调营造出的温馨感，对比冷色调军火商的豪宅，我们打心底地明白哪里是属于“我们”的桃源。

如果有人没有搞清，电影中的反派到底谋划了些什么，第一次看时说实话我也没有能够完全理解。

细细想来，导演并没有像有顺序地逐个厘清每个主角团成员的性格与特点那样，同样有耐心地将这部分信息细细地讲给我们。

在我看来，导演也觉得那些信息对于欣赏本片并不大。

我们只需要注意到，他们生活在富丽堂皇的、极其宽大却空旷的大房子里，他们所在的场景里几乎没有出现那些风格化的童话配色，便可以从心里明确导演对他们的态度了。

这部电影，标题是“尽情游戏”，导演让我们跟随着他奇幻的想象，在电影世界里同样尽情地游戏，仿佛自己在扮演每一个角色一般。

归根究底，这种童话式的叙述深深吸引了我。

对于已经看了无数遍的我最爱的电影《天使爱美丽》，后面我会专门写一篇感想。

这个故事真的就像那棵子弹一样猝不及防射入人的脑海，反复震荡，平静不下来，开始一场怪诞温馨又可爱的童话冒险，在戏剧性的小帆船上高高低低过足戏瘾。

开场，黄沙，士兵，差点以为是《拆弹部队》的现场。

男主，他爹，给炸了。

boom！

男主，他妈，用一个欲言又止想吐吐不出的悲伤表情预示着自己的精神崩溃。

从后面的闪回看，好好一个法国田园小家庭就被个雷崩碎了。

也奠定了影片背后的意义，就是用一次华丽戏谑的马戏来反战。

男主度过了被上帝和嬷嬷联手欺压的悲惨童年，成长成一个不胖也不快乐的死宅，跟电影主角对口型是他唯一的爱好。

但是这部电影不会这么平凡！

月黑风高，街道上只有男主店铺的霓虹招牌在发亮，山雨欲来风满楼。

果然，摩托，枪战，bababa!!男主作死开门。

boom！

子弹进脑。

全剧终。

=========================================================================怎么可能！

这毕竟是个喜剧！

在一片碧绿色的手术室中，医生用抛硬币决定了让男主带着子弹一起崩溃的生活。

大难不死的男主被房东阿姨赶走没了住处，被老板潜规则的性感女店员夺了职位，彻底变成靠双簧卖艺的天桥艺人（居然靠这门手艺赚的比原唱还多？

），在建筑工地上盖着纸板露出破洞袜脚丫子，和旁边船上富人歌舞升平对比真叫辛酸。

所幸他很快遇到了有故事的风流老爹，进而住在垃圾场地下收废品的亲友团，冒险团组成。

进而展开了一场奇异人士各显神通的复仇冒险，并收获了独特的爱情。

除了反战，导演还将富人的精致与冷漠生活极其夸张讽刺，文质彬彬一言不发缺乏温情的华丽的家，都和那个破铜烂铁下处处惊奇，充满着欢声笑语的地下大家庭形成了强烈的对照。

两大军火商的家里，一个惧内，为了维持礼仪把剥好的虾一次性全插完吃掉。

同时有收集名人器官组织的恶趣味爱好。

精致做作又腐败变态。

另一个吃虾连壳带肉一起，远离自己的孩子，让他在远远的另一桌吃粥，和儿子打招呼都是询问武器知识。

住着现代化智能大豪宅，手一拍壁火自来，抽着古巴雪茄是他最潇洒的时刻。

冷漠自私又自大装逼。

后面他被另一个军火商羞辱的狼狈又可笑，导演对权贵们的虚有其表来了一次狠狠的开涮。

（桌子上军火商和萨科齐的合影，以及爆料里军火商跟总理夫人的奸情，还真符合法国人民觉得政客皆蠢驴的看法）电影的画面依然保持着热内一贯的风格：暖黄色怀旧基调，一看让人想起暖洋洋的午后，浓墨重彩像油画一样的质地却不过分鲜艳。

大量采用对角线，九宫格，水平线以及对称式的平稳构图，同时又喜欢以小衬大，动态衬静态，暖调衬冷调（对比又不会过分强烈），运镜多是流动式的旋转，这让画面一直保持着灵动欢乐不沉闷的观感，让观众不自觉跟着剧情一起流转，进入那种自由而无拘无束的电影情绪里。

不过最喜欢的还是这片天马行空却处处透着法式复古风的艺术浪漫情怀，将炮弹的碎片做成花送给爱人，在空玻璃瓶组成的绿灯下接吻，将东西改造成白衣绿裙的独舞，男主一行人的复仇计划只是惩罚了表面上的军火商。

但是真正打败战争的，还得是平凡人的爱与美之心啊！

法国是一个浪漫的国度，而让-皮埃尔·热内则是一个远比吕克·贝松更具法国味道的导演。

香槟色的镜头滤镜，古灵精怪的角色们，轻灵顽皮的配乐，一直是他的三大法宝，也是许多人对于法国电影最直白的印象。

他其实很像蒂姆·波顿，二者都以天马行空的想象力和怪诞的视觉风格作为个人作品强烈的印记。

不同的是前者擅长荒诞与浪漫结合的超现实的超现实题材，后者则是擅长哥特风格下诡秘的童话。

在热内的电影中，大多数是带有强烈的起现实主义印痕，比如《黑店狂想曲》那个阴暗潮湿的虚构世界，《童梦失魂夜》里捕捉孩子梦境的机器，就连在好莱坞商业模式下的《异形4》都以昏黄色调和扭曲环境取代了这个系列一贯冷冰冰的金属气息。

进入了新世纪之后，热内更多的采用了从现实的角度出发，去延伸自己超现实的个人印记。

比如《天使爱美丽》里在法国大街小巷里的彰显出的夸张情趣与飞扬依旧的浪漫情怀，《漫长的婚约》中在忠贞爱情的风铃中设置下残酷的战争狂霜。

包括这部《尽情游戏》，导演再次把出发点立足于现实，却让整个故事在天马行空的超现实风格中再次脱缰。

本片比起让-皮埃尔·热内的其他电影来说，剧情十分通俗，故事结构也不再晦涩。

电影讲述了一个头部中枪大难不死的人在一帮身怀绝技的流浪汉帮助下复仇军火商的故事。

如果单看故事简介，很容易将其与好莱坞商业划等号，比如《十一罗汉》。

但剧情的简化并不意味着热内对个人风格的摈弃和和对好莱坞商业模式的献媚，《异形4》的票房惨败证明欧洲导演在好莱坞游戏规则中如两条平行线的走向，永无叠合。

《尽情游戏》不同于《十一罗汉》那样大众化的商业电影，虽说电影里也有精巧的故事情节，偷天换日计谋设计，甚至也有主人公在行动中点缀的爱情戏，但几乎同样的故事结构的情节，作为热内独特意识流的产物，所表现出来的效果从内到外还是那么的个性鲜明。

电影的主人公是一个父亲死于排雷，自己头部中枪，子弹还一直留在里面的流浪汉，事业与家庭两手空空，而且随时可能死亡。

与其为伍的只有一帮生活在垃圾堆中的失意者，电影把目光投向了生活在社会最底层的人士，这样的剧情设计如果换做旁人，一定是一出现实题材的苦大仇深悲剧，但在法国乐观而又浪漫的情调下，这帮整日与垃圾为伍的“破烂王”童趣般的生活方式反倒于那些整日郁郁寡欢、道貌岸然的社会上层人士形成了鲜明的对比。

这些破烂王中，主人公作为故事发展的主线，除了脑洞奇大，大到经常短路（热内把短路的过程也被影像化了，令人眼前一亮）之外并无长处，只是作为整个事件的发起者和经历者，而那些形形色色的配角们就不一般了，其中有身体柔韧的杂耍女士，喜欢玩文字游戏的黑人作家（如果没有字幕注释的话，大部分人都觉得这人整天说鸟语），擅长用垃圾做一些小玩意的怪力发明家小老头，总是挑战另类极限的大叔，一个被叫做人体计算机的内向眼镜女，还有在监狱了呆了大半辈子的老头当领导。

这些五花八门的异能人士要比马戏团里的杂耍小丑更加多才多艺。

有了这些搞怪的人物与主角站在一起，也就不难理解下面的故事情节发展走向了，典型的热内风格。

电影的精华是破烂王们对军火商的复仇，与其说是复仇，不如算是戏弄，就像本片的片名一样，在对两个军火商的戏弄肆虐的过程中，没有刀光剑影，也没有死人（军火商自相残杀那几个不算），充满了快意的童趣，就连军火库爆炸后在爆炸中心的二位也只是留下面面相觑的尴尬。

实话实说，电影中诸如调换皮包，秘密潜入这些整蛊桥段并不新鲜甚至算是俗套，但在表现方式上却是独具匠心，所以丝毫不会令人感到被糊弄。

比如那段码头抢劫弹药集装箱的情节中，破烂王们用发明家设计的蜜蜂“炸弹”混乱现场，又在远处架起了人间大炮，将活人发射到对岸，趁乱夺取装炮弹的卡车。

这样匪夷所思的设计大胆而富有想象力，绝对在现实的基础上超脱于现实，原本严谨紧张的大劫案变成了生动有趣戏说部分，这也代表了影片的整体基调，夸张而又活泼，又兼具了现实感。

电影把一个小人物复仇的故事包装成了具市井味和平民化的闹剧，有爱情，有阴谋，同时它也有正义，有邪恶，只是所有这些商业片的基本元素在这里变得是那样的可爱。

一般来说用“旧瓶装新酒”来形容一部模式下的电影的新意，而本片则是酒还是原来的老酒，只不过将瓶子回炉再造，重新出现的则是一个装着老酒的工艺品。

电影的结局还是那种恶有恶报的套路，而主人公也没有因为脑中随时会要其小命的子弹而失魂落魄。

《尽情游戏》有一个无比圆满的结局，尽管这些破烂王的随后的生活不会发生变化，他们只是充当了一次幕后英雄的角色，但就在整部电影轻松氛围中，片中人物与观众一同享受了这个充满童趣的故事。

影片最后，发明家的那件连衣裙在 Raphaël Beau 那唯美轻灵的BGM下翩翩起舞，每每想起此景，心中都涌出《浮生六记》般的闲适与自娱自乐。

在让-皮埃尔·热内斑驳的影像风格中，处处显示出了法兰西浪漫主义情调。

他的电影早已远离了痛苦哲学家的晦涩，给予生活和生命以希望，令人心甚向往。

2009年的法国影坛，一部由丹尼·伯恩和多米尼克·皮诺主演的喜剧犯罪电影《尽情游戏》以其独创性的叙事风格和深刻的内涵，给观众带来了前所未有的观影体验。

这部影片不仅是一部简单的复仇故事，更是对现代社会中暴力与和平、正义与邪恶、个体与集体关系的深刻反思。

一、荒诞而现实的叙事结构《尽情游戏》的叙事结构充满了让-皮埃尔·热内式的荒诞与黑色幽默。

影片开篇即以一场突如其来的枪战和一颗意外的子弹，将主角巴塞尔（丹尼·伯恩饰）的命运彻底改写。

这一设定不仅为后续的复仇故事奠定了基础，更在观众心中埋下了对命运无常的感慨。

随着剧情的推进，巴塞尔从一名普通的街头流浪汉，逐渐成长为一名带领一群“垃圾佬”对抗军火商的“英雄”。

这一过程充满了戏剧性的转折和意想不到的情节发展，使得整部影片充满了张力与趣味。

影片的叙事手法也值得称道。

热内巧妙地运用了交叉蒙太奇，将巴塞尔一伙人的复仇计划与军火商之间的误会与摩擦交织在一起，形成了强烈的对比与反差。

这种叙事手法不仅增强了影片的喜剧效果，也深刻揭示了人性中的复杂与多面。

二、鲜明而多面的角色塑造《尽情游戏》中的角色塑造同样令人印象深刻。

巴塞尔作为影片的核心人物，他的形象从最初的倒霉蛋到后来的复仇者，经历了巨大的转变。

丹尼·伯恩以其独特的表演风格，将巴塞尔的憨厚、坚韧与智慧展现得淋漓尽致。

而围绕在巴塞尔身边的一群“垃圾佬”，则各自拥有鲜明的个性和独特的技能。

他们虽然身处社会的边缘，但彼此之间的互助与关爱却构成了影片中最温馨的画面。

此外，影片中的军火商形象也被刻画得入木三分。

他们冷酷无情、唯利是图，是巴塞尔复仇的对象，也是影片所要批判的社会现象的代表。

通过对比巴塞尔与军火商之间的生活状态与价值观念，影片深刻地揭示了现代社会中的不平等与矛盾。

三、独特而富有想象力的视觉风格《尽情游戏》的视觉风格同样令人赞叹。

热内以其独特的审美视角和丰富的想象力，为影片打造了一个色彩斑斓、充满奇幻色彩的世界。

影片中的垃圾场被改造成了一个充满蒸汽朋克风格的小窝，既破败又充满生机；巴黎的街头巷尾则被赋予了浓厚的法式浪漫气息，每一帧画面都仿佛是一幅精美的油画。

此外，影片中的配乐也极具特色。

华尔兹三拍子的旋律与铁器晃荡的声音交织在一起，营造出一种既紧张又轻松的氛围。

这种音乐与画面的完美结合，使得整部影片在视觉上和听觉上都给人以极大的享受。

不足之处：影片的起点设定略显荒诞，被枪杀后不找凶手而找子弹公司的情节显得有些牵强。

此外，影片中的某些幽默元素也被认为过于浮夸和低俗，难以引起成年观众的共鸣。

综上，《尽情游戏》作为一部喜剧犯罪电影，其最大的启示在于对正义与和平的呼唤。

影片通过巴塞尔一伙人的复仇行动，表达了对军火商等暴力制造者的强烈谴责和对和平生活的向往。

同时，影片也传递出一种积极向上的生活态度：在这个充满暴力与冲突的世界里，即使身处逆境，也要保持对生活的热爱和对未来的希望，保持一颗善良与正义的心，勇敢地面对生活的挑战。