屋顶上的女人

我们需要这样的电影。往平静的池塘扔进一颗石子，泛起一圈圈涟漪。

后劲很大，看的时候每一刻都期待下一刻她就能爆发，总感觉就快了但一直没有，以为他会最后从屋顶跳下去，结果也没有，继续沉默 无人理解 忍受的走下去…

感觉有些无头无尾，不知道女主是如何被生活困住的，为啥就开始借网贷了。片中两个男性角色也着实过于拉胯了

BJIFF/孤独、沉默、走到像是没有出处的的地方。无名的情绪、没有理由的存在、隐瞒的事、回避的人，从窗口跳下也逃避不了这一切。

女性的中年/老年危机——松弛的皮肤，下垂的乳房，欲望仿佛根本不应该存在，枕边人早已没有感情，孩子都大了离巢，生活日复一日苍白如肤。去掉作为妻子，母亲，员工，姐姐的身份以后，她变得一无所有，这才是最大的绝望。

BJIFF#谁说沉静就是平庸了。

清透色调展现出的绝望处境。

一点点压低你的情绪直到绝望。其实什么都没变，反而更糟了。

过曝胶片 沉默嘶喊 枯槁凋零 死都不能成为解脱 一根烟也只能是短暂的放空

罪犯无需道德约束，只求道德松绑：一旦《屋顶上的女人》图穷匕见，劳动妇女的阶级地位也就开始了自由落体运动——从车头「领导者/主人翁」位置一溜烟儿似的跌到车尾「流氓/无产者」位置。显而易见，这位「宝妈」在「打饭」路上「误入歧途」去错了地方。虽然《屋顶上的女人》改变职业路径和调整经济政策之后也身处于干净的生产环境当中，但「助产士」体内《狂喜》的红色基因却被白色恐怖氛围包裹、渗透和污染：她近乎每天都与承担一定「通缩」风险的资产阶级打交道，并努力保障和维护资产阶级用于扩大阶级再生产的可再生性资源的安全利益不受损害和侵犯。那位生产后「不要孩子」的女人貌似在说地狱笑话，实际上她在生产阵痛中生产出了「肮脏可耻堕落」不属于无产阶级的资产阶级意识形态：虽有自身主体性，但无身体支配权；虽有发声道，但无领导话语权。

生活上被老公儿子吸血，工作上被压榨价值，失去自我。沉闷得很，没有可倾诉的对象，没有任何人能拉她一把。可别说什么找个人照顾自己了，尤其异性恋，女男婚姻到底谁才是受益方懂得都懂。不如存钱靠自己。

女人“如果有需要就要说出来”而不是一直被各种他人的需要裹挟，用爱的名义透支了自己的一生。

情节何其无力，相似的母题再一次证明了《让娜·迪尔曼》的伟大。

今年的北影节主题在我这里就是打破循环吧

不可否认存在，但这不一定是家庭关系造成的，是自我的缺失，很多时候看到女主的反应很熟悉，因为也是我想逃避的手段，但是总该明白，企图维持平和和自我消化是不能实现的

女人还是早点发疯比较好。过度曝光的惶惶白日中，毫无安全感，想要一点老公和儿子的支持，只能通过快速贷来给他们买“想要”的东西，老公只会逼问掌控，儿子落荒而逃，为他人利益“助产”，终究赤/裸地孤身坠落，求死不能，所有事迹都被别人知晓，无处隐藏。讨好他人仿佛能让那些伸出的手遮蔽自己，但那些手也是禁锢，抓住一切可以借力的东西向上爬，让流水放松双脚，在屋顶上可以不向下跳，而是仰望自由的天空。

再平常不过的真实了，感觉身边处处都有这样的人，她们的痛苦隐藏得太深，以至于爆发的时候却得不到理解。以及，电影色调很美

大概是我们老了以后的样子 还有工作但提不起热情 有老伴但已经分床睡 有孩子会关心你但最后会逃走 想着倾囊相助别人结果让自己债台高筑 然后脑袋一热拿着小刀去银行说自己想抢钱 不是没有试过跳楼但没成功 最终在屋顶上抽起烟

以为能开拓出来新的主题，但事实上越后面就越发平庸。

只有女导演能拍出来的东西。晾衣服，熨衣服，煮饭，冰箱里整齐的收纳盒，管账，接生，给儿子做饭，找老公求欢，帮助家人度过难关，并不坚决凶狠的抢劫，被男人说教和忽视……如此不断重复播放的一生，留下雌激素跌落后腹部肥胖双腿纤细的老年身形。这就是女人！苍白明亮的影调，也是主角无处可逃的现实境遇的外化。任何两个人之间的关系都如此疏离，年轻一代只会逃避。可惜人似乎不能自杀两次，如果失败了，只能继续千疮百孔的人生。