水中女妖

《禍水》( Lady in the Water) 的導演是 Night Shyamalan，即是執導《鬼眼》、《不死劫》、《驚兆》、《森魔》的那一位。

相信許多朋友都是被《禍水》的宣傳海報吸引，才購票入場的。

我看的雖然是影碟，但也不妨先從《禍水》的海報設計說起。

海報的中間是非常清晰的一副女性臉孔，明白讓人知道這就是片中的「紅顏」。

海報的四邊、紅顏的周圍都纏繞著藤蔓樹枝似的東西，湖水藍的用色與水的意象相應，又令人想到這是海底的景象。

右下角一個模糊的人影手執電筒似在尋覓甚麼，看真點，四周糾纏著的藤蔓樹枝裡又似乎隱藏著幾隻無以名之的異物......相信觀眾都是預期即將觀看的會是一齣驚慄恐怖的鬼怪片吧？

我們都錯了，這其實是一個床頭故事，即大人在小孩床前說著讓小孩們乖乖睡覺的那種。

《禍水》明顯告訴觀眾它是一齣小本製作的電影，之中沒有恐怖驚嚇位，沒有出名、叫座的演員，沒有曲折離奇的劇情，連特技也只是僅可接受的水平。

全片只有一個導演或編劇想帶給大家的中心思想，和一些瑣瑣碎碎的小意念。

《禍水》說的，是人對童話故事的重拾，大人亦應保存赤子之心。

此外，導演希望提醒大家無論你有多平凡，都有自己存在的價值，都會有你的使命。

沒錯，又是老調。

有趣的是從內容安排或拍攝手法中流露的一些瑣碎的小意念。

因為要遵守規則，所以女主角絲朵莉（Story）永遠對眾人的詢問語言不詳，所以身為男主角的大廈管理員希基蘭只能透過住客之一的韓籍女大學生向她那不懂英語的母親了解關於水精靈的床頭故事。

明明雙方可以坐下來坦承溝通的，卻每每選擇了迂迴的模式。

每個人都有自己存在的價值，都會有他的使命，這是電影的要旨。

可是，人每每都不自知自己的使命為何，不知道自己最適合擔任哪一個崗位。

因為他們都犯了兩個毛病，不是人云亦云盲目依別人的說話去做，就是主觀太強以為自己想的必然正確。

片中所有人，包括女主角Story，都不知道自己的使命何在。

片中讓女主角Story回家的計畫之所以多次失敗，歸根究底是找錯了人，各人其實並不在做自己應做的事情，搞錯了自己的使命。

住客們毫無質疑的相信大廈管理員的話，擔任各式各樣本不應由他們擔任的「使命」，結果任務總是做不好，還連累了女主角Story被怪獸襲擊。

大廈管理員也是一樣，一心想保護女主角Story的他，自自然然以故事中的「守護者」自居，靠影評人給予的所謂線索而四出尋找故事中的其他成員，結果當然找錯了對象，最後發現自己原來是「治療者」而不是「守護者」，一切都是他「想當然」的強烈主觀所致。

都說「紅顏禍水」，這次惹禍的卻是一個滿臉鬍鬚的大男人。

片中負責維持水世界的秩序，阻止草怪物史鋼 (Scrunt)違規襲擊絲朵莉的魔人叫做殺無赦(Tartutic)，片中形容殺無赦是異常凶殘、極度邪惡的妖物，卻是眾人所冀望出現，負責執行水世界法律的正義使者。

多麼弔詭的一個設定！

Night Shyamalan 執導的電影，繼《鬼眼》之後口碑似乎每況愈下，這次的小本製作，在資源限制下，更能反映出導演的取向，不知觀眾的口碑又會如何？

不成熟的导演/作家，往往会犯这样两个忌讳：1，写自己。

关于导演/写作/文艺圈之类的。

希普教授喃喃自语的那些影评套路是片中有趣的地方。

但是作为一部“魔幻恐怖片”，毕竟露怯了不是。

导演应该讲故事，越无法无天越好呀2，拯救世界，正义战胜邪恶，爱情拯救一切等虚幻主题。

小男孩才觉得这些很过瘾。

这类主题的片子往往雷声大雨点小。

那作家写的“对世界领袖的看法”，是什么呢？

达芬奇密码还是911？

封面太精彩，引发我对本片的巨大期待。

但那种神秘温柔的色彩，水藻般弥漫的深色头发，在片中都没有了耶。

这个片子不是在讲述水妖，而是关于人，一种生活的理想。

只是对于观众来说，跟期待有落差！

我知道宁芙（Nymph），但不知道娜芙（Narf）。

我知道赛壬是曼妙的迷惑人的海中仙女。

但片中说的什么韩国床边故事，不知道是什么地方来的。

水妖为何要偷人类的玻璃杯、小刀？

一开始觉得她应该有些调皮的。

后来就一直是一副衰样，虚弱地躲在卫生间。

为什么男人们都要隔在门外，由那个印度妹妹传话？

她自己是水妖，天真些又无妨。

大家都正襟危坐地过了头哦……我不打算接受这是一部关于创作心路的电影的说法：http://lovelylittlegirl.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=248183这只能是更大的YY，而不是电影。

更新：07年2月26日金酸莓奖，《水中女妖》的奈特·沙亚马兰当选最烂导演，他也同时以这部影片赢得最烂男配角。

http://img114.pp.sohu.com/images/blog/2006/12/8/20/17/10ff6e15593.jpgBLOG原文：http://gravedigger.blog.sohu.com/24321535.html每年总有那么几部电影，演员阵容豪华，投入不菲，导演也资深知名，前期宣传吊足大家的胃口，可是当你完完整整看完正片的那100分钟才发现你又被摆了一道。

这部《lady in the water》的海报足够的惊艳，把女主角照出了妖精气质（不过看了电影才发现这不过是个幻象），再加上充满神秘气息的剧情简介，我认为这应该又是一部魔幻类的佳作，加之导演Shyamalan以往的名气（第六感 牢不可破），至少也是一部好象《格林兄弟》一样的童话新编。

不过现在已经没了买DVD的习惯，照旧DOWN了一版帝国的RMVB来观赏。

看了50分钟后开始感觉到本片的无聊，几度昏昏欲睡，喝了两杯咖啡才顶住周公他老人家的召唤，到了最后20分钟我几乎是拖着进度条想看看导演还有没什么能拿出手的伎俩，总也算完整的看下来了吧。

回味一下，首先浮现在脑子里的居然是那个总在莫名其妙歇斯底里的韩国老太，影片的发展证明她是个神仙一般的人物，男主角一旦遇见不明白的魔界事务就去找她咨询，老太总是先莫名的来一通“老娘不和西方人说话”的表演，然后再作一大段演讲，告诉男主角一些连女主角（那个妖精）也不明白的规矩。

于是男主角自以为得之，仿佛老太就是一个游戏攻略一样的指引着整个事件的发展方向。

再说说男主角，电影中他是个有着惨痛过去的公寓管理员，怎么惨痛？

不外乎妻子在他不在家的时候被歹徒杀死，从此之后他就变成了一个沉默寡言的男人，一个有点口吃的好心人。

在他遇见女主角不久恰好听见了韩国老太的演说，于是他醍醐灌顶，明白了女主角她不是一个人（好耳熟啊，读的时候重音要放在“人”上）我想他如果生在中国的话必然是李大师的忠实拥趸，我或许可以让他相信我就是上帝本人……反正他是抛弃了正常人的思考方式全身心的投入到魔界事务中去了，但是我实在不明白的一点是如此伟大的一个人为什么不给我们漂亮的女主角一件内衣穿？

（厄，如果是她经常需要淋水的话一件泳衣也是不错的选择）剩下的就是这个公寓中住着的各色房客了，他们根据女妖的需要（或者说韩国老太的需要）组成了浩浩荡荡的后援团，其中的怪鸡人物不一而足，比如坚持只锻炼一半身体的自恋男，他乐于看见自己的右臂比左臂粗上3圈；再比如韩国老太的叛逆女儿，以无比的耐心当着她老妈和男主角的传话筒。

总之这个公寓中藏龙卧虎，各种变态最后都会发现自己变态品质的用处。

最后不可避免的谈到了这部影片的成本问题，我实在看不出拍这100分钟的胶片比2集韩国电视剧的成本高多少，场景就是一幢公寓和公寓所带的游泳池，基本没用特技和电脑制作。

(什么？

你说那个魔兽？

我实在看不出那玩意和狗有什么不同）但是小制作绝不是粗制滥造，看看前一阵出品的，不卖弄酷眩的特技，纯以故事情节取胜，整个影片看下来张力十足。

再比如去年的《SAW》，一样是投入不多的小制作，走的是在运用拍摄手法上下功夫的路子，震撼的闪回镜头让人连呼过瘾。

这部《lady in the water》的致命之处在于他挑战了影迷的智商，可笑的是Shyamalan居然称自己的剧本是“完美的故事”。

本片如果作为构建和谐社会的宣传片，当为一部分人喜闻乐见，至于想看经典惊悚片的朋友还是走开些吧PS：虽然是一部彻头彻尾的烂片，但是鉴于Shyamalan的名气恐怕还是会有一批人解构本片以挖掘导演都不知道的“内涵”， 去BAIDU了一下，果然如是……

题材非常新颖。

但是剧本的性别意识真是倒胃口。

讲述故事的那个女生竟然被排斥在真实事件之外。

七个女人手拉手传力量给一男人，这里的台词真有意思the healer could be he, 是啊，男人可以是所有角色，保护者，治愈者，见证者，甚至预言者都是一个男儿童。

有点像了不起的麦瑟尔夫人妈妈参加董事会一个男儿童都比她有决策权。

男主人公内疚几十年的事情，最后哭诉出来：如果他在就可以保护他的妻子（从始至终没有姓名）和孩子，醒醒吧大男子，按照现实逻辑那晚如果在家也会被歹徒杀死的。

不免有些太不自量力。

女主角色也非常有意思，全片除了露大腿、裸体面对男主被要求去把衣服穿上、多次提到只穿了男主衬衫其他什么没穿（俩人身高差不多衬衫不至于如剧中遮过臀部到大腿上侧，完全是导演的个人趣味吧）浴室镜头、性感的搂抱男主人公之外，毫无自主行动能力，唯有被男主人公及其他知情者观看时的特写脸部镜头：无辜、脆弱、美丽。

在这次唤醒人类的行动中唯一的行动是看了那位作家一眼，片尾野兽靠近时，还以为是她的目光会震慑住它，想着最后daoyande点睛之笔可能是在这里：她终于认识到自己就是自己的保护者，她是强大的，女王guikaide那种范儿。

结果又是男主人公醒悟过来原来保护者是那个有肌肉的男人！

这部片子被收录在电影手册里，是为了更好的批判它吗。

除了导演作为男人的自信以及从始至终被观赏（男主人公要求她穿些衣服的那个语气真的令我生厌，充分彰显了他的自我清高，女性是引诱着），对哦，唯一不被凝视的就是那位翻译母亲讲述的女孩，值得玩味的是她在最后和男主人公和帮助女妖活动的决裂，俩人最后的对视非常有意思，是那种和以前要好的人因为某些不正义的原因决裂，略尴尬，稍虚伪。

她是有自主思考认真学习的大学就读生。

这是女妖故事的一个对照吗？

保留这是个虚假叙事的可能？

除此之外，只在这一个居住区发生的故事一点都不狭隘流俗，故事的初衷是水里生物想要帮助人类建立一种世界（国家）新秩序：和平，没有暴力和杀戮；人人自得其所而不是麻木被异化。

女妖来到人世来唤醒一位作家，让重要的思想传阅，以此因此社会变革。

还有非常有趣的一点是这则睡前故事的观点： No one is ever told who they are. 真是鼓舞人心。

是我记错脸了吗？

最后的人群中有那位女学生？

寓言故事很有趣，电影的节奏也很好，只是最后非得让野兽袭击一个人类，来证明它不是吃干饭的，有些略微小俗套。

始终没搞清楚这部片子的隐喻是什么，反正提供了一些感官刺激之外的东西。

喜欢那些有着宗教意味的构图与光影，或许搞不清楚的原因就在于痴迷这些表象。

不得不承认海报的作用,就像领导常常教育我的--给读者第一印象的就是方寸间的好奇于欲望.PS:我是做装帧设计的:D真的不喜欢这个中文译名:水中女妖,一位为了人类的未来而铤而走险的神圣仙女就这样被译成的妖精:S 唉遗憾言归正传电影开始的一段传说深深吸引并感动着我,以至于影片中的一些笨拙手法都被这感动所掩盖.很好的一个开头,很好的一段故事,如果把电影设置在那个遥远的过去,或许就会是一部指环王一样的史诗巨作了.但是故事是发生在现代,一个出租公寓的这样一个狭小的空间之内,不有些免局限了.情节上不是很连贯,就事论事的一步一步走到最后,人物刻画很简单,每个人的性格单一而有些偏执,一个枕边故事分几段从一个疯狂的韩国妇人口中不情愿的讲述出来,而恰恰这个妇人知道很多故事的关键细节...不得不承认这样简单的叙述会让人有些失望了,唯一让没有看过的人悬念的就是纳芙是否会回到她的蓝色家园,是否会因为她不能回去而人类就不再得到她们的眷顾,再也得不到她们的帮助?还好还好,最终还是大功告成,所以蓝色家园的仙女们不会忘记人类,这个传说还将得以流传.或许我们可以从孩子的角度来看这个片子.而少一些技巧和含义上的评价,这会是一个很好的有关人类最总会走向光明的魔幻电影,那样就会有意义的多了:D

就这样自己的到了一个必须去思考自己的年龄，未来还是一个问好，内心其实在渴求一个大大的惊叹号！

谁说青春不轻狂呢，有谁不想在回首青春时可以无怨无悔，有谁不想在较短的时间内确立自己的地位，拥有自己的事业，如果哪个男人回答说不，那么他是在撒谎，或者他根本没有事业心！

但是经过无数的重击，失败，我们不在相信什么，一切都是最终归咎于虚无之中。

啦啦啦，嬉笑怒骂，我们抛弃了自己，麻木，向所有人一样挣钱，为了权利，名誉，地位，学会一切卑鄙的手段，成功了却并不快乐。

人的弱点，大致如此！

看了这部影片突然觉的其实，希望还在，纯净还在，在每一各的心里。

因为，每个人都会被一些东西感动，感动着！

原创： 世界我在 异闻杂说 今天 人生是一场梦，起初，我们都不知道自己是谁。

有些人，混混沌沌，一梦而终，幸亦不幸；有些人，会在某一刻，醒来：有人因与智者地对话而觉醒，有人因挫折疼痛而觉醒……传说中，只要有幸看到一双与众不同的眼睛，生命就会觉醒……《水中精灵》讲述了一个海洋魔法世界的精灵，从海洋深处，冒着生命风险来到卡佛公寓执行任务，被公寓管理人希普发现，并得到他和公寓住户的帮助，完成任务，击退变形狼，被巨鹰接回家的故事。

水中精灵的任务是找到“通道”。

“通道”是一个人，一个写作者——维尔。

寻找他的目的，是唤醒他的内心。

被唤醒前的维尔，茫然无措，写作停滞不前，他愿用任何事，代替坐在书桌前。

被唤醒的维尔，消除了困惑、理清了思路、坚定了信念。

精灵告诉他，他的书，将成为一个小男孩思想的源泉。

长大的男孩引起社会变革，成为国家领袖。

而反对维尔的人，也不乏有之，一个疯狂的极端主义者，将会终结维尔的生命。

当自己的未来摆在眼前时，维尔选择了接受。

水中精灵“唤醒”的方式，很简单，也很特别——只需让他看一看自己的眼睛。

作为整个事件发生、发展的串联者和实施者——希普，是第一个被精灵唤醒的人。

卡佛公寓管理员希普：四十多岁，中等身高、胖胖的身材，长相极为普通。

他爱看书，说话结巴，工作负责。

一副眼镜也掩盖不了他空洞的眼睛。

下班后，他孤单而疲惫地坐在电视前睡着时，画面着实“无语话凄凉”。

鲜有人知道的是，希普原本是一名医生，有一个幸福的家庭。

直到，一个他不在的夜里，入室行凶者夺走了妻子、儿女的生命，也带走了希普的灵魂。

被唤醒的希普，口吃逐渐好转。

他理智，有条不紊的将邻居组织起来，群策群力，达成目标；他坚韧，为救精灵，下得了水底，卖得了萌，奔波不停；他勇敢，面对狰狞的“变形狼”时，从害怕到无畏；他坚定，精灵问他想不想知道他的未来，他摇了摇头。

希普、维尔、公寓的住户，以及你、我、他，我们都很普通，我们被社会改造着，被人潮夹裹着，浑浑噩噩、踟蹰而行，像在梦中。

一旦某一刻醒来，就像光亮照进黑暗，阳光驱散迷雾，我们会倾听自己的声音，看清属于自己的路，拥有不曾有过的力量，无论身在云端，还是脚陷泥泞，我们会无惧无畏，稳步前行！

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M·奈特·夏马兰（M. Night Shyamalan）一直是好莱坞类型片中导演的异类，这个印度裔的英国人，像是一个悖论。

他身在好莱坞，用着好莱坞的演员，拍着好莱坞的类型片，用着好莱坞式的宣传方式，赚着好莱坞式的票房，结果呈现在你眼前的却是散发着强烈自己哲学甚至接近于传教概念的诡异的影像，神奇的是全世界的观众和影评人似乎还都买他的帐！

同样《Lady In The Water》取得了不错的票房和部分资深人士对它的好评，但是仍旧不能阻挡它的怪异。

你可以说这是一部垃圾，充满了落魄底层的角色、俗气没啥高潮的幻想、神经质的自以为是的逻辑、令人难以信服的劣质童话故事和差劲儿的视觉效果，甚至还包括了导演自己赤膊上阵扮演哲学先知的自恋情结，然后像是看到一坨狗屎，嗤之以鼻转身就走，我绝对不会按照通常的观点说你没品位、没思想、不懂深沉和哲理；你也可说这是一部启示录，充满了符号象征、哲学反思和虔诚信仰，唤醒了人们对自然、神秘甚至是邪恶的原始的代号式的幻想，是导演世界观价值观的集中体现，是一度失败沉沦的受伤者重新找回信仰和力量的灵药，然后像是看到基督再现，伏地膜拜，我也绝对不会像通常的观点一样，说你故作清高姿态、盲目轻信、不懂装懂做样子。

事实上，这电影给我的感觉就是这样的怪异。

我还要说一下我总结出来的M·奈特·夏马兰的逻辑，他把他自己的那种对神秘未知的敬仰，再混合了西方宗教和东方传说甚至加上外星人理论等所有和神秘事件有关的元素，放在锅里一起煮煮煮，炖出来的，加上自己一贯的救赎信仰牺牲的哲学作味精，作出一道炖菜大餐。

按照时间顺序以他的故事发生的地点和主要涉及人员的范围开始作为衡量标准，他的野心在逐步升级，《The Sixth Sense》是主角Bruce Willis一个人和他一个人的生活环境，《Unbreakable》扩展到Bruce和Samuel Jackson两个人的，《Signs》是Mel Gibson和他的弟弟还有他的儿女，发生地点也变成了封闭之农庄，地域上在扩展，《The Village》关注的是整个封闭的小镇，主要的在挣扎着思想斗争的角色也有了增加，地域也扩展到一个很大的村庄，到了《Lady In The Water》的时候，这个集体宿舍一样的公寓怎么说也得有上百号人，而涉及到的与女主角有关联的角色怎么说也得有十个人。

所以，其实从看《The Village》的时候我就在等着，看他什么时候拍电影该讲全球人民或者全宇宙人民不带怀疑的相信他那套思想了，我一点都不会觉得稀奇。

最体现的是他自己上阵去演那个写“烹饪书”会影响未来领导人改变世界，但是却会像基督殉道一样的角色。

我不得不去想，他一定指望未来N年后，一个孩子看了他的电影，思想产生的巨变，然后带领人类进化到了一个更高境界……这种强烈的自恋，还真得让人难接受。

他还喜欢落魄的人物，不是底层的无产的，而是落魄的移民的，带着无法排解的过去的伤痛的，封闭自己的，逃避现实的，无法融合近其他人生活在边缘的人，而这些人，会真正的接到“神启”，把他们的看似在现代社会中无用的专长无限的扩大，变成了某种神圣的本领。

他们都是纯净的、虔诚的，轻易就会相信这种启示的，而他们过去的伤痛，也会在被上帝摸过额头之后，得到完美的救赎。

在《Lady In The Water》里体现得尤为严重，那个伫立在荒郊野岭的有着泳池的集体公寓里，住着的不都是这样的人。

只是在安排那些治疗者、守卫者、证人什么的时候，我以为他们是在打一个组团升级的RPG游戏……这也是我说他更像一个“炖菜大厨”的原因。

他还是嘲讽着影评人的，那个装腔作势的新房客，被工作逼迫的看一部部乏味的电影，憋不出一个字来，说了一对错误引导的判断，然后再被怪物吃掉前，回顾总结种种恐怖电影的桥断，指望自己能像小角色一样逃命，一转身还是尸骨无存，着实的讽刺了那些站着说话不腰疼的所谓影评人。

我还是不喜欢他，因为他所带来的哲思太宗教、太虔诚、太单一，到了乏味天真、没有逻辑的地步，但是并不妨碍我欣赏他，他这样坚持着拍着电影来布道，也许可以作为以后新宗教所采取的不错的传道方式。

刚看了lady in the water，杜的摄影指导。

发现他摄影有一个特点，老爱照脸部特写，整个画面至少一半就是一张大脸，出现频率很高。

回想了一下，这似乎是中国/香港电影的一个特点，而北美欧洲电影似乎不太这么搞。

还想起一个八挂，老马原来似乎想让他做the departed的摄影，结果干了两个星期，这哥们被开了。

当然他有一套自己的说法。

我的猜测是，这哥们在香港被惯坏了，摄影老想做导演的部分工作，比如摄影机的走位等等，这都应该是导演的活儿。

老马这档次的导演显然不能容忍这个，就只好一拍两散了。