天行健

一开始看天行健，是清末寻宝故事，还担心过可能不落地。

但秦俊杰一出来，这部剧就稳了。

这个角色，是立住整个故事的根本，也是带着观众一起探寻的视角。

穆青，成名于刀，也将一身锋芒封藏于刀。

他最光辉的人生，都在回忆里。

那时候的他，还是黄马褂。

他守护的不仅是光/绪，更是当时在国家迷茫中自救的一种可能。

可惜，失败了，他成了阶下囚。

少年般憧憬的目光和热血意气风发的都留在了过去。

内务府把刀给了穆青。

他拔出刀，窥见了十二年后的自己。

恩人不再，爱人不复，亲友皆亡。

他像是被时间抛弃的一部分。

秦俊杰的穆青，所诠释的眼神也是如此，是看尽一切的淡然，也是寒光中的一抹悲凉。

他拿起刀时候，会感怀若变法成功，或许大清不是如今模样。

追到了上海，第一次知道了租界，也再次感受到了无力。

刀愈快，而心愈凉。

内务府让他办什么他干什么。

对于细节的极致敏锐，一天之内就抓住了叛徒，几句话判断出了问题关键。

穆青穿回这一身衣服，还是昨日锐利尖刀。

可偶尔一个人沉思时候的眼神，又让人感觉到这个角色的悲悯与无力。

他穿梭在复杂局势中，却是唯一一个几乎无所求的人。

有人求财，有人为名，在复杂局势中，他却是那个除了离开牢笼再无所求的人。

宝刀仍有寒芒，可利刃不知该指向何方。

秦俊杰的穆青，实在是好。

本片的优点大家都写了很多，我从一个角度说一下吧，就是本片有种真实感。

首先是服装，比如：钟海潮新婚之夜的官服是顶戴，婚后是大檐帽。

确实和新建陆军的军服演化一致。

王家洛在执法过程中，衣服破损不堪，这点就很生活化。

毕竟当时不像现在有更便捷的交通工具，布料也更耐磨。

比如：日本二战侵略马来西亚的时候，士兵军服磨损严重，后来这群鬼子除了抢当地老百姓的鸡、大米和自行车，重点还抢老百姓的白衬衣，用树叶染成绿色，被日本各大报纸吹嘘成“青衫银轮部队”，不说这种强盗流氓行径，就说当时的布料确实不耐磨。

其次是口音，大伙发现了演员口型问题，证明剧组在创作上是注意了的。

几伙人一路上，京、津、沪、豫、晋、闽的口音都很有意思，尤其是袁世凯父子，《走向共和》用普通话，日剧《坂上之云》袁世凯用北京话，袁克定直接就是日本演员，一口日语训斥阿部宽，还挺中二。

这回总算让老袁说说家乡话了。

不过他说的河南话就好比在广东讲白话，要是换成本地话，那难度可就直线上升了。

还有就是历史人物的穿插，也增加了真实感。

秋瑾、喻培伦，蔡锷、杨昌济，一个个名字背后的故事，让人唏嘘，让人激动。

古偶之中空降这样一部剧集，对于路人而言是一种惊喜。

第一集就很好看的存在根本不需要像剧集中的人物一样去“熬”过那段艰难的日子。

恪尽职守的御前侍卫因为维新变法在大牢里关了12年，出狱后依然保持着戴着镣铐的姿势；苦读寒窗十几年最后取消科举考试然后固守着心中律条的捕快；是天下第一强但也天下第一穷人的剑客，为了所谓的师恩把心上人拱手让人，不负师们兄弟但唯独负了恋人。

留洋过来的格格冲破了富贵的牢笼，舍不得爱新觉罗这一姓氏的王爷却又清楚眼下相救国家，靠的不是这个姓氏……

不同立场的人在自己的圈子里拼劲全力，开了上帝视角的我，无法评价他们的对错，和平年代的没有经历过那一切的我，又是个什么东西呢？

朝堂、家国、侠义，把这一切完美融合起来的故事因安排在了清末民初，多了份动荡不安，也多了份深深的遗憾。

毕竟在那个时代，国家都要亡了，当下的生存都成了极为奢侈的念想，又何来心思去谈个人的小情小爱，哪怕情感再真挚，也不过是历史洪流里的小小波纹而已。

我遗憾全员悲剧的结局。

但更遗憾没有宣发的剧集没有讨论的声音和热度。

乱世悲鸣的声音不该只有一点点，因为作为一个有着血肉，有着记忆和情感的中国人，我们理应要在这样的历史哀愁中，再停留更多的时间。

PS：感谢在这一份历史厚重中穿插了清末时期的「炊事班的故事」，让我的心情在历史磅礴又无奈的维度中稍稍得到了一丝的恢复。

还不错，质感很强，刘宇宁又带来了惊喜，他真的是剧抛脸，又不惜剧中形象打折扣，只为角色贡献自己的演出。

刘宇宁是有专业演员的素养的，在那么多老戏骨里面也完全融合进去了。

为你喝彩。

加油！

卓不凡这个角色让人看着好心疼，就觉得是悲凉的一生！

那些喷子，你们又收了多少啊，信口雌黄骂人是老鼠，太恶毒了，造口业！

自来水一波，这剧不错5月下旬的剧集市场《庆余年2》一家独大。

这带来两方面效应，一是让同档期的其他烂剧现出原型，比如有些播出前宣传得轰轰烈烈的S+大剧彻底扑街；另一个效应是，有些质感确实不错、但类型相对冷门小众、宣发不足的作品被观众忽略了。

楼健、卫立洲执导，白一骢编剧，秦俊杰、刘宇宁、黄梦莹等人领衔主演的年代传奇剧《天行健》，属于此类别。

《天行健》2022年开机并杀青，2023年6月发过预告，之后就是今年5月8日空降播出，在宣发上“先天不足”；同为男频剧的《庆余年2》播出后，更是吸引绝大多数目光和讨论度。

《天行健》播出效果不尽如人意。

不过，大多数看过此剧的观众都被剧情吸引，也不吝给出好评。

冷门归冷门，《天行健》确是好剧。

《天行健》播得平淡，除宣发、档期等因素外，与该剧年代传奇剧的类型亦相关。

应该承认，年代传奇剧不是当前市场上主流的、受欢迎的剧集类型。

虽然新世纪初，传奇剧一度风头无二，诸如《大清药王》《大染坊》《血色残阳》《乔家大院》《范府大院》《中国往事》《大瓷商》等等；但这些年播出的一些同类型剧集，效果惨淡，比如陈凯歌监制的首部网剧《民初奇人传》，以及改编自热门网文IP的《五行世家》，几乎均查无此剧。

该怎么判定传奇剧？

传奇剧的第一大特征，是聚焦“奇人奇事”。

“奇人”，通常指那些拥有特殊才能、独特性格或者身世背景的人物，比如身怀绝技的江湖侠客，行走于乱世之中行侠仗义，或是拥有现代知识与观念，敢于挑战旧俗的新派人士。

“奇事”往往带有强烈的神秘色彩，比如未解之谜、超自然现象、或者是围绕历史重大转折点的复杂阴谋等。

本剧编剧兼制作人白一骢此前曾以编剧或制作人的身份参与《鬼吹灯精绝古城》《盗墓笔记》《黄金瞳》《沙海》《老九门》《终极笔记》等“盗墓”题材的剧作，写起《天行健》的“奇事”驾轻就熟，只是变成了“寻宝”。

故事开始于1911年辛亥革命发生前的几个月，皇宫里的一张藏宝图失窃，引发各方势力对于传说中的“净坛密藏”的追寻，它们派出种种“奇人”寻宝。

曾经的御前带刀侍卫穆青，外号“门三刀”（秦俊杰 饰），代表的是清廷的势力，既要揪出试图造反的势力，也要寻回宝藏。

江湖门派“融天岭”掌门人卓不凡（刘宇宁 饰）也想获取宝藏中的武林秘籍，以光复门派。

因废除科举弃笔从戎的县衙捕快王地保（庞瀚辰 饰）为了破案，意外裹挟其中。

三个男主角背后还隐藏着不同势力的角力。

门三刀背后是以同盟会为代表的革命派。

革命派希望争取门三刀，将宝藏用作革命资金——事实上，这也是宝藏的原初用意。

卓不凡与清廷的另一股落后的反动势力淇亲王（刘佩琦 饰）达成合作。

淇亲王寄望于获取宝藏，用以造反。

王地保背后也有两股势力。

一股是北洋军阀，大难不死的王地保摇身一变成为北洋军官，北洋军阀觊觎宝藏；另外一股势力是贪得无厌的日本侵略者，王地保的亲密恋人其实是日本人派出的间谍……经由夺宝，《天行健》将清廷的不同势力（内务府、曾经的维新派、造反派、愚忠的朝廷小捕快）、边缘江湖武林门派、革命者以及外国列强全部牵涉其中，将清末、年代、宫廷、寻宝、武侠、革命等元素一网打尽，着实是“无奇不传”。

《天行健》亦符合年代传奇剧的第二大特征：历史感与传奇性/通俗性并存。

传奇剧的情节再“神乎其神”，也不是架空剧，而是建立在真实历史事件或人物之上，这种依托使得故事具备强烈的历史代入感和文化认同感。

《天行健》以1911年为背景，显然承载着历史的重量，不仅仅是要讲述奇人奇事，也试图重现那个时代波澜壮阔的社会变革与民族觉醒。

传奇剧又不是历史剧，它虽以真实历史背景为依托，但不拘泥于史实，而是大胆融入虚构情节与人物，通过艺术加工创造富有想象力的故事线，平衡历史的真实感与通俗文化的娱乐性，既让观众感受历史的厚重与深邃，又满足大众对于故事性和娱乐性的追求。

这才有了《天行健》中牵动清末各方政治势力的寻宝。

年代传奇剧往往为人所忽略的第三个特点是，家国天下/家国情怀是它们的共同的价值基点。

以《大宅门》为代表的清末民初家族传奇剧，昔日我们更多为传奇的故事所吸引，事实上，这些剧集中几乎都有革命党的角色，大家族也基本会在保家卫国的浪潮中转型为进步的力量；将个体的、家族的命运与整个民族的命运交织在一起，是家族传奇剧的普遍特征。

《天行健》也不例外。

寻宝的外壳之下，它探讨的是清朝末年进步势力在挫败与迷惘中寻求方向、建立信仰的历程。

很多原本对传奇剧不太熟悉或兴趣不大的观众入坑《天行健》，是因为《天行健》是这些年来少有的、真正张扬传奇剧魅力的剧集。

制作层面上，楼健（《御赐小仵作》）、卫立洲（《终极笔记》）光影调度讲究，剪辑指导路迪（《隐秘的角落》《漫长的季节》）让叙事高效紧凑，美术指导刘勇奇（《三体》）让剧作拥有真切的历史氛围……剧作肉眼可见是用心制作的产物。

内容层面上，传奇剧的“奇人奇事”天然带有通俗基因，但《民初奇人传》或《五行世家》类似的作品也特别“奇”，怎么口碑那么差？

究根结底，传奇剧的情节虽然离奇，但再离奇、再不可思议的情节也要遵循内在的逻辑性，也应基于某种合理的基础或设定，让观众在惊讶之余也能接受并信服。

这就对叙事逻辑提出很高的要求，编剧需精心铺设线索，形成一个紧密相连的整体，避免频繁出现突兀或无解的漏洞，否则就不是传奇而是胡编乱造。

《天行健》的剧情主线围绕寻宝展开，剧集就像“公路剧”，主人公们一路为寻宝辗转北京、天津、上海、山西、福建等地；寻宝路程中不断揭开各种悬念，比如开启“净坛秘藏”必须集合南少林寺戒律院、达摩院、般若堂、菩提院四位首座的封印，封印由首座传给四大传人，那么谁是四大传人？

封印又以何种形式留给四大传人？

剧情发展环环相扣，前因后果清晰明了，每一个事件、每一个决定都有其合理的动机和后续影响。

通过精心布局的悬念、出人意料又情理之中的揭秘、高潮迭起的故事推进，《天行健》持续激发观众的好奇心和探索欲。

剧情能够带着观众走，让入戏的观众欲罢不能，这是大本事。

《天行健》又不只有通俗性，它具备深厚的历史感和家国情怀。

这主要通过男主角门三刀的成长线来体现。

门三刀曾是一名维新派，足见他的勇气与远见。

然而，“戊戌变法”仅仅进行103天就失败了。

光绪帝被软禁，康有为、梁启超流亡海外，谭嗣同等六君子被处决。

门三刀也为此入狱十二年。

出狱后的门三刀，仍深深效忠于清廷。

虽然他惋惜于变法的失败，痛心于国家的积贫积弱、任人宰割，但他并未有过颠覆清廷的想法。

这与他从小到大受过的教育相关，也与他所处的阶层相关。

门三刀出身镶黄旗，这一旗籍在清朝属于上三旗之首，直接隶属于皇帝，他“天然”代表着统治阶级的身份和立场。

当门三刀到民间调查和寻宝时，他多少带有高高在上的身份优越感，在面向地位比他高的人时也习惯性地跪拜，封建等级观念深入人心。

门三刀起初无法理解革命，因为做不到“革自己的命”无疑，门三刀的成长构成《天行健》的另一剧情主线——他如何从皇权的拥护者，一步步转变为革自己命的革命党人。

这是剧集最有魅力的地方之一，《天行健》有着巧妙的情节设计和细腻的情感构建。

门三刀发生转变的几个关键节点让人印象深刻。

一个是，门三刀对恩师真实身份和志向的发现——恩师原来是清廷的反对者和革命的支持者，这让门三刀困惑。

门三刀在师傅墓前喃喃独白一个是，门三刀在民间行走时，对外国人侵门踏户的愤慨，以及对人间疾苦的真正发现——这让门三刀痛心痛苦。

这样的清廷就是自己所要效忠的吗？

门三刀产生身份认同危机。

门三刀的自我认同危机，也是他重要的转折点再一个是同盟党人对门三刀的反复劝说。

门三刀从否定、嘲讽、质疑，到观望、好奇、动摇。

门三刀最终决定加入，是受到同阶层的人的触动。

他的一生所爱、大清格格乌兰珊（黄梦莹 饰），竟然也是同盟党人，她超越自身阶层的一己之私，见自己、见天地、见众生。

与爱人同行，门三刀再无后顾之忧，他真正地脱胎换骨。

门三刀这个角色的立住，离不开秦俊杰对角色的深刻理解与精湛演绎。

他将门三刀内心的纠结、挣扎与释放演绎得细腻真切，让观众直观感受到角色的逐渐蜕变。

秦俊杰真的演活了门三刀这个角色门三刀的成长不仅仅是个人层面的突破，也是主题和价值观升华。

门三刀的成长轨迹象征着在乱世中，个人如何在逆境中超越私欲、寻找自我价值，最终为了民族大义与国家未来挺身而出。

《天行健》的群像刻画亦相当出众，尤其是卓不凡和王地保不同的命运走向，更是让观众窥见大历史下个人命运的脆弱。

动荡时局中，普通百姓是最直接承受社会动荡后果的群体，他们的命运如同浮萍般随波逐流，即便有心改变，也常常因视野和资源有限、权力微薄而无能为力。

观众不难从小人物的遭遇看到自身的影子，即便所处时代不同，但面对历史与命运的无力感是人类共有的情感体验。

王地保守着他的大清律例执迷不悟，可悲可怜《天行健》结局虽悲观，却有着悲剧的崇高感。

尽管门三刀、卓不凡等人最终未能得偿所愿，但他们对抗命运、追求理想的过程，展现人性不屈不挠的一面，亦是对生命价值的肯定——即使是在历史的洪流中，个体的努力与选择仍然有着不可忽视的意义。

剧集具备悲剧的崇高感由传奇抵达历史、在人性光辉中追索信仰，这是《天行健》留给我们的余味。

《天行健》是不该被忽略的好剧，希望它能拥有出色的长尾效应，让更多观众看到它。

——首发澎湃新闻·有戏——

大沽，明清以来的海防要塞，自鸦片战争后经反复加固又反复失守，守军屡遭重创，光绪年间因辛丑条约而被迫拆除大沽口炮台。

王家洛就出自此地的县衙，他的腰牌上写着光绪三十一年，就是炮台拆除后几年出任捕快的。

可是县衙内岁月静好，县太爷在自己的一片天地钻研美食，哪里看得到一点民间疾苦，何尝有半点地方官员该有的作为？

整日在此尸位素餐，满口里没有仁义道德，只剩鸡鸭鱼肉了。

这王地保跟他们其乐融融地闲了八年，终于遇到个重大案件了。

科考取消后，他失去了位置，为往圣继绝学为万世开太平的宏大理想无处安放，他就在执法的权威中确立对教条的信仰。

风云际会的一个多月里，别人都是向着亮处走去，他却一步步向暗处走去。

当他知道了林安静是日本间谍的时候，如果为了朝廷大局，他可以假作不知伺机一网打尽，或者尝试策反，可是他没有智谋，也不找有智谋的人商量。

即使再退一步，两人可以一起脱离原来的身份隐姓埋名重新开始，但他的爱情撼不动他的社会身份，程朱理学对他的禁锢也使他与一切人欲作对。

而酒后无德的朋友们都清楚，“酒后”那是借口，“无德”才是真相。

作为捕快，他只有执法权没有审判权，但他渐渐地越俎代庖，即使他引用的律例是真的，“可诛杀”也不代表着“必诛杀”，也就是说，他的执法都是顶格处理。

面对毫无反抗能力的卓不凡，他半点怜悯也没有，这根本不是执法，是在泄愤。

他已经知道了林安静是日本间谍，那么大沽命案就必有蹊跷，但他选择掩埋。

看到对面二人情投意合生死与共，他的嫉妒简直溢于言表，他得不到的爱情，别人也别想得到。

连北洋军官都于心不忍，行刑前脱帽以示对江湖一代英杰的尊重。

王家洛却背过身去，挥手下令。

王地保就是封建王朝的化身，迂腐、刻板、不质疑、不思考。

钟海潮和小情人说到开启民智即为禁书的时候，影射的正是王地保这种食古不化的蠢材。

他的眼里没有人，只有法。

可法是人定的，如果人不能质疑法，岂不是本末倒置了吗？

穆青一开始欣赏他的侦缉能力和坚韧性格，但到最后也恼怒于他不讲感情（杀林），不讲道义（杀卓）。

带他上船，希望感化他，一方面是有栾奕那样的例子在先，另一方面若他的执着能移植到三民主义的信仰上，那么他必然也是一名优秀的战士、死士。

可惜他的思想早已入土，他的肉体也和大清的命运一样陷入深渊。

无药可救。

君子当以天地为师，自强不息是对自己的要求，厚德载物是对别人的态度。

穆青是居庙堂之高的君子，他的少年爱情没有遮遮掩掩，没有条条框框，喜欢就去跟皇帝争取，相爱就情之所至共赴巫山，支持维新，迎接变法，对舍生取义满怀敬重。

他足够有智谋，又足够小心，和每个人的交往都留有后招。

他的自强超越了个人和阶层，也超越了满汉之别，他的厚德是可以理解和成全立场不同的人，所以他遇到的坚守信义、追寻信仰的避世之人才会把秘密告诉他，而他也因为对这些人的敬意而逐渐被改变。

遇到的每个人，他都想拉一把，对卓不凡最后的真心结交、相约再见，对王家洛从开始的想拉进内务府到最后的下海施救，对柳琳是免了内务府刑房之苦，还有给路遇的灾民分发食物。

把“人”放在“法”前面，是柳琳认为他会接受三民主义的根本原因。

他也有快意恩仇。

边学开枪，边向日本特务开枪，报仇不隔夜，告慰杀身成仁的林浩瀚和柳琳。

卓不凡是处江湖之远的君子，时运不济投到这么个末流门派，凭自己本事练到一骑绝尘。

偏又碰上个倒霉师父，临死了不仅要拉小姑娘入火坑，还要求弟子把一文不名的门派发扬光大，怎么负担都在别人那啊？

自己积点德不好吗？

老头子自己德行不够，更谈不上教育弟子，导致这帮弟子全凭本性，善的善来恶的恶，自己都能把自己折腾没了。

卓不凡咽下委屈，背负承诺，门人环绕却像是踽踽独行。

乱世之中，底层君子不可做啊，急流勇退不问世事才是自保的办法。

苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。

在伪君子和真小人的夹击之下，真君子显得过于敦厚了。

求王家洛放过于焕杰，后来又求他放过霍芩，是高估了他的善心。

没防备于焕杰刺向他的一剑，又不肯重伤同门，是低估了他们的恶毒。

此身葬送了。

在豆瓣第一次遇上被修改短评的事，原短评在发布后的几天被替换为关于“刘宇宁”的小作文。

不知道是平台还是艺人团队暗箱操作的，太恶心了！！！

原短评只是剧的观后感，没有涉及到演员，对于剧的质量也是肯定的。

然而现在不得不令人怀疑豆瓣平台的安全性，言论自由是做不到了。

也许是平台被收买，修改了后台数据；也许是平台被“刘宇宁”水军黑客攻击。

总之，平台与资本利益相关，投诉举报无门。

以下是截图证据******** 原短评 ********

******** 被黑后 ********

我看这个剧的时候特别不喜欢有些评论在那里讨论颜值。

这不是一部看颜值的剧。

如果有些人只想看俊男美女，只想看美美的妆和颜值，只想看轻松搞笑的爽剧，那我提示一下，不要打开看了，这部剧不适合只看颜值的人。

这部剧是需要带一些内涵和脑子去看的。

它不同于传统意义的古装偶像剧，它是厚重的历史，是积弱的国家，是愚昧的百姓，是屈辱的条约，是沉重的压迫，是愤然的青年，是革命的鲜血，如此种种，凝结而成的，这里面有着每个中国人都忘不掉的屈辱的，让人愤怒，让人悲痛，让人压抑着哀叹的清末社会的现实，有着每个中国人都忘不掉的惨烈的，让人敬佩的，让人难过的，让人燃烧着热血的无数革命先辈的奋斗与牺牲。

这部剧里有着宏大的格局，不该是粉⭕斗争的牺牲品，不喜欢可以不看，但不要在没有看甚至看不懂的情况下，对这部剧轻率的做出颜值和粉⭕拉踩的评价，这是不负责任的。

每个人的喜好不同，我无权干涉别人的喜好，但我认为至少作为人，作为中国人，不该连历史也忘却了，不该让这部带着沉重历史和革命鲜血的难得的好历史剧，淹没在庸俗肤浅的颜值评判和低级无聊的粉⭕斗争之下

“皇上驾到！

”一片文武官员匍匐在地。

大雨滂沱，艳阳高照，连雨水落在地上溅起的水花都在阳光下闪闪发光，所有景物、人物都在阳光下明暗分明。

抱歉，这类电视剧我无法追下去。

抱歉，真的无法容忍这种一点不带掩饰地把观众当傻子的行为。

所有这类剧我都只打二星。

为什么还一定要凑够一百四十字？

优点：1.角度特别，融合多种元素，悬疑、推理、武侠、寻宝、半架空历史；2群像剧，角色多，但能讲得清楚。

且各条支线并进，无人充当背景板被遗漏；3.各方势力错综复杂，代表了各种不同的立场。

剧不仅仅局限于悬疑剧情，还顺带讲述了出身、信仰对立场、命运带来的影响，以及观念是怎么逐渐被影响的；4.有一些精妙的对话和诗词引用穿插其中，有一些细节比如大家讲各地方言是用心的。

缺点：1.最大的败笔在于，王地保的不死金手指人设过于突兀。

多次有人相救是背后有人特意为之，可以理解。

但多次胸口中剑，受重伤还能像没事人一样，照常赶路、做事、使武、杀人，而丝毫不受影响。

被确定断气死亡后，又诈尸复活。

在非玄幻的剧里，真的非常离谱。

哪怕交代一下特殊体质或武功，或者把重伤改成轻伤，也能理解。

至于令人讨厌的那些特点，就不提了，只要逻辑说得通，什么样的人存在都是可能的。

2.仍有一些剧情上的漏洞。

比如剧中人没有轻功，骑马行驶却速度飞快，一天不到就能跑一个城市。

比如般若只是为了门三刀的纹身的话，何必联合程昱等人如此大费周章，弄这么大一个局。

程昱纹的，他知道纹身。

或者找个办法看到门三刀的背就行。

3.剧里的路人都是知无不言，问踪迹一定能问到。

融天明明怕被追踪，但是基本不换绫西装扮，也不会为了抹掉踪迹作出努力，比如稍微给点封口费之类的。

4.卓不凡和霍芩的妆造真的不行。