春色寄情人

- 好久不写长评价了，有点不适应，但关于小春色前14集有些话想要说吧- 看到很多评价说不太喜欢女主，因为她心思不定，来回矫情，一直给不了承诺。

虽然代表不了很多人的感情观，但个人觉得算是现代都市一种普遍情感表达了。

我自己身边目前有或者有过一段稳定踏实正经的亲密关系的人并不算多，大抵都是因为生活节奏不符，被渣，没时间，朋友圈窄，不爱社交等等缘由。

恋爱成本高，风险高，收益难说，总结来说，就是和目前面对的大多数事情一样，是很难投入的。

正如剧里所说，风花雪月当不了饭吃，不希望在想象中渴望另一个可能。

当生活未来的方向尚且迷茫，没人敢把谁真的纳入自己的规划里。

- 害怕太有未来，又害怕毫无期待。

- 细细想，这两年来，与我们同时代表达的都市剧并不多。

装腔，他乡系列，有风，爱很美味，似乎都印证着我们同城市，工作，生活与爱情的关系都是那样，极限拉扯，一边努力，一边想死。

相比于一味地逃离，好像大家都更直面纠结了。

而另一个共性，大概就是联系了。

在试图逃离间，我们试同用友情，爱情建立了一层层联系与羁绊，寻找支撑，留住自己。

乐观，幽默，外向，都是成为了某种表演，好像某一种新型的作茧自缚，一边自我毁灭，一边自我拯救。

- 总的来说，小春色是一个情感细节大于故事内容，讲述着拉扯，纠结与人生得失的剧。

那些徘徊不定，纠结犹豫，时而积极清醒，时而陷入迷惘，大概就是人生的难处吧…

鹅厂的新剧《春色寄情人》，除了颜值在线的两位主演，可以说是360°大写的“不讨喜”。

记得前不久在豆瓣看见某位陌生友邻的吐槽，她说，自己每天活得就够累了，不想看诸如《不够善良的我们》这类沉重的剧，只想来点轻松快乐的。

或许《春色寄情人》也属于这种“不够讨喜”的设定，但不讨喜并不代表没人喜欢，它可能看起来不够爽，但属于那种看过以后还会留下点什么的好故事。

《春色寄情人》的男主陈麦冬，属于职业很冷门的遗体整容师，女主则是身体有缺陷的人，都不算牛x闪闪的完美人设，甚至一眼看去还有点苦的设定。

我追了九集里，确实也有至亲离世这样的悲痛情节，剧情也花了不少的篇幅认真讨论死亡这种严肃议题，但依旧也是甜的，它就像奶茶店里那种看起来卖相平平无奇的单品，不需要来自冰块的感官刺激，也不需要加太多糖和奶盖，反而因为简单又纯粹的材料，才能衬托出茶香的精华，是先苦后甜的一种回甘。

不得不说，《春色寄情人》是有一定的观剧门槛的，如果你习惯了霸道总裁或者狗血多角恋，可能没法get到它的点，它绕开了所有狗血的设定，舍弃了一切悬浮的感情冲突，而是回归到生活本质，就是聊陈麦冬和庄洁这一对平平无奇的年轻人之间，普普通通的爱情。

但它依旧是上头的，属于保留人间疾苦、拒绝工业糖精的一种真诚，是当你想起crush那一刻，不自觉上扬的嘴角。

前几集的高光时刻是庄洁在车站强吻了陈麦冬，这看似与本剧偏写实的市井烟火气不搭，却藏满了编剧翦以玟对生活的细腻感受，导演程亮还很会地用了多机位各种特写，再配上车厢里各种熟人圈的围观和小群吃瓜，只能说，你们是懂吃瓜群众磕CP的心的。

爱是什么呢？

不是非得杜撰个惊天动地的矛盾，棒打鸳鸯，可能就如庄洁与陈麦冬一样，第一次错过，是那时候还在读高中，她又突然转学，属于来不及开始的失去；是第二次庄洁回乡重逢，哪怕庄洁一直各种撩陈麦冬，陈麦冬一直抗拒逃避，但还是在离别的那一刻，他忍不住去送站，她没想到他会来，然后双目对视，庄洁情不自禁地吻了陈麦冬，而最要命的这种破防还是双箭头的，陈麦冬也有回吻。

情不自禁的深吻是真的，庄洁说不会为他放弃在上海发展的理智也是真的，陈麦冬知道庄洁不会为他回老家直接拉黑的决绝也是真的，这一切都是每一个普普通通的我们，在爱情里面会经历的甜蜜、挣扎和取舍，这就是真实生活里可能发生的、关于crush的故事。

至于为什么会爱上这个人呢？

这部剧也给出难得的真实答案，不是她在工作中遇见挫折，有一个霸道总裁适时出现，做了传说中那个穿着西装的骑士，而是像庄洁一样，不管有没有陈麦冬，她都可以养活自己，照顾好自己，像所有累到连观剧这种娱乐活动也退化成“只要够爽”的本能需求的我们一样，爱情只是她生活的其中一部分，并不是工作、生活都成为爱情play的一环。

陈麦冬与庄洁的爱情，是基于人生重大节点的彼此参与者，不仅仅是高中时代来不及发生的初恋。

高中时代的他们，一个因为父母离异变得叛逆又尖锐，一个因为车祸痛失父亲和一只脚，感觉被父母抛弃的陈麦冬，遇见了遭遇重大变故自卑脆弱的庄洁，他们当初遇见就是双相奔赴的救赎，她给他温暖和陪伴，他教会她勇敢和乐观。

再到成年后庄洁回老家后的重逢，再一次他因为职业备受误解，她再一次面临至亲离世的痛苦，又是再一次双相奔赴的救赎。

总听说，最好的爱是遇见soulmate，然后又彼此相爱，而鉴别是不是真爱的最重要的一条，就是你喜欢在这段关系里的自己吗？

《春色寄情人》里面的陈麦冬和庄洁大约就是这样一种爱情吧。

看看两人身边似有若无的第三者，庄洁是来不及开始就结束的他，陈麦冬曾经问过庄洁这段失恋经历，说，他是不是嫌弃你的腿？

庄洁摇头，当弟弟妹妹问，那个人好还是陈麦冬好的时候，庄洁的反应是忍不住嘴角上扬，当然是陈麦冬啊……这就是过来人才懂的区别吧，只有遇见那个人，你就会明白之前的所有人都变得不重要了，因为他给的感觉完全不同。

而陈麦冬在船上与相亲对象的互动，能够看出那个姑娘对他也是满意的，她甚至设想过很远的未来，比如他的职业规划，他们未来把家安在哪里，甚至是孩子，但陈麦冬对这个相亲的姑娘一直都是话不投机半句多的态度。

再对比看他对庄洁，即使陈麦冬从始至终都知道庄洁不会为他放弃回上海发展的，正如庄洁的微信ID，她是个随心所欲活着的姑娘，她不会为任何人停留，她有自己的梦，她与自己之间根本不会有未来，但陈麦冬还是情不自禁回吻他，就跟直接拉黑一样，他看似狠心的决绝，不是因为不爱，而是太在乎，在乎到不敢容许自己去开始。

是的，只有在真正在乎的人面前才会破防，才会丢掉好不容易穿戴好的铠甲。

但生活从不按常理出牌，他们的感情发展，套用一句俗气的话就是，缘妙不可言，生活太苦，又苦中藏点甜，谁能想到一切不幸，又给他们本没有后来的感情，多了一项继续靠近的理由。

庄洁因为继父的突然离世，又不得不暂时请假回家乡陪伴母亲，接下来的剧情或许就是更为现实的各种暧昧和挣扎，一面是她与陈麦冬越压制越火热的暧昧升温，一面是哪怕突然回乡庄洁也只是请假而不是辞职，她从未放弃一个在上海扎根安家的梦想，但会不会被闺蜜说中“上海再美也不会回吻你”。

她跟陈麦冬这次重逢不会再像当年，总是差那么一口叫做缘分的气。

这就是《春色寄情人》的故事基调，它没有丝毫悬浮的戏剧冲突，也没有撕心裂肺、刻骨铭心的旷世绝恋，而是可能发生在任何人身上的一种普通恋情，它也不会只忙着谈情说爱，主角绝对不是“没你活不下去”的纯爱战士，而是大家也要工作，也要生活，也有梦想要追求，有家人要照顾，在各种努力活着之外，猝不及防地谈一段不够现实、不够理智的爱情，在所有看似平淡、无聊的市井故事里，藏满剧集主创对人类美好情感的深刻理解，比如关于crush的情不自禁，关于两个成年人之间极致的拉扯和暧昧，是一种真正爱过的人才能get到的细微朴实的爱。

再就是，《春色寄情人》选角适配度可太高了，周雨彤算不上最漂亮的女演员，但绝对是最有生活气息的女演员，她从不需要演某个都市女性，她站在那里，不管是笑或者闹，她就是写字楼的lily或者出租屋里吃外卖的女孩，她可以是隔壁工位某位自来熟的e人同事，也可以是地铁里泪流满面的陌生人，她可以是屏幕前吃零食的你，或者做面膜的我，她是所有普通女孩的其中之一。

而或许只有李现这种，连普普通通问个好，看你一眼，你都忍不住脑补出几部爱情小说的真帅哥，才配得上关于crush的所有幻想吧，他就是滤镜里的完美男友啊，配上陈麦冬钢铁纯直男的冷漠人设，那种禁欲感的性张力可太上头了。

不说了，春天总归是恋爱的季节，有这样一部走心的小甜剧才配得上我们的人间四月天。

https://movie.douban.com/review/15948671/先贴个地址，本来就是在这个影评里表达下不认可的意见，没想到直接删评拉黑二连，那可不能惯着。

首先我要说，我无心评论你这个人，我只是在评论你的评论。

你的所谓影评充满着自私、不公和三观不正。

原因有3：第一，自私。

你说“男主最大的损失不就是没啪成吗？

这次不成可以等下次，爱男的观众们至于那么委屈吗？

”。

这件事的重点不是“女性同意并主动开始”，之后又指责“男性强迫”嘛？

举个例子，有人说性是爱的升华，也就是说一种行为是一种感情的升华方式。

我们同理而论，你和你的闺蜜去逛街，也是你们友情的升华方式。

好，那我们假设如下。

假设1：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了。

这当然可以，逛街是两个人的事。

假设2：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了，然后说闺蜜A强迫你逛街。

你不觉得你倒打一耙，人品有问题吗？

假设3：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了，然后说闺蜜A强迫你逛街。

这时候，闺蜜B听到了，替闺蜜A委屈、打抱不平。

你却指责闺蜜B说“这有什么，她只是损失了一次逛街机会，这次不行可以等下次”。

明明自己做错了，造成了坏的影响，不仅毫无歉意，还抱怨指出你错误的人。

你的教养呢？

是否尊重女性的衡量标准很多，但我想其中一条一定会有“是否不强迫女性做不想做的事”。

当男主并没有强迫，却又被指责为强迫时，男主不应该委屈？

你根本不是绿茶婊，但我说你是，你委不委屈？

至于你说的女主失去了一条腿，这是事实，但不是伤害别人的必要条件。

自身内心和身体的伤害，不是无端指责和伤害别人的借口，懂吗？

第二，不公。

你说“庄洁瞻前顾后患得患失，在感情里不成熟。

陈麦冬动不动就拉黑冷暴力摆脸色，不也一样幼稚？

”。

首先，这个动不动拉黑我不理解，整部剧我看完了，记得也就拉黑了一次吧，双方车站激吻，女主回上海（这里还是女主主动的），男主觉得结束了，拉黑，有问题吗？

如果有问题，请尊贵的女性主义的您告诉我，应该怎么处理。

其次，冷暴力，姑且不说男主都解释了不是冷暴力，是为了让女主想清楚。

就算是冷暴力，您和您先生订婚第二天一声不吭、不打招呼的去外地工作两年，您先生不能生气？

女性主义就是女的随心所欲，哪怕自己主动建立了婚姻的初步契约，也不用付任何责任，不用顾忌对方的任何感受去干任何想干的事情？

那互相的尊重呢？

只用别人尊重你的自由，而你却不用尊重别人的感受和尊严。

如果你认为是，那祝你幸福。

第三，三观不正。

你说，到头来你还是没办法把结局设定为“她回到了上海，他留在了老家，他们遗憾错过了也都过得很好，全剧终”。

你又说，当然了，直到最后一集庄洁也没妥协为了爱情回老家。

我从未听过这种逻辑混乱、厚颜无耻的话。

你到底想表达什么？

所以就不能是“她回到了上海，他留在了老家，他们克服万难，没有遗憾的错过，也都过得很好”？

所以女性主义就是一定要遗憾的错过？

我诛心的说一句，你这种三观，找不到对象，所以要遗憾的错过吧？

那我也只能，祝你幸福。

本来小乔正在写包贝尔的《大反派》但是看到这个《春色寄情人》，就忍不住要先写这个真的刺激到小乔都起了应激反应，想不吐不快一集就想弃，为了写这个帖子，忍着看了两集

程亮导演翦以玟编剧李现 周雨彤 刘琳 方芳等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数一星播放平台：腾讯

最近剧荒了，点开这部剧看了不到十分钟就觉得无聊周雨彤这个女演员，说实话小乔也看了她不少作品但是她无论和谁搭档演情侣，都给人一样的感觉说她演技不好吧，她确实还行说她演技好吧，又感觉寡淡，没啥CP感

而且个人也没啥特色，小乔都有点分不清她和庄达菲作品也没啥特色，或许是因为不温不火小乔关注的不多吧周雨彤饰演的庄洁，是医疗器械的销售第一场戏就是在医院做手术，因为职业的关系她反而觉得是和医生拉进关系的好机会，笑的可以说是满面春光

手术的时候都忙着工作，手术后竟然回家了在家也没有休养，就开始帮家里送外卖真的想问：姐，你身体真的不用休息一下吗？

回到老家的庄洁，生活还挺忙碌的回家第一站是去了居委会，帮着邬姨解决了一个难缠的老太太

真正让小乔产生弃剧想法的就是这个老太太，方芳饰演的陈奶奶现在都2024年了，竟然还要道德绑架居委会还要求给孙子发对象，解决不了就无理取闹

在看这老太太吹嘘孙子的时候，小乔就猜到了是男主的奶奶说实话，有这样的奶奶，孙子找不到女朋友不是真的是正常遇到有这样的家人，不会女主还要和男主在一起吧那就是往火坑里跳了吧

可看到后面发现，奶奶用庄洁教的微信摇一摇，摇到了庄洁庄洁还就这样通过了到第二集更加离谱，这个奶奶还去偷人家的档案拿去招人和自己的孙子算姻缘，那可是档案啊亏她以前还是市乒乓队教练

女主庄洁的家庭情况还挺复杂的，年少时爸爸出车祸身亡自己也因此要带义肢生活妈妈再婚，继父也很不错有一个高智商的弟弟，还有一个学渣妹妹

刘琳饰演的妈妈，演技是真好入木三分小乔在家这么搞事情，我妈也会这样骂我在刚回家第一天也会是这样慈祥的笑容

李现饰演的陈麦冬，在这个小镇也算是风云人物在遗容整理这块是专业的，小乔对于殡葬行业不了解但还是想问一句，真的这么清闲吗？

整个部门还就四个人？

小乔猜的没错，那个胡搅蛮缠的奶奶就是男主的奶奶先不说男主有多帅，有多优秀，他的职业就能劝退太多人了吧更何况还有一个这样的奶奶

小乔看完第二集就彻底弃了，剧情没啥可讲的就是偶像剧的套路各种偶遇

小乔不理解的是，为什么要在无所谓的镜头上加特写真的很傻x，这样会显得很高级吗？

鉴定结果：内容寡淡老套，白瞎了阵容，三观也不正，避雷！！！

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

追完全剧，感觉身体里的每一个细胞都在呐喊：为什么才21集，我还没看够啊！

啊！

啊！

上头，真上头。

《春色寄情人》的制作也太好了。

画面有质感，审美高级。

台词有深度，且融在剧情里不显得突兀。

氛围感营造满分，男女主演技松弛自然，颜值配一脸。

整个剧拍得很有生活气息，像是在讲述我们身边发生的故事，人生百态，娓娓道来，十分治愈。

主创很会拍情感，看剧时，一颗心仿佛在不同的季节间流转。

时而在春天，被小城镇的烟火人情所温暖；时而在夏天，因成年人之间涌动的荷尔蒙而炙热；时而在冬天，平静感受死亡教育的冷肃与震撼。

这不单单是一部爱情片，更像一部贴近现实的生活片。

市井小镇，聚拢是烟火，摊开是人间今年年初，我从市里搬到了镇上，生活热闹了不少。

楼下能遇见随意散步的家猫，邻居常送来自家做的小食或种的蔬菜，路边小店的店主全是熟面孔，遛狗时经过，他们甚至能叫出我家的狗名，跟它打招呼。

最开心的是下班骑电动车回家，在淡淡的烟火气中穿街过巷，整个人感觉神清气爽。

突然想起，庄洁十几岁搬来南枰时，会不会也是这样的光景。

何叔的温和包容，镇上人的可爱热情，像一床温暖的棉被接住了悲伤的庄洁一家。

依山傍水的小镇，入目是红砖古厝，骑楼老街。

街头早市摊子、点心铺子、菜市肉摊挨挨挤挤。

镇上人来人往，熙熙攘攘，充满了生活气息。

妈妈在这里结识了闺蜜邬姨，开了一间街坊们常来光顾的卤味店。

庄洁和庄研则有了爸爸，妹妹，有了一个吵吵闹闹但也热热闹闹的家。

一家子人在露台吃饭，晒太阳，日子温馨而悠长。

在南枰，人与人之间的距离很近，跨上摩托车就可以去见喜欢的人，送外卖也会被拉上吃席，镇长可以和大学生面对面交流，大家会集体出动寻找没有按时回家的陈奶奶。

这一切都是那样亲切，观众如庄洁一家一般，逐渐被温暖，被治愈。

一吻便颠倒众生，又苏又欲，氛围感拉满很想给陈麦冬和庄洁配一个《处处吻》的BGM，每一次他们的接吻都让人怦然心动。

而每一次的吵架、分别都在为下一次的亲密接触添柴加火，所有的气愤与不舍再见面时通通化作浓浓的爱意。

在眼睛里，在嘴唇上，在修长的手指扶住的盈盈腰间，又苏又欲，甜蜜热烈，让人得以窥见爱情最本真的模样。

陈麦冬是各种意义上的好人。

对外从事着伟大的职业，给予逝者体面，给予逝者家人慰藉；对朋友，因为自责而与朋友妹妹谈了七年恋爱；对家人，倾心照顾奶奶和奶奶的闺蜜；对庄洁，则是把一颗真心捧在她面前，不小心弄碎了，自己便一片一片拼起来再送给她。

他表面淡漠桀骜，封心锁爱，实则是个温良恭俭让的谦谦君子，这份反差感着实吸引人。

或许有很多人不理解庄洁，觉得你既然无法留在南枰，为什么要再三撩拨陈麦冬。

大家好像忽略了，在此之前，她和上司暧昧了三年都无法得到正式的恋人身份。

在她的自我认知里，她这种身体有缺陷的人，几句撩拨，几次冲动的亲吻，并不足以让对方爱上她、承认她。

所以她的那些举动不是因为她是爱情游戏中的上位者，恰恰相反，其实是受过诸多伤害才被捶打出的弱者心态。

真的很心疼她。

陈麦冬和庄洁的爱情其实是两个拧巴又敏感的人互相治愈的过程。

如果说高中时的庄洁引发了陈麦冬少年的悸动，那么成年后的再次相遇，庄洁像开着一辆大卡车撞进了陈麦冬的生活，她的热情、主动、张扬、勇敢打开了陈麦冬封闭已久的心门。

在和庄洁的相处中，陈麦冬找回了情绪，找回了自我。

那个亲眼目睹好友死亡的十七岁少年，被凶猛的愧疚长久地困在心里，也终于被他释放。

陈麦冬之于庄洁，像阳光，像氧气，少年时的他告诉她，拐杖也可以是武器，带她走出消沉。

成年后的他更是给予了庄洁无限的包容与爱，让她敢于接纳自己。

从“喜欢陈麦冬但更喜欢上海”到承认自己离不开陈麦冬，庄洁放下的不是面子，而是她长久以来用大城市搭建的武装。

因为感受到了足够的安全感，所以不必害怕露出残肢端，不必担心小城镇安逸的生活会消磨掉自己的意志。

她终于和拧巴的自己和解了。

爱情中的情欲流动固然是迷人的，难得的是，这部剧在意乱情迷的氛围里还拍出了纯爱般的治愈感，有种不动声色的高级。

该离开的总会离开 生而为人 只能节哀在这部剧之前，很难想象爱情故事里居然能始终贯穿死亡主题，立意深刻且呈现上恰到好处。

各式各样的生离死别通过陈麦冬的职业具象地展示在我们面前，常常看着看着就不自觉流泪。

藏在操作室给奶奶尸体梳头的小男孩，廖姨给何叔怎么也穿不上的那只鞋，带着何叔骨灰撒向南枰的风筝，林奶奶从容写就的遗书……想来就心伤。

我们跟着陈麦冬游离在生与死的边缘，接受义务教育里从未讲解过的“死亡教育”。

他说，失去的本质是在教我们慢慢学会接受。

他说，该离开的总会离开，留不住。

生而为人，只能节哀。

他说，死亡只是一场漫长的捉迷藏游戏，你现在找不到爸爸，并不代表生活就失去了意义。

他说，生命不会消失，只是以另一种形式存在。

也许变成了与浪花共舞的海藻，在积云雨下摇摆不定的漏斗云……他温和地讲出那些台词，不仅宽慰了剧中人，也隔空治愈了屏幕前经历过痛苦离别无法消解的我们。

最后，用林奶奶对陈奶奶的嘱托来给这篇影评收尾——你要对自己好一点，穿干净的衣服，吃热气腾腾的饭菜。

其他就没什么嘱托的了。

春色寄情人 (2024)7.92024 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 程亮 / 李现 周雨彤一直晦即不谈的特殊群体，入殓师。

在中国人传统观念里有些“晦气”的职业。

包括残疾人群体遇到的困境等等。

剧里的一些讨论和台词，让我有以往看日剧的感觉。

还在追剧中，期待后面的内容！

喜欢剧里的所有演员，选角棒棒哒！

（阿远竟然演了阿遥的少年时代，演技也棒棒的，太有那味儿了，庄洁的少年时代演员也演得很好，未来可期！

）

追完了补充台词截屏林奶奶一出场自带日剧滤镜周姐太好看了 现哥也帅这部剧真的氛围感很强演员又给剧加了一层氛围感滤镜虽然谈生死、谈人生、谈爱情，话题沉重但整体风格像南枰的慢节奏一样，简单，纯净但也像南枰这个小镇的人际关系一样，偶尔沉重的让人透不过气。

痛苦的重量相同，人死后的骨灰克重相同。

死亡是人生大事，仅次于活着。

这封信是全剧仅有的一抹亮色。

这一句“我一直觉得咱们女人哪，是这个世界上最坚强的生物。

世上的每个家庭之所以能维系大多要靠女人的坚韧。

女人为台才形成了始字。

”建议删除。

另外，为了保持删除后的连贯性，紧接着的这一句“所以老姐姐，我相信你肯定能熬过我不在的日子。

”也建议删除。

下述的全文引用去掉了加粗句子之后，会更触动人心，因为更接近普罗大众对死亡的情感表达。

我呀，很早就知道，自己走的那一天，不会有什么承欢膝下、亲人满堂了。

但因为这条路是自己选的，倒也从没后悔过。

这人世间我无牵无挂，只是放心不下你，所以早早地写了这封信。

你得答应我，直到医院最后通知的那一天才能打开它。

死者为大，你得听我的话。

每个人的故事都可能有无数种结局。

无论哪一种，都没关系。

如果你去问那些已经死掉的人对自己的死法满不满意，我猜可能大多数人都想更改结局。

但我总觉得，不管死法是什么，死了就是死了，有什么可挣扎的呢？

我这一辈子大部分的时间都能做自己的主，到死也是。

所以，我挺满意自己的结局，也请你不要为我遗憾。

我走的第一周，你可能会接几个问候的电话，见几个悼念的访客。

你别不耐烦，得允许别人关心你、念叨我。

丧亲之痛总会让人在某一刻无比绝望，觉得未来只剩下无边的孤独和悲伤在等着你。

但这不是真的。

时间会治愈一切。

我走的第二周，你要出门走走，跟身边的人多聊聊天，聊些跟死没有关系的话题，不要一个人苦撑。

你得接受生死有命、世事无常，追不上的就放下。

不许哭。

如果你实在难受，就学着深呼吸吧。

我一直觉得咱们女人哪，是这个世界上最坚强的生物。

世上的每个家庭之所以能维系大多要靠女人的坚韧。

女人为台才形成了始字。

所以老姐姐，我相信你肯定能熬过我不在的日子。

而我呢，也希望你真心地对我说一句，林妹妹，你这一辈子，干得漂亮！

你和我都是历经世事的成熟老太太啦，应该明白受伤、历劫原本就是生活的一部分。

你也不是唯一感到悲伤和痛苦的人，更不是世上最悲惨的人。

说到受苦，很多人随随便便就能超过你。

所以换句话说，每个人也都不是独自在承受苦难。

你要对自己更好一点，穿干净的衣服，吃热气腾腾的饭菜。

其他的，就没什么可嘱咐的了。

送君千里，终须一别。

所以，就这样吧。

陈老太太，我们天上见！

庄洁这个角色，用陈麦冬的评价是“聪慧，成熟，世故，圆滑。

”这一类人在社会上往往很“吃”得开，能明白人想要的什么，喜欢听到什么，看到什么，想要做什么。

庄洁在生活中是努力的，是用力生活的。

她把拐杖当做武器，保护自己，却也一度禁锢住了自己。

在与陈麦冬的恋爱中，她的内心深处其实是自卑的。

她害怕自己对象看到自己的残肢而落荒而逃。

所以她在爱情中不是很负责任的那一方，也正因为残疾的当下带来的过激反应伤害了对方。

主动想要和陈麦冬发生关系时，却说陈麦冬为什么要勉强她。

事业是她的武装，所以她会不和陈麦冬商量，告知陈麦冬将要回上海的情况下而回去了上海。

在感情里庄洁更是及时行乐的，所以显得不怎么受伤。

最初在车站的一吻，“庄陈”二人还没有任何恋爱关系，庄洁主动献吻，既体现她性格上的大胆，但也体现出她在爱情里想着“今朝有酒今朝醉”。

她没有想着如何和陈麦冬相处，陈麦冬的感受，计划他们的未来。

所以相比之下，陈麦冬的伤心是一种撕心裂肺的疼。

是一种把真心交给别人，却没有得到足够重视的错付感。

在感情里庄洁有真心，但是收放自如。

两人恋爱的部分“含糖度”很高，情侣之间的情节设计的很具生活气息。

庄洁很容易能让别人感受到快乐、力量，仿佛如沐春风。

正如陈麦冬所说：“我欣赏你的聪明、独立、有主见，也正因为你是这样的人，在我们关系变化的时候，你会本能的恐惧，你怕未来只会剩下“我们”，而“我”逐渐就会消失了。

”这个角色是真实的，自然的，可能庄洁就是生活中的“你”“我”“她”。

她不是不懂的爱，而是不懂得如何去爱。

本片的爱情观符合如今普遍爱情观，计划未来还是因为喜欢爱在当下，及时行乐，露水情缘要不要得？

感情难分对错的。

很喜欢剧中奶奶的一段话：“经营婚姻或者离婚代价很大，甚至于肯定会留下一些不愉快的经历，但这本身就是意义。

人这一辈子要认真的受伤，认真的服输，这辈子就没白活。

”

是谁还没有看这段雪中倾诉！

极致的浪漫和温情！

如果说15集庄洁希望通过“虚假的干柴烈火”来发泄情绪、企图以“假热烈”的方式来勉强自己，那么16集雪夜电话倾诉则是真正的缠绵和亲密。

遥遥两隔、白雪霏霏，往事呜咽、情人温暖，呜呜呜陈火抢洁是仙品！

来，展开说说。

庄洁那句“勉强”，其实说的不是陈麦冬。

而是她自己在勉强自己，是她母亲和这个世界的一种“勉强”结界。

一，严肃家庭观掣肘、负气之下的情爱浓度超负荷见陈麦冬之前，庄洁和廖涛大肆争执一番。

与其说这一段庄洁和廖涛争执，仅仅是一个过于传统的有情绪创伤的母亲，和“露水情缘”的开放女儿之间的价值分野，不如说是庄洁内心深处另一层“爱别离”的轻重缓急、在自己和自己打架。

母亲因担心而失度应激，庄洁因要“证明母亲的担心是错的”而进一步失度应激，一串因爱生怨憎会的连锁反应。

如果说廖涛将公众场合“啃”的行为归为不体面，是某种过于保守的偏见；那么她认为成年人感情应该“负责”的端正态度，则是另一种朴素又普遍的正向期待。

庄洁这一路，远比常人更辛苦，纵使明媚如她也需要安慰需要支持，这些年一直是她轴心后盾的母亲、突然因为过度担忧而成了她的“拦路虎”，庄洁大概比以往更迫切需要证明“我的腿完全不是问题”。

庄洁很自由很自主，爱就怒放热烈、喜欢就上嘴啃，不认同廖涛那套“还是女孩子吃亏”观念。

在新旧开合、代际冲突的潜在背景下，单枪匹马以一朵玫瑰的艳丽，对抗廖涛和她背后整个镇子数千年的意识包袱。

但她真正要对抗的，不是“封建老母亲的霸权”（因为母亲很快被劝好、转而支持他俩，大概离当CP粉头也不远了），而是她自己心中的愈爱愈近“人”情怯，愈爱愈“害怕摘下我的假肢”。

理智上她试图摆出“我可以只和你三月贪欢”的短期姿态，情感上她念念怅怅进退失度。

你看，这场没准备好的心虚的干柴烈火，和庄洁跨年时试图凑近人群蹦跶之前的犹豫一样，以热烈的假象、掩盖犹豫的不舍。

以更燃烧的姿态，遮掩心虚烦躁的痛苦。

明明想和陈麦冬“有情人做快乐事”，但怀揣三百斤负气炸药、三百斤阴影枷锁、三百斤且爱且惧且踟躇的犹豫。

越亲密越热火，便也越失控越不安。

这一夜的庄洁，是将荆棘插进自己心中，也将之刺入情人肺腑。

二，“你不配美好”的无形判词庄洁车祸被截肢之后，高中时就一度被人胡乱潦草“提亲”，险些被人随意推入“草草嫁个（年纪大很多）的小儿麻痹症”终局。

因为失去一条腿，就被斩断读书、工作、敲开远方大世界的门等种种美好途径的念想。

一身既“伤”，万般皆被斩尽；小庄洁尚且如此稚嫩、充满无限可能，就被推到发配般嫁人的坟墓边缘。

与其说这种善意为庄洁寻找依靠，不如说是狭隘而不自知，以本质歧视的所谓帮助，无形中裁决“你不配美好”的判词。

（没有任何歧视小儿麻痹症患者的意思，想说的重点在任何人都该拥有自己人生的主动权，而不是四舍五入被认定被裁决“发配”。

）彼时庄洁险些自己都被说动了，万幸庄洁妈妈大骂对方、让庄洁好好读书，换言之让她自己掌握自己人生的主动权。

庄洁这些年活得坚韧又明媚，穿着假肢蹦蹦跳跳快快乐乐，比正常人都更用力、更风生水起。

假肢早已经是她身体的一部分，甚至比原生其他器官更接近她的本体。

这不仅仅是生理上的“腿”，更是心理上的“腿”。

少年时期陈麦冬告诉她“拐杖也可以是武器”，如今义肢之于庄洁，不是武器而又胜似武器。

那是她被拦腰斩断又自我修复的旺盛人生，是最深的伤疤、也是最亮眼的勋章；是她或许最不希望被别人注意到的细节，也是她与不幸和解、与命运和解的注脚。

你看，庄洁在不幸和辛苦的前因中努力结出最明媚的果实，不愿狼狈示人。

换句话说，这条“心理的腿”，是庄洁另一张脸。

不是肉身胜似肉身，是庄洁明媚、自强的那口气。

是这些年她用血肉为自己谱写的一张不肯屈服不愿摆烂不屑下坠的“美好世界通行证”。

在认认真真彻彻底底用心沟通完这些之前，尽管庄洁理智上明白陈麦冬充分尊重她、不介意她残疾，情绪上也很难放下“下意识的通行证保护色”。

三，旧伤复发、痛感堆叠，公共语境和私密语境的不同缓冲进度当年庄洁的前男友，乍看她腿、受到惊吓落荒而逃。

庄洁大气明媚又坚强，但在本该亲密的时刻被如此惨烈伤害，难免杯弓蛇影，这种痛感就像淬毒的巨蛇、藏在庄洁的五脏六腑中，日日夜夜有形无形啃食她。

从个人经历角度说，这是从未真正愈合的创伤后遗症。

从群体关注角度看，这是“私密语境”中创伤感难被看见、难被重视、更难被治愈的泛化共性。

十几岁时庄洁骤然失去一条腿，要面对“残疾人如何和这个世界相处”的大命题，她且悲且刺且孤独、摸索试探努力良久，方才逐蜕变成如今的浴火玫瑰。

如今的庄洁，本就心思烦乱、情绪煎熬，又被翻回“如何在两性亲密关系中处理残疾身份”无解的血淋淋的那一页，新旧心魔重叠。

如果说在众人面前“保持好这条腿”、是庄洁寻找“我之为我”新生新价值的漫长泅渡；那么在爱人面前、在亲密举动“并不真正亲密”的时刻，重复陷入“我缺失一条腿”的困境原地，则是生理伤害之后绵长的未尽的心理层面的持续伤害。

公共语境下的“残疾”问题有形，有社会各个层面各个维度的理解帮扶，有漫长进度条；而私密语境下的问题更“无形”，同样重要但四舍五入无处求助。

16集结尾处那一通温柔的电话，大写加粗的“爱人的吻，是这世间最温柔的良药”；虽然雪中打电话隔空无法吻，但那才是温柔缠绵的处处吻吧。

片片雪花都飘着治愈的清新清甜。

四，爱的忧怖恐惧症、越在乎越下意识放大此前庄洁深夜摘下义肢、清洗部件，廖涛一脸担心，庄洁回以明媚笑容，在对方扭头之后方才露出淡淡惆怅淡淡伤怀。

她不愿让母亲担心，要竭力藏住“其实我少了一条腿”的事实，这是她对所爱之人的善意回馈。

另一方面，庄洁有几分潜在的“又骄傲又自卑”。

所谓骄傲，不是矜骄做作的那种、而是活得热烈有尊严；自卑，就如同她发给陈麦冬信息中所说，或许需要通过一点外在附属来证明自己的价值。

这种复杂心理的直观后果，或许是会希望在爱人面前展示最好的自己，因爱而生怖、因爱而生忧。

越在乎对方、越希望自己是发光的朱砂痣而非褪色的蚊子血。

好在庄洁有嘴、陈麦冬有耳朵。

“有耳朵”，真正能听进去女人说话，此前台词中出现过，乍看像段子、其实是很了不起的温柔的“苏”优点。

眼中有世人悲欢、耳中有恻隐温度。

雪中庄洁终于启齿说被反复伤害的往事，陈麦冬那般心疼唏嘘，不仅仅是男欢女爱的肉麻的“我心疼你”，更是一种基于生命尊严的温情。

我爱你被岁月截肢过的沧桑伤口，爱你在废墟中飞翔的坚强隐忍和明媚美好。

所以，纵使你在复杂高压情绪下砸了那般珍贵的“小树人”版庄洁瓷器、纵使一度伤心说“算了”，也依旧会在一个温柔的雪夜、走进你“把血色化成玫瑰”的眼泪成诗中。

舒心结语保守叙事中，性是被捆绑打包在婚姻中但又不提及的隐秘部分，前期庄洁做的是去婚姻化的切割。

国产爱情片能“不避讳情爱”、能不搞“无性之爱”，就已经是往前一大步，表达出性关系和残疾身份交叠处的矛盾，更是很亮眼的一刀。

存在千年但众人都下意识忽略的一个伤口，借庄洁之口终于哭出了声音。

我很喜欢庄洁的地方，在于她的痛也好、拧巴也好、勇敢也罢，都是有血有肉的人下意识的真实反应，不是虚构的完美人设悬浮凭空做出的一百分回答。

爱很热烈、痛很真实，创伤和退缩都让人感同身受。

无论是陈麦冬的死亡课，还是庄洁说“勉强”时的通感，都超越了单个个体、指向一种和更广泛的生命体验相通的共振感。

不是一键消除所有问题“从此以后王子公主幸福幸福生活在一起”，而是通过痛、爱、麻烦，来触达更本真更通感的生命体验，在别人的爱恨情仇中，看见曼妙雪花、照亮共同的眼泪和心火。

在这样“娱乐至死”的时代，很高兴看到还有创作者和投资者们，愿意在观赏性和表达性的平衡上做着如此勇敢的尝试，在2024年的春天带来《春色寄情人》这样一部既可以享受恋爱，也可以反观生活的精致剧集。

1. 是现代偶像剧还是都市情感剧？

《春色寄情人》是都市情感剧拼贴生活剧类型。

如果将《春色寄情人》视为简单的现代偶像剧，可能会被其丰富的内容呈现弄得云里雾里。

这种失重感的来源大概是因为这部剧应该属于都市情感剧拼贴生活剧的类型杂糅，而非主流市场的现代偶像剧。

现代偶像剧，是以贩售偶像形象及“爱情至上”的梦幻命题为核心目标，都市情感剧则更多承载了现实情感话题的深入探讨。

虽然在演员策略和项目包装策略上有着偶像质感，但沉浸剧情中就会发现，《春色寄情人》显然属于都市情感剧的表达面向，同时杂糅生活剧类型，在情感话题的讨论中兼叙着生活命题、死亡命题的思索。

类型预期影响着内容判断，但如果因为预期错位而错失与表达者“以文会友”的机会，未免有些遗憾，因为这部剧的表达是深入的、真诚的和具有独特性的。

2. 性、暴力、死亡是如何被拆解又重组，达成和谐统一的？

暴力是叙事开端，死亡是叙事催化剂，欲望（爱情和性）是缝合机制。

性、暴力和死亡被当作艺术创作的终极命题，《春色寄情人》有意或无意地将终极命题拆解又重组，形成了富有辨识度的形式与内容框架。

残障女性和仪容整理师是创作者赋予庄洁与陈麦冬的特殊性，这种特殊性合理地引出整部剧的主要命题——他们长久的被压抑的欲望（性及爱）该何去何从？

身份是特殊的，但欲望是平等地产生在两个人心里的，这份欲望纯洁到回避并剥离了他们命运中遭遇的所有歧视与偏见。

如何面对并处置这份欲望，全看他们自己的选择，这是两人宿命相遇后带来的人生转折和全新考验。

暴力与摧毁挂钩。

陈麦冬因为原生家庭问题带来的无处安放的愤怒、无奈和企图引起关注，以暴力的形式宣泄而出。

他是大家口中经常打架的不良少年陈麦冬，也是一个不知如何与世界和自己好好相处的男孩。

庄洁的身体被一场意外摧毁，与此同时毁去的是她完整的家庭和一整个本该灿烂的青春花季，被陈麦冬“拐杖也可以是武器”鼓舞之前，她一直用一种消极对抗形式（pessive aggressive）面对着这个世界。

暴力与摧毁是他们悲剧的来源，也是他们武装自己的方式，这份矛盾的共生是他们令人心疼的破碎感的来源。

死亡是暴力的极致，毁灭往往迎来重建。

庄洁的转学、好友和师傅的死亡令陈麦冬封锁内心，不再期待亲密关系和任何人的走近；父亲的离世和残疾让庄洁产生不安全感和强烈自卑，她将这一切深埋在看似“轻浮”的自来熟之下。

第一次人生重建发生在两人高中离别之后，各自相安无事，高铁上的意外相遇却再次将看似完整的两个人打碎，伴随着欲望的拉扯，他们将面对再一次毁灭后的重建。

但这一次重建，必将你中有我，我中有你，分享彼此内心最深处的恐惧、自卑和不堪。

由此，《春色寄情人》以“暴力”为开端，以世事无常的“死亡”为催化剂，以“欲望”（性及爱）的拉扯作为缝合机制，将这三个命题统一于剧集需要的人物成长和爱情发展脉络的叙事中。

3. 是视听炫技还是内容表达的需要？

视听服务于内容，实现“呼吸感”。

所谓的“呼吸感”就是一种张弛有度的舒服节奏：可以直面对死亡惨烈，也可以享受生活里的柴米油盐酱醋茶；可以在爱情和亲情里激烈争吵，也可以放下争端紧紧拥抱；可以不扭捏地呈现欲望，也可以理性讲述各自坚持的生活信念。

这部剧的视听是极具设计感的，层次丰富的前景遮挡，沉浸感的长镜头，适时的抽帧及升格，全景和近景特写的剪辑组接，慵懒柔软的音乐——全是技巧，也全是吻合内容表达，营造温暖、柔软、暧昧氛围情绪的必不可少的方式。

内容与视听相辅相成营造的“呼吸感”，它真实但也绝对浪漫，富有韵味和别样情调。

拿高铁站陈麦冬壁咚强吻庄洁，而后庄洁回吻那场戏为例，先给了夕阳下两个人在车站通道的远景，然后切到二人拉扯的中近景，最后亲吻的时候给到近景和特写，层层递进，由松到近，凸显出这一个吻的灼热情绪，满足观众期待。

4. 爱情呈现有何不同？

“先爱自己，再爱对方”的现代情感观。

爱情不是丧失自我，主动权从不应该交到对方手中，这是我观看这部剧集时，感受到的极为清醒和现代的情感观。

虽然庄洁和陈麦冬有极强的羁绊和命中注定感，但两个人的感情建立的前提都是先要完成各自人生的命题，而不是无脑地以为爱情是所有事情的救赎。

庄洁要先接纳不完美的自我，处理好都市和家乡的人生道路的选择；陈麦冬要跳出自己的被动姿态，主动争取和尝试有风险的感情和人生选择，明白获得美好的同时也可能获得伤害。

他们先成为更好的自己，再成为对方的爱人。

5. 女性表达富有特色女性细节有温度，各个人物有高光。

这部戏从另一个视角观看，堪称女性群像集锦。

不同于《红楼梦》的“千红一哭，万艳同悲”，《春色寄情人》的女性角色令人怜爱却毫无悲戚感，这些女性命运沉浮，但独立坚强，永远能面对生活中的挑战和无常，极其坦荡。

庄洁 ——残障女性如何自尊自爱庄母 ——“克夫”传言中验证母亲在家庭中的意义何袅袅 ——庄洁的对照组/同岁失去父亲如何度过悲痛王西夏 ——男性缺席的成长中如何面对男性和选择伴侣陈奶奶 ——女性可以成为男性的保护者林奶奶 ——未婚女性并非都是悲惨人生实在喜欢庄洁总是从后背环抱母亲，何叔意外离世后母亲难过后坚定地装着第二天要用的料包，王西夏坦荡地在酒后说生活里缺少男人因此不知如何选择。

女性处理实在是细节有温度，各个有高光。

作为一名影视策划，我的野心是能够创作出一部写在别人项目书里成为对标的作品。

这个路途中逐渐想明白了，创作的初衷不是自说自话，是能够找到更多人真诚对谈。

当然实现的方式还在笨拙地摸索中。

而《春色寄情人》是摸索路途中遇到的难得的礼物，边看边思考，总希望我们终有一日，共达彼岸。